7月學(xué)生們放假了，家長(zhǎng)們計(jì)劃一次旅行了。有狼粉提出做一期風(fēng)光攝影，今天我們就從本周的作業(yè)中總結(jié)幾點(diǎn)關(guān)于風(fēng)光攝影大家忽略的地方，或許能給你一些啟發(fā)。
拍好照片并不難，只要你有這些意識(shí)
很多人說，風(fēng)光攝影很難拍好，拍風(fēng)光的都是有錢人才能玩的。需要時(shí)間，還有好的器材。其實(shí)任何攝影題材都一樣，需要的不是只是時(shí)間，更重要的是攝影的意識(shí)。如果你有下面這些意識(shí)，其實(shí)拍出好照片并不難。至于器材，這不是重要的。如今手機(jī)也能出大片。
1.拍不出好照片，是你的拍攝時(shí)間不對(duì)
許多人有這樣的感覺，別人出去旅行一次，每天都是大片，自己出去旅行，拍出的照片太平常了。這里面最大原因可能在拍攝時(shí)間上。
對(duì)于大多數(shù)旅行的人來說，真正出行的時(shí)間是10點(diǎn)～下午4點(diǎn)，這段時(shí)間剛好與拍攝時(shí)間完美錯(cuò)過。如果你想拍出好的照片，在作息時(shí)間上就要做調(diào)整，要么一早，要么一晚。抓住其中一個(gè)，就能拍到很多好的照片。
作者@往事隨風(fēng)
以這張照片為例，風(fēng)景好不好？很好，水很藍(lán)，空氣清新。這樣的場(chǎng)景能不能拍出好照片，當(dāng)然能，比如晚上拍星空，一定是好地方。
但這張照片給人的感覺就是隨手照，最大的問題在于，拍攝時(shí)間。在這樣接近正午的大平光條件下，是不適合拍照的。這樣的時(shí)間可以放棄拍照。如果覺得很難得來一次，想拍，可以考慮拍一些小品作用，比如湖水或者當(dāng)?shù)匾恍┨厣ㄖ?/p>
作者@貝殼航母
這張照片記錄了，攝影人在日出（或日落）前后，攝影人的不同狀態(tài)。雖然畫面并不那么美，但可以讓人感受到，在最佳的拍攝時(shí)間里，一天最美的瞬間對(duì)攝影人來說是一種幸福的享受。
2.對(duì)畫面的主題的考慮，需要去“設(shè)計(jì)”
一張好的照片需要我們?nèi)ゾ摹霸O(shè)計(jì)”，對(duì)畫面內(nèi)容有表達(dá)才能讓看的人明白你的意圖。因此在風(fēng)光攝影中，畫面的主題的取舍就非常重要。
作者@筷子
如果這張照片去掉前景，畫面中增加一個(gè)視覺點(diǎn)，比如小船或者一對(duì)野鴨什么的，畫面也是一幅很美的中國(guó)風(fēng)。作者在拍攝時(shí)考慮了，畫面缺乏視覺點(diǎn)，所以增加了前景，但這里的前景對(duì)畫面沒有加分（因?yàn)椴幻溃炊菧p分，所以可以考慮不要。
作者@縹緲峰
這張照片給人賞心悅目，畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，一艘小船成了畫面的點(diǎn)睛之筆。主題突出明確，背景簡(jiǎn)單干凈，這是風(fēng)光攝影中看似簡(jiǎn)單，卻又難以做到的一點(diǎn)。
作者@去如微塵
我們?cè)陲L(fēng)光攝影中，常常是看到什么就拍什么。如何去突出或者表現(xiàn)它卻沒有去考慮。比如這張照片，地貌特征很有特點(diǎn)，如果在這張照片中增加人物的對(duì)比，可能大家對(duì)這個(gè)地貌有一個(gè)更清晰的了解。人物就是畫面的著眼點(diǎn)。
作者@漢生
從畫面的布局安排上這張照片是很好的，畫面中的視覺點(diǎn)在黃金分割的位置，雖然占比不大，但位置剛剛好。畫面有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)感，但對(duì)于好的照片我們需要去“設(shè)計(jì)”。
3.構(gòu)圖來突破常規(guī)視覺效果
構(gòu)圖是考驗(yàn)一個(gè)人攝影實(shí)力的一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)。有經(jīng)驗(yàn)的人，會(huì)把熟悉的場(chǎng)景拍出陌生感，缺乏經(jīng)驗(yàn)的人會(huì)把陌生的環(huán)境拍得很常規(guī)。對(duì)于攝影來說，我們需要“陌生感”。出新出奇才能讓人眼前一亮，構(gòu)圖是解決問題的最后手法，也是一種攝影的思維訓(xùn)練。
作者@米爸
很難得的星空?qǐng)鼍埃m然有畫面光污染，但星空依然很明顯。這張照片的問題在于，前景的處理與構(gòu)圖上，對(duì)于光污染可以避開，前景簡(jiǎn)化突出，比如以樹為前景，把地面的不相干的都過濾掉，樹剪影星+空的背景，畫面或許好很多。
作者@煙雨清風(fēng)
