眾所周知 ，南唐后主李煜在政治上是失敗的 ，但在文藝領(lǐng)域卻享有盛譽，尤善填詞 ，被譽為 “詞中之帝 ”。而鮮為人知的是 ，李煜還精通書法， 雖書名被詞名所掩，但是李煜的書法也是不可忽視的，有著獨特的書學(xué)思想， 甚至對宋代書法也產(chǎn)生了一定的影響。
現(xiàn)在我們能看到關(guān)于李煜的書法資料少之又少 ，但是在許多文獻中我們可以看到李煜對顏真卿書法的評價 ，如宋朝魏泰在《東軒筆錄》卷中就詳細記載 ：
江南后主善書 ，嘗與近臣語書 ，有言顏魯公端勁有法者 ， 后主鄙之曰：“真卿之書有法而無佳處 ，正如扠手并腳田舍漢耳 ?！?nbsp;
由此可見 ，李煜對顏真卿書法是極為鄙視的。那么，李煜為什么不喜歡顏真卿的書法呢?這就需要對李煜其人其書進行分析。
李煜作為南唐元宗李璟的第六子，從小生活在繁榮富饒的江南地區(qū)， 周圍的環(huán)境十分重視文藝，加之皇子的身份 ，使得李煜有機會接觸到名家墨寶。況且受教于名師，又天資聰穎 ，于是逐步達到后人所說的 “善辭章，能書畫，皆臻妙絕 ”的境界 。
李煜的書法在當(dāng)時盛極一時， 雖然經(jīng)過歲月的洗禮 ，許多真跡散佚殆盡，但是李煜的書學(xué)思想?yún)s流傳后世 。在《書述 》一書中， 李煜詳細記載了前人所提的 “撥鐠法 ”：
昔有七字法，謂之撥鐙，自衛(wèi)夫人并鐘、王、傳授與歐、顏 、褚、陸等 ，流于今日。然世人罕知其道者 。孤以幸會得受誨于先生 ，所謂法者 ，撅 、 押、鉤、揭 、抵、拒、導(dǎo)、送是也。
李煜在前人的基礎(chǔ)上發(fā)展了 “撥鐙法 ”，又加以 “拒”、“導(dǎo) ”、“送 ”三字 ，總結(jié)為八字。此外 ，《宣和書譜 》曾提到 ：
江南偽后主李煜字重光 ，早慧精敏 ，審音律 ，善書畫。其作大字 ，不事筆 ，卷帛而書之 ，皆能如意 ，世謂撮襟書 。復(fù)喜作顫掣勢 ，人又目其狀為金錯刀 。尤喜作行書 ，落筆瘦硬而風(fēng)神溢出。然殊乏姿媚 ，如窮谷道人 ，酸寒書生 ，鶉衣而鳶肩 ，略無富貴之氣 。要是當(dāng)我祖宗應(yīng)運之初 ，揭云漢奎壁昭回在上 ，彼竊據(jù)方郡者 ，皆奄奄無氣 ，不復(fù)英偉 ，故見于書畫者如此 。 方煜歸本朝 ，我藝祖嘗曰：“煜雖有文 ，只一翰林學(xué)士才耳 ?！蹦酥P力縱或可尚 ，方之雄才大略之君 ，亦幾何哉！
金錯刀
盡管書中極力貶低李煜，但是卻透露了李煜的書法風(fēng)格特點 ：落筆瘦硬而風(fēng)神溢出 。尤其是 “金錯刀 ”的書法特點 。金錯刀是王莽篡漢之后發(fā)行的一種貨幣 ，這種錢上面是 “方孔圓形 ”，下面是 “刀 ”形的尾巴。那么 ，金錯刀在書法上是如何表現(xiàn)的呢 ?《宣和畫譜 ·李煜 》給出了具體的解釋 ：
“李氏能文善書畫。書作顫筆曲之狀 ，道勁如寒松霜竹，謂之金錯刀?！?/span>
雖然解釋得仍然很抽象 ，但從這里我們還是可以窺探出金錯刀的一些特點 ：強調(diào)中鋒行筆，筆力瘦挺如寒松之狀 。這正和顏真卿寬博雄偉的書風(fēng)形成了鮮明的對比。從書法本體的角度，李煜在書法審美上喜歡 “婉約 ”風(fēng)格 ，而顏真卿書法卻是 “豪放 ”一路，所以李煜不喜歡顏真卿書法也在情理之中。
