cairubin
2005-04-14, 11:01
第二章 攝像的第一要素
畫面的穩(wěn)定是攝像機攝像的第一要素。保持畫面的穩(wěn)定是攝像的最基本的也是最重要的要求，不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝，總是要圍繞著怎樣維持畫面的穩(wěn)定展開工作。而影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機穩(wěn)定。掌握正確的持機方法是每個攝像者必備的基本功，有了過硬的基本功才能在拍攝時 *** 作的得心應手，拍攝出高水平的影像作品來。
手持攝像機拍攝對姿勢的要求
影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機穩(wěn)定。掌握正確的持機方法是每個攝像者必備的基本功，有了過硬的基本功才能在攝錄時 *** 作的得心應手，拍攝出高水平的影像作品來。
在站立拍攝時，用雙手緊緊地托住攝像機，肩膀要放松，右肘緊靠體側(cè)，將攝像機抬到比胸部稍微高一點的位置。左手托住攝錄像機，幫助穩(wěn)住攝錄機，采用舒適又穩(wěn)定的姿勢，確保攝錄機穩(wěn)定不動。雙腿要自然分立，約與肩同寬，腳尖稍微向外分開，站穩(wěn)，保持身體平衡。
采用跪姿拍攝時，左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左手同樣要扶住攝錄機，可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場也可以就地取材，借助桌子、椅子、樹干、墻壁等等固定物來支撐、穩(wěn)定身體和機器。姿勢正確不但有利于 *** 縱機器，也可避免因長時間拍攝而過累。
持機的穩(wěn)定性與機器的重量成正比?，F(xiàn)在的DV機日趨小型化，巴掌大小的機器比比皆是，用一只手就能輕松托起。就是因為它的小巧就有很多人簡化了持機的要領(lǐng)。殊不知機器越小就越不利于持機穩(wěn)定，越是“掌中寶”受攝影者的影響越大，穩(wěn)定性更為突出。在使用時一定要特別注意，即使在 *** 作這樣巴掌大的小型攝錄像機時也一定要用雙手支持，要知道機器越小越不利于穩(wěn)定，越是這樣嬌小的機器越容易震動。
依靠身體的支撐保持機器穩(wěn)定，對多數(shù)人來說有一定的難度，這就需要正確掌握持機要領(lǐng)，多多練習。
腳架的使用
保持持機的穩(wěn)定最好的方法是利用攝錄像機三腳架，用帶云臺的三腳架來支撐攝像機效果最好，不但會有效的防止機器的抖動，保持畫面的清晰穩(wěn)定、無重影，而且在上下移攝與左右搖攝時也會運行平滑、過度自然。還有一個好處，那就是可以利用控制攝像機的遙控器和控制云臺的遙控器來完成拍攝的全部過程。
在固定場合長時間拍攝一定要使用三腳架，比如拍攝婚禮儀式、生日party、廣場音樂會等，不然那將是個苦差事，把你累趴了也不會拍出好的帶子來。三腳架一定要選用堅固的，把它放在穩(wěn)固、平坦的表面上，盡量遠離地震源（如有汽車跑的公路、振動的機械）。如果有風，可以在三角架上加佩重物以加大三腳架的穩(wěn)定性，比如背包、石塊等。
支撐攝像機的常用設(shè)備還有獨腳架、胸架等，它們更簡單、輕巧、攜帶方便，山上、石上都可以用，對那些經(jīng)常出去拍攝的人士來說那可是一個好東東。
眼睛的取景方式
許多人受攝影的影響，在拍攝時只睜右眼以取景，這樣的取景方式有很大的弊端。攝影與攝像不同，攝影抓住的只是瞬間，而攝像我們應采用雙眼掃描的方式，用右眼緊貼在尋像器的目鏡護眼罩上取景的同時，左眼負責縱觀全局，留意拍攝目標的動向及周圍所發(fā)生的一切，隨時調(diào)整拍攝方式，避免因為一些小小的意外而毀了自己的作品，譬如結(jié)婚攝像時亂竄的小孩往你身上撞啦，馬路攝像時要躲避車輛啦；也避免因為自己的“專一”而漏掉了周圍其他精彩的鏡頭，一切變化盡在掌握中。
現(xiàn)在的攝像機都帶有液晶顯示屏，因為它的屏幕大取景方便并且色彩好，使得許多人拋棄了取景器喜歡上了液晶屏。因為現(xiàn)在的攝像機液晶屏反光率普遍很高，用液晶屏取景晚上和室內(nèi)還可以，可是到了白天的室外效果實在是差強人意。解決方法是：右手持機，左手掌五指并攏，成圓弧狀扶住液晶屏的左邊沿并罩在其上方，擋住左方和上方射進來的光線，這樣看起了就好多了。但是還是要提醒您一句，一定是要用雙眼取景，可不要遺漏精彩鏡頭的喲！
用手遮擋光線，如果再戴上一頂長檐帽，效果會更好。
其他應注意的問題
如果你的攝像機具有圖像穩(wěn)定功能，在手持機器拍攝時打開此功能，這樣會有助于改善其圖像的不穩(wěn)定。但是你要知道這種抑制作用使有限度的，并非萬能。輕微的抖動還能奏效，幅度稍微一大，他就無能為力了。而且對色彩平淡、亮度暗弱的主體或主體在快速移動的情況下，畫面穩(wěn)定效果并不明顯。如果是以電子式補償，還會犧牲一些畫質(zhì)。如果在上下移攝與左右搖攝時請務(wù)必解除此功能。
在拍攝時要多多運用廣角鏡頭，將變焦鏡頭調(diào)到廣角（Ｗ）的位置進行拍攝。如果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位置（Ｔ）時，只要稍微有一點顫抖都會使鏡頭產(chǎn)生相當大的晃動，為此需要特別留意。在拍攝過程中需要按動某些功能鍵或手動變焦時，不要用力過猛，以免牽動鏡頭引起晃動。
有些人喜歡單手持機邊走邊拍，看上去蠻瀟灑。哎，真不知這位朋友拿回去欣賞自己的大作時會不會看得腦袋痛！拍攝時應盡量避免邊走邊拍，除非實在需要。大多數(shù)非專業(yè)攝像者在采這種方式往往拍攝不到好處：放像時畫面抖動很厲害，讓人看得頭昏眼花。
要知道，觀看者對抖動的畫面的忍耐程度是有限的，誰也不愿享受暈船般的感覺，即使您講述的故事有多么精彩，畫面多么絢麗，而鏡頭卻總是搖搖晃晃像醉八仙，視頻的可視性就會大大降低。所以畫面要盡可能拍得穩(wěn)，除非你有這樣做的正當理由，否則就不要去嘗試這種所謂的“另類”表現(xiàn)手法。
