工筆花鳥(niǎo)畫==特技1
1.糨糊干畫法
糨糊干畫法是用糨糊直接調(diào)和顏色在熟宣紙上描繪物體的技法。此法可以表現(xiàn)出油畫般飽和的色彩和豐富的層次，既可以用油畫筆畫、油畫刮刀刮，也可以用毛筆勾。運(yùn)用此法時(shí)，糨糊一定要稀，而且在畫面上要涂得厚薄均勻，否則畫面干后會(huì)凹凸不平。
例：干草地肌理（見(jiàn)圖）
工具材料：
糨糊、油畫刮刀、水粉顏料、國(guó)畫顏料、清水、熟宣紙或皮紙。
制作過(guò)程：
①選擇一張較厚的熟宣紙或皮紙，不要用薄紙。這是因?yàn)轸莺僧嫹ㄐ枰糜彤嫻蔚痘蚱渌补P來(lái)制作，薄紙一般經(jīng)受不住反復(fù)刮畫，也很難承擔(dān)得起厚重的顏色。
②用油畫刮刀從糨糊瓶（用市面上出售的化學(xué)糨糊即可）中挑出糨糊，加少量清水稀釋成薄糊。然后，在糨糊里加入所需要的顏色進(jìn)行調(diào)和，用刮刀蘸調(diào)好的糨糊直接在畫面上刮畫。注意：盡量保持糨糊的濃度和厚度前后一致，千萬(wàn)不要忽濃忽稀、忽厚忽薄，否則畫面干后會(huì)不平整。
③一邊刮畫，一邊用刮刀的頭部在刮畫過(guò)糨糊的地方勾畫出條條草紋。在刮畫時(shí)，要充分利用國(guó)畫顏料和水粉顏料這兩種不同性能的顏料來(lái)處理畫面的前后關(guān)系。先用國(guó)畫中的植物質(zhì)顏料（如花青、藤黃等）打底，再用國(guó)畫中的礦物質(zhì)顏料（如赭石、石青、朱砂等）或水粉中的粉質(zhì)顏料覆蓋在上面。這種以顏料的不同性能來(lái)處理畫面的方法，可以使原本單一的色彩更加豐富。
工筆花鳥(niǎo)畫的特技2
2.糨糊濕畫法
糨糊濕畫法是一種用調(diào)和漿在畫面上鋪刷一遍，然后用刮刀刮畫的技法。這種方法簡(jiǎn)單易行，比較適合描繪朦朧的景色。
例：白樺樹(shù)肌理（見(jiàn)圖）
工具材料：
玻璃板、較厚的熟宣紙（或皮紙、高麗紙）、底紋筆、糨糊、清水、噴壺、油畫刮刀、礦物質(zhì)顏料或水粉顏料、畫氈。
制作過(guò)程：
①先將玻璃板平放在畫案上，用底紋筆刷濕，再把較厚的熟宣紙覆在上面，用噴壺噴濕，讓熟宣紙和玻璃板緊貼在一起。如果有氣泡的話，可以用底紋筆趕刷出去。
②把糨糊用四至五倍的清水稀釋后調(diào)入所需要的顏色，用底紋筆均勻地平刷在畫面上，要保持色彩的亮麗，盡量不要出現(xiàn)筆觸。糨糊濕畫法制作的關(guān)鍵是調(diào)和漿的濃度。要根據(jù)不同的紙張、不同的天氣條件適當(dāng)調(diào)整色與水的比例。調(diào)和漿若太稀，則刮畫后，色彩很快會(huì)流回來(lái)，顯不出刮畫的痕跡；若太厚，則影響畫面的韻味，且干后，畫面容易干裂，出現(xiàn)高低不平的現(xiàn)象。一般來(lái)說(shuō)，薄紙上的調(diào)和漿可以適當(dāng)調(diào)厚些，厚紙則可以適當(dāng)調(diào)薄些；天氣干燥時(shí)可以調(diào)稀些，天氣潮濕時(shí)可以調(diào)稠些。天氣干燥要調(diào)稀些，是因?yàn)橄摹⑶锛舅秩菀讚]發(fā)，如果水分不適當(dāng)多些，那么不等處理完，調(diào)和漿就干了，很難刮畫出理想的效果。
