張雨（1283--1350）
錢塘（今浙江杭州）人。早年名澤之，字伯雨，一字天雨，號句曲外史。年二十余棄家為道士，道名嗣真，道號貞居子。博學(xué)多聞，善談名理。詩文、書法、繪畫皆工，皇慶元年（1312），30歲登茅山（江蘇句容縣句曲山），受《大洞經(jīng)》，豁然有悟，并從王壽衍真人入杭州開元宮。在杭州，張雨得以拜見回吳興為先人立碑的趙孟頫，并侍趙孟頫學(xué)書。次年，張雨又隨王真人入覲大都，以詩風(fēng)清麗名震京華，與在京的趙孟頫、楊載、虞集、范槨等友善，并拜在虞集門下。不久，張雨父卒，在回杭州守廬三年后，辭去杭州福真觀主持，隨茅山四十五代宗師劉大彬至茅山學(xué)道，曾主修《茅山志》。六十歲時他脫去道袍，埋葬冠劍，還其儒身，隱居杭州，時往來于三吳，與楊維楨、黃公望、倪瓚、俞和等文士交游酬唱。其中受楊維楨影響，思想與生活發(fā)生了巨大變化，貪圖“一刻春無價(jià)”，耽溺酒色，尋歡作樂，晚年的詩風(fēng)、書風(fēng)都有朝放縱、恣肆發(fā)展的傾向。存世書跡有《山居即事詩帖》、《登南峰詩》、《雜詩卷》等?！?張雨詩文書畫在元代都很有影響，且名重一時，倪瓚評謂：“本朝道品第一。”他的書法初學(xué)趙孟頫。后在趙氏指點(diǎn)下上追李邕，并旁涉懷素、米芾。風(fēng)格清虛雅逸，有晉、唐遺意。張雨書性極高，他能從趙氏入而又不被師囿，變趙氏的雍容平和為神駿卿遒，有明顯的個人風(fēng)格，作品流露出隱逸文人清虛雅逸，孤傲不群的氣息，從行草《題畫詩卷》中可窺逸斑。 袁華評謂：“貞居先生清詩妙墨，飄飄自然有一種仙氣，信非沉俗中人也。”
《行草手札》轉(zhuǎn)自《
中國書法在線》
張雨《自書雜詩卷》（選頁）
張雨《登南峰絕頂七言律詩軸》 紙本 108.4 X 42.6cm 臺北故宮博物院藏 可嘉掃描
釋文： 緣云覓路作清游。身似飢鷹曉脫韝。一上怒臨飛鳥背。載盤驚天巨鰲頭。神來甲帳風(fēng)飄瓦。月墮下方鐘隱樓。為問登高能賦者。陸沉誰復(fù)灘神州。登南峰絕頂。
張雨（1283－1350）字伯雨，號句曲外史、貞居。浙江錢塘人。三十歲時入茅山（江蘇句容縣句曲山）為道士。六十歲棄去道服，埋葬冠劍，恢復(fù)儒者身份，往來江浙一帶，與當(dāng)?shù)匚膶W(xué)藝術(shù)家相與酬唱。他在文學(xué)修養(yǎng)與書法方面都有很高的造詣，在元代道教、佛教與文人間，頗負(fù)聲望?！ 堄甑臅ㄔ泌w孟頫指授，字畫清逸舒放，明代批評家說他：“師北海（李邕），間學(xué)素師（懷素），雖非正脈，自有一種風(fēng)氣。”這幅書法是罕見的大字行草，字形傾側(cè)動蕩，忽大忽小，用細(xì)筆寫大字，運(yùn)墨燥濕互濟(jì)，鋒勢勁銳，別具縱逸峻歷之勢，尤其第二行與第四行中，一些干筆飛白的連綿草書，與懷素《自敘帖》十分接近，而楷、行、草書體的交互運(yùn)用，結(jié)構(gòu)布局無拘無束，顯示他能放縱能收斂的高度技巧。
張雨《題畫二詩卷》 紙本 29X123.9cm 北京故宮博物院藏 可嘉掃描 《題畫二詩卷》是張雨行草書的代表作。其詩清虛雅逸，其書雄沉遒勁，堪為文書融通的佳作，倪云林稱其詩文字畫為“道品第一”。
張雨 《小楷詩札》
張雨《臺仙閣記行書卷》
刊于《中國書法》2001年第六期
張雨《
唐摹萬歲通天帖小楷題跋》 遼寧省博物館藏
張雨 雜詩卷
張雨 雜詩卷
為孔昭書四詩此卷為楷書。其筆法清勁流麗，結(jié)體遒逸豐美，字里行間洋溢著一股清秀端雅又遒勁剛拔的氣度。作為其楷書作品，誠可為代表。
【朝代】
元
【作者】
張雨
【摘要】
這四首詩是張雨的舊作，為了送給孔昭，所以再重新抄錄一次，因此而有這幅字帖。此四詩的主題各自不同，有敘述自己閒居的生活，也有贈別友人，表達(dá)想念之意，也有表達(dá)出自己悠閒心境的作品。
【賞析】
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【釋文】