元代倪瓚 幽澗寒松圖局部
正如在李煜在 《書評 》中云 ：
善法書者 ，各得右軍之一體 ：若虞世南得其美韻 ，而失其俊邁 ：歐陽詢得其力 ，而失其溫秀；褚遂良得其意 ，而失其變化 ；薛稷得其清 ，而失于拘窘；顏真卿得其筋 ，而失于粗魯 ；柳公權(quán)得其骨 ，而失于生獷 ；徐浩得其 肉 ，而失于俗 ；李邕得其氣 ，而失于體格 ；張旭得其法 ，而失于狂 ；獻之俱得之 ，而失于驚急 ，無蘊藉態(tài)度 。
從這篇膾炙人口的書論中，我們可以看出李煜是十分推崇王羲之書法的 ，而顏真卿的書法在王羲之之外獨出機杼，相比王羲之秀美道勁的書法顯得過于粗魯，自然成為李煜的批評對象之一。
另外 ，在李煜那個時期 ，書法風(fēng)格正是唐之雄強到宋之婉約的過渡時期 。而這種過渡其實在盛唐和晚唐之間就已開始 ，如盛唐詩風(fēng)豪邁 ，晚唐詩風(fēng)則風(fēng)流 。南唐又偏居江南 ，且多文人當(dāng)政 ，弱于武功 ，倡導(dǎo)文治 。
因此 ，對當(dāng)時社會風(fēng)氣 的形成和審美風(fēng)尚都產(chǎn)生了重要影響 ，文人的價值觀在南唐有著重要的地位 。而文人的活動多集中在書畫方面 ，這就造成了南唐社會在精神上追求細膩 、表達 自我或是張揚個性的文人特質(zhì) ，體現(xiàn)了一種文人化的傾向。
顏體書法
李煜作為一位失敗的皇帝 ，卻是一位多才多藝的藝術(shù)家 ，這種文人化傾向在李煜身上體現(xiàn)得淋漓盡致 。從李煜現(xiàn)存的三十多首詞作來看 ，幾乎每一首詞中都有 “風(fēng) ”、“花 ”、“雪 ”、“月 ”、“愁 ”、“夢 ”、“淚 ”、“恨”的字眼 ，可見李煜多愁善感的精神氣質(zhì) 。這些明顯帶有感情色彩 、陰郁特點的字的大量運用 ，在須眉男子中是個特例 ，在中國古代文人中也很少見 。正如王國維在 《人間詞話 》中所說 ：
詞人者 ，不失其赤子之心者也 。故生于深宮之中 ，長于婦人之手 ，是后主為人君所短處 ，亦即為詞人所長處 。
顏真卿《裴將軍詩》
這種從小生活的環(huán)境對李煜產(chǎn)生了重要影響 ，從而對他的藝術(shù)審美 、藝術(shù)創(chuàng)作也產(chǎn)生了重要影響。在書法上 ，李煜追求婉約細膩的書風(fēng) ，而顏真卿書法中無時無刻不透露出一種大義凜然的陽剛氣質(zhì)。此外 ，顏真卿出身士族 ，但中道沒落 ，已經(jīng)失去了 “雅”的追求 ；其后更是身披鎧甲，馳騁戰(zhàn)場 。而這一切，對一個失敗的皇帝、柔弱的文人來說 ，是極其看不起的。對李煜而言 ，顏真卿儼然是一介武夫，粗率奔放 ，早已沒有了一個文人的樣子。
正如李煜評價顏真卿書法 “扠手并腳田舍漢耳”，在我看來 ，這不僅僅是單純地對顏真卿書法做出的評價，更是對顏真卿其人的看法。或許，李煜是看不起像顏真卿這樣許許多多的武夫，才會連同此人的書法也要鄙視一番?；蛟S，這也是一個失敗的政治家的悲哀吧。
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