③刷完調(diào)和漿后，根據(jù)白樺樹(shù)的枝干結(jié)構(gòu)，用刮刀趁濕從樹(shù)干的左右兩邊向中間輕輕地刮畫，刮去畫面上那些不需要的調(diào)和漿，這時(shí)畫面上自然會(huì)露出白色的宣紙本色，白樺樹(shù)的形象就刮畫出來(lái)了。如果需要留有色彩刮畫的痕跡，那么可以在畫面上先刷所需要的顏色，然后把調(diào)和漿覆蓋在上面，再對(duì)其刮畫，就可以表現(xiàn)出多重色彩的刮畫效果。如果使用多重色彩刮畫法，覆蓋底色的顏料最好選擇礦物質(zhì)或粉質(zhì)顏料，因?yàn)樗鼈兙哂休^強(qiáng)的覆蓋力，能將底色覆蓋住。只有將底色覆蓋住，才能用刮畫的方法再次將底色刮出來(lái)。刮畫時(shí)，千萬(wàn)別用猛力。因?yàn)榇藭r(shí)的紙張經(jīng)水長(zhǎng)時(shí)間浸泡后，已失去韌性，稍不小心就會(huì)刮出洞來(lái)，所以要輕入輕出，只要刮去調(diào)和漿就可以了。刮畫時(shí)，還要注意筆跡刀韻，要輕重有致，最好能一刀刮出，干凈利落。
④刮畫完成后，讓畫面自然晾到七八成干時(shí)揭下，放在畫氈上晾干。注意：盡量不要將畫放在玻璃板上直接晾干，否則很可能和玻璃板粘牢而無(wú)法取下。另外，不要用電吹風(fēng)對(duì)著畫吹干，因?yàn)轸莺跓犸L(fēng)下會(huì)變得干濕不均，畫也會(huì)變形
工筆花鳥(niǎo)畫的特技3 3.糨糊反畫法
糨糊反畫法是在糨糊中加入適量的膠礬水，將其調(diào)成具有一定厚度和濃度的阻色劑，在生宣紙的反面進(jìn)行描繪，然后再用色、墨在紙的表面刷畫，讓色、墨從沒(méi)有阻色劑的地方透到紙的正面，這樣就會(huì)形成黑白分明的肌理效果。糨糊（特別是加膠礬水以后）具有很強(qiáng)的黏性，因此此法對(duì)工具的選擇有著特別的要求，即只能用硬筆蘸漿調(diào)膠。使用糨糊反畫法時(shí)，一般都選擇油畫筆和油畫刮刀。油畫筆是由豬鬃等硬毫制作而成，筆體短，筆頭平，較適合調(diào)黏稠狀調(diào)料；油畫刮刀有彈性，刀體輕、薄，也可以用來(lái)蘸糨糊刮畫。毛筆的筆毫長(zhǎng)、筆體軟，不適合糨糊反畫法。雖然糨糊反畫法使用的工具材料與油畫相似，但其表現(xiàn)形式和精神內(nèi)涵一定要體現(xiàn)中國(guó)畫的本質(zhì)特征，否則就會(huì)讓人感覺(jué)不倫不類。
例：白樺林肌理（見(jiàn)上圖）
工具材料：
糨糊、膠礬水、油畫刮刀、生宣紙、色、墨、底紋筆、毛筆、噴壺。
制作過(guò)程：
①選擇一張較厚且具有較好吸水、透色性能的生宣紙平放在畫氈上備用。
②用油畫刮刀蘸少許配制好的漿膠液，依據(jù)白樺樹(shù)樹(shù)木枝干生長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)，用刮刀的側(cè)面從樹(shù)干的兩側(cè)向中間輕輕刮畫。因?yàn)闈{膠液無(wú)色透明，所以此時(shí)畫上看不到白樺林的形象。只有等完成第四步后，白樺林形象才會(huì)完整出現(xiàn)。刮畫時(shí)，注意左右兩刀要上下稍稍錯(cuò)開(kāi)，要特別注意力度的控制，切不可用力過(guò)猛。另外，還要注意刀跡的“筆觸”美，要干凈利索，不要拖泥帶水，否則會(huì)失去刀跡的韻味。
注意：糨糊反畫法的關(guān)鍵是漿膠液的厚度和濃度。漿膠液若太稀，則無(wú)法成形，糨糊著紙即化，很難刮畫出刀跡；若太厚，則干后會(huì)結(jié)膜成塊，使畫面產(chǎn)生褶皺，不利于后期制作。糨糊和膠礬水的搭配比例以1∶1為宜。當(dāng)然，紙張的吸水性、厚度也直接影響著糨糊和膠礬水的搭配比例。若紙張厚、吸水性強(qiáng)，糨糊所占的比例就可以大一些；而若紙張薄、吸水性弱，則糨糊所占的比例就可以減少。
③待漿膠液干透后，把畫翻過(guò)來(lái)，用底紋筆蘸所需要的色、墨刷在畫的反面。此時(shí)，凡涂過(guò)漿膠液的地方，色、墨都會(huì)被截留，不再往下滲透；而那些未涂過(guò)漿膠液的地方，色、墨就會(huì)滲透到畫的正面。這樣，畫上自然會(huì)留下刮畫過(guò)的痕跡，白樺林的形象經(jīng)過(guò)反面的烘托也會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)。
