被“五四”運(yùn)動的驚雷震上寫作道路的冰心，作為中國新文學(xué)開拓時期的代表作家之一，除了小說、散文創(chuàng)作方面的貢獻(xiàn)外，早期詩歌創(chuàng)作，同樣成績斐然，影響深遠(yuǎn)，“冰心體”作為小詩派的一流，至今在詩壇流傳不衰。
1923年1月，作為“文學(xué)研究會叢書”之一，冰心在商務(wù)印書館出版第一部詩集《繁星》。這是中國新文學(xué)史上第六部個人詩集。
《繁星》收小詩凡164首，書前有1921年9月1日寫成的“自序”，述說她寫作和成書的經(jīng)過——1919年的冬夜，她和大弟圍爐讀印度大詩人泰戈?duì)柕摹讹w鳥集》，弟弟對她說：“你不是常說有時思想太零碎了，不容易寫成篇段么？其實(shí)也可以這樣的收集起來”。從那時起，她有時便把那些零碎的思想記在一個小本里。第二年夏，二弟從書堆里翻出這個小本，并在第一頁寫上“繁星”二字。第三年秋，三弟對她說，這些小故事也是可以印在紙上的。冰心說，如此經(jīng)過三個小孩子的鑒定，才將兩年前零碎的思想，拿出來發(fā)表。這就是《繁星》。關(guān)于這些小詩的寫作經(jīng)過，她在《我是怎樣寫〈繁星〉和〈春水〉的》及1932年寫的《〈冰心全集〉自序——我的文學(xué)生涯》等文章中均有述及。尤其《我的文學(xué)生涯》一文，又一次聲明《繁星》和《春水》不是詩，這兩本“零碎的思想”使她受了無限的冤枉。那時的冰心不在立意做詩，她認(rèn)為雖然詩的重心在內(nèi)容不在形式，但詩的形式無論如何自由，而音韻在可能的范圍內(nèi)還是應(yīng)該有的。
冰心受泰戈?duì)栐姼璧挠绊懯遣谎远鞯摹?920年，冰心在《遙寄印度哲人泰戈?duì)枴芬晃闹姓f：“你以超絕的哲理，慰藉我心靈的寂寞……你的極端的信仰——你的‘宇宙和個人的靈中間有一大調(diào)和’的信仰：你的存蓄‘天然的美感’，發(fā)揮‘天然的美感’的詩詞，都浸入我的腦海中，和我原來的‘不能言說’的思想，一縷縷的合成琴弦，奏出縹緲神奇無調(diào)無聲的音樂。”冰心自己的信仰探索，在泰戈?duì)柕氖澜缋镎业搅孙w翔的天空。于是，她的“零碎的思想”，便有了果實(shí)——無疑，這就是她的詩集《繁星》和《春水》——思想和藝術(shù)的結(jié)晶體。
《繁星》中多是歌詠?zhàn)匀弧⒛笎?、童真、人類之愛的雋麗晶瑩小詩。這些詩是詩人生活、感情、思想的自然釀造。冰心的童年是偎依在自然的懷抱里成長的。她純潔的靈魂在藍(lán)天大海和母愛中浸泡過，少女時代又經(jīng)中國傳統(tǒng)的教育和西方教會學(xué)校的深刻感化，于是母愛、人類之愛和自然之愛的愛的哲學(xué)，便得到了強(qiáng)化和神化，而狂風(fēng)暴雨般的“五四”愛國運(yùn)動和新文化運(yùn)動，又使她受到一次全新意識的“政治”洗禮。東西方文化的碰撞，自然會在她生活和思想里產(chǎn)生火花，理想、現(xiàn)實(shí)、自然，都有距離；矛盾、虛無、苦悶，是很難超越的人生。