當然有時候也需要這樣的效果，譬如要表現(xiàn)出車的顛簸、船的搖晃、行人的擁擠……表現(xiàn)好了會有很強的臨場感。但一定要注意做的有板有眼有分寸，不要過量，不要讓人看出破綻。
總之一句話，穩(wěn)定高于一切，凡是有利于圖像穩(wěn)定的東西一定要堅持，正確的持機方式就是好的攝像作品的開始。
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2005-04-14, 11:01
第三章 拍攝畫面的構(gòu)圖
保持畫面的構(gòu)圖平衡
在每次按下錄像鍵之前，我們都要環(huán)視四周的環(huán)境，看看取景器中被拍攝的畫面是否是自己所需要的��這就是在構(gòu)圖。攝像的構(gòu)圖規(guī)則跟靜態(tài)攝影的構(gòu)圖規(guī)則十分類似，不但要注意主角的位置，而且還要研究整個畫面的配置，保持畫面的平衡性和畫面中各物體要素之間的內(nèi)在聯(lián)系，調(diào)整構(gòu)圖對象之間的相對位置及大小，并確定各自在畫面中的布局地位。
一幅完美的構(gòu)圖，起碼應該做到下面幾點：
①畫面整潔、流暢，避免雜亂的背景。雜亂的背景會分散觀看這的注意力，降低可視度，弱化主體的地位。拍攝前應該剔除畫面中礙眼的雜物，或者換一個角度去拍攝，避免不相干的背景出現(xiàn)在畫面上。
②色彩平衡性良好，畫面要有較強的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝。
攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則
在拍攝前保持攝錄機處于水平位置，這樣拍攝出來的影像不會歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。
要盡可能接近目標，這樣才會保證不會有不相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫面上，但你也必須在主角四周預留一些空間．以防主角突然移動。要保證攝錄像機與被拍攝的主角人物之間不會有人或有其他物體在移動。不要讓一些不相干的人物一半在畫面中，一半在畫面外。如果你拍攝的是你無法控制的活動，那么，你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美：但是你可以把你的拍攝主角安排在畫面中的正確位置。同時把整個場景掃描一遍，把不要的景物排除在外。
構(gòu)圖時還要注意：運動中的物體不管多小都比靜止的物體容易吸引眼睛的注意力，因此，注意不要讓不必要的會分散觀眾注意力的運動中的物體出現(xiàn)在畫面背景上。此外，一些搶眼的色彩也要注意，特別是紅色、鮮黃色和深藍色尤其會吸引眼睛的注意，畫面中要避免出現(xiàn)跟主角沒有關(guān)系但卻會搶眼的色彩。
左圖：不平衡的構(gòu)圖。拍攝距離太遠，背景太雜、太多、太亂，主要人物不能很好的突現(xiàn)出來。
很多專家推行“三分之一”的構(gòu)圖原則。攝像實踐表明，讓重要的景物或人物正好位于畫面1/3處;而不是在正中央，這樣的畫面比較符合人的視覺審美習慣，甚至比主角在正中央的畫面要有美感得多。一個完整畫面被兩根垂直和兩根水平方向上的線都分成九等份，其中垂直線與水平線交會的4個點，這就是畫面中最能討好視覺的部分，可以把這個位置作為主體最重要的部分的中心。
人物位于畫面中的三分之一處，面部正好處在左上角的兩線的交點上，是符合“三分之一”構(gòu)圖原則的。并且背景也不雜亂，人物形象被很好的突出出來。
人物的攝像構(gòu)圖
當主角看的方向或行走的方向不與畫面垂直時，他們面對或前進方向的前面要留下的空間��“前視空間”，多過他們后面的空間；“多余空間”，應該將“多余空間”減少到最低程度。
比較左面兩幅圖像，第一幅為不平衡的構(gòu)圖。圖中小姐身后多余的空間多于前進方向的空間，看起來不舒服。第二幅為平衡的構(gòu)圖，是合理的。
拍攝人物時，不要給所拍的人物頭頂留太多的空間。否則就會造成構(gòu)圖不平衡缺乏美感。如果畫面中人物身高不及畫面的三分之一，觀眾就得集中目力仔細辨認，時間稍長就會感到乏味。記得應該把人物眼睛維持在畫面上方1/3的高度，如果面孔在這個高度以下，這個人看起來好像掉落在電視屏幕里。
比較左面兩幅圖像，第一幅為不平衡的畫面，頭頂?shù)目臻g過大。第二副為平衡的構(gòu)圖，看起來舒服多了。
進行人物的構(gòu)圖時還要注意不要去犯一些低級的構(gòu)圖錯誤：譬如電線桿突出在畫面人物的頭頂上、建筑物的水平面與畫面人物的脖子等高、電線橫在脖子上等等。
關(guān)于裁身點。拍攝畫面一般有遠景、中景、近景、特寫等表現(xiàn)手法。如果你以遠景拍攝，人的全身都會出現(xiàn)在畫面上。如果你以中景、近景、特寫手法去拍攝，這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫面上裁掉一部分。那么請注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點，在這三點上裁出來的畫面讓人看起來是很別扭的。除非你進行的是臉部或身體某部位的特寫，最好的裁身點應是腋下、腰部下面一點，膝蓋上去一點。
攝像構(gòu)圖中應注意的問題：
1、忌面面俱到、淡化主題。
新手在攝像中容易出現(xiàn)的一個錯誤就是：喜歡用遠景，將過多的背景放在畫面中，導致主次不分?？吹窖劾锏幕ɑú莶菥蛺鄄会屖?，恨不得都拍攝進來，生怕有漏掉的地方，主體人物倒成了花草的點綴，看上去像一個風景片。拍攝錄像片應該多采用近景乃至特寫鏡頭，把主角突出出來，人物豐富的表情才會清晰可見。
2、忌死搬硬套、教條主義。
