一、構圖概說
花鳥畫的構圖是花鳥畫創(chuàng)作的重要構成因素。因花鳥畫涉及的內容廣泛、形象眾多、顏色各異，所以構圖和畫面處理方法也較復雜。歷代畫家和理論家對此有所論及，但都是眾說紛紜，沒有定論。王雪濤先生在長期的繪畫實踐中總結出一套行之有效的法則，并取得了較理想的成績。后來，蕭朗先生繼承和發(fā)展了王先生的這套法則并創(chuàng)造出“十六字訣”，即“一大一小、一多一少、一長一短、一縱一橫”。這涉及的是花鳥畫構圖最小的組合單位，是最基礎的構圖法則，也是符合矛盾對立統(tǒng)一規(guī)律的構圖形式法則。
二、構圖法則
繪畫作品只能表現(xiàn)大自然瞬息萬變中的一剎那。而這些生動形象與意態(tài)的獲得，需要畫家經常深入大自然、敏銳觀察生活、及時地發(fā)現(xiàn)和記錄生活中最動人的“鏡頭”。
在構思成熟之后，就可進行藝術塑造，變“自然組合”為“人為組合”。要注意：一切藝術手段的運用都要符合主題內容的需要。一個好的構圖需要處理好賓主、虛實、開合、縱橫、疏密、具象與抽象、粗獷與細膩、理性與感性、用墨的干濕濃淡、用色的冷暖等矛盾關系。作品的成功與否，也可用各種矛盾關系去檢查。只要不斷實踐和總結，掌握其中的矛盾對立統(tǒng)一規(guī)律，很快就會掌握其方法。
對于構圖要點，筆者總結出以下幾點：
（一）最小組合單位
根據(jù)矛盾關系學說，在一幅作品中，最小的矛盾關系，也就是最小的組合單位?！岸€組合”和“三線組合”是寫意花鳥畫最基礎的組合方式。
1．二線組合法
這種組合的構圖，有長短、大小、多少、縱橫等最基礎的組合方法。例如，筆者的花鳥畫作品《菊殘猶有傲霜枝》（見圖一）為扇面形，一伸向左下方的長線為多、為大，一伸向下方的短線為少、為小，兩線略有縱橫。斷線上繪紡織娘，以增添秋意和秋趣。
2．三線組合法
（二）構圖形式
組合單位積聚起來可以構成組合形式。我總結的構圖形式主要有：三角形構圖、縱橫式構圖、“之”字形構圖、半環(huán)形構圖、環(huán)形構圖、折枝法、內斂式構圖、外展式構圖、滿構圖等。這些只是基本的構圖方式，畫家在創(chuàng)作過程中可以不斷開創(chuàng)新的構圖法。只要符合畫面需要、符合審美要求、能恰當體現(xiàn)作品內涵，就是一個好構圖。
在以上所說的構圖形式中，也要處理好矛盾對立統(tǒng)一關系，包括賓主關系、虛實關系、開合關系、縱橫關系、黑白關系、整碎關系、點線面的轉化關系、繁簡關系、疏密關系、爭讓關系，還有物象與畫紙邊的關系、畫里與畫外的關系、藏與露的關系等。只有處理好這些矛盾關系，才能準確地將物象特點表現(xiàn)出來，收到傳神達意的效果。
1.三角形構圖形式
三角形構圖形式多為所畫物象呈三角形的情況。傳統(tǒng)的三角形構圖，經常表現(xiàn)為物象處于畫面一邊或一角，可以是左上角、左下角、右上角、右下角，也可以是對角線的兩端分別有面積較大和較小的物象。另外，三角形構圖的變化形式為“擴展”到畫外的方式。筆者的寫意花鳥作品《幽蘭出谷》（見圖一）以三層不同墨色的石頭形成三角形，幾枝蘭花相隨在這三角形里，形成一種擴展的三角形形式。款題以呼應整體構圖，使左上角不空。
2.縱橫式構圖形式
3.“之”字形構圖
