幾個世紀(jì)以來攝影師和畫家們都面臨著同樣的困境。如何在一個二維的畫面中表現(xiàn)一個三維的物體或場景。因?yàn)檎掌]有深度，它只是三維世界的二維復(fù)制品，但是攝影師需要像魔術(shù)師一樣，通過特定的技術(shù)為照片創(chuàng)造深度錯覺。

深度錯覺有助于讓圖像更貼近真實(shí)場景，創(chuàng)建空間感的同時讓畫面更有張力，顯示了對攝影構(gòu)圖更深層次的理解。本文將幫助您在照片中傳達(dá)更強(qiáng)的深度感，以及如何增強(qiáng)這種錯覺。

“二維和三維”與深度錯覺

所謂的二維圖像，正如字面上我們所理解的那樣，描述的是兩個維度“長度”和“寬度”，圖片上的物體是平面的。而三維圖像增添了另一個維度“深度”，因此對物體或環(huán)境的描繪類似于我們通過自己的眼睛看到的方式。

3D電影通過在同一個屏幕上疊加兩幅不同的影像，使其產(chǎn)生視差，最終形成立體顯示效果。在繪畫藝術(shù)和攝影領(lǐng)域，我們只能使用透視或一些場景元素之間的聯(lián)系，給人一種深度的錯覺，幫助我們傳達(dá)思想強(qiáng)調(diào)照片的空間邏輯。

在繪畫藝術(shù)中有許多成文或不成文的“規(guī)則”。大多數(shù)情況下，這些規(guī)則在攝影師的創(chuàng)作中也非常值得參考。學(xué)習(xí)一些有效的技術(shù)和設(shè)計元素創(chuàng)建深度錯覺，可以使作品喚起人們對空間的感知，將圖像中的平面轉(zhuǎn)換為三維的空間。

應(yīng)用透視創(chuàng)建深度錯覺

透視通過線條和圖形的布局來表達(dá)深度。雖然構(gòu)圖的復(fù)雜程度各不相同，但以下的技巧和基本原則是所有透視圖所固有的。在透視中，表達(dá)深度的三個原則是：元素的重疊、規(guī)模和線性的聚合。這三個原則可以同時出現(xiàn)在同一個場景中更好地解釋空間深度。

重疊透視：

重疊是添加透視最簡單的方式，也是最容易被忽略的，這有助于觀眾判斷畫面元素之間的相對位置。當(dāng)一個對象位于另一個對象之前時，其后面的部分對象可能會被遮擋，這稱為重疊。雖然重疊可以發(fā)生在任何地方，但是也需要我們?nèi)ズ侠淼貞?yīng)用。例如在風(fēng)光題材的拍攝中如果我們單純拍攝一座山，這將很難造成空間感。因?yàn)橐曇翱梢匝由斓綆坠镏猓詻]有重疊很難判斷到底有多遠(yuǎn)。嘗試更換一個角度，拍攝出重巒疊嶂的感覺，這會給人一種縱深的錯覺。

規(guī)模透視：

透視最基本的規(guī)則是比例遞減，當(dāng)物體離觀察者越遠(yuǎn)時，它們看起來就越小。為了在拍攝中更好的顯示深度，可以在拍攝場景中嘗試不同的拍攝角度，體現(xiàn)可以進(jìn)行參照對比的拍攝元素。元素不必是相同的，只要觀眾可識別大致規(guī)模即可。

線性透視：

線性透視依賴于使用線條來渲染對象，通過調(diào)整拍攝角度最大化深度和體積，從而在平面的拍攝中產(chǎn)生空間和形式的錯覺。這是一種結(jié)構(gòu)化的拍攝方式。線性透視圖有三種類型，每種類型根據(jù)使用了多少個消失點(diǎn)而得名。

• 單點(diǎn)透視（平行透視）：使用一個消失點(diǎn)來實(shí)現(xiàn)深度錯覺
• 兩點(diǎn)透視（成角透視）：使用兩個消失點(diǎn)來創(chuàng)建空間感
• 三點(diǎn)透視（傾斜透視）：使用三個消失點(diǎn)，使用極高的視角創(chuàng)建規(guī)模感

解析單點(diǎn)透視的應(yīng)用：

在特定的有利拍攝位置，存在一個或理論的“水平線”。水平線上的點(diǎn)叫做“消失點(diǎn)”，單點(diǎn)透視使用一個消失點(diǎn)，一旦確定了場景中的空間關(guān)系，拍攝場景元素的所有透視線都會延伸到空間中的這個點(diǎn)上，這個點(diǎn)可以被認(rèn)為是場景元素因?yàn)榫嚯x而消失的位置。

我們通過改變拍攝角度為場景添加消失點(diǎn)，強(qiáng)化透視關(guān)系產(chǎn)生深度錯覺。我們所說的匯聚線構(gòu)圖就是應(yīng)用了該原理。例如上圖我們看到的關(guān)于包含鐵路的拍攝場景，如果想為該場景添加深度，我們可以運(yùn)用鐵軌將其設(shè)定為透視線（匯聚線），無限延伸后為場景添加一個消失點(diǎn)，形成單點(diǎn)透視。

