行草書的創(chuàng)作中以米芾作為取法對(duì)象的作品也占有一定的比例。從取法米芾而言，入展作者對(duì)米芾書法的藝術(shù)特色把握到位，并在此基礎(chǔ)上又有所延展與深化。
如:將米芾與同時(shí)代書風(fēng)加以融匯，在技術(shù)上與風(fēng)格上能夠做到和諧統(tǒng)一；上溯晉唐，提升作品的內(nèi)在意蘊(yùn)；將米字展大書寫等等，都做了有益的探索與實(shí)踐。
取法單帖
《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《方圓庵記》是米芾的代表之作，本屆展覽中部分作者以此為創(chuàng)作依托，忠實(shí)原作的筆法、結(jié)構(gòu)、章法，力求相似，欲達(dá)神形兼?zhèn)洹?/p>
取法手札
從入選作品中可以看出，米芾的手札越來越受到人們的關(guān)注與喜愛，米芾手札之間的風(fēng)格有著較大的差異，或凝重、或蕭散、或平和、或跌宕，總之，不拘于常態(tài)，也最能體現(xiàn)米芾的真實(shí)書寫狀態(tài)，松脫自由，意趣盎然。
旁涉同代
作為宋四家中的蘇軾，與米芾關(guān)系密切，米芾經(jīng)蘇軾點(diǎn)撥，方能思接魏晉，二人雖風(fēng)格不同，卻書理同向。入展作者在此找到契合點(diǎn)，將二者有機(jī)的進(jìn)行結(jié)合，以蘇軾的結(jié)體寬博、用筆豐潤，弱化米芾的敲側(cè)跳宕，使得作品的氣息趨于平穩(wěn)雅致。
上溯晉唐
米芾加顏真卿，在保留米芾圓潤勁健筆質(zhì)的基礎(chǔ)上融入了顏真卿筆調(diào)的沉厚飽滿，并在米芾的內(nèi)撅與顏真卿的外拓體勢(shì)上，利用筆質(zhì)的統(tǒng)一加以調(diào)配，使二者融為一體，面貌一新。
仔細(xì)觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，米芾在作品中很巧妙的運(yùn)用顏法，不露痕跡，《真酥帖》即是，從線質(zhì)到結(jié)體的外拓取勢(shì)都有《祭侄文稿》的遺韻。
米芾書宗“二王”，得小王瀟灑出塵，又得大王穩(wěn)健沉著。入展作者在米芾基調(diào)上融匯《閣帖》、孫過庭《書譜》等元素，使其在格調(diào)，意蘊(yùn)上又有所提升。
展大書寫
米芾的眾多作品當(dāng)中，《虹縣詩》、《多景樓詩帖》、《研山銘》算是大字作品，但與之小字相比，無論是用筆、結(jié)構(gòu)、章法都還存在差距，偶有精彩筆質(zhì)，但不能一以貫之，更多表現(xiàn)在筆墨粗疏，結(jié)字牽強(qiáng)，章法松散等問題上。
現(xiàn)在作者對(duì)大字的把握有著一定的理解與實(shí)踐，結(jié)字不失小字的精當(dāng)，用筆上借鑒篆隸筆意，使點(diǎn)畫飽滿、厚重、簡(jiǎn)約，絞與轉(zhuǎn)、鋪與提、主毫與副毫間的轉(zhuǎn)換，技術(shù)運(yùn)用的熟練自如，并在書寫的節(jié)奏中充分體現(xiàn)出墨色的漸變與層次，使得作品更具可觀性與感染力。
米芾書風(fēng)雖然是行草書風(fēng)格中的一個(gè)組成部分，但是我們可以看出，作者通過對(duì)個(gè)體書家的研究與學(xué)習(xí)，拓展為由點(diǎn)到線再到面的綜合性運(yùn)用與取法，在守一家之法的基礎(chǔ)上不斷深入、延展與豐富，對(duì)古人的學(xué)習(xí)已不再是停留在簡(jiǎn)單的模仿與復(fù)制上，他們有著對(duì)書法更深層次的思考。
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