我們應當熟悉規(guī)則、學會運用規(guī)則，活學活用，順勢而為，切不可盲目聽從一般的陳規(guī)舊套。如果我們只知道刻板地去運用“規(guī)則”，那么我們的作品就會顯得呆板生硬，失去美感。
攝像也是一種藝術(shù)創(chuàng)作，而藝術(shù)是有規(guī)則但更無規(guī)則的。所謂的構(gòu)圖規(guī)則，只是攝像創(chuàng)作的基礎(chǔ)套餐，并不能代表一切。就像畫畫一樣，好的作品是脫胎于規(guī)則但不拘泥于規(guī)則的。攝像構(gòu)圖的最后一條規(guī)則就是要打破一切常規(guī)、打破一切束縛、反對一切戒條，這樣創(chuàng)作出的作品才會有生命力。
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2005-04-14, 11:02
第四章 拍攝角度技巧
不同的角度拍攝出不同的內(nèi)涵
在大多數(shù)情況下，拍攝錄影帶要以平攝為主。但是一部片子全篇一律地使用平攝，就會使觀看的人感到平淡乏味。偶爾變換一下拍攝的角度，就會使影片增色不少。
拍攝角度大致分為三種：平攝（水平方向拍攝）、仰攝（由下往上拍攝）、俯攝（由上往下拍攝）。
①平方向拍攝
大多數(shù)畫面應該在攝像機保持水平方向時拍攝，這樣比較符合人們的視覺習慣，畫面效果顯得比較平和穩(wěn)定。
如果被拍攝的主角的高度根攝像者的身高相當，那么攝像者的身體站直，把攝錄像機放在胸部到頭部之間的高度拍攝，是最正確的做法，也是握著錄像機最舒適的位置。
如果拍攝高于或低于這個高度的人或物，那么，攝像者就應該根據(jù)人或物的高度隨時調(diào)整攝像機高度和身體姿勢。譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板上玩耍的小孩時，就應該采用跪姿甚至趴在地上拍攝，使攝像機與被攝者始終處于同一水平線上。
②由下往上拍攝
不同的角度拍攝的畫面?zhèn)鬟_的信息不同。同一種事物，因為觀看的角度不同就會產(chǎn)生不同的心理感受。仰望一個目標，觀看者會覺得這個目標好象顯得特別高大，不管這個目標是人還是景物。如果想使被攝者的形象顯得高大一些，就可以降低攝像機的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強化，被攝者顯得更雄偉高大。
拍攝人物的近距離特寫畫面時，拍攝角度的不同，可以替這些人物的神情帶來重大的變化。如果用低方位向上拍攝，可以提高此人威武、高大的形象。會使主角的地位更好地突現(xiàn)出來。如果把攝像機架得夠低，鏡頭更為朝上，會使此人更具威懾力，甚至主角人物說的話也會增加分量。觀眾看到這樣的畫面，就會有壓迫感，特別是近距離鏡頭，表現(xiàn)地尤為強烈，人物再稍微低頭，甚至有些威脅感。
在采用由下往上拍攝時要注意，這種角度所拍出來的效果通常并不理想，因為面部表情會太過于夸張，時常會出現(xiàn)明顯的變形，在不合適的場合使用這種視角可能會扭曲丑化主體。這種效果切記不要濫用，偶爾的運用，可以渲染氣氛，增強影片的視覺效果；如果運用過多過濫，效果會適得其反。但有時拍攝者就是利用這種變形夸張手法，從而達到不凡的視覺效果。
③從上往下拍攝
攝像機所處的位置高于被攝體，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠畫面，用來顯示某個場景。可以用于拍攝大場面，如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現(xiàn)畫面的層次感、縱深感。
如果從較高的地方向下俯攝，就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠景的所有畫面，給人以遼闊寬廣的感覺。采用高機位，大俯視角度拍攝就可以增加畫面的立體感，有時可以使畫面中的主體具有戲劇化。
同仰攝的效果相反，從高角度拍攝人物特寫，會削弱人物的氣勢，使觀眾對畫面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫面中的人物看起來會顯得矮一點，也會看起來比實際更胖。
如果從比被攝人物的視線略高一點上方拍攝進行近距離特寫，有時會帶點藐視的味道，這一點要注意；如果你從上方角度拍攝，并在畫面人物的四周留下很多空間，這個人物就會顯得孤單。
④物視角的拍攝
視角的反映要符合正常人看事物的習慣。有些時候，可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角，在這種情況下，不管拍攝的高度是高是低，都應該從主體眼睛高度去拍攝。如：一個站著的大人觀看小孩，就應把攝像機架在頭部的高度對準小孩俯攝，這就是大人眼中看到的小孩子。同樣，小孩仰視大人就要降低攝像機高度去仰攝。
再如，一個正蹲在地上干活的人，要表現(xiàn)他看來到他面前的人的情景是：首先應降低高度（與蹲著的人眼睛的位置同高）去俯攝來人的腳部，然后再慢慢向上移動鏡頭進行仰攝，最后到達臉部，而不能去直接平攝，這樣才符合常理。
直接向下俯視的畫面通常被用來顯示某人向下看的視角。用遠攝或廣角的拍攝方式從高處以高角度進行拍攝，可以增加片中觀看者與下面場景的距離。
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2005-04-14, 11:03
第五章 搖擺的技巧
上下?lián)u攝與左右搖攝
拍攝工作中，搖鏡頭是最常用的手法之一。當拍攝的場景過于宏大，如果用廣角鏡頭不能把整個畫面完全拍攝下來，那么就應該使用“搖攝”的拍攝方式。
搖攝分上下?lián)u攝和左右搖攝，就是攝像機的位置不變，依靠變動攝像的角度去拍攝。搖攝的拍攝方法在以下兩種情況下常被用到：第一種情況就是當拍攝一個大場面或一幅風景畫時，這種情況往往用在你所拍攝的故事片段的開始，就像一段開場白，以次來介紹事件所發(fā)生的地點以及主角人物所處的位置和環(huán)境；第二種情況就是用來追蹤一個移動中的目標，比如，一個正在高臺跳水的運動員、樓上掉下來的東西或者是一輛奔跑的汽車等。
