劉禹錫《金陵五題（并引） 其五 江令宅》
押陌韻
南朝詞臣北朝客，歸來唯見秦淮碧。
池臺竹樹三畝余，至今人道江家宅。
“江令”指陳代的亡國宰相江總。他出身高門，早年即以文學(xué)才華被梁武帝賞識，在陳朝更官至尚書令，卻不理政務(wù)，每日與陳后主游宴后宮，制作宮體艷詩，荒嬉無度。陳亡后，江總一度入隋為官，后來放歸江南，“南朝詞臣北朝客”就是對他這段人生經(jīng)歷的概括。此詩是借憑吊江令宅，指出“狎客詞臣惑主誤國”這一導(dǎo)致南朝滅亡的原因，卻先站在江總的角度，寫他從北朝歸來時所見凄涼景象：秦淮河再也不見昔日笙歌繚繞、燈影凌亂的繁華，只有碧青的河水靜靜流淌。江總是親眼見證了故國興亡的人，興亡之事又與他的所作所為有著直接的關(guān)系。當(dāng)劉禹錫來到江總黯然度過余生的地方，池臺依舊，竹樹森森，他又成了見證歷史興亡的又一位詩人。詩中秦淮碧水與池臺竹樹這兩種穿越歷史、延續(xù)至今的景物，形象生動地表現(xiàn)了江總當(dāng)日的凄涼與詩人今日的惆悵。
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這是組詩的最后一首，詠江令家宅。南朝有兩個江令，一是江淹，二是江總。江淹沒有到過北方，江總曾由陳入隋。根據(jù)此詩首句可確定這里的“江令”指的是江總。江總，濟(jì)陽考城（今河南蘭考東）人。仕梁，為太子中舍人兼太常卿。陳時，曾任尚書令。他“總當(dāng)權(quán)宰，不持政務(wù)，但日與后主游宴后庭”，“由是國政日頹，綱紀(jì)不立”（《陳書·江總傳》）。入隋，拜為上開府，后放回江南?！澳铣~臣北朝客”就是對他這段人生經(jīng)歷的概括。此詩是作者借憑吊江家宅遺跡，抒發(fā)懷古感慨，指出“狎客詞臣惑主誤國”這一導(dǎo)致南朝滅亡的原因。詩作先是站在江總的角度，寫他從北朝歸來時所見凄涼景象：秦淮河再也不見昔日笙歌繚繞、燈影攢動的繁華，只有碧綠的河水靜靜地流淌。江總是親眼見證了故國興亡的人，興亡之事又與他的所作所為有著直接的關(guān)系。當(dāng)作者來到江總黯然度過余生的地方──江令宅，只見“池臺竹樹三畝馀”，池臺依舊，竹樹森然，而人事不再，世事滄桑，他又成了見證歷史興亡的又一位詩人。
藝術(shù)特色
白居易讀了《石頭城》一詩，贊美道：“我知后之詩人無復(fù)措詞矣。”的確，這五首詩體現(xiàn)了劉禹錫高超的寫作技巧：
一、典型意象的巧妙組合?！妒^城》中的群山、江潮與明月，代表恒定的存在；故國、空城、女墻，象征歷史的變遷。它們共同構(gòu)成一種強(qiáng)烈的張力，呼喚著缺席的“人”?！稙跻孪铩芬砸安莺拖﹃枺秩疽环N衰颯氣象；飄忽靈動的燕影卻充滿生機(jī)，甚至暗示著宇宙的某種玄機(jī)?！杜_城》以生滿“千門萬戶”的野草充塞讀者的視野，將《玉樹后庭花》的樂曲化為字面上“花”的形象，仿佛于一片凄迷慘碧中，盛開著一樹妖艷的花朵，形象揭示出興亡的因果關(guān)系?！渡v堂》中的漠漠浮塵與一方明月，一暗一明，沉默空虛，烘托出生公講堂的寂寥之狀?！督钫穭t以秦淮碧水與池臺竹樹這兩種穿越歷史、延續(xù)至今的景物，形象表現(xiàn)江總當(dāng)日的凄涼與詩人今日的惆悵。
二、普遍運用對比手法。今昔對比本懷古詩歌中最常見的表現(xiàn)手法，《金陵五題》卻運用得更為靈活，不僅表現(xiàn)出“昔日繁華”與“今朝衰敗”的陵替，而且處處突出藝術(shù)的美感，尤以前三首更為典型：《石頭城》以山河空城的蒼茫黝暗，映襯空中孤月的皎潔；《烏衣巷》以夕陽衰草鋪陳憂郁闊大的背景，然后用特寫鏡頭捕捉凌空飛掠的燕影；《臺城》以無邊野草與一樹繁花巧妙映襯，在數(shù)量與色澤方面都給讀者造成強(qiáng)烈沖擊。
三、組詩的結(jié)構(gòu)安排頗費匠心。前兩首詩重在現(xiàn)象的描述，由王朝破滅寫到家族淪落；后三首探討六朝滅亡的原因，見解深刻，主次分明。組詩之間又有內(nèi)在的照應(yīng)，在第一首中，作為歷史見證的，是一輪無情的明月；最后一首中，作為歷史見證的，是兩位多情的詩人。隨著主題與感情的細(xì)微變化，詩的色調(diào)亦有所變化：《石頭城》的黝暗，《烏衣巷》的昏黃，《臺城》的慘綠與妖紅，《生公講堂》的冷白，《江令宅》的碧青，憂傷的冷色塊，凝成一聲聲深沉的感嘆，穿透金陵古城四百年漫長的歷史。
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