“之”字形構圖也可稱為“S”形構圖。這種構圖方式實際上是縱橫式構圖的變化與連接。“之”字形的幾條線應防止雷同和等長。這種構圖方式，“之”字形在畫面框架內可以有各種角度的變化。如筆者的作品《春在數(shù)花中》（見左圖）以梅花和黑頭鳥組成畫面。其中梅花自上方伸向右下為一線，再轉向左下方為另一線，再轉至右下方為另一線。鳥隨中間一線。這里的“線”都是由一組或幾組物象構成的。此為變化的“之”字形構圖。
4.半環(huán)形構圖
半環(huán)形構圖也是縱橫式構圖的一種變化，只是物象構成是呈半環(huán)形或半方形等形狀。這種構圖方式中，幾條線也呈縱橫關系，而且也應注意不要等長。
5.環(huán)形構圖
6.折枝法
折枝是一種傳統(tǒng)的構圖形式，畫面表現(xiàn)如同折花一枝置放在畫紙上所呈現(xiàn)的效果。這種構圖方式多用于小品畫。
7.內斂式構圖
內斂式構圖也是傳統(tǒng)構圖方式的一種。應用時，可畫成部分出紙，以求變化。筆者的作品《秋息》（見圖一），畫面呈扇面形，以菊花、木欄和蜜蜂組成畫面。其中，菊伸向畫中，部分出紙的木欄起輔助作用，蜜蜂增加情趣與秋意。
8.外展式構圖
外展式一般指所畫只是物象的一角或一部分，給觀眾以更廣闊的想象余地。構圖時，務使物象的主勢留在紙內。筆者的作品《秋蟹正肥時》（見圖二）以蟹和蟹筐組合畫面，只畫蟹筐的一部分，蟹順勢爬來，筐上還有一只在向下爬，給人以畫外還有很多、畫內只是一小部分的感覺。
9.滿構圖
三、畫面處理的常用方法——各種矛盾關系的處理
一幅作品的完成過程，也是制造矛盾與統(tǒng)一矛盾的過程。幾組矛盾關系可以同時出現(xiàn)在一幅作品中；但每幅作品又各有側重，各自突出其主要矛盾關系。其中有一些關系是不可忽視的，如賓主關系、開合關系、虛實關系、整碎關系、整體與局部的關系等。
（一）賓主關系
一幅作品，必須有中心、有主有次?！爸鳌本褪钱嬅嬉獜娬{的主體部分，“賓”就是陪襯部分；“賓”是從屬于“主”的，不能喧賓奪主，也不可賓主不分。一幅畫，從整體到局部都存在賓主問題。
（二）虛實關系
虛實關系是畫面很重要的一對矛盾關系，也是處理賓主、層次的主要手法，可利用具象與抽象、清楚與模糊、詳與略、緊與松、繁與簡、藏與露、用筆的輕重、用墨的濃淡干濕以及色的原色與間色等方法來體現(xiàn)。筆者的作品《鴨柳圖》（見圖一）以柳枝為主，所以柳枝以具象的形式呈現(xiàn)；而鴨藏在柳后，形態(tài)并不十分完整，因此可以虛些，只體現(xiàn)出感覺和印象就行。
（三）縱橫關系的整體與局部使用
（四）整碎關系
整碎關系是處理整體造型和局部造型的一種方法。根據(jù)一幅作品的整體情況，一般整則碎之、碎則整之，以使整與碎的矛盾關系統(tǒng)一起來。筆者的作品《白月季》（見圖一）屬“碎則整之”，花、葉以枝相連。凡造型較碎的、形較小而又數(shù)量繁多的，如月季葉、竹葉、多瓣花等，處理時，不要只注意一瓣一葉，而要以碎成整，組成大的造型。這樣，畫面才能不亂。
對于造型較整的，如荷葉、芭蕉、美人蕉葉，以及造型面積較大，而且外輪廓較整的花卉與鳥，具體處理時，應將整的造型加以變化，如荷葉加裂或加畫葉筋使大面積的墨出現(xiàn)變化，使畫面整而不呆。
（五）開合關系
（六）連的實際應用