①上下?lián)u攝
用這種拍攝方法可以追蹤拍攝上下移動的目標。如運動員的跳水動作，從運動員站在高臺準備跳時作為起幅，把鏡頭推近，鎖定目標，從起跳到入水，鏡頭隨運動員的下落而同步下移。這樣的場面最好使用近鏡頭去拍攝，如果運鏡恰當，短短幾秒，一氣呵成，視覺沖擊力很強。但是拍攝這樣的目標是有難度的，關(guān)鍵是搖拍的速度不好掌握，移動構(gòu)圖有難度。拍攝一定要多演習幾遍，除非你是“老鳥”，一般不要采用太近的鏡頭去拍攝。
用上下?lián)u攝的方法還常常用來顯示一些高得無法用一個整畫面完整表現(xiàn)的景物，或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉。高縱的建筑物是上下?lián)u攝的最好目標。站在一座高樓大廈前，先用平攝的方法拍攝樓的底座，再由下往上慢慢移動鏡頭直至高樓的頂端�小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線，使得高樓更顯雄偉壯觀。
②左右搖攝
以橫向圓弧路線搖動攝像機，可以很好的拍攝寬廣的全景或者是左右移動中的目標。
左右搖攝的方法是：首先將身體面對搖鏡頭的終止方向上，使攝像機穩(wěn)定，朝向搖攝的最后一點，然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開始方向并開始拍攝。身體慢慢地、均勻地向終止方向轉(zhuǎn)動，直到完成整個搖攝過程。
以手持機搖攝時，身體一般不需要轉(zhuǎn)動90°，如超過90°，人就會覺得不舒服，會對畫面穩(wěn)定不利。跟上下?lián)u攝一樣，用這種搖攝的方法來追蹤拍攝左右移動的目標的關(guān)鍵是要掌握好搖鏡頭的速度，要跟拍攝目標的移動速度保持同步。
例如，我們拍攝一輛自左至右行使的汽車。首先我們要規(guī)劃好汽車行駛的路線以及搖攝的起始和終止點；然后拿好攝像機身體朝向終止點站穩(wěn)，逆時針轉(zhuǎn)動上身至起始點等待目標的出現(xiàn)；目標一旦進入畫面就開始拍攝，并隨著汽車的移動而向右勻速轉(zhuǎn)動上身。鏡頭始終對準行駛的汽車直到搖攝終止點，中間不能停頓。搖攝時要注意構(gòu)圖平衡，目標的行走空間要大于其多余空間。要想結(jié)束拍攝，可停止搖動追蹤目標，鏡頭不動停止兩三秒鐘，讓目標慢慢從畫面上消失。
拍攝這樣一組鏡頭要提前策劃，在拍攝前要有一個準備的過程。要準備好姿勢，等目標出現(xiàn)，而不能等目標進入要搖攝起始點了才抓起機器就拍，這樣匆忙拉拴，不會有好的結(jié)果。所以說必須打一個提前量。
③運鏡要平穩(wěn)
進行搖攝時，一定要平穩(wěn)的移動攝像機的鏡頭。最好使用三腳架，這樣有利于拍攝出穩(wěn)定的畫面。如果用手持機，其基本姿勢是：首先將兩腳分開約50公分站立，腳尖稍微朝外成八字型，再搖動腰部（注意不是頭部，更不是膝部）。這樣可以使得搖攝的動作進行的更為平穩(wěn)。
不管是上下?lián)u攝還是左右搖攝，動作應該做得平穩(wěn)滑順，畫面流暢，中間無停頓，更不能忽快忽慢。要注意不要過分移動鏡頭，也不要在沒有需要的情況下移動鏡頭。搖攝的起點和終點一定要把握得恰到好處，技巧運用得有分有寸。也要避免搖來搖去，像澆花。搖攝過去就不要再搖攝回來，只能做一次左右或上下的全景拍攝。
④恰當?shù)膿u攝速度
搖攝的時間不宜過長或過短。根據(jù)以往的經(jīng)驗，用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約10秒左右為宜，過短播放時畫面看起來像在飛，過長看是又會覺得拖泥帶水。
一組搖攝的鏡頭應該有明確的開始與結(jié)束，要在起幅和落幅的畫面上要穩(wěn)定停留一段時間，一般來說三秒左右就夠了，這樣的鏡頭讓人看起來穩(wěn)定自然，這點很重要。落幅無停留，搖鏡頭將會給人沒有結(jié)束和不完整的感覺。
當然根據(jù)藝術(shù)的需要進行不同的處理也是常見的：如果想讓畫面增添一些緊張的氣氛，就可稍微加快一點移拍的速度，這樣就能夠達到預期的效果，這樣的畫面，我們在好萊塢的驚險影片里常?？吹?。
⑤把鏡頭拉近搖攝會更有效果
有些人認為，左右搖攝時應該將變焦鏡頭調(diào)到最廣角（Ｗ）的位置進行拍攝。其實很多時候，把鏡頭稍微拉近，用中鏡頭甚至近鏡頭去拍攝效果會更好，使拍攝下來的畫面更加生動有趣、更富有臨場感。
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2005-04-14, 11:04
第六章 對焦技術(shù)
攝像機的自動聚焦機構(gòu)
在動態(tài)圖像的拍攝過程中，攝像機與被攝體之間的距離是經(jīng)常變動的，因此常常會超出景深范圍而導致圖像模糊。為了使圖像保持清晰，就必須不斷改變鏡頭的焦點位置，使圖像始終保持清晰。這種調(diào)節(jié)焦點位置的過程稱為聚焦或?qū)埂?br>攝像鏡頭的前端專門設(shè)有一組聚焦鏡片，包括外側(cè)與內(nèi)側(cè)兩個透鏡，通過改變聚焦組鏡片的位置即可達到調(diào)焦的目的。目前攝像機鏡頭的自動聚焦方式很多，大致可分為兩類：一類為主動式聚焦，包括紅外線方式和超聲波方式；另一類為被動式聚焦，較有代表性的有佳能自己研制開發(fā)的“固態(tài)三角測量”系統(tǒng)（SST，Solid State Triangulation）和新近流行的TTL方式。
通常家用攝像機采用的是主動式聚焦，其原理就是當鏡頭對準目標時，由裝置在攝像機鏡頭內(nèi)下方的一組發(fā)射器，發(fā)出紅外線或超聲波，經(jīng)被攝物體反射回來后，再由攝像機的紅外線傳感器或超聲波傳感器接收下來，從而測定出距離，根據(jù)測定的距離驅(qū)動攝像機的聚焦裝置聚實焦點。其優(yōu)點是不受光線條件的影響，能在完全黑暗的情況下工作。但不能透過玻璃進行工作，對吸收紅外線或超聲波的物體、遠距離的物體也不能正常工作。