深藍(lán)的太空繁星閃爍著，是它們無聲的對語和贊頌。童年是人生的花季，純潔無瑕，有一個絢麗的幻想的天空。但是童年是短暫的，于是詩人感嘆道：“童年啊，是夢中的真，是真中的夢，是回憶時含淚的微笑。”詩人對于童年的甜美回憶總是伴隨著對母愛及大自然的由衷禮贊。她寫嬰兒、青年、母親，寫夢幻、宇宙、自然，多角度地反復(fù)吟詠，我們所得到的啟示是十分豐富的。“我們都是自然的嬰兒，臥在宇宙的搖籃里。”兩句話，把人類同大自然的關(guān)系深刻地闡明了。“母親??！天上的風(fēng)雨來了，鳥兒躲到它的巢里；心中的風(fēng)雨來了，我只躲到你的懷里。”這種感人的甜美母愛，是人類之愛偉大旗幟！
她的小詩具有豐富而深刻的哲理，所以我們說她的詩是典型的哲理詩。“人類??！相愛吧，我們都是長行的旅客，向著同一的歸宿。”“小孩子！你可以進(jìn)我的園，你不要摘我的花——看玫瑰的刺兒，刺傷了你的手。”“青年人??！為著后來的回憶，小心著意的描你現(xiàn)在的圖畫。”“創(chuàng)造新陸地的，不是那滾滾的波浪，卻是它底下細(xì)小的泥沙。”“真理，在嬰兒的沉默中，不在聰明人的辯論里。”“言論的花兒／開得愈大，行為的果子／結(jié)得愈小。”詩集中幾乎是隨便哪一首，都具有一般人沒有發(fā)現(xiàn)，或很少思考的既樸素又深刻的哲理。這些小詩，就像永含不化的口香糖，真是令人回味無窮，我們從中得到的是經(jīng)驗(yàn)，是教訓(xùn)，是關(guān)于社會、人生、世界、宇宙、自然的哲學(xué)箴言。蘇雪林說，冰心的詩將那些常人抓不住和猜不透的人生、哲學(xué)內(nèi)涵，通過“一朵云，一片石，一陣?yán)嘶ǖ膯柩?，一聲小鳥的嬌啼，都能發(fā)現(xiàn)其中的妙理；甚至連一秒鐘間所得于軌道邊花石的印象也能變成這一段‘神奇的文字’”。還說，她的詩雖是幾句，有時數(shù)萬言的哲學(xué)講義都解釋不出來，而“她只以十幾字便清清楚楚表現(xiàn)出來了”。
冰心這些趣味盎然、發(fā)人深思的格言式小詩，多有淡淡的哀愁。在藝術(shù)上，早年她追求“滿蘊(yùn)著溫柔，微帶著憂愁”的境界，她的詩也具有這些特點(diǎn)。藝術(shù)上，趙景深稱她的詩“一是用字的清新，二是回憶的甜蜜”，而蘇雪林則用冰心評論泰戈?duì)栕髌返乃膫€字——“澄澈”與“凄美”來評論她詩的藝術(shù)風(fēng)格。
蘇雪林在評論《繁星》和《春水》時說：“中國新詩界，最早有天分的詩人，冰心女士，不能不算一個。……她在《晨報副刊》上披露了《繁星》和《春水》之后，便一躍而成為第一流的女詩人了。沈從文曾說冰心的作品“‘是以奇跡的模樣出現(xiàn)’的”。還說：“……冰心，并沒有費(fèi)勁于試探，她好像靠她那女性特具的敏銳感覺催眠似的指導(dǎo)自己的徑路一尋便尋到了一塊綠洲。這塊綠洲也有蓊然如云的樹木，有清瑩澄澈的流泉，有美麗的歌鳥，有馴良可愛的小獸……冰心便從從容容在那里建設(shè)她的詩的王國了。”而《繁星》則是她的王國上空的第一顆明星。
簡介：《繁星》、《春水》的內(nèi)容，是詩人平時隨便記下的“隨時隨地的感想和回憶”。后來，她受到泰戈?duì)枴讹w鳥集》的啟發(fā)，覺得自己那些三言兩語的小雜感里也有著詩的因子，這才整理起來，而成為兩本詩集。冰心在當(dāng)時大約不會想到，她這兩本含蓄雋永、富于哲理的小詩集的出版，竟會使那么多青年的久已沉默的心弦受到撥動，從而在她的影響下，促使“五四”以來的新詩，進(jìn)入了一個小詩流行的時代……
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