花青、藤黃、曙紅、酞青藍、赭石、胭脂、三青、花青、三綠、朱磦、朱砂、
1、豆綠:藤黃+少許酞青藍
2、葡萄紫:花青+曙紅或花青+胭脂
3、墨紅色:曙紅+稍許墨
4、青灰色:花青+少許墨+白色
5、赭綠色:赭石+草綠
6、藍色:酞青藍+三青
7、古銅色: 朱膘+墨+少許藤黃+少許曙紅
8、朱紅色:朱膘+曙紅
9、汁綠色:草綠+藤黃+少許朱膘
10、灰綠色:三綠+少許墨
11、粉黃色: 藤黃+白色
12、芽綠色:汁綠+藤黃
13、綠色:草綠+翡翠綠
14、米黃色:藤黃+朱膘+少許墨
15、赭紅色: 朱膘+墨+少許曙紅
16、桔黃色:藤黃+朱膘。
擴展資料
美術中紅、黃、藍定義為色彩三原色，但是品紅加適量黃可以調出大紅（紅=M100+Y100），而大紅卻無法調出品紅；青加適量品紅可以得到藍（藍=C100+M100），而藍加綠得到的卻是不鮮艷的青；用黃、品紅、青三色能調配出更多的顏色，而且純正并鮮艷。用青加黃調出的綠（綠=Y100+C100），比藍加黃調出的綠更加純正與鮮艷，而后者調出的卻較為灰暗；品紅加青調出的紫是很純正的（紫=C20+M80），而大紅加藍只能得到灰紫等等。此外，從調配其他顏色的情況來看，都是以黃、品紅、青為其原色，色彩更為豐富、色光更為純正而鮮艷。（在3D MAX中，三原色為：紅黃藍）
參考資料：百度百科——三原色
國畫中水墨寫意人物膚色基本配色赭石，胭脂，花青，白粉。工筆畫的話，多加點水，把顏色調淡一點兒，那樣畫出來感覺透明。
具體到個體，使用的顏色還得因人而異，像兒童和女人，朱膘+藤黃+曙紅，可調入少量的石綠和白粉，男人，赭石+曙紅+朱膘+朱砂+藤黃，可加少量的花青，老人，赭石胭脂用量就多點，這配色得調著看，第一遍上色時寧淺勿深，你可以再分染和罩染。
國畫中常用到的顏色調制：
1、草綠：約70％花青＋30％藤黃調配而成，畫工筆花卉的葉子最常用的色彩之一。
2、汁綠：約80％藤黃＋15％花青＋5％朱磦調和成的嫩綠色，常用來作為反葉的底色和嫩
葉的底色。
3、老綠：草綠中微加墨或微加點胭脂，常用來罩染處于暗部的葉子色彩，薄薄的老綠也可用來渲染反葉。
4、檀香色：約70％藤黃＋20％朱磦＋10％三綠調配而成，加大量水以后常用來刷背景，也可作為嫩芽和托葉的底色。
5、米黃：約70％藤黃＋30％赭石，主要用來刷背景，在重彩畫的繪制中打一層米黃底色容易取得色彩和諧。
6、三綠：石綠＋白色而得，白色加的越多則就變成四綠、五綠等。三青、四青等色彩也是同理。
7、老赭：朱磦＋墨調和而成，接近熟褐色。常用來提染枝干或提染葉面被蟲咬蝕的部分。 8、胭脂水：胭脂色＋大量水調和而成。主要用來復勒線條，曙紅水、花青水等說法同理 doulv=豆綠色（三綠＋藤黃＋少許酞青藍） mohong=墨紅色（曙紅＋稍許墨） zhelv=赭綠色（赭石＋草綠）
gutong=古銅色（朱磦＋墨＋少許藤黃＋少許曙紅） zhilv=汁綠色（草綠＋藤黃＋少許朱磦） huilv=灰綠色（三綠＋少許墨） yallv=芽綠色（汁綠＋藤黃）
mihuang=米黃色（藤黃＋朱磦＋少許墨） juhuang=桔黃色（藤黃＋朱磦） moqing=墨青色（花青＋墨）
zangqing=藏青藍（酞青藍＋墨＋少許石青） jianghong=絳紅色（胭脂＋朱磦＋少許墨） zise=紫色（曙紅＋少許酞青藍） molv=墨綠色（草綠＋少許墨） laolv=老綠色（草綠＋少許胭脂）
