首先，這個(gè)圖比較簡陋，希望看的朋友把它想象成一幅完成度比較高的原畫作品，畫面中的主色調(diào)是藍(lán)色，背景是地面和天空，畫面中有三個(gè)元素，就是三個(gè)柱子，分近景、中景、遠(yuǎn)景。
首先，通過這個(gè)圖我們來說明一下空氣透視。
空氣透視，也叫色彩透視，是用色彩來表達(dá)體積感（針對于物體）和距離感（針對于空間場景）的一種方法。關(guān)于空氣透視，我個(gè)人理解主要有這么幾個(gè)方面：
1、我們在畫面中要表達(dá)空間感，可以把空氣想象成是不完全透明的，有一定厚度感的物體，我們所畫的各種物體、人物等等都是浸泡在空氣這個(gè)物體中的，例如圖中的三個(gè)柱子，1號(hào)距離我們最近，與我們間的空氣最少，所以色彩就最鮮艷，3號(hào)柱子距離我們最遠(yuǎn)與我們眼睛之間的空氣最厚所以顏色就最不鮮艷。
2、空氣透視對色彩的影響，當(dāng)我們把空氣想象成一個(gè)不完全透明的物體，那么空氣就有了顏色，空氣的顏色其實(shí)就是我們畫面的背景色，如果背景足夠大，那么這個(gè)背景色有可能構(gòu)成畫面的主色調(diào)，就我們這幅畫來說，背景色就是灰藍(lán)色，這個(gè)色調(diào)也成了我們這幅畫的主色調(diào)。物體柱子浸泡在這樣的藍(lán)色空氣里，顏色就會(huì)發(fā)生改變，本是相同顏色的三個(gè)柱子由于與我們的距離不同，間隔的空氣厚度不同而發(fā)生色彩上的變化。
色彩變化的原理就是距離我們越進(jìn)，物體的顏色越接近它自己的固有色（注意，這里說的是接近固有色，這點(diǎn)后面還要說明。）距離我們越遠(yuǎn)，物體的色彩越接近環(huán)境色。
3、環(huán)境中物體的顏色。我們在畫畫的時(shí)候，所畫的各種元素都是存在于一個(gè)環(huán)境中的所以畫面中的所有物體原則上來講都不會(huì)以它本身的固有色出現(xiàn)，而是呈現(xiàn)出固有色與環(huán)境（上面說的空氣有了顏色）相融合以后的顏色。如圖中1、2、3三個(gè)固有色相同的柱子在環(huán)境中所表現(xiàn)出不同的環(huán)境色的變化，甚至1號(hào)柱子距離我們最近也無法完全的表現(xiàn)出固有色，而只是顏色最為接近固有色而已。
總結(jié)一下，新人朋友經(jīng)常容易出現(xiàn)的一些錯(cuò)誤（其實(shí)就是我以前經(jīng)常犯的錯(cuò)誤啦）：
1、畫面場景沒有整體的規(guī)劃，想一塊畫一塊，沒有層次的遞進(jìn)關(guān)系，沒有空氣透視。結(jié)果導(dǎo)致畫面看不出有空間感，畫面非常平非常亂。
2、畫面中的物體，遠(yuǎn)景近景不分，遠(yuǎn)景中的物體色彩和近景中的色彩一樣艷甚至更艷，完全忽略了空氣的厚度和色彩。
3、環(huán)境中的物體全部或部分以固有色出現(xiàn)，結(jié)果導(dǎo)致畫面無法形成一個(gè)整體，好象是由很多零散的畫拼貼而成。
關(guān)于光源。一幅畫的創(chuàng)作過程中，光源的設(shè)置其實(shí)是最有趣，也是最重要的一個(gè)部分。這里暫不從技法上來談光源。而是只從效果上來介紹一下光源對于畫面的重要作用（這里主要說的是定向光源）。
本人臨時(shí)畫的第二張畫，其實(shí)是上一張畫的修改版，為了能和上面一張無主光源的畫做個(gè)對比。
這一張畫的主要意思就是說黎明的太陽冉冉升起，陽光照射到樹立的柱子上的情景，（呵呵，畫的比較山寨，80%還是要靠聯(lián)想，大家包涵）。
在這里談一下光源對于畫面效果的影響。
首先，光源可以用來找焦點(diǎn)。
一幅作品，尤其是原畫設(shè)定類的作品（以后立志要從事游戲原畫的朋友要畫的東東）一般都要通過比較強(qiáng)烈的視覺沖擊力來抓住你客戶或者老板的眼球，讓他喜歡你的設(shè)計(jì)。那么用什么來吸引他的眼球呢，答案就是畫面的焦點(diǎn)，或者說畫面的中心，一幅畫如果滿篇都非常華麗，但沒有一個(gè)視覺的中心也不會(huì)成為一張好的作品，充其量是可以成為一張裝飾畫。所以我們在動(dòng)筆之前就要想好這張畫的焦點(diǎn)在哪里。
畫面中設(shè)計(jì)好了焦點(diǎn)就需要通過技術(shù)的手段來引導(dǎo)觀眾的視線落到你的焦點(diǎn)上，而這個(gè)引路的東東一般來說就是光源。畫面中的主體光源的落點(diǎn)一般就是視線最后停留的地方，而那個(gè)地方就是你最想讓觀眾看的地方。
舉個(gè)例子，畫一幅美女的人物設(shè)定，光源的落點(diǎn)一般是人物的面部和胸前。畫個(gè)武士，光源一般是頭部，肩膀手臂和武器上。我想不會(huì)有人在畫人物設(shè)定的時(shí)候把光打在人物腳部吧。
其次，光源用來打破畫面的單調(diào)。
我們在欣賞大師作品的時(shí)候經(jīng)?？梢钥吹綐拥脑O(shè)定，人物盔甲上的寶石發(fā)出幽幽的藍(lán)光，巫師手中的水晶球發(fā)出火焰一樣的光芒……這一類的光源的使用都不是平白無故的，這些光源的使用一方面是為了烘托畫面的效果，而更重要的是起到一種冷暖色調(diào)的對比，從而打破畫面的單調(diào)，這類設(shè)定一般都會(huì)有一個(gè)偏冷色的比較暗淡的背景，而為了給人物的主要部位（主要是面部和軀干）補(bǔ)光，才會(huì)設(shè)置這樣一些光源，會(huì)發(fā)光的寶物當(dāng)然是最好的選擇，手中的魔法石幾乎就可以照亮人物的整個(gè)臉部和胸前，還有手臂了。色調(diào)方面，如果背景是冷色調(diào)，那就讓寶石發(fā)出橘紅色的暖光好了，畫面一下子就活躍起來……
第三，光源用來體現(xiàn)遠(yuǎn)景中的層次，讓遠(yuǎn)景更遠(yuǎn)。如果要畫一個(gè)比較暗淡的場景，因?yàn)檎w比較暗，遠(yuǎn)景中已經(jīng)沒有足夠的亮度來拉開距離，那么就可以在不讓觀眾察覺的情況下加一個(gè)小光源，比如原處的一個(gè)火堆，被摧毀的一個(gè)燃燒的房子，通過遠(yuǎn)景中補(bǔ)充的一個(gè)小光源來把遠(yuǎn)景中的層次拉開，從而向更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)景中進(jìn)行擴(kuò)展，讓你的畫面更深遠(yuǎn)