解析兩點(diǎn)透視的應(yīng)用：

兩點(diǎn)透視同樣是先定義“水平線”。這條線在攝影中理論上代表了把天空和地面分開的地平線。然而，在許多場景中，這條線是可能是隱含的攝影師的“視線”。采用兩點(diǎn)透視，場景中的水平線上需要包含兩個消失點(diǎn)，并且這兩點(diǎn)之間是隔開的。這兩個消失點(diǎn)不一定都在場景中，只要它們在水平線上。兩點(diǎn)透視通常用來拍攝建筑物場景，所以這透視線可以是建筑物的一角。這條線在兩個消失點(diǎn)之間，可以越過地平線。

很多攝影師在拍攝建筑時總是覺得畫面平平無奇，與眼睛所看到的空間完全不同。在兩點(diǎn)透視中，我們可以根據(jù)自己的目的來操縱拍攝預(yù)期。試試更換下拍攝角度，看看在哪個方位可以同時產(chǎn)生兩個消失點(diǎn)，以營造逼真的空間感。

解析三點(diǎn)透視的應(yīng)用：

毫無疑問，三點(diǎn)透視使用了三個消失點(diǎn)。第三個消失點(diǎn)不像兩點(diǎn)和一點(diǎn)透視那樣放在地平線上。第三個消失點(diǎn)被放置在地平線以下或之上。通常，底部消失點(diǎn)被放置在圖像之外。

三點(diǎn)透視更接近于我們看待事物的方式，但是在拍攝中卻成為了使用最少的一種。因?yàn)槿c(diǎn)透視是一種極端的拍攝視角，該視角通常是仰望一個很高的建筑物，或者從一個很高的距離向下看。三點(diǎn)透視所帶來的極端的角度在“爬樓黨”或無人機(jī)的拍攝作品中極為受用，因?yàn)樵摻嵌炔粌H會產(chǎn)生強(qiáng)大的空間感，還會體現(xiàn)出主題的規(guī)模感。

如何強(qiáng)化拍攝中的深度錯覺？

拍攝是眼睛與大腦的共同協(xié)作，我們可以在幾秒鐘內(nèi)解析非常復(fù)雜的場景。在這種情況下，透視原理是深度錯覺的基石。然而，深度錯覺的運(yùn)用是一個大課題，我們還有一些應(yīng)用廣泛且簡單的強(qiáng)化技巧值得深入研究，幫助我們在構(gòu)圖時做出更好的決策。

利用“光影”強(qiáng)化深度錯覺：

光線和陰影有助于觀眾更好的理解所看到的三維結(jié)構(gòu)，并強(qiáng)化紋理，尺寸和透視。僅需一些簡單的技巧，就可以提高場景的“可讀性”。在拍攝中最重要的就是知道光從哪里來。強(qiáng)化深度的最佳光線是側(cè)光，這有助于將對象放置在其環(huán)境中并為圖像增加視覺深度和紋理。

在自然光拍攝中，我們可以巧妙地運(yùn)用清晨和傍晚兩個時間段進(jìn)行拍攝，低角度的陽光就是典型的側(cè)面光，可以為主體帶來較長的陰影，幫助我們強(qiáng)化深度錯覺。

利用“層次”強(qiáng)化深度錯覺：

大多數(shù)攝影師都熟悉三分法構(gòu)圖，但是在傳達(dá)深度感時，我們可以運(yùn)用另一種完全不同的三分法（前景，中景和背景）會更有幫助。我們要做的是合理劃分三者，讓眼睛穿過這些處在不同層次的景物，并將其聯(lián)系起來，為圖像增添縱深感，強(qiáng)化透視效果。

• 前景：這是圖像中最接近觀看者的元素。它不一定是圖像的主體，但它應(yīng)該是在空間中的一個錨點(diǎn)。襯托景物規(guī)模，讓觀眾理解場景元素之間的相對比例，給人很直觀的印象。某種程度上前景可以給人一種身處真實(shí)環(huán)境中的感覺，引導(dǎo)眼睛進(jìn)入主題。
• 中景：可以為主題提供某種上下文的聯(lián)系。體現(xiàn)環(huán)境如何與主體相互作用，通常這也是我們的視覺焦點(diǎn)。
• 背景：可以把我們視覺重心拉向被攝對象，交代更多場景的信息和氛圍。背景在構(gòu)圖中的處理有一定的挑戰(zhàn)性，因?yàn)槲覀兒苌僦苯雨P(guān)注它們。

我們常用的框架構(gòu)圖，原理就是在您和拍攝對象之間添加前景元素，讓我們的眼睛有一個穿越到主體的過程，為原本很平坦的圖像增添了深度感。相對而言，實(shí)際拍攝中沒有固定的“規(guī)則”，不一定是前景，中景和背景相結(jié)合，有很多圖像只涉及中景和背景，這取決于具體的情況和自己的拍攝意圖。我們應(yīng)該掌握適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖方法，通過自己的觀察和思考，利用畫面的整體部分為構(gòu)圖服務(wù)。

結(jié)語

這些提示是一個幫助您創(chuàng)建透視的起點(diǎn)。敞開思維自由地去體驗(yàn)周圍的環(huán)境和人類的視覺。環(huán)顧四周您會發(fā)現(xiàn)到處都有制造深度錯覺的機(jī)會。雖然感知深度很重要，但并不是所有的圖片都需要有深度才能更生動或更真實(shí)。知道哪種技術(shù)是可用的，以及如何使用它是一個值得探索的過程。

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