而專業(yè)攝像機多采用被動式聚焦。SST方式的原理是：來自被攝體的光線分別經(jīng)過固定反光鏡和可動反光鏡后，再反射到兩個透鏡及一個三角棱鏡，分別照射在檢測傳感器上，使之變換成電信號。再由微電腦處理器對所得到的信息進行分析，計算出與被攝物體之同的距離，控制鏡頭的聚焦電動機進行聚焦工作。TTL方式的結(jié)構(gòu)相對簡單：直接從攝像鏡頭后面的CCD傳感器取出視頻信號，再經(jīng)微機處理，根據(jù)這些返回的數(shù)據(jù)來調(diào)整透鏡的自動對焦機構(gòu)。有遠距離聚焦正確，對焦沒有視差等優(yōu)點，不足之處是當光線太暗和被攝體反差低時不能正常工作。
攝像聚焦 *** 作
通常情況下，保證拍攝畫面的清晰是攝像最基本的要求之一，而聚焦調(diào)節(jié)是保證圖像清晰度最重要的一環(huán)，攝像機聚焦的過程就是對圖像清晰度調(diào)節(jié)的過程。
在實際 *** 作過程中，一般都是將變焦距鏡頭推到廣角位置（W）再進行聚焦，因這時景深范圍大，可以很容易地將焦點聚實。我們通過取景器觀察圖像的清晰度情況，直到滿意為止。聚實焦點之后，再推拉變焦拉桿將鏡頭調(diào)整 到所希望的構(gòu)圖景別上，焦點在變焦過程中不會變化。而采用攝遠位置（T），對焦較為困難。特別是在近距離拍攝時，一定要將鏡頭調(diào)節(jié)為焦距最大的位置。
目前所有的攝像機，都具有自動聚焦功能，稍高級一點的也加上了手動聚焦功能。在自動狀態(tài)下基本能滿足大多數(shù)環(huán)境下的拍攝，除非你是一個經(jīng)驗老道的攝像師，否則還是先依靠攝像機自動系統(tǒng)為好。
但是，我們知道自動聚焦系統(tǒng)并不是萬能的，各種方式的自動聚焦都有各自的特點，同時也都有其一定的局限性，許多情況下還需要靠手動來聚焦。例如下圖當主要的被拍攝物偏離畫面中心處于畫面邊緣時，使用手動聚焦的方法是：先將自動聚焦切到手動，對準被拍攝物使其位于畫面的中央，并調(diào)節(jié)清晰度到最佳，再利用鎖定功能將焦距鎖定在固定位置，再重新構(gòu)圖，回到原始位置。
自動聚焦系統(tǒng)受被攝體亮度的影響很大。光線充足時，自動光圈縮小，景深變深，對焦范圍變寬，對焦容易。這種情況下，被拍攝體移動或進行移攝、搖攝時，不會出現(xiàn)焦點不實現(xiàn)象；而在拍攝照明暗的被攝體時，由于鏡頭光圈大開，景深變淺，聚焦會困難。最好的解決方法是增加被攝體的照度。
自動聚焦的問題
攝像機的自動焦點裝置一般是以畫面中央為調(diào)焦基準的。只有畫面中央很小范圍是自動焦點的檢測范圍，這一小范圍內(nèi)的物體的焦點能夠自動聚實，也就是說如果被攝物體不在畫面中央這一范圍內(nèi)，自動聚焦就會出現(xiàn)偏差。另外，自動聚焦系統(tǒng)受光線、亮度、被攝物等條件的影響很大，在一些特殊情況下會出現(xiàn)聚焦偏差，因此在這些場合最好還是使用手動聚焦比較保險。
自動聚焦系統(tǒng)對于下述目標或在下述拍攝條件下，自動焦點裝置往往會發(fā)生錯誤判斷，如果出現(xiàn)自動聚焦困難，需要使用手動聚焦：
I．遠離畫面中心的景物無法獲得正確的對焦。這是由于自動聚焦系統(tǒng)是以圖像的中心為準進行調(diào)節(jié)的。
II．所拍攝的物體端離攝像機很近，另一端離得很遠。攝像鏡頭是有一定景深的，對于超出其景深范圍的被拍攝物，攝像機不能聚焦于一個同時位于前景和背景的物體。
III．拍攝一個位于骯臟、布滿灰塵或水滴的玻璃后面的物體。這是因為會聚焦于玻璃．而不會聚焦于玻璃后面的物體。玻璃窗前拍攝請貼緊玻璃拍攝。
IV．拍攝在欄柵、網(wǎng)、成排的樹或柱子后的主體時，自動對焦也難以奏效。
V．拍攝一個在暗環(huán)境中的物體。由于進入鏡頭的光線大大下降，攝像機不能正確聚焦。
VI．拍攝表面有光澤、光線反射太強或周圍太亮的目標物。由于攝像機聚焦于表面光滑或高反光物體，被攝目標會模糊不清。
VII．拍攝快速運動物體的對焦較難。由于聚焦鏡頭內(nèi)部是機械式運動，不可能與快速移動物體保持同步。當系統(tǒng)追蹤拍攝時，會使得景物波動于失焦和準焦兩種狀態(tài)。
VII．在移動物體后面的目標物。自動聚焦系統(tǒng)會把移動物體誤認為是被拍攝目標而進行聚焦。
VIII．拍攝反差太弱或無垂直輪廓的目標物。由于攝像機聚焦實現(xiàn)是建立在圖像的垂直線方向的反差物體，如一面白墻可能會變的模糊不清。
IX．在下雨、下雪或地面有水時，自動對焦系統(tǒng)可能不能正確聚焦。
X．如果你的攝像機是以紅外線或超聲波的方式自動聚焦的，當被攝體能吸收紅外線或超聲波時對焦困難；被攝體距離太遠紅外線或超聲波達不到被攝體時對焦困難。
第七章 移動拍攝
前幾次我們講述了數(shù)碼攝像的基本技巧，下面應該是我們進一步學習更高級一些的技巧的時候了。除了推拉、搖攝，電視與電影的拍攝中還經(jīng)常使用“移攝”的拍攝方法，就是一邊錄像，一邊把攝像機向前后或左右移動。移攝與推拉、搖攝不同，后兩者是拍攝者的位置不變，變化的只是攝像機的焦距或角度，而前者變化的可能不只是焦距或角度，拍攝者的位置也要有相應的變化。
運用移動拍攝方法增加劇情的感染力
用“移攝”手法拍攝出來的鏡頭極富臨場感，有著單靠推拉、搖攝不可比擬的視覺效果，運鏡更能貼近拍攝目標，非常適合長鏡頭的拍攝。
在拍攝移動的目標時，我們可以用搖攝或推拉鏡頭的方法也可以用移攝的方法去表現(xiàn)。但拍攝同一個目標，運用的拍攝方法不同，其效果會迥然不同。
在介紹較大的場景時，搖攝有他自己的優(yōu)點：可以在幾秒內(nèi)從水平線的這一頭掃攝到另一頭，但大部分畫面都在相當距離外，細微部分無法拍出來。如果采用移攝法，就可以靠近所欲拍攝的目標；就可以在同-片段中顯示出不同角度的幾個畫面；就可以拍出移攝無法拍出的細微處。