注意：在反面刷色時(shí)，要根據(jù)畫面的需要調(diào)整色、墨與水分的關(guān)系，但色、墨的濃度一定要高，水分要多。特別是在較厚的生宣紙上制作，水分更要多些，否則色、墨很難透到畫的正面，也就不能形成肌理效果。
④將畫翻過(guò)來(lái)，讓其正面朝上。待晾到五六成干時(shí)，用毛筆蘸色、墨對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)整，仔細(xì)刻畫白樺林的形象，或點(diǎn)染、或烘托、或皴擦，使刮畫效果更加明顯。盡量不要等畫面干透后再對(duì)其調(diào)整，否則色、墨較難與畫面整體協(xié)調(diào)。如果畫面已經(jīng)干透，可以用噴壺將畫面噴濕后再進(jìn)行處理，這比在畫面完全干透的情況下處理要好得多。
工筆花鳥(niǎo)畫的特技4
（十一）積水積色法
生宣紙具有吸水透色、潤(rùn)筆滋墨的性能，可以表現(xiàn)出豐富多彩的色、墨變化；而熟宣紙和熟絹不吸水，如何表現(xiàn)出絢麗多姿的色彩效果，是歷代畫家們一直研究的課題。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐，畫家們發(fā)現(xiàn)，用潑彩潑墨的方法可以讓色、墨在熟宣紙的表面很好地運(yùn)動(dòng)、流淌。不過(guò)它有不可預(yù)測(cè)性和無(wú)法成形的缺點(diǎn)，長(zhǎng)期以來(lái)，在工筆花鳥(niǎo)畫中難有用武之地。而近代工筆花鳥(niǎo)畫家陳之佛巧妙利用熟宣紙和熟絹不吸水、不透色的特點(diǎn)，用大量的水、色進(jìn)行破墨處理，讓色、墨、水在畫面上沉積、沖撞。熟宣紙和熟絹經(jīng)水浸泡后，會(huì)變得凹凸不平。這樣，色、墨、水就會(huì)往低處流淌、沉積，低處的色、墨自然就比高處多。由于畫面干濕不勻、高低不平，晾干后就會(huì)形成形狀各異的水跡和豐富的色彩變化。積水積色法就是利用潑彩潑墨中色、墨運(yùn)動(dòng)、變化的特點(diǎn)，讓色、墨在我們的掌控中變化，在運(yùn)動(dòng)中成形。
1.皺紙積色法
皺紙積色法就是將熟宣紙折疊揉皺，使其形成褶皺紋理，然后在皺紙上潑色、潑墨。色、墨一潑到畫面上，就會(huì)沉積到褶皺紋理中。這樣，干后就會(huì)形成自然的肌理。
例：褶皺紋理（見(jiàn)圖）
工具材料：
較厚的熟宣紙（高麗紙、夾江宣等）、底紋筆、色、墨、噴壺、電熨斗、舊報(bào)紙。
制作過(guò)程：
①選擇較厚的熟宣紙，用手將它折疊揉皺，然后輕輕地展開(kāi)理平以備用。注意：第一，熟宣紙一定要厚。因?yàn)楹竦氖煨堅(jiān)谒拈L(zhǎng)期浸泡下不會(huì)變形；而薄熟宣紙?jiān)谒慕菹聲?huì)逐漸失去韌性并變平，很難制成清晰的肌理效果。第二，由于厚的熟宣紙較脆，缺乏韌性，因此展開(kāi)理平時(shí)一定要小心，否則很容易將紙弄破。
②將皺紙平放在畫案上，把備好的色、墨潑灑到畫面上，用底紋筆刷開(kāi)，讓色、墨沉積到紋理中。刷完色、墨后，讓畫在原處自然晾干，不要輕易移動(dòng)，干后就會(huì)形成自然的褶皺斑紋肌理。
③待畫面干后，將畫翻過(guò)來(lái)，用噴壺噴濕，使其受潮后變軟伸展。用舊報(bào)紙覆蓋在畫上，再用電熨斗把它熨干，這樣就可以將制作肌理時(shí)留下的褶皺紋理熨平，使畫面平整如新。
工筆花鳥(niǎo)畫的特技5 ２.點(diǎn)水撒鹽積色法
