當(dāng)天氣好的時(shí)候，大量的光影，可以讓攝影創(chuàng)作順利進(jìn)行，至少不會(huì)遇到太大的阻礙，不過當(dāng)無光也無影的時(shí)侯，要怎么化腐朽為神奇呢？
其實(shí)可以把具有對比性的事物排放在一起，營造出沖突的美感，或是吸取一些「抽象畫」的概念，巧妙地運(yùn)用既有的光線，就算只是殘余的局部反光，都能讓平凡無奇的景色亮眼起來！
有無光影并不重要
誰說照片是由光與影構(gòu)成的，它其實(shí)也是人類情感的結(jié)晶！
—英國影像編輯師艾蒙麥克卡比
一次的大雪后，我和幾個(gè)朋友興沖沖地趕到頤和園拍雪景，但是很快地大家就郁悶起來，因?yàn)樘焐幊亮似饋?，頤和園雖然被白色所覆蓋，但沒有光線就缺了光影，沒有光影就很難發(fā)現(xiàn)明暗的形式變化。
起初我也和大家一樣無精打采，提不起拍攝的興趣，半天也沒有按一下快門。這是我突然想起了英國人麥克卡比說的一句話：「誰說照片是由光與影構(gòu)成的，它其實(shí)也是人類情感的結(jié)晶」，我才頓時(shí)醒悟過來，鏡頭前的景物有無光影并不重要，重要的是它是否能喚起你的情感。
我靜下心來，仔細(xì)觀察，終于目光停留在一棵柳樹上，那是一株在白雪的襯托下，掉光了葉子的柳樹，于我的眼中它不再是樹的形象，而轉(zhuǎn)變?yōu)榇执旨?xì)細(xì)的黑色直線，或長或短，或曲或直，或疏或密的，這是一個(gè)線的世界，亦是一個(gè)觸動(dòng)我情感的世界。
疏朗、沉靜、寂寞和這些很難表述的藏在心中的情思、意緒，皆因線之勾引開始覺醒了。我因這些線而陶醉，生怕失去這般的陶醉，于是急忙用長鏡頭永遠(yuǎn)地留住了這些抽象的線以及具體的美。
《雪中之柳》
總有東西可以反光
人們常說攝影師是光線的魔術(shù)師， 那是因?yàn)閿z影師能巧妙地運(yùn)用光線和相機(jī)將自然以及生活中的景與物轉(zhuǎn)化成為令人驚嘆的藝術(shù)作品。在通常情況下，攝影師會(huì)有以下兩種的運(yùn)用方式：
第一，利用因光線的方向不同，所產(chǎn)生的順光、側(cè)光、逆光對景物的不同造型能力。
第二，利用因景物本身的凹凸不平，讓光線在其上所形成明暗變化。
可是很多攝影師往往忽略了當(dāng)光線從某一個(gè)角度照射某種景物時(shí)還會(huì)產(chǎn)生的反光現(xiàn)象，如果能抓住反光，即使是平凡的、毫不起眼的東西也會(huì)突然變得鮮明起來，令人刮目相看。
「反光」這張照片，就是我在通往錫林浩特的公路上，于車內(nèi)透過車窗及時(shí)抓住景物局部產(chǎn)生反光的奇特景象。至今我都不清楚，一排房屋為什么會(huì)產(chǎn)生那樣齊整的長條狀反光，攝影家不必是科學(xué)家，最重要的是要有及時(shí)抓住產(chǎn)生美感的敏銳。
《反光的房屋》
將奇妙與普通混在一起：藝術(shù)是把共同情況混合到奇妙的東西里面，以及把奇妙的情況混合到最普遍的東西里面。
—法國思想家狄德羅（Denis Diderot）
朝陽中的枯草與綠草
夏末，草原上的早晨，滿眼是綠草和夾雜著的一小片一小片的已枯的黃草。此時(shí)，我祈禱著，天際的云朵可別遮住那即將升起的朝陽。因?yàn)槲抑?，初升太陽的那種斜斜的、溫暖的光線是稱得上奇妙的了。
當(dāng)奇妙的光線與普通的小草混合在一起時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)狄德羅先生所說的藝術(shù)。
終于，激動(dòng)的時(shí)刻來了，當(dāng)朝陽從山丘后一探頭，色彩、光線、明暗、線條就在鏡頭前混合起來，并混合得如此渾然一體，又包含著讓人著迷的變化。此時(shí)攝影便顯得如此簡單，你只需屏住氣，再輕輕按一下快門就行了。
（圖文來自網(wǎng)絡(luò)，感謝原作者的分享?。?/span>
{ End }
聯(lián)系客服
