將兩個(gè)或兩個(gè)以上相同的字重疊而構(gòu)成的詞，古人叫“疊字”，現(xiàn)在稱之為“疊詞”。疊字是漢語特有的固定形式，毫無疑問，疊字也是一種人們喜聞樂見的修辭手法，與其它各種語文表現(xiàn)手法相比，疊字具有許多優(yōu)點(diǎn)，主要的是：普及性、簡便性、明顯性、民族性、口語性等。
疊字不只是迭音，也不光是迭義，它最主要的特點(diǎn)是“字”的復(fù)迭。在中國古典文獻(xiàn)中，疊字由來已久。我國第一部詩歌總集——《詩經(jīng)》，共計(jì)使用疊字多達(dá)700來次，涉及諸風(fēng)、二雅、三頌，使用技巧靈活，說明那時(shí)疊字已很成熟。歷代文人都有用疊字的習(xí)慣，而且越來越普遍和頻繁。
詩經(jīng)——中國最早詩歌總集
疊字來自民間口語，與人民群眾的口語有著千絲萬縷的聯(lián)系，具有口語的特點(diǎn)。因此特別自然、流暢、親切。疊字最早見于歌謠，逐步為古代詩人所接受并廣泛運(yùn)用。《詩經(jīng)》305首，其中190首有疊字，就因?yàn)檎即箢^的“國風(fēng)”和“小雅”都出自民間，流傳口頭。
用疊字在摹聲狀物的同時(shí)，還可以調(diào)節(jié)節(jié)拍、增強(qiáng)音樂性，并能通過疊字表達(dá)特定的情感，透露出濃郁的生活氣息，加強(qiáng)口語化，更容易引起人們的共鳴。
中國古代詩詞達(dá)人善用疊字的優(yōu)良傳統(tǒng)是一脈相承的。綜觀古代詩壇，一般地說，用疊字較多的作品，都比較樸實(shí)。杜甫用疊字600多次，白居易用疊字1300多次。柳永詞200余首，其中約150首有疊字，占總數(shù)百分之七十。眾多的疊字，使他們的詩格外通俗、清新。
《古詩十九首》在疊字運(yùn)用上堪稱典范，唐宋詩詞中也有很多用疊字的經(jīng)典詩篇。如王維《積雨輞川莊作》中的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，崔顥《黃鶴樓》中的“晴川瀝瀝漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”，杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，歐陽修《蝶戀花》中的“庭院深深深幾許？楊柳堆煙,簾幕無重?cái)?shù)” 等等。
中國古詩詞用疊字，表情達(dá)意或強(qiáng)烈、或委婉、或深沉；狀物描景繪聲繪色，可見可聞；并且讀起來擲地有聲，顯示其音律美。一般情況下，詩詞中運(yùn)用疊字可起到很多意想不到的作用與效果。
妙用疊字，有助于更好地刻畫人物形象?！扒嗲嗪优喜?，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手”，相當(dāng)成功地刻畫出一個(gè)容顏豐美、妝飾艷麗的婦女形象。又如“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語?！保ā豆旁娛攀住分短鎏鰻颗Ｐ恰罚疤鎏觥睂懢嚯x之遠(yuǎn)，“皎皎”寫星光之亮，形象地表達(dá)了牛郎織女纏綿的感情；“纖纖”狀手之修美，“札札”狀織布之繁忙，“盈盈”寫水之形態(tài)，“脈脈”寫人之情貌，四組疊詞將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫得十分逼真，呼之欲出。10句詩中使用了6個(gè)疊詞，狀物準(zhǔn)確生動，人物形象逼真，表現(xiàn)出一個(gè)相思女子的哀怨憂傷。
古詩詞中巧妙地運(yùn)用疊字，還有助于描繪意象，擴(kuò)大意境，達(dá)到情景交融的境界。陶淵明的田園詩不避重復(fù)，疊字運(yùn)用比比皆是。如“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”（《歸園田居》），“曖曖”描摹了山村景致的朦朧與靜謐，“依依”繪出了炊煙裊裊上升的輕柔體態(tài)；又如“凄凄歲暮風(fēng)，翳翳經(jīng)日雪”（《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠(yuǎn)》），“凄凄”讓人感受到風(fēng)是如何勁吹，“翳翳”又再現(xiàn)了大雪的天空如何昏暗陰晦——詩人的閑適恬淡之情融入其中。
王維的山水田園詩在某種程度上繼承了陶淵明的風(fēng)格，《積雨輞川莊作》中有“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”的詩句?！澳庇袕V闊無邊的意思，仿佛使人看到廣闊無垠的水田上，白鷺在自由自在地飛翔；“陰陰”是幽深之意，表明樹木郁郁蔥蔥，黃鸝深藏在樹葉里婉轉(zhuǎn)地啼鳴。詩人描繪的夏日風(fēng)景圖，正是詩人歡暢的心情所在。
杜甫也是用疊字的高手，《曲江》一詩中有“穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”的句子，“深深”和“款款”表達(dá)了作者的感動，傳達(dá)了蛺蝶采花釀蜜、蜻蜓點(diǎn)水飛舞的生命以及它們給予詩人的感動。又如“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開”（《江畔獨(dú)步尋花》之七），用“紛紛”“細(xì)細(xì)”抒發(fā)自己惜花、愛花的心情，情真意切。
杜甫——唐代著名現(xiàn)實(shí)主義詩人