cuilv=翠綠色（酞青藍＋藤黃＋少許翡翠綠） hese=褐色（赭石＋墨）
tanxiang=檀香色（藤黃＋朱磦＋少許三綠） lanhui=藍灰色（花青＋白粉＋少許三青） dousha=豆沙色（胭脂＋朱磦＋少許花青） tuhong=土紅色（朱磦＋少許胭脂） qinglv=青綠色（草綠＋少許酞青藍） silv=四綠色（三綠＋白色）
yanzhishui=胭脂水（胭脂＋大量水） qinghui=青灰色（花青＋少許墨＋白色） lanse=藍色（酞青藍＋三青） zhuhong=朱紅色（朱磦＋曙紅）
ziqing=紫青色（胭脂＋少許酞青藍）
湖藍色: 酞青藍+三青老綠: 草綠中微加墨或微加點胭脂,常用來罩染處于暗部的葉子色彩,薄薄的老綠也可用來渲染反葉. 檀香色: 約70%藤黃+20%朱膘+10%三綠調配而成.加大量水以后常用來刷背景,也可作為嫩芽和托葉的底色. 米黃: 約70%藤黃+30%赭石,主要用來刷背景,在重彩畫的繪制中打一層米黃底色容易取得色彩和諧. 三綠: 石綠+白色而得,白色加的越多則就變成四綠,五綠等,三青,四青等色彩也是同理. 老赭:朱膘+墨調和而成,接近熟褐色.常用來提染枝干或提染葉面被蟲咬蝕的部分. 胭脂水:胭脂色+大量水調和而成.主要用來復勒線條,曙紅水,花青水等說法同理. 豆綠: 三綠+藤黃+少許酞青藍 墨紅色: 曙紅+稍許墨 赭綠色: 赭石+草綠 古銅色: 朱膘+墨+少許藤黃+少許曙紅 汁綠色: 草綠+藤黃+少許朱膘 灰綠色:三綠+少許墨 芽綠色: 汁綠+藤黃 米黃色: 藤黃+朱膘+少許墨 桔黃色: 藤黃+朱膘 墨青色: 花青+墨 藏青藍: 酞青藍+墨+少許石青 絳紅色: 胭脂+朱膘+少許墨 紫色: 曙紅+少許酞青藍 墨綠色: 草綠+少許墨 老綠色: 草綠+少許胭脂 翠綠色: 酞青藍+藤黃+少許翡翠綠 褐色: 赭石+墨 檀香色: 藤黃+朱膘+少許三綠 藍灰色: 花青+白粉+少許三青 豆沙色: 胭脂+朱膘+少許花青 土紅色: 朱膘+少許胭脂 青綠色: 草綠+少許酞青藍 四綠色: 三綠+白粉 胭脂水: 胭脂+大量水 青灰色: 花青+少許墨+白色 藍色: 酞青藍+三青 朱紅色: 朱膘+曙紅 紫青色: 胭脂+少許酞青藍 粉黃色: 藤黃+白色 綠色：草綠+翡翠綠 赭紅色：朱磦+墨+少許曙紅 土黃色：墨+藤黃+朱磦+微量三綠 青藍色：石青+酞青藍 淡橘紅色：朱磦+少許曙紅 赭黃色：藤黃+少許赭石 暖灰色：淡土紅色+少許墨（畫鴿子暗部顏色） 粉紫色：胭脂+白粉＋少許酞青藍
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山水畫的著色用顏料與前人著色有關畫論
一，山水畫著色用的顏料
中國畫著色用的顏料，按形狀可分為：膏狀、塊狀和粉狀。按原料可分為：礦物性顏料、植物性顏料、動物性顏料和化學性顏料。按透明程度可分為：透明顏料、半透明顏料和不透明顏料。但對初學者來說，要知道目前市場上有哪些可以買到的各色顏料就顯得更加重要。例如某美術顏料廠出品有十二色合裝(錫管)的中國畫顏料有：鋅太白、黑、藤黃、赭石、朱磦、朱砂、曙紅、胭脂、酞青藍、花青、綠色、青色。還有洋紅、大紅、翠淥、頭青、二青、三青、四青、頭綠、二綠、三綠、四綠...等錫管散裝中國畫顏料。
這些顏料屬透明色的有：藤黃、曙紅、洋紅、大紅、酞青藍、花青等。
屬半透明色的有：朱磦、朱砂、赭石、胭脂等。
屬不透明色的有：鋅太白、二青、三青、四青、二綠、三綠、四綠等。