而對靜止目標的拍攝例如要拍一組表現(xiàn)走近一座大樓時的情景時，這時使用移攝法向前移動拍攝是再合適不過了，因為這會讓人真正感覺到畫面在動，其效果比較自然。
雖然變焦鏡頭和這種移攝法有點相似，但要是換個方法：利用變焦鏡頭來拍這個片段，拍出的畫面就會讓人覺得不真實。利用變焦鏡頭把畫面拉近，是很不好的權(quán)宜做法，因為這無法產(chǎn)生移攝像機前進或后退相同的感覺。
使用輔助設(shè)備
一般來說，你應該避免一邊捧著攝像機走路一邊拍攝，因為這可能造成你所拍攝的畫面很不穩(wěn)定，但在質(zhì)量第一的情況下，卻非這樣做不可，使你別無選擇。
移動拍攝所需要解決的最大難題就是如何防止攝像機的晃動。在拍攝移動物體時，最好能有某種帶輪子的支撐物，最專業(yè)的做法是使用攝影臺車，就是拍攝移攝鏡頭時在地上鋪設(shè)簡單的鐵軌：把攝影機裝設(shè)在一架裝有輪子的平臺上，然后推著這個平臺在鐵軌上移動，這種平臺就稱作攝影臺車。這是目前專業(yè)攝像最常用的做法，也是保證攝像質(zhì)量最有效的做法，我們在電影和電視劇的拍攝中可以看到。
但是這種平臺的造價是昂貴的，對于一般的攝錄機使用者來說是個奢望。平民一點的做法就是使用三腳架臺車：就是在三腳架的底部裝上輪子，讓它可以在平坦的地面活動。在差一點的做法就是利用任何有輪子的東西用來做替代品：包括輪椅、汽車、超市的購物車，只要車子行駛得很平穩(wěn)就可以。這樣做雖然以犧牲作品質(zhì)量為代價的，但如果你的作品只要不是影視級的，這樣拍攝出來的片子的效果還是能讓人接受的。
徒步移攝
許多情況下是無法借助器材來移動拍攝，如家庭錄像、新聞采訪、旅游攝像等，只能依靠攝像者的步法來維持攝像機的穩(wěn)定。這就要求攝像師不能像平常那樣隨便走步，而應雙腿曲膝，身體重心下移，躡著腳走。腰部以上要正直，行走時利用腳尖探路，并靠腳補償路面的高低，減少行進中身體的起伏。腰、腿、腳 三者一定要協(xié)調(diào)配合好，這樣就可以使機器的移動達到滑行的效果。
按行走路線的不同移攝可分為三種：前后移動拍攝、左右移動拍攝、弧形移動拍攝。
I．“前后移動”是移攝最基本的步行方式。在拍攝移動的目標時（例如一對緩緩步入新婚殿堂的新人），攝像者應在移動目標的前面并保持適當?shù)木嚯x，鏡頭對準被拍攝者的正面。攝像者隨著兩位新人的前進而平穩(wěn)的向后退步，注意其行走路線一定要與被拍攝者一致。由于是面對面的拍攝，被拍攝者的一切表情、動作一覽無余，便于攝像者捕捉行進中人物面部的細微之處，有利于刻畫人物的心理變化。這種情況下，應把特寫鏡頭很好的利用起來。
在使用前后移動的步行方式拍攝時，還有一個應注意的問題就是：拍攝前一定要搞清目標的行走路線，以及路況如何，做到心中有數(shù)。如果路面不平或有障礙物，就應該提前做好應對措施，以免影響拍攝效果，甚至栽跟頭。
II．“左右移動拍攝”也就是側(cè)步行走拍攝，攝像者與被拍攝的主體的線路平行，這是就需要側(cè)步行走去拍攝。這種移攝方式與“前后移動拍攝”不同，在拍攝過程中一般很少采用大特寫鏡頭去刻畫人物的細節(jié)，而通常用它強調(diào)的是主體行走的路線或周圍環(huán)境的變化。
左右移動，顧名思義，腳的行走路線是左右的而不是前后的，因此這種走法與“前后移動”的步伐有很大不同。如果你想向右邊側(cè)步行走，首先要兩腿微曲，再把左腳移到右腳前，讓右膝的前端碰到左膝的背部，當左腳碰到地面時，把身體的重心慢慢移轉(zhuǎn)到左腳上，然后把右腳向后繞過左腳站穩(wěn)……依次重復以上的動作，就會完成整個拍攝過程。同理，用同樣的方法也會完成向左邊側(cè)步行走的過程。
III．“弧形移動拍攝”就是把攝像者以圓形或弧形方向移動，而不是直線移動。“弧攝”的步行方式基本與側(cè)步行走的步行方式拍攝大致相同，只是行走路線有區(qū)別。弧攝的弧度不宜過大或過小，應該控制在120°－180°之間。在整個片 段中，主要目標都應該維持在畫面中央。
用這種“弧攝”的方法去繞著一個靜止的景物如一座噴泉、一座雕像甚至一束花進行拍攝，要比站在原地拍攝的畫面生動有趣得多，這樣就可很好的反映出靜止景物的深度和層次。
cairubin
2005-04-14, 11:05
第八章 攝像常識問答
問：變焦鏡頭的最佳使用方法是什么？
答：如果你的鏡頭可以手動調(diào)焦，那么就盡量的使用手動調(diào)焦，這樣可以節(jié)省時間和電源。當你打算放大一個物體時，在你拍攝之前就對該物體放大，設(shè)置并鎖定其焦距，然后縮小到開始的位置，這樣做能夠確保整個拍攝過程中被攝主體都在聚焦點中。
問：我應該怎樣使用能夠產(chǎn)生特殊視覺效果的廣角和遠距鏡頭設(shè)置呢？
答：廣角鏡頭設(shè)置能夠明顯增加場景的景深。使用它能夠使小的場景有被擴大的感覺。因為廣角鏡頭同樣也會明顯增大物體向前或向后的運動速度，所以廣角鏡頭可以用來拍攝動態(tài)場面，比如說追趕、打架等等。遠距鏡頭能夠明顯的減少景深，使用它能夠讓背景物體看起來更大更近，使用它能夠創(chuàng)建出生動的兩維空間攝影作品。
問：我怎樣才能在三角支架上平穩(wěn)地移動我的攝錄機？
答：當你搖動鏡頭的時候(水平旋轉(zhuǎn)攝錄機)，將你的腳面向鏡頭轉(zhuǎn)動范圍的中間，然后將你的上半身和攝錄機一起朝向轉(zhuǎn)動的開始位置，起初要慢慢的移動身體和鏡頭，然后加速，在要完成轉(zhuǎn)動的時候又慢慢的減速拍攝。
問：在我移動的時候怎樣避免畫面的搖晃？
答：如果可以的話，將取景器離你的眼睛稍微遠一點，在移動的時候，將膝蓋微曲，這樣就有一個緩沖，可以降低因腳步移動產(chǎn)生的晃動，總之你在移動攝錄機的時候就要感覺象是端著一杯咖啡，并且不能讓咖啡灑出來。圖象穩(wěn)定器此時可以助你一臂之力，不過最關(guān)鍵的還得看你的手上工夫如何了。
問：我應該在什么時候使用三角支架？