宋人楊萬里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”（《小池》），“尖尖”疊用，描寫了嫩綠的小荷剛剛鉆出水面那一瞬間的情景，給人以生機(jī)勃勃、清新美好的感受。出水芙蓉，美麗動人，蜻蜓有情，停立荷尖——多么新穎別致而充滿生活氣息的鏡頭！
女詞人李清照用疊字也是數(shù)一數(shù)二的，如《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，最傷心，卻是舊時(shí)相識。滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？”在這首詞中，李清照開頭就用了七組疊字：“尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚”；而在倒數(shù)第二句，詞人意猶未盡，又用了兩組疊字：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，堪稱用疊字的典范。
古詩詞運(yùn)用疊字使詩詞聲韻回環(huán)，節(jié)奏明快，流轉(zhuǎn)自然，有助于增強(qiáng)詩詞的音律美。白居易《琵琶行》用疊字來描寫音樂，繪聲形象，擬音傳神，十分絕妙：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。”
更讓人稱道的是有些擬聲詞本身就屬于疊詞，這些擬聲疊詞的運(yùn)用，可以使詩文更生動形象，讓人產(chǎn)生身臨其境之感。如《木蘭辭》用“唧唧復(fù)唧唧”寫木蘭的嘆息聲；杜甫《登高》的“無邊落木蕭蕭下”一句用“蕭蕭”摹寫落葉聲；黃巢《題菊花》的“颯颯秋風(fēng)滿院栽”一句，用“颯颯”摹寫風(fēng)聲；李煜《浪淘沙》的“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒”一句，用“潺潺”摹寫雨聲；岳飛《滿江紅》“憑欄處，瀟瀟雨歇”一句，用“瀟瀟”摹寫雨聲――這些都十分精當(dāng)。
古人疊字摹聲，最精到的是摹寫樂聲。白居易《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”，巧借疊詞，直接模擬聲音，將樂聲的強(qiáng)弱、快慢、輕重表達(dá)得具體可感，增加了詩句的音樂性和節(jié)奏感，突出了琵琶聲的美妙動人。
古詩詞中的疊字還能把繪形和摹聲結(jié)合起來，顯得更加妙不可言。唐代詩僧寒山的《杳杳寒山道》就是這樣的作品：“杳杳寒山道，落落冷澗濱。啾啾常有鳥，寂寂更無人。淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。朝朝不見日，歲歲不知春?！边@首詩通篇句首用疊字，“杳杳”具有幽暗的色彩感，“落落”具有空曠的空間感，“啾啾”言有聲，“寂寂”言無聲，“淅淅”寫風(fēng)的動態(tài)感，“紛紛”寫雪的飛舞狀，“朝朝”“歲歲”同指時(shí)間，又有長短之分。八組疊詞，接連使用，繪聲繪色，各具情狀又富于變化，不僅活現(xiàn)出高山深壑中一位孤寂而閑靜的僧人形象，更讓讀者沉浸于美妙的韻律之中，亦正因如此，方使佳作流傳至今，給后人帶來至美的享受。
最后，向讀者朋友們推薦10首最美疊字古詩詞，供欣賞。
一，《聲聲慢 尋尋覓覓》宋·李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
二，《十二月過堯民歌 別情》元·王實(shí)甫
自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。
三，《鬢云松令 疊字詞》清·吳承勛
掩紋紗，開寶鼎。一樹梧桐，一樹梧桐影。絡(luò)緯啼煙秋欲暝。翠玉樓前，翠玉樓前井。風(fēng)衾寒，鴛帳冷。好夢無端，好夢無端醒。離別團(tuán)圓今夜并。愁依闌干，愁依闌干等。
四，《菩薩蠻 霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨》唐·無名氏
霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨，雙雙只只鴛鴦?wù)Z。灼灼野花香，依依金柳黃。盈盈江上女，兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光，輕輕云粉妝。
五，《天凈沙 即事》（四首其四）元·喬 吉
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。
六，《書懷》明·朱 權(quán)
紛紛雨竹翠森森，點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)花落綠陰。貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉?；杌鑾X隔重重信，渺渺江如寸寸心。因有事情閑默默，我于疏拙老骎骎。
七，《蝶戀花 庭院深深深幾許》宋·歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
八，《疊字詩》唐·寒 山
獨(dú)坐常忽忽，情懷何悠悠。山腰云縵縵，谷口風(fēng)颼颼。猿來樹裊裊，鳥入林啾啾。時(shí)催鬢颯颯，歲盡老惆惆。
九，《賦得古原草送別》唐·白居易
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
十，《疊字詩》不詳
今古人生有幾何，繁華耀眼煙云過。追官逐利馬蹄疾，得得得得得得得。