點(diǎn)水撒鹽積色法是一種在積色的基礎(chǔ)上點(diǎn)水撒鹽的技法。積色后，在色、墨上滴水，水點(diǎn)會(huì)將色、墨沖開(kāi)，紙張上的色彩就會(huì)隨著色、墨的退讓而呈現(xiàn)出沖流的痕跡。然后，再將鹽撒在墨、色中。鹽很快就能溶化。溶化后的鹽分子將墨、色趕開(kāi)，這樣就會(huì)形成狀如苔蘚的肌理。此技法簡(jiǎn)單易學(xué)，對(duì)工具材料沒(méi)有特殊的要求，只要求熟宣紙不漏礬。
例：水石肌理（見(jiàn)圖）
工具材料：熟宣紙、墨、色、水、鹽、底紋筆、毛筆。
制作過(guò)程：
①將熟宣紙平鋪在畫案上，用毛筆蘸墨在紙上畫上石塊。注意：墨中的水分不要太多，以迎著光能看到畫面上有一層薄薄的水分即可，千萬(wàn)不要讓水在畫面上到處流淌、沉積，否則待第二步用水和鹽沖流時(shí)，就很難將墨、色從原有位置趕開(kāi)而形成肌理。當(dāng)然，水分也不能太少，太少容易蒸發(fā)。墨、色一旦失去水分，就會(huì)被固定住，此時(shí)無(wú)論用水還是用鹽都無(wú)法將其沖開(kāi)。還有，一定要用剛剛從瓶中倒出或剛剛研磨好的新墨，千萬(wàn)不要用宿墨。這是因?yàn)樾履?xì)膩潤(rùn)澤，運(yùn)動(dòng)性強(qiáng)，能自由地在畫面上游走，很容易被水、鹽沖開(kāi)；而宿墨由于放置時(shí)間長(zhǎng)，水分慢慢從墨中蒸發(fā)，膠液沉積、黏結(jié)，形成顆粒狀的墨渣，畫到畫面上就會(huì)沉淀，無(wú)論怎么沖流，也無(wú)法達(dá)到理想的肌理效果。
②用干凈的毛筆蘸清水點(diǎn)滴到石塊的上部，讓水在墨、色中自由流淌。點(diǎn)水時(shí)，水分不要太多。過(guò)多的水分會(huì)流淌、沉積在熟宣紙的凹陷處而影響肌理的形成。當(dāng)然，水分也不能太少。太少的水無(wú)法將墨沖開(kāi)，也不可能形成水跡斑紋。一般讓水從毛筆上自由滴下即可。接著，在石塊的底部撒上鹽粒。撒鹽粒時(shí)，更要注意對(duì)水分的把握。水分多了，鹽會(huì)在水中溶化，根本不可能將墨、色沖開(kāi)，達(dá)不到理想的效果；水分少了，墨、色已沉積、固定，鹽粒也無(wú)法將其沖開(kāi)，同樣達(dá)不到理想的效果。最理想的撒鹽時(shí)機(jī)是在墨、色中的水分已被蒸發(fā)掉一些，畫面將干未干之際。
③點(diǎn)水撒鹽后，不要移動(dòng)畫稿，讓它在原處自然晾干。這是因?yàn)辄c(diǎn)水撒鹽積色法所制作的肌理不是一下子就能出現(xiàn)的。水和鹽剛剛點(diǎn)撒到墨、色上時(shí)，不能立刻看到變化。只有慢慢地讓水點(diǎn)將墨、色沖開(kāi)，鹽粒也將墨、色趕走，肌理才會(huì)逐漸呈現(xiàn)。在肌理形成過(guò)程中，如果移動(dòng)畫稿的話，就會(huì)影響肌理的形狀。原先沉積的墨、色很可能在移動(dòng)過(guò)程中流淌到已形成肌理的地方，從而破壞已成形的肌理。另外，在晾干時(shí)，千萬(wàn)不要用電吹風(fēng)吹，讓其速干。畫稿如果干得太快，就無(wú)法形成肌理。運(yùn)用這一技法不僅不能用電吹風(fēng)吹，而且還要注意環(huán)境溫度。如果在溫度高的盛夏制作，水分也很容易蒸發(fā)，這就會(huì)影響肌理制作的效果。
④待畫稿干透后，用底紋筆掃去殘留的鹽粒即可。熟宣紙撒鹽后無(wú)須進(jìn)行洗鹽、除鹽的處理工作，這是因?yàn)槭煨埐晃?、不透色，鹽分子無(wú)法滲透到紙張里面，空氣濕度高時(shí)，也不會(huì)出現(xiàn)返潮現(xiàn)象。
工筆花鳥(niǎo)畫的特技6
3.點(diǎn)水滴膠積彩法