這張照片的前景值得借鑒。樹的前景占據(jù)畫面90%的畫面，又不影響畫面的主題，前景與整體協(xié)調(diào)得很好。
作者@雅仕
通過極簡(jiǎn)的畫面處理，把普通的場(chǎng)景提煉出點(diǎn)線面的美，讓人耳目一新。對(duì)于拍攝者來說，這樣的簡(jiǎn)單畫面并不容易拍好。但有這樣的思維，對(duì)我們的構(gòu)圖訓(xùn)練有很大的幫助。
4.忽略的焦段問題
在風(fēng)光攝影中，很多人喜歡用超廣鏡頭，用來表現(xiàn)場(chǎng)景的氣勢(shì)。但對(duì)于超廣鏡頭很少有人能把它用好。相對(duì)來說，使用中長(zhǎng)焦鏡頭，新手們更能駕馭，拍出理想的照片。
作者@沙漠狼
這兩張照片有點(diǎn)可惜，作者的拍攝時(shí)機(jī)和拍攝機(jī)位都非常的好，霧氣繚繞，是拍攝水墨效果的絕好時(shí)機(jī)。第一張角度取景太大，畫面的層次凌亂，尤其是前景干擾了視線，主體不明顯。
第二張用了中焦，比第一張好很多，但同樣是前景比較亂。畫面不需要的元素太多。如果在構(gòu)圖上再精簡(jiǎn)，把畫面重點(diǎn)集中在畫框的幾個(gè)部分，體現(xiàn)出光影效果，畫面會(huì)好很多。
作者@LYTang
同樣是很美的場(chǎng)景，很好的拍攝時(shí)機(jī)。在我們遇到大畫面的時(shí)候，往往是不知道怎么構(gòu)圖。畫面該要的不該要的都裝進(jìn)來，失去了思考能力，這是廣角使用的普遍問題。
對(duì)于超廣鏡頭來說，同樣需要精心布局畫面的前、中、遠(yuǎn)景。同樣需要取舍、避讓。同樣需要突出主體。
作者@華笑少
在運(yùn)用廣角時(shí)，選擇單一的簡(jiǎn)單的場(chǎng)景更容易出效果。比如這張，畫面層次簡(jiǎn)單，很適合超廣來表現(xiàn)大場(chǎng)景。在遇到復(fù)雜的場(chǎng)景，也需要簡(jiǎn)化處理，比如突出前景，弱化遠(yuǎn)景是攝影人用超廣的常用的方法。
作者@一葉蘭舟
對(duì)于新手來說使用中長(zhǎng)焦，更能讓我們把注意力集中一點(diǎn)，突出主體，避開不相干的元素。在構(gòu)圖上比超廣要容易很多。
作者@遠(yuǎn)山
在風(fēng)光攝影中，其實(shí)長(zhǎng)焦鏡頭更容易出奇效。具有強(qiáng)烈的空間壓縮感，把背景拉近，縮短與前景的空間距離，更容易構(gòu)圖。這幅照片的構(gòu)圖值得參考，畫面中的幾條斜線，把前中遠(yuǎn)交代得很清晰。長(zhǎng)焦?豎構(gòu)圖，往往能出奇效。
5.用橫構(gòu)圖還是豎構(gòu)圖？
拍攝風(fēng)光用橫構(gòu)圖的居多，一是習(xí)慣的問題，另一個(gè)原因，橫構(gòu)圖比豎構(gòu)圖更方便框取我們要表現(xiàn)的部分。相對(duì)來說豎構(gòu)圖會(huì)讓我們更別扭，但這種別扭會(huì)逼迫我們?nèi)ニ伎?，某些時(shí)候或許豎構(gòu)圖會(huì)更好。
作者@空了吹
這張照片橫構(gòu)圖沒有問題，但試試豎構(gòu)圖，似乎效果也不錯(cuò)。
作者@聽雨僧
這張作者強(qiáng)迫使用了豎構(gòu)圖，但表現(xiàn)豎構(gòu)圖的意圖并不明顯，如果是突出線條，這幅照片使用橫構(gòu)圖更好一點(diǎn)。
作者@HYX
在有明顯的線條走向時(shí)，我們的構(gòu)圖需要根據(jù)線條的走向決定。
這張照片用橫構(gòu)圖也可以，但豎構(gòu)圖畫面的氣勢(shì)會(huì)完全不一樣。
作者@尹京洪
這幅照片考慮了光線的走向，做了裁剪，其實(shí)這張可以用豎構(gòu)圖。
豎畫幅構(gòu)圖和橫畫幅構(gòu)圖，都不是隨便用的，有它的規(guī)律。要根據(jù)你的主題要表現(xiàn)什么：表現(xiàn)廣闊時(shí)，用橫構(gòu)圖；表現(xiàn)高大時(shí)，用豎構(gòu)圖。
6.后期，很重要
數(shù)碼攝影，離不開后期，我們不完全依賴后期，但后期在風(fēng)光攝影作品中真的很重要，可以說不會(huì)后期，是很吃虧的。
作者@愛米 の明月
作者@Gary KK. 秦
對(duì)于后期技術(shù)我們不展開講，每個(gè)人對(duì)后期的定義不一樣。從攝影的需求來說，后期的主要作用是實(shí)現(xiàn)拍攝者對(duì)畫面預(yù)期效果。對(duì)于后期的處理，建議大家在還原真實(shí)場(chǎng)景的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)厮囆g(shù)化處理。過渡后期失去真實(shí)性，也就失去后期的意義。
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