邱振中先生的《關(guān)于筆法演變的若干問題》一文、孫曉云女士的《書法有法》一書以及孟會祥先生《筆法瑣談》一書對我影響很大。本文所講內(nèi)容,多是在他們的理論基礎(chǔ)上做的分析。有興趣的朋友可以看看他們的這些著作,相信會對書法有一個更深層面的認識。邱振中先生提到的絞轉(zhuǎn)筆法,應該和孫曉云女士提出的捻管說的是一種筆法,即為手指的捻動使得筆毫在行進過程中不斷變化鋒面的筆法。
筆法的空間運動形式包括三種,即為平動、提按以及絞轉(zhuǎn)。平動是筆桿到紙面距離不動的運動,是所有書法作品中都有的最基本的一種運動形式。提按,即為毛筆在垂直紙面方向上的運動。絞轉(zhuǎn),即筆毫錐面在紙面上的旋轉(zhuǎn)運動,運行時筆毫著紙面在不停的變化。而后兩者運動形式,絞轉(zhuǎn)和提按給線條帶來了無窮盡的變化。觀察線條的邊廓,平行的是平動產(chǎn)生的;大致對稱的漸變邊廓是擺動或者提按造成的;非對稱的曲線邊廓為絞轉(zhuǎn)使然。絞轉(zhuǎn)筆法產(chǎn)生的是一種復合鋒,并非單純的中鋒或側(cè)鋒,是點畫邊廓產(chǎn)生豐富變化的原因。
楷書形成以前,筆法多以絞轉(zhuǎn)為主,隨著楷書的出現(xiàn),提按漸漸占據(jù)了筆法的主導地位,到了唐代唐楷的出現(xiàn)使這種現(xiàn)象達到了頂峰。至唐以后,絞轉(zhuǎn)缺失,而提按的弊端顯露,那就是線條中斷的“中怯”現(xiàn)象。人們更多的是在筆畫的兩端做文章,提按之間完成筆畫,使得筆畫中斷軟弱無力。到了清朝館閣體的出現(xiàn),只有提按帶來的弊端到了極致。
《書法有法》中做了大量的考證,說明了絞轉(zhuǎn)筆法的存在以及對于書法來說的重要性。孫過庭時期,絞轉(zhuǎn)尚未缺失,因此我們可以發(fā)現(xiàn)他的《書譜》中大量使用絞轉(zhuǎn),使得給人的感覺線條很厚實,書寫很入墨,有晉人風采。《書譜》至今仍被看作學習王羲之筆法的最好的過度范本。
下面列舉《書譜》中絞轉(zhuǎn)筆法的應用。
一、入筆
書譜中的入筆都不是直接入得,而是都出現(xiàn)了一個側(cè)轉(zhuǎn)中的過程導致的小尖,這個小尖我認為就是絞轉(zhuǎn)寫出來,只不過動作特別小,側(cè)轉(zhuǎn)中的過程十分迅速。
二、撇畫和下一筆直接連接的時候
三、大的圓弧轉(zhuǎn)彎處
事實上,絞轉(zhuǎn)筆法是隨時出現(xiàn)在《書譜》中的,這里列舉幾個比較明顯的地方加以說明,重要的是舉一反三,從理念上明白絞轉(zhuǎn)是怎么一回事,并在實踐中去驗證改進自己的臨習。當然絞轉(zhuǎn)筆法尚未有定論,也出現(xiàn)了比較大的爭執(zhí)。我認為臨習《書譜》中應該做到指腕并用,絞轉(zhuǎn)和提按同時作用,才能做到靈活和更接近原帖。
下面附上一個張志慶臨寫書譜的視頻,供大家參考。
本站僅提供存儲服務(wù),所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布,如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容,請
點擊舉報。