答：只要可以的話，你盡量的多使用三角支架，這樣可以使攝錄機的搖擺減少到最小。特別是使用遠距鏡頭拍攝時，三角支架的使用尤顯重要，因為使用遠距鏡頭時即使是極小的晃動都會被放大從而影響畫面效果。
問：怎樣拍攝到更佳的畫面？
答：想拍攝到好的圖象有兩點值得借鑒：首先，在頭腦里可以將屏幕劃分為3個部分，比如說上-中-下這樣的格局，然后將被攝物體根據(jù)場景的重要性將其安置在這些假想的格局中；第二點，在前景處使用一些延伸的線形物體，這樣可以增加場景的景深。
問：什么是VHS/VHS-C？
答：所謂的VHS即為俗稱的“大帶”，使用12mm帶寬的錄像帶。VHS-C為VHS的縮小帶，片長只有30分及40分兩種，但是EP慢速錄像可達90分及120分，可以使用轉(zhuǎn)換盒使VHS-C變成VHS標準大帶，普通VHS錄放影機即可播放。因為是12mm帶寬的錄像帶，也有人稱之為V12。
問：什么是S-VHS/S-VHS-C？
答：S-VHS/S-VHS-C與VHS/VHS-C同為使用12mm帶寬的錄像帶，但水平解像度為400條。
問：什么是V8？
答：也許是SONY公司廣告太大了，有一段時間很多人把攝影機全部簡稱為V8，電視臺專業(yè)大型攝影機叫大V8、家用攝影機叫V8、掌上型叫小V8。其實嚴格說起來這樣統(tǒng)稱是對的，所謂V8，全名為Video8簡稱V8，所用的錄像帶為8mm帶寬，同時記錄像像與聲音，水平解像度為270條。
問：什么是Hi8？
答：Hi8與V8同為使用8mm帶寬的錄像帶，但水平解像度為400線。
問：什么是D8？
答：D8為SONY公司新一代機種，與Hi8 V8同為使用8mm帶寬的錄像帶，但是以數(shù)碼信號來錄制影音，錄像時間縮短為原來帶長的一半，全名為Digital 8簡稱D8，水平解像度為500條。
問：什么是DV？
答：DV為新一代的數(shù)碼錄像帶的規(guī)格，體積更小、時間更長。使用6.35mm帶寬的錄像帶，用數(shù)碼信號來錄制影音，錄像時間為60分鐘，有LP模式可延長拍攝時間至帶長的1.5倍，全名為Digital Video簡稱DV。目前市面上的DV錄像帶有兩種規(guī)格，一種是標準的DV帶，另一種則是縮小的miniDV帶，一般家用的攝影機所使用的錄像帶都是屬于這種縮小的miniDV帶。
另外同為6.35mm帶寬的錄像帶，還有專業(yè)等級的DVCAM和DVCPRO，他們分別為SONY公司及Panasonic公司專業(yè)數(shù)碼攝影機專用的錄像帶規(guī)格。
第九章 攝錄機常用術(shù)語
一、CCD (Charge Coupling Device 電荷耦合器件)
現(xiàn)在家用攝錄機的攝錄部件都是CCD片，也就是一般說的CCD影像感應器。鏡頭和CCD的質(zhì)量是影響小型攝錄機圖像的極為重要的因素。采用多少片CCD，尺寸是多少，像素是多少，都直接影響著圖像的質(zhì)量。
許多人都知道采用三片CCD的機器要比一片CCD的好，原因是：
數(shù)碼攝錄機內(nèi)設(shè)有三棱鏡，此三棱鏡把光源分為三原色光(紅色、綠色與藍色)，三原色光分別經(jīng)過三塊獨立CCD影像感應器處理，顏色的準確程度及影像質(zhì)量比使用一塊CCD影像感應器有很大改善。
另外，CCD影像感應器的每一個像素都有一個很大的光線采集區(qū)域，因此使攝錄機具有很高的信噪比，極好的敏感度以及很寬的動態(tài)范圍。而且，倍密度的像素分布和無縫的雙色棱鏡可以獲得極為銳利的圖像和非常逼真的色彩，即使是在細微的? 差別處，例如在鮮紅色及更深一點的紅色之間，能夠清楚地分辨出來。
上述道理很多人都清楚，但很多人卻極少留意CCD的尺寸，家用小攝錄機采用的CCD尺寸，一般有1/3英寸和1/4兩種，專業(yè)的還有采用1/2英寸和2/3英寸。當然采用1/3英寸的攝錄機的圖像比采用1/4英寸的好。
如上所述，CCD片的像素多少是攝錄機清晰度的主要條件。按像素多少它又可分開三種：總像素、有效像素、實用像素，但主要的是CCD片有效像素的多少。
二、清晰度 ＆ 分解力
清晰度，一般是從錄像機角度出發(fā)，通過看重放圖像的清晰程度來比較圖像質(zhì)量，所以常用清晰度一詞。
而攝像機一般使用分解力一詞來衡量它"分解被攝景物細節(jié)"的能力。單位是"電視行(TVLine)"也稱線。意思是從水平方向上看，相當于將每行掃描線豎立起來，然后乘上4/3(寬高比)，構(gòu)成水平方向的總線，稱水平分解力。它會隨CCD象素數(shù)的多少、和視頻帶寬而變化，象素愈多、帶寬愈寬，分解力就愈高。PAL制電視機625行是標稱垂直分解力，除去逆程的50行外，實際的有效垂直分解力為575線。水平分解力最高可達575x4/3=766線。但是限制線數(shù)的主要因素之一還有帶寬。經(jīng)驗數(shù)據(jù)表明可用80線/MHz來計算能再現(xiàn)的電視行(線數(shù))。如6MHz帶寬可通過水平分解力為480線的圖像質(zhì)量。低檔家用錄像機，如VHS，最多能有240線的清晰度，高檔家用攝錄機，如S-V而數(shù)碼攝錄機的記錄方式是數(shù)碼信號的格式，清晰度在500線以上。（普通電視的清晰度大約280線，VCD的清晰度是230線）。
三、AV 輸入
松下、JVC的C型小攝錄機一般都沒有AV輸入，帶AV輸入的，主要見諸如一些8mm或Hi8的小攝錄機。之所以會這樣，是因為JVC和松下兩家模擬式家用小攝錄機的格式都采用VHS-C，而VHS-C格式和家用的錄像機是同一格式，故此它們是通用的，所以也就沒必要在小攝錄機上再搞AV輸入接口，可以通過隨機配的轉(zhuǎn)換盒在家用的錄像機播放，免去接線的麻煩。
而索尼，夏普的攝錄機拍攝的8mm格式的攝錄帶或Hi8格式和現(xiàn)在的VHS格式家用錄像機不兼容，無法通用，所以設(shè)一組AV輸入接口通過AV輸出連接到電視，才能解決轉(zhuǎn)錄問題，這在VHS-C格式上是沒必要的事情，但在8mm、Hi8上就變得有必要了，這就是格式不統(tǒng)一或格式未成為通用格式帶來的麻煩。