點(diǎn)水滴膠積彩法與點(diǎn)水撒鹽積色法類似，都是利用熟宣紙不吸水的性能，讓色、墨在其表面流淌、沉積、沖撞、滲透而形成水跡縱橫、色彩斑斕的肌理效果。點(diǎn)水滴膠積彩法是利用不同顏料的不同色相、質(zhì)地、性能來(lái)進(jìn)行點(diǎn)滴、沖撞、沉積而形成肌理的一種技法。要掌握這一技法，我們必須熟悉不同顏色的質(zhì)地、性能，充分發(fā)揮它們的優(yōu)點(diǎn)，避開(kāi)缺點(diǎn)。
例：嫩芽肌理（見(jiàn)圖）
工具材料：
熟宣紙、合成膠水、土黃色（水粉顏料）、石綠色（國(guó)畫顏料）、曙紅色（國(guó)畫顏料）、毛筆。
制作過(guò)程：
①用毛筆蘸土黃色在熟宣紙上畫上嫩芽葉片。注意，筆中的水分一定要多，否則等點(diǎn)滴上其他顏色后，色彩就不會(huì)流動(dòng)了，也就很難形成肌理變化。
②待點(diǎn)滴完土黃色后，用毛筆蘸曙紅色點(diǎn)滴在土黃色上。筆中的水分同樣要多。只有水分充足，才有可能將原有顏色沖開(kāi)，并在畫面上游走運(yùn)動(dòng)。
③待點(diǎn)滴完曙紅色后，再用相同的方法點(diǎn)上石綠色。點(diǎn)完石綠色后，再用毛筆蘸合成膠水點(diǎn)滴在上面。合成膠水是將辦公膠加入一倍左右的水調(diào)勻而成的。點(diǎn)水和點(diǎn)膠的效果完全不同：水沒(méi)有黏性，滲透性、暈化性強(qiáng)，點(diǎn)水能沖流出大面積的白色斑紋；膠水具有一定的黏性，滲透性和擴(kuò)散力都不如水強(qiáng)，因此點(diǎn)膠產(chǎn)生的變化小，易成形，可以形成水跡斑駁的特殊效果，恰似葉片上的自然斑紋。點(diǎn)水和點(diǎn)膠的區(qū)別是：點(diǎn)水只能形成白色斑紋，肌理變化大；而點(diǎn)膠則能在斑紋邊緣形成斑駁的水跡，但肌理變化小。
④點(diǎn)滴完后，讓畫稿在原處自然晾干即可。
工筆花鳥(niǎo)畫的特技7
（十二）砂磨水洗法
砂磨水洗法是一種在熟宣紙、熟絹上進(jìn)行的技法。熟宣紙和熟絹上有一層膠礬，能阻擋色、墨的滲透、暈化，從而讓它們附著在紙、絹的表面，因此可以用砂紙和水將它們打磨、清洗掉。砂磨水洗法無(wú)法在生宣紙上進(jìn)行。這是因?yàn)樯埼?、透墨，?huì)將色、墨完全吃進(jìn)紙張中，而滲透到紙張中的色、墨用水洗打磨的方法是不可能處理掉的。
1.水洗法
水洗法是工筆畫特有的一種技法。由于熟宣紙和熟絹不吸水，色、墨僅附著在其表面，因此可以用清水洗滌的方法來(lái)調(diào)整、統(tǒng)一畫面。水洗法不僅可以調(diào)整畫面關(guān)系，而且還可以修改局部。如用清水洗掉一些敗筆，洗出物象的亮部和高光，表現(xiàn)出物象的質(zhì)感。運(yùn)用水洗法一定要注意所用的水量和水洗的強(qiáng)度，切不可用過(guò)多的水在同一位置反復(fù)洗刷，否則會(huì)將畫面弄臟、洗穿。
例：石頭肌理（見(jiàn)圖）
工具材料：
熟宣紙（較厚）、色、墨、二號(hào)油畫筆、清水、吸水紙。
制作過(guò)程：
①用積水積色法在較厚的熟宣紙上畫好石頭。
②待畫面完全干透后，用二號(hào)油畫筆蘸清水在石頭上洗滌出線條紋理。注意：洗滌時(shí)，不要用蘸有清水的油畫筆在同一位置反復(fù)擦洗。擦洗的方法是，先用蘸有清水的油畫筆在需要洗滌的地方刷上水，不要擦洗，只須將它浸濕即可；等畫面上的色、墨在水的浸泡下逐漸失去附著力而浮在紙上時(shí)，再用清水在上面稍稍擦洗幾下；然后用吸水紙?jiān)谙礈爝^(guò)的地方輕輕按一下，將畫面上的臟水吸干。這時(shí)，在洗滌過(guò)的地方，就會(huì)留下白色的清洗紋理。如果效果不夠理想，那么，可以用這種方法反復(fù)洗滌。但不可用大量的水在畫面上搓洗，否則會(huì)破壞整幅畫面。