另外，還有金色和銀色等。圖13--1所示。
對山水畫初學者來說，以下十種顏料是不可缺少的；如鋅太白、籐黃、赭石、朱磦、曙紅、酞青藍、花青、三青、三綠和胭脂。
二，前人對山水畫有關著色畫論十二條論述
1，南齊謝赫提出的"六法"為"一曰氣韻生動是也；二曰骨法用筆是也；三曰應物形象是也；四曰隨類賦彩是也；五曰經營位置是也；六曰傳移模寫是也。" 其中"隨類賦彩"就是說什么類的景物當著什么樣的色彩。
2，清 張式說："黑是陰，白是陽，陰陽交構，自成造化之功。故著色畫亦以水墨畫定，然后設色。"()。
3，宋 郭熙云："水色：春綠、夏碧、秋青、冬黑。天色：春晃、夏蒼、秋凈、冬黯。"
4，宋 韓拙："山有四時之色；春山艷冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如洗；冬山慘淡而如睡。此四時之氣象。"又曰："凡畫者分氣候，別云煙為先。山水中所用者，霞不重以丹青，云不施以彩繪，恐失其嵐光野色自然之氣也。"
5，明 沈顥謂："右承云：水墨為上，誠然。然操筆時不可作水墨刷色想，直至了局。墨韻旣定，則刷色不防。"
6，清 王原祁說"設色即用筆用墨，意所以補筆墨之不足，顯筆墨之妙處。"其云："畫中設色之法，與用筆無異，全論火候。不在取色，而在取氣，故墨中有色，色中有墨。"
7，王星說："作水墨畫，墨不礙墨；作沒骨畫，色不礙色；自然色中有色，墨中有墨。"
8，方薰云："青綠山水，異乎淺色，落墨務須骨氣爽朗，骨氣旣凈，施之青綠，山容嵐氣靄如也。"又曰："設色妙者無定法，合色妙者無定方，明慧人多能變通。凡設色須浯得活用，活用之妙，非心手熟習不能?；钣脛t神彩生動，不必合色之工，而自然妍麗。"又曰："設色不以深淺為難，難于彩色相和，和則神氣生動，否則形跡宛然，畫無生氣。"
9，清 錢杜云："青綠山水之遠山宜淡墨，赭色之遠山宜青。也有純墨山水而用青赭兩種遠山者，江貫道(注：人名)時有之。"又云："青綠染色只有兩次，多則色滯，勿為前人所誤。
10，清 王原祁云："畫中設色之法與用墨無異，全論火侯，不在取色，而在取氣，故墨中有色，色中有墨。古人眼光直透紙背，大約在此。"
11，清 唐岱云："------水墨雖妙，只寫得山水精神，本質難于辮別。四時山色，隨時變觀呈露，著色正是為此也。
故畫春山設色須用青綠，畫出雨余芳草，或漁艇往來，水涯山畔，使觀者欣欣然。
畫夏山亦用青綠，或用合綠赭石，畫出綠樹濃陰，芰荷馥郁，或作雨霽山翠，嵐氣欲滴，使觀者翛翛然。
畫秋山用赭石或青黛合墨，畫出楓材新紅，寒譚初碧，或作蕭寺凌云漢，古道無行人景象，使觀者蕭蕭然。
畫冬山用赭石或青黛合墨，畫出寒水合澗，飛雪凝欄，或畫枯木寒林，千山積雪，使觀者凜凜然。
四時之景能用此意寫出，四時山色儼在諸景之山，英英浮動矣。
著色之法貴在淡，非為敷彩暄目，亦取氣也。青綠之本厚，若過用之則掩墨光以損筆致。以至赭石合綠種種水色，亦不宜濃，濃則呆板反損精神。用色與用墨同，要自淡漸濃，一色之中更變一色，方得用色之妙。以色助墨光，以墨顯色彩，要之墨中有色，色中有墨。能參墨色之微，則山水之裝飾無不備矣。
12，吾于用色一道，凡染重色，均以紅色作底；繪紅色須以白色作底；繪石青須以黑色為底；繪石綠須以朱磦為底；色之有底，方顯得凝重，且有舊氣。是為古人之法。
以上前人論述，但愿能給習者以啟迪。
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