為拍攝確定合適的光圈和選擇合適的鏡頭一樣重要。調(diào)整光圈不僅能改變景深，還能控制照片的情緒基調(diào)。較高的f值更適合開(kāi)闊的視野，而較低的f值則會(huì)產(chǎn)生一種孤立感。
最好的平面攝影師和電影攝影師都會(huì)使用景深領(lǐng)域的知識(shí)來(lái)精確控制他們的圖像。建立個(gè)人的視覺(jué)風(fēng)格應(yīng)該發(fā)生在進(jìn)入場(chǎng)景之前，而這一點(diǎn)開(kāi)始于理解如何控制景深。
在這個(gè)景深的終極指南中，我們將：
解釋如何控制景深的力量。
提供景深的實(shí)用定義。
解釋影響景深的元素。
舉例說(shuō)明景深的運(yùn)用技巧。
定義一：景深
景深（DOF），是指在攝影機(jī)鏡頭或其他成像器前沿能夠取得清晰圖像的成像所測(cè)定的被攝物體前后距離范圍。而光圈、鏡頭、及拍攝物的距離是影響景深的重要因素。
景深的圖例解讀
對(duì)景深的理解，試想我們正處在一個(gè)無(wú)限深度的走廊，在前方20米的位置放置一扇門(mén)。繼續(xù)深入走廊，并把另一扇門(mén)在50米的位置。
兩扇門(mén)之間的位置就是一個(gè)深度領(lǐng)域，而在相機(jī)中，這樣一個(gè)領(lǐng)域就是景深，就是說(shuō)在這個(gè)例子中，我們的景深是30米。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，當(dāng)相機(jī)的鏡頭對(duì)著某一物體聚焦清晰時(shí)，在鏡頭中心所對(duì)的位置垂直鏡頭軸線的同一平面的點(diǎn)都可以在膠片或者接收器上形成相當(dāng)清晰的圖像，在這個(gè)平面沿著鏡頭軸線的前面和后面一定范圍的點(diǎn)也可以結(jié)成眼睛可以接受的較清晰的像點(diǎn)，把這個(gè)平面的前面和后面的所有景物的距離叫做相機(jī)的景深。
景深示意圖
定義二：彌散圓
彌散圓，也叫彌散圈、彌散環(huán)、散光圈、 模糊圈、 散射圓盤(pán)，是指物點(diǎn)成像時(shí)，由于像差，其成像光束不能會(huì)聚于一點(diǎn)，在像平面上形成一個(gè)擴(kuò)散的圓形投影。
當(dāng)使點(diǎn)光源經(jīng)過(guò)鏡頭在像平面成像，如果此時(shí)保持鏡頭與像平面距離不變，沿光軸方向前后移動(dòng)點(diǎn)光源，則像平面上成的像就會(huì)成為有一定直徑的圓形，就叫彌散圓。
彌散圓大小取決于鏡頭孔徑（光圈）和點(diǎn)光源偏離程度（物距），而對(duì)其判斷往往與相關(guān)的圖像形式密不可分，觀測(cè)條件，視力狀況都對(duì)其有影響，清晰與否是最大彌散圓的主要判斷依據(jù)。如果此圓形足夠小，肉眼依然可被視為點(diǎn)的合焦成像。這個(gè)可以被接受的最大直徑被稱為容許彌散圓直徑。在攝影中，通過(guò)彌散圓判斷圖像是否銳利進(jìn)而判斷景深的深淺。
彌散圓示意圖
測(cè)試彌散圓是鏡頭和相機(jī)制造商測(cè)試焦點(diǎn)的一種非常有用的方法，因?yàn)樗兄诖_定主體何時(shí)正式失焦。它也是確定鏡頭價(jià)值及其結(jié)構(gòu)的一種非常好的方法，因?yàn)槿菰S彌散圓直徑越小，鏡頭的精確度就越大。
通常來(lái)說(shuō)，更昂貴的鏡頭=最小容許彌散圓直徑。
用淺景深聚焦注意力
淺景深是用于描述具有較短距離的圖像的術(shù)語(yǔ)。因此，可接受的銳度區(qū)域較小，并且具有較高的下降率。淺景深可以隔離拍攝主體和周圍的物體。
這種低光圈控制讓拍攝的對(duì)象和周圍的世界產(chǎn)生一種隔絕感，因?yàn)楸尘案幽：Ｊ褂脺\景深增強(qiáng)了視覺(jué)風(fēng)格，并創(chuàng)造了一個(gè)美麗的背景，能夠引發(fā)觀眾不同程度上的情感共鳴，包括孤獨(dú)感，恐懼感，懷疑感，極端美感，感官增強(qiáng)感和憤怒感等。
在拍攝一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，這么做有什么好處？如果你想在一個(gè)單一構(gòu)圖中傳遞多種信息或者將多個(gè)故事情節(jié)交織在一起，使用淺景深可以在各個(gè)位置之間切換，并將觀眾引導(dǎo)到當(dāng)下最重要的對(duì)象位置。在場(chǎng)景開(kāi)始的時(shí)候?qū)⒔裹c(diǎn)放在前景，而當(dāng)故事進(jìn)行到一半，再聚焦到后邊的關(guān)鍵對(duì)象上，就等于告訴觀眾：“嘿，快看這兒！”