工筆花鳥(niǎo)畫的特技8
2.砂磨法
砂磨法就是用零號(hào)金剛砂在畫面上打磨的一種技法。由于金剛砂非常鋒利，打磨時(shí)很可能會(huì)將畫面磨破，因此這一技法對(duì)熟宣紙的厚度有一定的要求：紙張千萬(wàn)不能太薄，最好選用高麗紙、玉版宣、夾江紙等較厚的紙張。除了用金剛砂進(jìn)行打磨外，還可以用橡皮進(jìn)行小面積的提亮和局部褪色處理。所有的這些打磨、擦拭方法在制作時(shí)都要注意力度，切不可用力過(guò)猛，以免磨破紙張。
例：樹(shù)干肌理（見(jiàn)圖）
工具材料：
高麗紙、色、墨、零號(hào)金剛砂、噴壺、舊報(bào)紙、電熨斗。
制作過(guò)程：
①用積色法在高麗紙上制作出樹(shù)干。
②待畫稿干透后，將它折疊、揉皺，用力加壓，使褶皺紋理更加清晰。揉成團(tuán)后，再輕輕地將其展開(kāi)、理平。注意：展開(kāi)時(shí)千萬(wàn)不要用力過(guò)猛，否則會(huì)把畫稿撕裂。這是因?yàn)樾埥?jīng)膠礬處理后會(huì)失去韌性，變得非常脆，而且越厚的熟宣紙，韌性越小，所以展開(kāi)時(shí)要加倍小心，以免將畫稿撕破。
③將畫稿平放在畫案上，用一小塊零號(hào)金剛砂在畫的樹(shù)干上輕輕打磨。褶皺凸起部分的色、墨被打磨掉后，畫稿上就會(huì)呈現(xiàn)縱橫交錯(cuò)的白色打磨肌理。打磨時(shí)，不能用力過(guò)猛，也不要集中在一個(gè)地方反復(fù)打磨，否則很容易將畫稿磨穿。打磨要輕入輕出，左右照顧，這樣才能制作出理想的肌理效果。
④待肌理制作完成后，將畫稿翻過(guò)來(lái)，用噴壺噴濕，讓其浸水后膨脹展平，然后用舊報(bào)紙覆蓋在畫稿上，再用電熨斗熨平。
工筆花鳥(niǎo)畫的特技9
步驟三（圖一為示范圖局部）：用淡墨、淡色進(jìn)行整體分染。分染時(shí)，可以在淡墨中加一些土黃色。這樣做的目的是讓物體在色相上與畫面整體色調(diào)協(xié)調(diào)。
步驟四（圖二為示范圖局部）：在前一步分染的基礎(chǔ)上進(jìn)行深入分染處理，注意整體氣氛的協(xié)調(diào)，讓主體和環(huán)境空間進(jìn)一步融合。用小號(hào)底紋筆蘸赭墨色在畫的兩邊橫刷，讓兩邊稍暗些，以襯托畫面中間部位的粼粼波光。然后在荷梗上染上淡淡的石綠色，讓其富有生機(jī)。
步驟五（見(jiàn)圖三）：進(jìn)行最后的調(diào)整和完善處理。如果把第一步視為制作肌理成功的前提條件，把第二步視為基礎(chǔ)，那么這一步就是關(guān)鍵。首先將物體暈染完成；然后進(jìn)行整體調(diào)整，使畫面統(tǒng)一、色彩協(xié)調(diào)；最后在荷梗和池水相接之處畫上倒影，以強(qiáng)化荷塘在月光下的意境。
工筆花鳥(niǎo)畫的特技10 例二：柳絮飛花
此例要用積色法和點(diǎn)水滴膠積彩法來(lái)制作。
步驟一（見(jiàn)圖一）：用毛筆蘸淡淡的土黃色在熟宣紙上畫出柳條和柳葉，再用另一支筆蘸淡淡的朱砂色點(diǎn)滴在土黃色上，任其自然流淌、沉積。為了表現(xiàn)豐富的色彩變化，我們可以在柳條和柳葉上再點(diǎn)滴一些石綠、石青等冷色。待顏色六七成干時(shí)，再在上面點(diǎn)滴經(jīng)水稀釋過(guò)的辦公膠，讓膠水把顏色慢慢沖開(kāi)，這樣就會(huì)形成一個(gè)個(gè)白色的斑點(diǎn)。
步驟二（見(jiàn)圖二）：用勾線筆蘸淡墨勾出鵝、柳條和柳葉的輪廓。注意：勾輪廓時(shí)，千萬(wàn)不要把積色地方的輪廓邊緣勾死，只須在前后葉片相交的地方和需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的物象邊緣部位隨意勾勒幾下即可，要充分利用積色時(shí)所形成的肌理效果。如表現(xiàn)水跡，要盡量利用積色時(shí)所產(chǎn)生的斑紋效果。
