夢旅人☆PICNIC
巖井給人的感動(dòng)是一種小橋流水式的卻侵入每一個(gè)細(xì)胞，靜靜流淌的鋼琴聲引入夢的開始，昏黃的街道，一排精心擺放的玫瑰，鏡頭如同一個(gè)蹲在地上的孩子看著這一切，這時(shí)送可可來的汽車駛過，暗黑色的玫瑰微微抖動(dòng)。迷幻的夢初現(xiàn)端倪。
可可因?yàn)槠缹\生妹妹被爸爸媽媽送到了瘋?cè)嗽?，黑烏鴉的羽毛，蓬亂的頭發(fā)，奇奇怪怪的黑色掛墜把她瘦小的身子堆的滿滿的。這樣一個(gè)女孩一出場給人的第一印象卻是無助的，彷徨的。鏡頭以可可的主觀視角拍攝瘋?cè)嗽豪锏尼t(yī)生護(hù)士微笑著迎接她的情形，畫面不停的抖動(dòng)，我們可以感覺的到可可恐懼心情，這種主觀視角是巖井慣用的，我們可以想到在《四月吾語》中榆野卯月離開北海道時(shí)的情形讓觀眾化成榆野靜靜的看父母向自己告別，這種巧妙與觀者親近的拍攝手法讓這種夢境般的影片不至于飄的太遠(yuǎn)以至無法打動(dòng)觀者，我們可以看到唯美至上的巖井同樣也沒有放棄真實(shí)，緊接著我們聽到了她的第一句臺(tái)詞“爸爸，媽媽”這呼喚實(shí)則是對(duì)光明和希望的最后求助但她破滅了，可可的尖叫，撕心裂肺！此時(shí)鏡頭停了下來，似乎是在目送這個(gè)可憐的女孩，左右的病友門穿著松松垮垮的白色病號(hào)服以或好奇或恐懼或驚訝的眼神看著她，醫(yī)生護(hù)士們連拖帶拽的把她拉了進(jìn)去，伴隨著鐵門“嘭”的一聲響，我們清楚了巖井已把我們帶入了一個(gè)沒有邏輯沒有約束詭異荒謬的另類世界。
可可被關(guān)入了籠子里，她瞪著那雙天真無辜的大眼睛死死的抓著鐵欄桿但即使有了烏鴉羽毛披肩也無法展翅飛翔了，在這間奇怪的瘋?cè)嗽豪铮t(yī)生護(hù)士變成了冷漠的魔鬼，當(dāng)可可縮在角落仰望天空那排排飛鳥時(shí)我們能不為之動(dòng)容嗎？自由的禁錮讓夢的渴望變的異常強(qiáng)烈。
小悟和卷毛是可可的在瘋?cè)嗽豪锏奈ㄒ慌笥?，一個(gè)沉溺于****一個(gè)因?yàn)樾r(shí)候被變態(tài)的老師騷擾至今仍時(shí)常出現(xiàn)幻覺，三個(gè)人沿著圍墻探險(xiǎn)，值得注意的是可可的一身打扮，黑色的皮靴，黑烏鴉羽毛披肩，一把千創(chuàng)百孔的黑雨傘，巖井似乎把這女孩變成了黑色的精靈，殘破的天使，象征的主體。卻很巧妙的讓她置身于這樣一個(gè)單純的世界，湛藍(lán)的天空無限高遠(yuǎn)，筆直的圍墻像是夢的彩虹橋，恰倒好處的仰角拍攝，讓可可的奔跑變成飛翔，輕快的鋼琴聲陪伴下，我們看不到暗無天日的絕望，有的只有單純的夢恰似青春的形狀，這時(shí)我們似乎明白了巖井鏡頭下的瘋子實(shí)則是青春的少男少女們，而整個(gè)瘋?cè)嗽撼闪死淠某扇耸澜纭?br> 沿著圍墻可可和卷毛來到了來到了一幢小教堂，天使般的唱詩聲在空氣中游蕩，可可不由自主的跟著哼唱起來，這里的可可讓我想起古力果在篝火邊哼唱南海姑娘時(shí)的樣子，細(xì)的鉆進(jìn)骨頭里的聲線，凄婉絕倫，這時(shí)好心的神甫走了出來，這個(gè)人物很值得回味，在一般人看來見到這樣兩個(gè)瘋子不是撒腿就跑就是肆意嘲弄，而這位可愛的神甫卻帶著上帝般的微笑爬上圍墻和他們坐到了一起，我們?cè)俅慰吹綆r井并不是那種喜歡制造幽閉和絕望的導(dǎo)演他始終懷揣著美好的希望， 穿插其間的小幽默使整部影片的色調(diào)增添了些許明快，對(duì)比如《逃出瘋?cè)嗽骸返韧愋陀捌秹袈萌恕凤@的格外突出，包容性也更大。