無(wú)論你想要產(chǎn)生什么樣的感覺(jué)，都應(yīng)該為每個(gè)鏡頭計(jì)劃和拍攝預(yù)定的景深。不過(guò)，盡管光圈有夢(mèng)幻般的效果，但如果把光圈調(diào)到F2.8以上，就會(huì)造成對(duì)焦問(wèn)題。由于注意力的范圍是如此之窄，要想準(zhǔn)確地捕捉到清晰的鏡頭可能會(huì)變得非常棘手。
用深鏡頭捕捉動(dòng)態(tài)
而另一方面有“淺”景深自然也有“深”景深。利用這種技術(shù)，你可以讓構(gòu)圖中的所有事物都處于清晰的狀態(tài)。這樣做的好處在于可以更好地表現(xiàn)風(fēng)景畫(huà)面或更宏偉的場(chǎng)景，并有助于讓觀眾產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)主義的觀感。
而深景深最大的問(wèn)題來(lái)自于缺乏對(duì)焦。因?yàn)闆](méi)有針對(duì)性的對(duì)焦，所以無(wú)法把拍攝主體與背景分開(kāi)。由于背景的干擾，會(huì)導(dǎo)致拍攝主體的效果不足。
控制景深的元素
有多種方法可以控制景深。每種方法都對(duì)可接受的焦點(diǎn)區(qū)域產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，但結(jié)合多種方法對(duì)圖像進(jìn)行控制可以產(chǎn)生出乎意料的效果。
1、傳感器尺寸
相機(jī)傳感器尺寸越大，景深下降越快，有時(shí)為了填充畫(huà)面不得不極度靠近拍攝對(duì)象。不過(guò)這并不意味著我們需要立刻更換一臺(tái)傳感器較小的相機(jī)，傳感器尺寸只是其中一個(gè)影響因素，需要我們?cè)诳刂凭吧畹臅r(shí)候有所了解。
2、光圈
光圈是相機(jī)中用來(lái)控制光線透過(guò)鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面光量的裝置。通過(guò)F-Stops（估計(jì)）和T-Stops（精確）來(lái)測(cè)量。通常在描述高端電影鏡頭時(shí)會(huì)用到T-Stops。
需要注意的是，f光圈值越低，光圈越高。增加或者減小光圈的直徑，能夠改變光線進(jìn)入鏡頭的角度。增加角度讓將視野壓縮得更近，創(chuàng)造出更淺的景深。減小角度則有利于創(chuàng)作更深的景深。即：光圈越大，景深越淺；光圈越小，景深越深。
通過(guò)光圈改變景深
3、鏡頭焦距
通過(guò)調(diào)節(jié)焦距使畫(huà)面接近拍攝主體的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)隨著焦點(diǎn)拉伸景深變淺了。這并不是焦點(diǎn)出了問(wèn)題，而是一種常見(jiàn)現(xiàn)象：較長(zhǎng)的鏡頭產(chǎn)生一個(gè)較淺的景深。
如果在相機(jī)上放一個(gè)較長(zhǎng)的鏡頭，它會(huì)放大拍攝對(duì)象，就能創(chuàng)造一個(gè)與廣角鏡頭非常接近的景深。這也是為什么較長(zhǎng)的鏡頭看起來(lái)會(huì)產(chǎn)生較淺的景深。即：鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越淺；焦距越短，景深越深。
景深與焦距的示意圖
需要注意的是，如果拍攝對(duì)象在畫(huà)面中占據(jù)了相同的空間，無(wú)論焦距大小，景深都是一樣的。鏡頭的放大不僅模擬了更接近被攝對(duì)象，還放大了圖像未聚焦部分的實(shí)際模糊效果。
4、相機(jī)的距離
相機(jī)與被攝對(duì)象之間的物理距離會(huì)改變景深，其原理與光圈和焦距的影響相同。簡(jiǎn)單來(lái)理解即：距離越遠(yuǎn)，景深越深；距離越近（不能小于最小拍攝距離），景深越淺。