四、光學變焦 & 數(shù)碼變焦
攝錄機的光學變焦是依靠光學鏡頭結(jié)構(gòu)來實現(xiàn)變焦，就是通過攝錄頭的鏡片移動來使要拍攝的景物放大與縮小，光學變焦倍數(shù)越大，越能拍攝較遠的景物?，F(xiàn)在的家用攝錄機的光學變焦倍數(shù)在10倍~22倍，能比較清楚的拍到70米外的東西。使用增倍鏡能夠增大攝錄機的光學變焦倍數(shù)。
攝錄機的數(shù)碼變焦實際上是將CCD影像感應器上的像素用插值算法將畫面放大到整個畫面。也就是說，通過數(shù)碼變焦，拍攝的景物放大了，但它的清晰度會有所下降，有點像VCD或DVD中的ZOOM功能。所以過大的數(shù)碼變焦沒有太大的實際意義。現(xiàn)在的攝錄機的數(shù)碼變焦在44倍-350倍，但實際使用中有40倍就足夠了。
五、液晶屏幕 & 電子取景器
以前的家用攝錄機都只有一個比較小的取景器，拍攝的時候需要閉上一只眼睛，很不方便?，F(xiàn)在的攝錄機大都增加了一個液晶屏幕，液晶屏幕可以在很寬的角度（270度）范圍內(nèi)轉(zhuǎn)動，取景方便。液晶屏幕轉(zhuǎn)動180度，能使被拍的人看見自己在鏡頭前的表現(xiàn)，也可以通過攝錄機遙控器自己拍攝自己，增添很多拍攝的樂趣。有的在陽光下也可輕易看清楚畫面，特別適合帶眼鏡的朋友使用。對同樣性能的攝錄機，帶液晶屏幕比只有帶取景器的攝錄機價格高800-2000元。液晶屏幕的大?。ㄒ话闶?.5英寸，3.0英寸，3.5英寸，3.8英寸，4.0英寸）不一，價格也相差500-1500元。
第十章 攝影包里的基本備件
攝影包不僅是用來保護攝像機，也能便于你攜帶攝像時所需要的基本附件?；ㄒ恍r間，在包里收拾一些合適的工具，能夠節(jié)省你的時間、金錢，減少工作中的麻煩。攝影包里的備件準備得越周全，你在拍攝過程中遇到的麻煩就越少，那么在攝影包中都需要帶些什么東西呢，下面我們所列出的就是每一個裝備完善的攝影師所必備的備件清單：
I．耳機
我們總是推薦在攝像時使用耳機，如果你的攝像機上有耳機插孔，就一定要使用它。一副好的耳機，可以讓你在攝像的同時監(jiān)聽到細微的聲音，從而避免了因為一些小的雜音而破壞了拍攝畫面的完美性。
II．無線頸掛話筒
無線頸掛式話筒可以讓你的采訪對象和攝像機之間保持一定的距離，并且這個小東西不會分散他太多的注意力。
III．電纜線
別忘了帶上連接話筒和攝像機的電纜線。很多攝像師至少準備兩條: 一條長的和一條短的。把它包好并收拾妥貼，不要卷曲和絞纏。如果你細心保管，它們是可以用相當長一段時間的。
IV．手持有線話筒
通常攝像機上的話筒接收到的聲音不清晰，而且它只能作很小的方位調(diào)動。對于有嘉賓采訪和現(xiàn)場報道這樣形式的攝像場景，手持話筒是必不可少工具。
V．轉(zhuǎn)接適配器
為了使音頻和視頻信號輸入/輸出攝像機，你需要預備適合不同情況的轉(zhuǎn)接適配器。裝備完善的攝像師總會準備一個適合各種可能情況的適配器。它的價格低廉，可以用塑料帶封好放在攝像包側(cè)面的口袋里。象很多拍攝工作都是因缺少一個僅值兩美元的轉(zhuǎn)接器而不得不中止，所以為了防止類似事情發(fā)生在你身上，別忘了帶上適配器。
VI．標準電池
如果你的話筒和其它一些裝備是依靠電池作電源的話，你要準備好備用電池。并且注意定期更換或充電，以保電力充足。要知道一個用盡的9 伏特電池很可能就會影響無線話筒的工作，而導致一個重要的拍攝活動草草收場。
VII．攝像機電池
在包里總要準備一個充足電的攝像機電池，你不知道一場拍攝活動什么時候結(jié)束，電池什么時候用盡。所以要在攝影包里放兩個備用電池，以防萬一。
VIII．空白錄像帶
當你在拍攝過程中需要或突然有人指示把拍攝過的鏡頭重拍一遍，你就需要另外準備一到兩盤空白帶。你不可能在包里裝備很多，一旦備用的用完，就立刻補充。
IX．標簽和鋼筆
我想你也不愿意花上一個小時快速倒帶去尋找一個特定的鏡頭，所以做些標簽可以節(jié)約時間，在包里帶一支軟頭記號筆和標簽，與錄像帶放在一起。另外也有攝像師帶上一卷遮蔽帶用作標簽。
X．白色卡片
如果你不愿每個拍攝對象的臉上都有難看的陰影，一塊白平衡卡片是必要的。當然你可以簡單地用一塊手帕，一片白紙或塊泡沫板代替。
XI．反光鏡
可調(diào)節(jié)的反光鏡可讓你靈活地調(diào)整反射光線，以便更好地照亮你要拍攝的物體必要時也可以用汽車擋風玻璃上的反光鏡或鋁箔應急。
XII．鏡頭濾光鏡
手邊帶一只偏振濾光鏡，可以減少反射光和直射強光的作用( 如果你在水面上或水邊拍攝時，尤為重要)。其它的濾光鏡可以提高拍攝畫面的質(zhì)量。 如拍攝落日時可以加強色彩；拍攝浪漫情景時能夠增加柔和的光澤等。濾光鏡很便宜，但絕對管用。
XIII．輔助燈
攝像機上裝一個照明燈，可以在約定好的時間下，并且是在不能改變較差的環(huán)境光線時，幫助你更好地完成拍攝任務(wù)。
XIV．鏡頭紙
帶上一些鏡頭紙或毛刷，以清潔鏡頭上的灰塵、臟物及濕氣，不要用面巾紙或襯衣袖子擦拭，這樣可能嚴重劃傷鏡頭。
XV．化妝用品
如果你想掩飾拍攝對象額頭上刺眼的亮光或需彌補某些缺陷，化妝是必需的物品，所以你至少也應準備一些純色粉底。
XVI．電源
無論什么時候，只要你能比較方便地找到電源插座，就使用電源插座，而將電池保存起來。
XVII．電工膠帶
手邊也應準備一卷寬的電工膠帶?？梢詫㈦娎|線用膠帶纏起來(如卷在墻角， 使用也很方便)，就不會將人絆到。當然，膠帶還你的電源線插頭連最近的一個電源插座也夠不著的情況。
XVIII．電源插座
六孔插座對某些典型的拍攝工作是一個非常適用的裝備。它能夠給攝像機，監(jiān)視器及一到兩只攝影燈供電。
XIX．防雨用具
如果你要去室外拍攝，帶一個柔軟的塑料罩是一個好辦法，在天氣突變時，可用它保護你的攝像機。你不用花錢去保護雨具，有些攝像師就是找一個大冷藏袋將它包起來就行了，并且它也占不了攝像包多大空間
