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竹?山館藏齊國古陶文字六十品

齊國古陶文字，乃華夏文明發(fā)展進(jìn)程中的重要篇章，不僅是先秦社會衍流脈序的珍稀物證，貯存著當(dāng)時政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、文化的豐富信息，而且是人類尤其漢民族文化心理和審美體驗所留下的記憶遺痕，其學(xué)術(shù)價值和包括古文字學(xué)、金石學(xué)和璽印藝術(shù)美學(xué)等等在內(nèi)諸多領(lǐng)域的非凡意義，非區(qū)區(qū)數(shù)言所可盡概。

齊國陶文 丙鄧

齊國陶文 子表里人夤

齊國陶文 蒦陽匋里曰（？）

齊國陶文 關(guān)里堂

燕國陶文 

廿三年二月右匋尹 倕朝伯貰 右匋攻醜

齊國陶文 蒦陽南里人（？）

燕國陶文 匋攻（？）

榮華富貴福壽全歸

 李飛，字翼之，別署雙翼子，齋號竹?山館，臨泉人，現(xiàn)居安慶，有金石之嗜，精篆刻之道。

說來慚愧，我認(rèn)識李飛已經(jīng)十年之久，曾經(jīng)有過為他寫點文字的念頭，卻因為一個“難言之隱”耽擱下來。記得那次坐在電腦前打算動筆，用拼音輸入的辦法，怎么也敲不出那個“?”字來，于是翻閱《新華字典》和《現(xiàn)代漢語詞典》，直至查閱《辭?！?，愣是沒有找到這個字的讀音。就這樣耽擱下來，一晃便是兩年。

大約兩個月前，有事與李飛聯(lián)絡(luò)，說完該說的事，問他近來忙些什么。他回答說，忙著拓制手里的齊國陶文殘片，打算編一部《竹?山館藏齊國古陶文字六十品》，把我嚇了一跳。我知道他喜好收藏戰(zhàn)國古陶、漢晉古磚，原以為只是雅玩而已，哪里想得到真能登堂入室，攻讀那些在我看來無異于“天書”的齊國文字，做起了只有老學(xué)究們才敢涉足的古文字學(xué)的大文章。驚訝之余，我上網(wǎng)查閱《說文解字》，從中認(rèn)識了“?”字，得以繼續(xù)梳理關(guān)于李飛的種種印象。

當(dāng)然，齋號里用了連《辭?！范紱]有收入的“?”字，并不能說明多少問題，但李飛在這個書齋里的所作所為，涉及到精深的金石學(xué)，而他并沒有專門學(xué)過，足以令人刮目相看。原先只是單純的收藏，諸如戰(zhàn)國及至漢晉的古陶、古磚，而后對收藏品進(jìn)行分門別類，再對收藏品上的圖案和文字進(jìn)行拓印、考據(jù)，這就從門徑到堂奧，步步為營地深入了金石學(xué)的研究領(lǐng)域。他送過我一套《雙翼子藏古磚拓》，一函四冊，分別為《漢晉饕餮人物磚拓》《漢晉畫像磚拓》《漢晉吉語磚拓》《兩晉紀(jì)年磚拓》，編排的整整齊齊，打理的清清白白。我也酷愛收藏，領(lǐng)教過各色各樣的藏友，像他這樣的，無疑屬于白金級別。盡管如此，李飛并不罷手，他或許感到漢晉古磚的標(biāo)準(zhǔn)參照物比較多，無論是圖案還是文字，讀釋起來不是太困難，倒是戰(zhàn)國古陶，自晚清以來雖然時有實物發(fā)現(xiàn)和研究進(jìn)展，仍是“猶抱琵琶半遮面”，神秘的面紗尚未完全揭開，很值得挑戰(zhàn)。于是，他把多年來收獲的齊國陶文以及少量燕國陶文一并精拓出來，辨認(rèn)明白，編印成冊，既是展示個人的賞玩心得，又是發(fā)布嶄新的研究成果。

說了半天，李飛如何喜好金石，其實只是他的副業(yè)，篆刻才是主業(yè)。李飛今年37歲，篆刻作品不僅多次入選西泠印社的展覽，入選全國書法篆刻展，還獲得過諸多榮譽，當(dāng)之無愧地跨入了當(dāng)今印壇佼佼者的行列。然而，他的習(xí)印經(jīng)歷并不平坦，一路走來殊為不易，其間多有令人動容之處。比如，1999年，也就是他16歲那一年，從臨泉初中畢業(yè)，考入安慶黃梅戲?qū)W校美術(shù)專業(yè)，開始利用假期學(xué)習(xí)治印。那時，一是家境貧寒，二是沒有基礎(chǔ)，完全仰仗書法、篆刻已經(jīng)小有成就的表哥張曉東的支持和鼓勵才堅持下來：沒有錢買印石，張曉東資助；暑假回家，白天臨刻趙之謙的印作，晚上請張曉東指導(dǎo)，稍有模樣的暫留，不入法眼的磨去，第二天重來。他回憶說，當(dāng)初最困難的幾年里，張曉東先后收購他的習(xí)作竟有500方之多，拉扯著他一股道地往前走，不回頭，語氣里充滿了謝意和敬意。再比如，2002年，他從安慶戲校畢業(yè)，沒有找到合適工作，回到臨泉，跟著張曉東刻印。在安慶讀書期間，他師從過胡寄樵先生，胡老很器重這位弟子，得知有關(guān)情況后一直放在心上，并在2004年通過時任市長把他安排進(jìn)了安慶的一家大型化工企業(yè)，使他有了穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來源，從此便在這座誕生過清代篆刻大師鄧石如的城市里扎下根來。整整10年以后，李飛的創(chuàng)作進(jìn)步很大，也需要更多的時間用在技藝的精益求精上，所以辭去工作，做了職業(yè)印人。但他每每說起這段難忘經(jīng)歷，總是心存感激，牢記胡老的恩情。