對雨為耽春酒饒春困，睡裹雨聲如蜜甜。老鍤栽松甯有待，枯腸食筍獨(dú)無饜。諸峰洗出新油幕，一水飛來舊谷簾。吾愛吾廬聊復(fù)爾，少留佳日在茅簷。送趙伯容之京師翩翩濁世佳公子，玉立身長要羽衣。野鶴樊籠那肯住，鯉魚尺素莫教稀。八分字許千金直，萬斛舟隨五兩飛。對御談玄能事了，明年春草約來歸。贈夏商隱法師扈蹕行營三十載，侯門不肯曳長裾。間從口里先生飲，與說圮橋父老書?；ㄍ怙w丸紅叱撥，月中采藥白蟾蜍。殘骸倘有刀圭分，會向南山訪弊廬。畫碧桃華碧桃開向青天上，仿彿僊人粵綠華。借問湧金流水處，春風(fēng)一片落誰家。 舊詩四篇為孔昭書。登善菴主張雨
為孔昭書四詩
張雨跋康里巎巙書李白《古風(fēng)卷》。
張雨跋《金應(yīng)桂書帖》。
張雨 聽泉亭絕句
張雨小楷手札
此件小楷書作系元代張雨致友人張率性的手札，縱21.5厘米，橫13厘米。內(nèi)容是問候友人，告知自己近況及延邀友人之事，語氣平和舒緩，恰與其平穩(wěn)工麗的字體兩相照應(yīng)。
此件小楷書作總體上歐體風(fēng)格明顯，點(diǎn)畫工穩(wěn)到位，行筆不徐不疾，從容自若，來去亦行跡分明。線條瘦勁流麗，不雜澀筆，不作墨色的堆砌，宛如出水芙蓉，雨后芭蕉，清新爽利，秀雅奪人。
雖然張雨此作骨力、線條取法歐書，而結(jié)體則夾雜了趙孟頫家法。他幾乎擯棄了歐體瘦長清癯的仙道之相，代之以開張、方正，甚至是橫向鋪排的面貌，如其中的“冊”字，四個縱向筆畫毫無收斂之態(tài)，中間一長橫又增加了橫向鋪陳的視覺效果。然此字在總體上又不過分顯肥，其原因即在張雨于結(jié)字時注意了豎畫的“淡出”，使該字在縱向上有想象空間，再以下一稍大的“閑”字的對比來化解“冊”字柵欄似的橫陳。再如“瘡”字，一般歐字很難將其中的“倉”寫得飽滿，右下角撐滿可以說也是歐書所忌，而張雨不僅將“倉”寫得舒展，而且右下角亦不顯空虛，足見其已沖破了歐書結(jié)體的局限。張雨小楷在結(jié)體上的這種處理，似在突破小楷總體視覺上的局促，而力求給人一種灑落不羈的印象。再加上個別筆畫的行書處理，使整篇顯得靜而不悶，穩(wěn)而不僵。
此外，我們不難從此作中讀到一種靜謐安閑的意境。張雨通過這寥寥數(shù)行小字，將其作為道人的那種超然、高曠氣質(zhì)傳達(dá)出來，也將其作為文人的蕭散、自適情懷盡散筆下，所以當(dāng)我們讀這件手札的時候，會有一種若即若離、似有還無的距離感，既熟悉又陌生，既在視覺之中，又在視覺之外。
一般的手札以行書居多，張雨亦為行書勝手，李邕的風(fēng)格對手札來說，恐怕比小楷要來得順手，而此作張雨獨(dú)獨(dú)繡花般地稟氣凝神，細(xì)筆濃墨，以小楷書奉寄友人，足令人為之感佩。
《題畫詩帖》頁
作者：張雨
時間：元
尺寸：縱29.3cm，橫148.5cm，行書
材質(zhì)：紙本
釋文：
清才絕似王摩詰，愛向高堂寫雪山。華蓋洞中如屋里，赤欄橋外是人間。瓊樓只許飛仙住，珠樹應(yīng)留織女攀。莫信寒泉傷玉趾，最宜清暑聽潺湲。怪底朝寒云氣濃，卷簾金翠出芙蓉。似傾三峽龍門雪，為洗明星玉女峰。玄豹藏來深霧雨，綠陰缺處小房櫳。擬求許郭仙人宅，知隔瓊?cè)A第幾重。
右題張彥輔畫《雪山樓觀》、《云林隱居》二圖。雨。
又書小字:
四月廿六日晚，雨試筆，天鏡、拙庵此時偃臥清涼室中，小龍了在天年袖中矣。
鈐“張雨私印”、“句曲外史張?zhí)煊暧?#8221;。
卷后有鄭元祐題詩，羅天池題名，南郭翁書法。其中南郭翁書法一段與《題畫詩帖》沒有必然聯(lián)系。卷前沈曾植隸書引首“詩留畫味”。明周天球題詩及畫像皆偽。
文中“張彥輔”為元至正時人，號六一道士，居北京，善畫山水。
卷后鄭元祐詩題中有“可憐斯人頭已白”句，可知是張雨晚年的作品?！额}畫詩帖》書法清勁流利，舒放而又雍容，多具變化，又頗有些峻厲狂怪。張雨早年書法受趙孟頫影響，后得《茅山碑》，其書遂變，故此題字畫清遒，染有唐人風(fēng)格。
張 淵 生卒不詳，活動于元末明初年間。浙江吳興人，字子靜，號孟嘏。守道安貧，隱居不仕。與當(dāng)時吳派山水畫大師沈周相友善。工書，以蘇軾字為宗。《史書會要》記云：“淵行楷規(guī)模玉局，翩翩有致”。
五言古詩帖 紙本 27.4X52.7cm 北京故宮博物院藏