相機(jī)距離的影響事實(shí)上就是焦距的影響，因?yàn)楫?dāng)你移動(dòng)相機(jī)時(shí)，就必須重新對(duì)焦，以保持拍攝對(duì)象在焦點(diǎn)內(nèi)。
通過(guò)相機(jī)距離（焦距）改變景深
5、鏡頭過(guò)濾器
鏡頭濾鏡可以在特定情況下控制景深。如果你在特別刺眼的強(qiáng)光下拍攝一個(gè)場(chǎng)景，但仍然想要得到一個(gè)淺景深的圖像，可以考慮使用中性密度濾鏡來(lái)降低光強(qiáng)。
這將幫助你保持適當(dāng)?shù)膱D像曝光，盡管有相對(duì)較大的光圈，但依然能夠創(chuàng)造合適的淺景深。中性密度濾光片不會(huì)改變光線進(jìn)入鏡頭的角度。它們只是反射少量的光，這樣曝光率就會(huì)降低。ND濾鏡不影響顏色，可以幫助減少圖像的反射。
鏡片過(guò)濾器原理
6、選擇性聚焦
選擇性聚焦是一種攝影師或電影制作人使用極淺的景深來(lái)分離主體的技術(shù)。這嚴(yán)重模糊的背景和前景達(dá)到一個(gè)極端的水平，周圍是完全模糊。因此，當(dāng)使用極淺的景深來(lái)捕捉圖像時(shí)，可以大量的光來(lái)達(dá)到選擇性聚焦。
把控制景深的力量結(jié)合起來(lái)，就能得到一些非常強(qiáng)烈的結(jié)果。如果你是一個(gè)電影攝影師，你需要比任何一個(gè)在片場(chǎng)的人更了解這些力量。
如果你是一名導(dǎo)演，你總是想要盡可能多地了解創(chuàng)造性決策，包括拍攝主體與景深的關(guān)系。
對(duì)景深運(yùn)用的示例
淺景深的充分關(guān)注
一位能夠真正掌握通過(guò)單個(gè)構(gòu)圖講述多線故事的導(dǎo)演是奉俊昊（Joon-ho Bong）。在他執(zhí)導(dǎo)的故事片《殺人回憶》（2003）中，他就利用了兩條平行故事線的敘事技巧。
雖然不是所有鏡頭都使用了淺景深，但能從構(gòu)圖中看出導(dǎo)演如何巧妙地編排場(chǎng)景并利用景深控制的技巧來(lái)參與敘事。（注意下面一組圖的焦內(nèi)與焦外）
淺景深的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移
電影銀幕足夠大時(shí)，你不能強(qiáng)制觀眾去看向它的哪一個(gè)部分，但可以通過(guò)景深來(lái)操縱他們的視線。此外，你應(yīng)該永遠(yuǎn)比觀眾領(lǐng)先一步，不要在一開(kāi)始就將所有元素都展示給觀眾，通過(guò)景深的技巧隱藏一部分，讓他們的頭腦為之開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)。
在2015年的故事片《父女情》中，攝影師Shane Hurlbut運(yùn)用較淺的景深，以人物阿曼達(dá)·塞弗里德的視角來(lái)操控觀眾。
用更大的背景虛化來(lái)隔離她與她所在的環(huán)境，用淺景深去深入人物的內(nèi)心身處，感受她的感受，不顧及周圍的所有東西，以一種以她自我為中心的方式活在她的世界里，帶給觀眾一種強(qiáng)烈的代入感。
深景深的“雨露均沾”
著名電影人斯坦利·庫(kù)布里克（Stanley Kubrick）就是超大景深的狂熱粉絲。例如在拍攝越戰(zhàn)電影《全金屬外殼》（1987）時(shí)，他曾專門(mén)定制了深焦鏡頭，實(shí)現(xiàn)了從近景到無(wú)限遠(yuǎn)范圍中的一切都是合焦的。
他為什么要這樣做？這樣的效果對(duì)故事有怎樣的幫助呢？斯坦利·庫(kù)布里克在新兵訓(xùn)練營(yíng)的場(chǎng)景中使用了這個(gè)鏡頭，他讓所有士兵的身影都是清晰的，沒(méi)有特別突出哪一位。他相信，在軍隊(duì)生涯中的這個(gè)階段，每個(gè)士兵都是平等的，所以他需要每個(gè)人都處在焦點(diǎn)之中。
斯坦利為新兵們創(chuàng)造了平等的操場(chǎng)，這是駕馭景深來(lái)連接角色的一個(gè)絕佳例子。無(wú)論是準(zhǔn)備作戰(zhàn)的士兵、坐下來(lái)吃完飯的家庭、還是熱烈交談的兩個(gè)角色，景深都可以幫助你操縱觀眾對(duì)銀幕上正在發(fā)生事情的理解和期望。
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