神甫的出現(xiàn)讓影片有了第一次轉(zhuǎn)折，因?yàn)樯窀o了卷毛一本《圣經(jīng)》，而和可可產(chǎn)生了分歧，可可認(rèn)為只有她死了世界末日才會(huì)到來而卷毛卻把《圣經(jīng)》的出版日期認(rèn)為是世界末日，但相同的是他們都在期盼著那一天，得到解脫的那一天！他們走后，神甫呆呆的說難道是天使嗎？這句話讓我恍惚覺得可可就是那失樂園里凄艷的墮落天使。
之后卷毛成了忠實(shí)的信徒，這可憐的孩子似乎找到了解脫的方式，但他一直陰沉嚴(yán)肅的臉下深埋著的痛苦仍然糾纏著他，揮之不去。
潔白的床單像天空中朵朵云彩，三個(gè)向往世界末日如同向往新年的孩子在期間嬉鬧，美的讓人滴下淚來，卷毛拿著《圣經(jīng)》決定在世界末日來臨前開始最后一次旅行。
水晶一樣的三個(gè)孩子帶著野餐籃子和自制的旗幟踏上了只屬于他們的天國之路，輕快的鋼琴重新跳躍起來，他們經(jīng)過大橋，經(jīng)過接頭藝人和快樂的人群，他們不介意世人異樣的眼光，他們自得其樂，在高樓林立的城市川行，像三個(gè)好奇又膽小的小鹿迷失在森林里，這一段里的鏡頭采用了大量的遠(yuǎn)景和俯角的結(jié)合，突出了他們的渺小和無助，同時(shí)精致干凈的典型日本街道在綠蔭環(huán)繞下也如同油畫般美麗，在這段旅行中可可他們始終堅(jiān)持在圍墻上行走，沒有了圍墻他們就在天橋，鐵路沿線等狹窄的通道上，這樣的設(shè)計(jì)讓我們不得不思考巖井的用意，孩子的夢在在這個(gè)看似五彩繽紛實(shí)則昏暗單調(diào)的成人世界里舉步為艱，那窄窄的通道難道能寬過圍墻頂沿嗎？想到這里再看看他們洋這歡樂的臉，怎能不為他們心痛，同時(shí)也為自己的童真心痛。我想這就是一部好電影的素質(zhì)，真正的痛埋藏在里面。
在旅途中三個(gè)伙伴的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化，可可喜歡時(shí)時(shí)跟著嚴(yán)肅的卷毛，模仿卷毛對(duì)著廣告畫開槍，把卷毛送給她的洋娃娃當(dāng)作珍寶，即使是從垃圾中檢來的，但我們可能更會(huì)對(duì)小悟的行為映象深刻，并會(huì)心一笑，他跌跌撞撞的跟在可可和卷毛的身后翻動(dòng)垃圾希望也能找到洋娃娃可以送給可可，用手當(dāng)手槍模仿卷毛他們對(duì)廣告牌開槍，此時(shí)我們是不是恍惚覺得小悟?qū)煽傻陌祽偈悄敲词煜つ兀磕钦前l(fā)生在千千萬萬個(gè)稚氣未脫的小男生生活中的純純的愛啊，電影到這里，他們不再是病人而只是三個(gè)懵懂頑童。