至于李飛的篆刻藝術(shù)，早年主攻元朱文，偶有滿白文，這些年又對鳥蟲篆產(chǎn)生濃厚興趣。在我看來，李飛說話慢聲細(xì)語，做事慢條斯理，那種偏于細(xì)膩、細(xì)密一路的氣質(zhì)，與細(xì)勁而又圓轉(zhuǎn)的元朱文最為般配。我沒見過李飛的早期作品，只知道他從趙之謙入手，上追安慶先賢完白山人，想必對兩位大師的婉轉(zhuǎn)和酣暢多有汲取，更加重視書寫的意趣。如果評述李飛的當(dāng)下風(fēng)貌，諸如“也無風(fēng)雨也無晴”“一蓑煙雨任平生”“心無掛礙”“清溪行舟”等印，可以明顯看出安持老人“工穩(wěn)派”的影響，刀筆清朗安詳，布白精巧工致，線條柔美秀逸，氣息淳雅嫻靜，在突出書法趣味的同時，顧及了篆法的裝飾性和印章形式的規(guī)定性，顧及了印面中的每個字對于印面的關(guān)系。去年夏天，李飛來合肥參加省書協(xié)的會議，抽空到我處閑話印事，其間說到安持老人被趙叔孺推為“元朱文近代第一人”，他表示高山仰止，也曾潛心研習(xí)，受益太多。我還喜歡李飛的接近戰(zhàn)國古璽風(fēng)格的一些朱文小印，即如“天一生水”“敬事”“永嘉”“藤花”等，篆法更加古樸，筆道更加堅挺，特別是在結(jié)構(gòu)布局上，隨著印面文字的依形結(jié)體，出現(xiàn)了移位、并離、揖讓、鑲嵌等多種生動組合，精整而又方圓自如，莊重而又靈氣飛揚。在我們最近的一次微信交流中，李飛告訴我，西泠印社名家工作室的學(xué)習(xí)已經(jīng)結(jié)業(yè)，雖然只有一年，卻是收獲滿滿。他由衷地感慨道，來一石導(dǎo)師的幾次授課旁征博引，深入淺出，突出印外功夫，強(qiáng)調(diào)技道雙進(jìn)，令人茅塞頓開。

各自獨立地看，金石研究與篆刻創(chuàng)作分屬不同門類，分別構(gòu)成李飛的副業(yè)和主業(yè)。而實際上，兩者原本就是藝術(shù)領(lǐng)域里的近親，不僅相互聯(lián)系，而且相互滋養(yǎng)：因為篆刻以古老的篆書為基礎(chǔ)，吸引他鐘愛和攻讀古磚古陶；又因為研究戰(zhàn)國陶文，促使他的治印樣式愈加豐富。在李飛的刀筆之下，還有一些作品，把篆刻、書法與古磚拓印融為一爐，格外耐人尋味。比如，他把收藏已久的明清時期古磚“鳳穿牡丹”用朱砂拓成，為正在自由翱翔的鳳凰取名“得大自在”，朱拓上方題寫了四字隸書，左下方配以長方形的鳥蟲篆印，形成一件詩書畫印和諧并存的作品，寄情高遠(yuǎn)，意味深長。又比如，他前年為我刻成“藤花”齋號印，又做成宮扇形的印式，宮扇的另一面，是他收藏的晉代武士畫像磚的拓片，墨拓上方題有“披堅執(zhí)銳，誰與爭鋒”八字隸書，右下方鈐有“翼之手拓”四字朱文印，金石味和書卷氣撲面而來。如今，我常常取出玩味，想到一位曾經(jīng)沖鋒陷陣的武士，坐在了開滿藤花的書齋里退修詩書，該是何等的愜意。

回過頭來，再琢磨那個“?”字，《說文解字》釋義為“菖蒲也”?？磥?，李飛的書齋里沒有藤花，卻養(yǎng)了許多菖蒲，我于是想起宋人劉克莊的詩句：菖蒲靈物偶然花。我能感到，李飛手里的刀筆，成天與菖蒲相伴，浸潤了來自大自然的草本精華，感染了更多的清氣和靈性，正帶著人文關(guān)懷的溫度連接古今，執(zhí)著遠(yuǎn)行。