童大年（1875一1955），原名暠，字幼來(lái)，又字醒庵，號(hào)心龕，別號(hào)性涵，上海崇明人。西泠印社早期社員，亦是一位影響頗深的藝壇大家。一生擅篆刻，工書(shū)法，繪事清新典雅。所作之印集拓為《童心龕刻印》、《童子雕琢》、《依古廬篆痕》等。
童大年幼承庭訓(xùn)受父兄熏陶，與金石書(shū)畫(huà)結(jié)下了不解之緣。摹刻的古璽漢印惟妙惟俏，在精研六書(shū)的同時(shí)，取浙皖諸家，所作之印精美絕倫，功力十分深厚。西泠印社曾編輯《現(xiàn)代篆刻集》十冊(cè)，每?jī)?cè)每家一頁(yè)，而第八冊(cè)則為童氏專(zhuān)集，由此可見(jiàn)編輯者對(duì)童氏篆刻的器重。
《返老還童》印為童氏73歲時(shí)所作，無(wú)論篆法、章法、刀法都達(dá)到了爐火純青的地步。四字分三行排列，“還”、“童”二字各占一行，全印章法呈中密周疏，“還”字空其兩端，“童”字下部向右傾斜，使其左下部的留紅與“還”字上下及印之左邊的疏密形成呼應(yīng)，使該印章法形成一種由內(nèi)向外的放射性擴(kuò)張，從而使筆畫(huà)繁密的“還”、“童”二字得以舒展，充分體現(xiàn)出童氏對(duì)篆刻章法的深深把握；在刀法的運(yùn)用上，基本以沖刀為主，既能表現(xiàn)出刀法的厚重沉穩(wěn)，又能展示出濃重的筆墨情趣，確是一方成功之作。
《大年千萬(wàn)》為其自用吉語(yǔ)印，全印章法穩(wěn)妥，篆法以小篆書(shū)體為之，線(xiàn)條流暢凝重，“年”、“萬(wàn)”二字略大于“大’、“千”二字，看似隨意的布局及率意的線(xiàn)條，卻能表現(xiàn)出強(qiáng)烈的篆書(shū)筆意，沒(méi)有深厚的功底實(shí)難有此上乘之作。難怪當(dāng)年吳昌碩、陳伏廬、邵裴子等都極力推重童氏篆刻，并稱(chēng)贊他“刻什么是什么”。
童大年一生除嗜篆刻金石外，亦喜收藏硯石，且品質(zhì)優(yōu)良，與田黃、雞血相應(yīng)交輝，艷彩照人。
作者簡(jiǎn)介：孫國(guó)柱，字一弘，號(hào)觀印堂主人，1960年生于南京。現(xiàn)為江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，金石印坊藝術(shù)顧問(wèn)，江蘇省甲骨文學(xué)會(huì)理事，江蘇省篆刻研究會(huì)理事，南京市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，南京印社學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，南京雨花書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，職業(yè)書(shū)畫(huà)篆刻家、陶刻藝術(shù)家。
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