說(shuō)說(shuō)古求能先生的行草 在我看來(lái)，行草的難點(diǎn)之一，在于行書(shū)與草書(shū)的藝術(shù)揉合。古求能先生的行草在這方面很出色。 其一，他的定位很準(zhǔn)確。一般說(shuō)法，近于草書(shū)的行書(shū)稱為行草。這不僅是書(shū)體本身，而且也包括具體字形。一幅行書(shū)作品，如果沒(méi)有一個(gè)草書(shū)字體是不能稱作行草的，但這里有一個(gè)量的把握。古先生的行草書(shū)法作品中，草書(shū)字體大體占二至三成，雖然沒(méi)有法定，但這個(gè)度恰到好處。 其二，他的筆法很到位。行草不是行書(shū)與草書(shū)的簡(jiǎn)單拼湊，而是以行書(shū)筆法為基礎(chǔ)的藝術(shù)的創(chuàng)作。行書(shū)用筆，既不是楷書(shū)那樣中規(guī)中矩、點(diǎn)畫(huà)提按標(biāo)準(zhǔn)化，也不是草書(shū)那樣率性隨意、落點(diǎn)連線任夸張。求能先生常有藏鋒起筆，也多有露鋒入紙，中鋒行筆，斜正平衡，圓轉(zhuǎn)順暢。 其三，他的結(jié)體很成熟。左右舒展，上下貫通，筋骨老健，有骨有肉。起落平穩(wěn)，收放自由，松緊適度，風(fēng)姿灑脫。同時(shí)章法與書(shū)寫(xiě)節(jié)奏相適應(yīng)，縱有行，橫無(wú)列，靈動(dòng)有序。 其四，他的面目很鮮明。據(jù)我所知，其書(shū)早期曾入“郭體”不淺，可算唐宋一路，后來(lái)似融入羲之、王鐸等人筆調(diào)，從而走出碑帖，形成自我。而且已經(jīng)爐火純青，心態(tài)氣韻平和，作字拈之即來(lái)，落筆成書(shū)。觀今各家行草作品，可謂無(wú)一與之雷同者——“我就是我，不是你和他”。俗話說(shuō)的“筆老為貴”是也。 以上僅就行草融通方面略談一二，實(shí)際上古先生的書(shū)法還有許多特色。尤其是作為詩(shī)人的他，為書(shū)法注入了無(wú)聲的詩(shī)情詞韻，使其作品具有別樣的旋律。
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