連是在畫面連接所畫物象，使其相互連成一體而不散。例如，一幅圖中若出現(xiàn)幾塊石頭，有很多種方法可以將它們連為一體，如以水草相連、以水紋相連、以草地相連等。筆者的花鳥畫《菊有黃花》（見圖一）以黃色和藍色小菊組成畫面。兩組黃菊是由葉連在一起的。小藍菊也緊緊連在黃菊之中，形成統(tǒng)一畫面。
（七）呼應關系
作品中，從整體到局部各物象之間都應有呼應關系，即有“問”有“答”。物象之間可實連，也可虛連，但不能“各自為政”。另外，在有限的畫紙內，各物象之間、物象與畫紙之間都應有一定的比例關系。物象多則堵，少則空，以不多不少為宜。
呼應的方法有：
1.引、伸———在原有基礎上改變方向為“引”；延長原有的物象而不改變方向為“伸”。引與伸的長度，要根據(jù)構圖需要而定。
2.問答———“問”即呼，“答”即應。一問一答，使兩勢產生聯(lián)系。筆者的作品《秋天的故事》（見圖二）中，一雞自上方向左轉而向右下凝視，身后的蘆草和小菊花為隨勢，可加強雞的運動感；而下部一螳螂自下向上為答，使其勢轉向上方，與雞形成矛盾關系，使觀者產生聯(lián)想。
（八）黑白關系
處理畫面關系時，除需注意色彩的色相之外，還要注意色度。色度就是黑白關系。黑白關系處理得好，畫面就“響亮”；處理不好，畫面就顯得灰暗。在某種意義上講，色度關系比色彩的色相還重要。
（九）點、線、面的應用及轉化
一幅作品是由不同的點、線和面構成的。在一定條件下，點、線、面會發(fā)生不同的變化：從一種角度看是點，從另外一種角度看可能是面；相對地，線也可以是面，面也可以是點或線。另外，點與線的聚集可以成面。所以，點、線、面在一定條件下是可以互相轉化的。在一幅作品中，點、線、面不可缺少，物象的轉化最好是以點接觸線、線接觸面。這樣，層次分明、視覺清晰。如果以線接觸線，就必須采取縱橫的方式或以不同視覺效果的線來加以區(qū)分。筆者的作品《一點凈地》（見圖一）中，石頭以面的形式呈現(xiàn)，有穩(wěn)定畫面的作用，是畫中不可缺少的。樹干與葉為線，分別以不同的筆法加以區(qū)別。鳥在此圖中為點，在畫面中最為突出。
（十）造型諸矛盾關系
色彩在花鳥畫中的重要程度，因表現(xiàn)形式的不同而不同。以墨為主的作品，只表現(xiàn)其黑白色度即可；以墨為主、以色為輔的淺絳形式，著色較少，色只起輔助作用；以色為主的作品，色彩起主導作用，用色的好壞決定作品的成功與否。一般來說，能少用色的盡量少用，能用兩色表現(xiàn)的不用三色，能用三色表現(xiàn)的不用四色，而且在使用量上也不應相同，主色多施，輔色相隨。
（十二）險絕與平正的關系
作品的險夷關系，可從整幅作品的構圖和物象兩方面來看：凡重心在支點上的，為平正，表現(xiàn)穩(wěn)定和靜止狀，如鳥的重心在兩足上、荷葉的重心在葉梗上；重心不在支點上的，為險絕，表現(xiàn)某種動勢和動態(tài)。險絕因畫面的不同需要而采取不同的表現(xiàn)方式。筆者的作品《荷花鹡鸰》（見圖一）中，鳥的中心移出雙爪，表現(xiàn)鳥即將飛出的動勢；相應地，荷葉也是一種隨勢的動態(tài)，表現(xiàn)夏日微風吹蕩的情景。
四、構圖法舉例
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