就這樣三個(gè)人以遠(yuǎn)離了瘋?cè)嗽簢鷫]有了，他們走向兩條不同的狹道，小悟脫離了隊(duì)伍繼續(xù)執(zhí)拙地翻弄著垃圾帶，但這次翻出的仍不是洋娃娃而是一只血淋淋的人手，這樣的設(shè)計(jì)讓人不免猜想，這到底意味著什么呢？這正是黑色的開始陽光下的黑色更顯突兀，小悟由于過度受驚跌落了圍墻，重重的磕在了石頭上，當(dāng)他漫漫的爬起來鏡頭在他布滿鮮血的臉上明顯的放慢了，陽光不懷好意的燦爛著，小悟的臉顯得很迷茫，只是斷斷續(xù)續(xù)的念叨著要爬上去，要爬上去。原來美麗的夢斷送的如此慘烈，一去就無法回頭，那道窄窄的圍墻，那道夢的橋梁，小悟是始終都沒能爬上。柔和輕快的鋼琴事不關(guān)己的彈奏著，雪上加霜般刺痛觀影的人們，影片自此從清新過度到了巖井最擅長的黑色唯美，讓人想起《剪刀手愛德華》那迷離的眼神和他為愛而揮舞剪刀時(shí)的堅(jiān)定，但最終歸于死亡，這是蒂姆的黑色浪漫，和巖井的黑色唯美相比有著異曲同工之妙，卻又不甚相同，蒂姆在滿滿的黑色里點(diǎn)綴幽默和癡戀，而巖井卻讓可可他們活在陽光燦爛櫻花爛漫的世界里舒緩的鋼琴聲淺淺的流淌著，死亡和傾泄而下的黑色來得如此勢不可擋，而真正刺痛人心的電影亦是如此。
小悟死了，他死前看似滑稽的掙扎像是身陷沼澤里的人最后舉起的那只求救的手，而后緩緩的緩緩的垂下，耳邊再次響起了稚嫩而清脆的唱詩聲，鏡頭如同那唱歌的孩子，她似乎不明白小悟哥哥再也站不起來了她遙遙晃晃的跑開，毫無留戀。
此時(shí)可可又回到了那幢夢開始的小教堂，三個(gè)小女孩正坐在草地上虔誠地學(xué)圣詩，微笑肆無忌憚的洋溢在稚嫩的小臉上，可可癡癡的看著，情不自禁的輕聲哼唱，但這個(gè)世界的無奈就在于深藏于天真爛漫下的世俗，三個(gè)小女孩發(fā)現(xiàn)了可可，歡笑戛然而止，可憐的可可她不明白善良的神甫只有一個(gè)，水至清則無魚，水晶一樣的孩子也許注定要被這個(gè)世界當(dāng)成異類吧，可可站了起來，一身殘破黑衣的她把心愛的洋娃娃給了三個(gè)小女孩，幾秒鐘的死寂后，三個(gè)小女孩轉(zhuǎn)身飛也似的跑回了教堂，此時(shí)鏡頭緩緩的推進(jìn)了獨(dú)自躺在草地上的洋娃娃，站在一邊的可可該是怎樣的表情似乎無須過多的演義，娃娃正無聲的訴說著寂寞，我們看不到眼淚看不到過多對(duì)黑暗，寂寞，無奈的渲染卻真真切切的感受到那強(qiáng)大的力量，這正式巖井的高明之處。
鏡頭再次切開，可可獨(dú)自走在圍墻上，傾盆大雨瓢潑而至，我們注意到這是整部影片唯一明顯的渲染劇情，可她渲染的是什么呢？是可可和卷毛的愛，是他們?yōu)槭澜缒┤兆詈蟮挠晁畾g呼雀躍，是那讓心靈異常安靜的擁吻。從可可發(fā)現(xiàn)痛苦中的卷毛到他們?cè)谟曛谢ネ滦穆?，大量的近景和特寫讓觀者感知他們細(xì)微的情感波動(dòng)，漸漸的我們似乎覺得他們的感情已不能用單純的愛情或友情形容，那是一種靈魂的互相救贖，畢竟在巖井心里他們他們是上帝的走失的不孩子。
影片到了最后的階段，這場戲是夢旅人的點(diǎn)睛之筆，黃昏十分他們提著野餐籃子來到海邊，緋紅的天空如同一只利抓胡亂抓破了拂曉的，臉鮮血匯成的大海，觀者能否想到小悟最后的掙扎呢。