步驟三（見(jiàn)圖三）：沿著柳條、柳葉和鵝的邊緣輪廓線，在背景處填上飽含水分的墨，趁濕點(diǎn)滴上事先調(diào)好膠的云母藍(lán)，讓其在墨中自由流淌變化。云母色有發(fā)光的特性，會(huì)在黑色底上發(fā)出幽幽熒光。這種熒光能很好地表現(xiàn)出水面反射的粼粼波光。
步驟四（見(jiàn)圖四）：在淡墨中加入少許赭石調(diào)成深褐色，用它來(lái)分染柳葉。染柳葉時(shí)，要盡量保持原來(lái)的肌理效果。遇到肌理效果生動(dòng)的地方盡量少染或不染，千萬(wàn)不要將其覆蓋。染色的主要目的是加強(qiáng)結(jié)構(gòu)、區(qū)分前后、表現(xiàn)層次，故只須在那些枝干、葉片相交、穿插的地方染色即可。對(duì)無(wú)關(guān)緊要的部位可以進(jìn)行虛化處理，讓那些自然形成的肌理充分發(fā)揮其藝術(shù)魅力。在鵝的結(jié)構(gòu)交接和背光處也要用褐色淡淡地分染，以便下一步染白粉時(shí)層次更加分明。最后用螺青色（花青加墨）在柳條和柳葉、鵝和背景的交接處分染，以加強(qiáng)形體結(jié)構(gòu)，豐富色彩層次。
步驟五（見(jiàn)圖五）：把柳條、柳葉和背景進(jìn)一步處理完后，用白粉從鵝凸起、向光的部位向凹陷、背光的部位逐層分染，再用白粉將其羽
工筆花鳥(niǎo)畫的特技11
例三：秋水無(wú)聲
此例的肌理是用玻璃水印法和實(shí)物拓印法制作而成的。制作時(shí)，先在畫稿上拓印出水跡斑紋，然后再用皺紙拓印的方法拓印上殘荷，最后進(jìn)行勾勒、分染處理。這種方法能生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象，使畫面充滿生趣。
步驟一（見(jiàn)圖一）：選擇一張不太容易滲化的半熟宣紙，如連史紙、雅紙等，用玻璃水印法在上面拓印上水跡斑紋。
步驟二（見(jiàn)圖二）：把一張較厚的牛皮紙剪得與半熟宣紙一樣大，用做底版。在底版上，用鉛筆勾畫出殘荷的外形，然后將舊報(bào)紙揉搓、折疊成荷葉狀，并擠壓扁平，將其用白乳膠粘貼在底版上那殘荷的輪廓里。粘好后，再用白乳膠畫上荷梗，并在底版上撒上細(xì)黃砂。用大號(hào)底紋筆在砂上來(lái)回輕輕掃動(dòng)，讓黃砂自然粘附在膠水上。待干透后，掃去多余的砂粒就可以進(jìn)行拓印了。
拓印時(shí)，先將底版平放在畫案上，用底紋筆蘸顏色刷在底版上，然后將畫稿覆蓋在底版上，用手掌輕輕在畫稿的背面摩擦、加壓，這樣底版上所刷的顏色就會(huì)拓印到畫稿上。
步驟三（見(jiàn)圖三）：用勾線筆沿著拓印的肌理形狀進(jìn)行勾勒。勾勒時(shí)注意線條的虛實(shí)變化，不要將物體勾死。特別是底稿上那些有白色光斑的地方，勾勒時(shí)可以將其躲開(kāi)，以便更好地表現(xiàn)出光斑閃爍的效果。
工筆花鳥(niǎo)畫的特技12
步驟四（見(jiàn)圖一）：用色、墨進(jìn)行分染處理。首先用土黃加朱砂、墨調(diào)成枯黃色，然后用調(diào)好的枯黃色沿著殘荷線條的邊緣進(jìn)行分染處理，將其凹凸、殘缺的肌理逐一分染出來(lái)。染色時(shí)，要注意虛實(shí)：要將光斑和殘荷的形體很好地結(jié)合起來(lái)，讓畫面的底色肌理和主體融合成一個(gè)有機(jī)的整體；還要注意對(duì)光斑的虛化處理，要將其空開(kāi)，切不可覆蓋，否則就失去了制作肌理的意義。殘荷分染完成后，用淡墨將野鴨的羽毛輕輕染出。
