注意畫面作品的對比度關系失去色彩的黑白攝影作品，常常以出色的對比度表現(xiàn)來制造強烈的視覺愉悅感，給讀者留下深刻的印象。
主要表現(xiàn)是黑白灰色階反映出來的不同相對亮度，白色越亮、黑色越暗，對比度就越高。高對比度和低對比度的照片都有各自的獨特魅力，像日本攝影家中平卓馬、森山大道便是以高對比度著稱的。
雖然是黑白作品，但如果少了灰的過渡，就又差了那么一絲韻味。若說只有單純的黑與白，無法很好地還原出真實世界的立體感，而其中不同濃度的灰階變化，能讓畫面呈現(xiàn)更多的細節(jié)。
盡管高對比度制造出的反差感能給人視覺上的沖擊，但灰階在細節(jié)的描寫上也是必不可少的。多利用線條輔助構圖由于失去了色彩的輔助構圖作用，所以黑白攝影作品在拍攝時的構圖上應該比彩色攝影作品在拍攝時更講究構圖。
黑白攝影在構圖上，就某些方面來說，更加講究圖形線條的組合，人物剪影與建筑環(huán)境形體的線條相互搭配，能帶給讀者非同一般的視覺感受。
除了留意觀察事物光影的奇妙搭配外，也可多捕捉一些有趣的幾何花紋，制造圖畫一般的即視感。
在黑白攝影作品中，通常引導線也可以作為前景，因為前景大多數(shù)是首先吸引人看的地方，把引導線放在前景的地方，我們可以更有效的發(fā)揮其作用。
雖然引導線構圖在黑白攝影作品中十分常用，但也不宜在畫面中添加過多的線條元素，這樣會讓黑白攝影作品顯得十分雜亂。
使用引導線是黑白攝影中一個簡單有效的構圖方法，配合其他如黃金分割、框架構圖等構圖形式必定能讓你的作品產生更多變化?？刂飘嬅嬖朦c一般拍攝黑白作品，建議大家可以以低ISO來拍攝，這樣能讓被攝物的主題輪廓更加清晰，也能讓畫面更加純凈。
但在低光環(huán)境中多少還是會需要調高ISO值來保證安全快門、對焦速度等，這時，就必須注意噪點的問題。
有人說“黑白照片不是有的也很講求所謂的顆粒感嗎？”的確是這樣。但請別天真的以為噪點和顆粒感是一回事。現(xiàn)在不少相機都有機內降噪的功能，大家應該妥善利用。
黑白負片的顆粒質感是有別于數(shù)碼照片中的噪點的，前者帶來的機理、質感是起到積極作用的，極致的顆粒讓照片看上去更像是古典的畫意派。
而因為高ISO而產生的噪點是因為光線問題產生的影像粗糙部分，為影像帶來的是消極的影響。雖有相似之處，但截然不同。
所以，為了得到一副畫面純粹而且畫質能讓自己滿意的黑白攝影作品，還是老老實實用低ISO進行拍攝吧?？梢钥紤]添加暗角暗角——在攝影中對著亮度均勻的景物拍攝，成像后畫面四角有變暗的現(xiàn)象，俗稱“暗角”，也是器材黨特別關注的鏡頭表現(xiàn)之一。
產生暗角的主要原因有三：一是廣角鏡頭邊緣亮度隨著視角變大急劇下降，二則變焦長焦鏡頭鏡片較多，部分鏡片直徑縮小，造成邊角成像光線不能完全通過，降低了邊角的亮度。
三是由于邊角的像差較大，為了提高像質，某些鏡片的邊緣專門設置的光闌有意擋住部分影響成像質量的邊緣光線，造成邊角失光。
雖然說，暗角的產生是由于種種工業(yè)設計的弊端和光的現(xiàn)象導致，但暗角一定就是壞的嗎？我們不能直接去定義它的好壞，不能盲目的說有暗角就一定不好，關鍵在于是否能夠良好的駕馭它。
比如有時候合適的暗角恰恰就會使整體照片變得深邃，歐洲著名時尚攝影師讓.盧.西伏說過，如果他的照片沒有暗角，會感覺有些東西從照片的邊緣溜走了。
攝影大師安塞爾.亞當斯也一再強調，一定要在圖片中保留暗角，如果沒有，他會在暗房印刷照片時加入。由此可見暗角這東西也并非一無是處，尤其在黑白攝影領域，其起到積極的作用更是不容小覷。簡潔的主題黑白攝影可以帶我們進入一個單色的世界，在這個世界中，任何色彩都不再存在，物體只表現(xiàn)為明與暗，黑灰白三色。觀看作品時，注意力全都被畫面要表達的事物或者情緒所占據。
前面有提到，黑白攝影的迷人之處是高對比度的視覺效果。而能讓這種視覺效果更加突出的方法，就是拍攝簡潔的畫面。
在拍攝時，可以為了襯托出主體的整體輪廓和形態(tài)而采用黑背景或者暗調色彩的背景來進行配合。
如果背景有比較多的人群，就可以采用長曝光的方法將他們消除。利用延長曝光時間的方法達到簡化畫面的目的。
如果還是不能避免那些雜亂元素進入畫面的話，那就只能采用大光圈[url=]鏡頭[/url]來虛化雜亂的背景了。
編者結語：隨著數(shù)碼技術的發(fā)展，黑白攝影不再只是停留在黑白膠片時代。縱然彩色攝影是現(xiàn)在攝影界的主流，但黑白攝影的魅力，并不會因為攝影技術的進步而減退。黑白攝影不僅是單純的記錄光影，更多的是一種向大師致敬的情懷，和對逝去歲月的感悟。
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