在海岸棧橋，卷毛笑著打開野餐籃子，鏡頭深入，我們不禁驚呼原來一路走來這里面竟是空的，但誰在乎呢，至少他們不在乎，就像旅行時(shí)看到什么風(fēng)景已不重要，重要的是看風(fēng)景的心情，當(dāng)看到卷毛像是進(jìn)行無實(shí)物表演般拿出“點(diǎn)心”分給可可，可可微笑著接過大口的吃著，這樣的溫馨讓兩個(gè)受僅苦難的精靈像一對(duì)平凡的小情侶，卷毛忘記了一直纏繞他的噩夢，可可不再覺得孤獨(dú)，無須再用極端的手段證明自己的存在，但觀者清楚那短暫的伊利園只是巖井殘酷世界的脆弱泡沫，夕陽像血漿般迸射在兩個(gè)人的身上似乎預(yù)示著死亡將近，卷毛始終不明白痛苦從何而來，宗教不能救贖靈魂，他賭氣的認(rèn)為是神欺騙了他，于是舉槍向緩緩西落的太陽射擊，但可可是的個(gè)善良的天使，她愛卷毛，我恍惚聽到她纖細(xì)的聲音：讓我來為你解脫?？煽梢闳坏膴Z過槍朝自己的太陽穴射進(jìn)了最后一粒子彈，她一定覺得美好的世界末日終于來臨了，可可緩緩到下，沒有遺言，沒有猶豫，沒有先兆她只是這樣想就這樣做了，在我看來電影里對(duì)死亡的描寫只有最突兀最莫名才會(huì)最震撼人心的，這一點(diǎn)在陸川的《可可西里》里被日泰隊(duì)長演義的驚天動(dòng)地，那才是真實(shí)的死亡，沒有任何修飾沒有任何善意的謊言，只有大自然最本真的輪回。
回到可可的死亡，拋開表象的精神疾病，她對(duì)卷毛的幫助甚至可以看作是天使最無私的恩賜，卷毛最后有沒有清醒，電影沒有給出答案，但至少他明白了什么是愛，巖井隱晦的告訴我們這個(gè)灰暗的世界里最無奈的現(xiàn)實(shí)：在靜固思想，冷漠世俗的現(xiàn)實(shí)里最單純的童真是所有人眼中的異類，而他們的夢只能在狹窄的通道里艱難爬行，可可作為一個(gè)純粹的象征一路指引著卷毛走出陰影，到這里我想我們都能明白神甫這個(gè)形象的用意了，他是夢的開啟人也是對(duì)其中深意最明顯的暗示，“難道是天使嗎？”這是他最后的臺(tái)詞。是的，可可就是整部影片的天使。
她完成了救贖卷毛的使命輕盈的倒下，夕陽映著兩個(gè)人的剪影沒有鮮血沒有痛哭，有的只是滿天滿地的黑色羽毛，這畫面美的人神共泣，巖井似乎在告訴我們什么是最徹底的唯美，那鋼琴聲流淌的像昆侖的神泉，卷毛最后的歇斯底里讓人想起星野那個(gè)迷茫著痛苦著壓抑著的孩子，麥田里的釋放沒能救贖他，而卷毛對(duì)失去可可的憤怒和撕喊卻暗示著希望。
黑烏鴉羽毛漫天飛舞，卷毛自由了。
后記：
整部影片從最初的清新到黑色絕望再到隱隱約約希望就是一個(gè)夢旅途又像是圓起圓落的輪回。“旅夢人”的片名如同一幅水墨畫里題字落款，電影就這樣成了經(jīng)典的藝術(shù)品，不得不佩服巖井的巧妙用心。
雖然殘酷青春，精巧唯美是日本電影慣用的主題和手法，但巖井的電影獨(dú)特只處就在于適當(dāng)?shù)娜诤虾徒右?，我們可以在他的青春電影里看到清新的小幽默，暖暖的友情，純純的愛情，迷茫絕望的孩子，對(duì)現(xiàn)實(shí)的自省和始終伴隨的鋼琴，而像《鷓鴣街少年殺人事件》里繁瑣的生活場景，我們是不可能在巖井的電影里見到的。這就是巖井的影象世界讓人為之深深的著迷，對(duì)于這部電影筆者只是一家只言，也許一部好電影在每個(gè)人心里都有她不同的樣子吧