步驟五（見(jiàn)圖二）：深入刻畫和整體調(diào)整。首先，對(duì)畫面主體進(jìn)行深入細(xì)致的暈染，用淡墨對(duì)殘荷的褶皺肌理進(jìn)行仔細(xì)加工。為了表現(xiàn)殘荷尚存的一絲生機(jī)，可以在其凸起部分用淡淡的石綠進(jìn)行分染。注意：石綠的覆蓋力很強(qiáng)，而且色彩的干濕變化大，因此切不可用重色一次染就。只要用清淡的石綠稍稍分染，干后的色彩就會(huì)非常亮麗。接著，對(duì)畫面進(jìn)行虛實(shí)調(diào)整。對(duì)那些次要表現(xiàn)的部分，要用清水洗滌的方法進(jìn)行虛化處理。特別是對(duì)那些有光斑的地方，更要處理得當(dāng)，這樣才能營(yíng)造出理想的藝術(shù)效果。最后，對(duì)畫面進(jìn)行整體調(diào)整。用淡淡的枯黃色將畫面的上方染得暗一些，使之產(chǎn)生一種縱深感。為了烘托主體，表現(xiàn)鳥(niǎo)的立體感和水的透明度，還可以用淡墨將野鴨的倒影輕輕染出。
例四：版納風(fēng)情
此例是用糨糊壓印的方法表現(xiàn)樹(shù)干，用積水積色法描繪樹(shù)葉、背景，以濃郁的色彩襯托孔雀白色的羽毛，以表現(xiàn)熱帶植物的特征和令人陶醉的迷人景色。
步驟一（見(jiàn)圖一）：用糨糊和色彩調(diào)成漿。用調(diào)好的漿在熟宣紙上直接畫出樹(shù)干的形象。
注意：調(diào)和漿不能太稀、太薄，也不能太干、太厚。調(diào)和漿若太稀、太薄，則在玻璃板的壓力下會(huì)到處流淌，較難控制其變化，不易成形；若太干，則會(huì)牢牢地附著于畫面上，用玻璃板無(wú)法壓印出理想的效果；若太厚，則會(huì)堆積在畫面上，用玻璃板壓印時(shí)會(huì)將顏色擠壓變形，也很難達(dá)到理想的效果。另外，太干、太厚的調(diào)和漿壓印時(shí)如果處理不好的話，還會(huì)將紙張和玻璃板牢牢粘在一起而無(wú)法揭開(kāi)。調(diào)和漿與水的搭配比例與所用紙張的厚度有關(guān)：紙張厚，調(diào)和漿可薄些；紙張薄，調(diào)和漿可厚些。一般情況下，將調(diào)和漿調(diào)配成像錫管裝的顏料那樣的厚度即可。
步驟二（見(jiàn)圖二）：趁濕將玻璃板平放在畫稿上，此時(shí)調(diào)和漿會(huì)粘連在玻璃板上。由于熟宣紙?jiān)谡{(diào)和漿的作用下會(huì)產(chǎn)生局部的收縮現(xiàn)象，出現(xiàn)褶皺，因此，當(dāng)玻璃板平放到畫稿上時(shí)，畫稿不會(huì)完全平貼到玻璃板上，而只是褶皺凸起的部分會(huì)與玻璃板貼在一起。我們通過(guò)透明的玻璃可以直接觀察到這些肌理變化。如果肌理讓人滿意，那么可將玻璃板翻過(guò)來(lái)，讓畫稿朝上，稍稍晾一會(huì)兒，讓調(diào)和漿和玻璃板粘合得緊密一點(diǎn)兒。然后，用雙手拎起畫稿的兩角，干凈利索地將其揭開(kāi)。此時(shí)，畫稿上凡與玻璃板粘合的地方的調(diào)和漿都會(huì)被玻璃板吸去，這樣就留下了一條條、一道道褶皺的紋理，恰似樹(shù)干上凹凸不平的自然肌理。此步驟要特別注意對(duì)畫稿晾干時(shí)間的把握：晾干的時(shí)間短，則黏結(jié)度差，肌理效果差；晾干的時(shí)間長(zhǎng)，則糨糊易干結(jié)，畫稿易粘到玻璃板上，這樣就很難完成肌理制作。
揭開(kāi)畫稿后，可以趁濕用干凈的油畫筆、毛筆等工具蘸清水將需要提亮、強(qiáng)化的地方的調(diào)和漿洗掉—些，也可以趁濕用吸水性強(qiáng)的面巾紙、餐巾紙將不需要的調(diào)和漿吸掉，這樣畫上的肌理會(huì)更加分明。
