當下的文學狀況正在經(jīng)歷著前所未有的深刻的變化。整個文學領(lǐng)域這些年來其實在經(jīng)歷著一個格局轉(zhuǎn)變的過程：也就是在原來已經(jīng)形成的文學界之外出現(xiàn)了仍然以傳統(tǒng)的紙面出版為中心的“青春文學”和以網(wǎng)絡(luò)為載體的網(wǎng)絡(luò)文學，這些新的文學空間經(jīng)歷了這些年的高速的成長已經(jīng)逐步發(fā)展成熟。目前，一方面是紙面出版和“網(wǎng)絡(luò)文學”雙峰并峙，另一方面在紙面出版方面，傳統(tǒng)的文學和“青春文學”的共同發(fā)展也已經(jīng)成為新的趨勢。從上世紀90年代后期以郭敬明和韓寒等人為代表的“80后”作家出現(xiàn)到現(xiàn)在，“青春文學”在傳統(tǒng)紙面出版業(yè)的市場已經(jīng)顯示出了自己的重要的影響力。
目前的情況并不像有些人認為的那樣簡單，“青春文學”和“網(wǎng)絡(luò)文學”的崛起并不是以傳統(tǒng)文學的萎縮和消逝為前提的，其實三者并不是一種互相取代的關(guān)系。傳統(tǒng)的文學寫作仍然在延續(xù)和發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文學界仍然相當活躍。這是新的文學市場的出現(xiàn)，也是文學的一個新的空間的發(fā)現(xiàn)，它們和傳統(tǒng)的文學界其實是共生共榮的關(guān)系，而不是互相取代的關(guān)系。它是文學的總量的增多，而不是文學的萎縮。它們和傳統(tǒng)文學既有重合、相交和兼容的一面，也有完全互不兼容，各自發(fā)展的一面。
去年茅盾文學獎引發(fā)的前所未有的公眾關(guān)注，并不證明傳統(tǒng)文學的興旺，這其實是公眾對于我們原來意義上的文學已經(jīng)相當不熟悉的一個征兆。正是由于在平常的閱讀中對于文學狀況并不熟悉，所以迫切地需要像茅盾文學獎這樣的獎項來讓大家接觸文學。這其實和每年我們對于諾貝爾文學獎的關(guān)注相類似。這種關(guān)注正說明我們對于文學的現(xiàn)狀和作品都并不了解。這其實是近年來持續(xù)發(fā)展的文學在“大眾”和“小眾”之間存在相當大的分化的必然的結(jié)果。我們在上世紀80年代所理解的“文學”經(jīng)過了多年的變化已經(jīng)變成了今天一個由一些對于文學有相當興趣和愛好、有所謂“高雅”趣味的中等收入者的“小眾”所構(gòu)成的穩(wěn)定但相對較小的市場，這個市場其實早已走出了前些年的困境，運作相當成熟和有序，這一部分的文學需求相當固定。
這個“小眾”市場其實就是我們經(jīng)常說的“純文學”的市場。這個市場也能夠有效地運作，是文學出版的重要的方面。在這個市場中有號召力和市場影響力的作家也不超過十個人。如莫言、賈平凹、劉震云、王蒙等作家都是在這個“小眾”市場中具有廣泛影響力的作家，其中如王蒙、莫言和王安憶在全球華文的文學讀者中也有相當廣泛的影響。而這些“小眾”的文學的作家也是接近于西方的“小眾”職業(yè)作家，在一年半到兩年的周期中定期推出一部長篇小說，以適應(yīng)市場運作的節(jié)奏。茅盾文學獎獲獎的作品對公眾閱讀的影響力作用的就是這個“小眾”的市場，而且照顧了這個小眾市場的各個方面。如賈平凹的《秦腔》是一線作家的重要的作品，而麥家的《暗算》則是一度改編電視劇而受到廣泛關(guān)注的作品。周大新的《湖光山色》則是有實力的作家的厚積薄發(fā)之作，有相當高的水準。遲子建的《額爾古納河右岸》則雖然難稱成熟，也還有一定水平的作品。但這兩部作品如果沒有獲獎的契機，幾乎不可能引起社會的任何關(guān)切。茅盾文學獎所反映的正是當下的特定的文學生態(tài)的一個方面。這個“小眾”的市場也面臨著不少作家和作品缺少這個“小眾”市場的關(guān)注，得不到回應(yīng)，往往作品出版后也沒有讀者的回饋的現(xiàn)象。所以，引發(fā)關(guān)注的30位各地作協(xié)的作家在網(wǎng)上發(fā)表自己作品的事例就說明了這個“小眾”市場的局限，而像周大新這樣相當突出和遲子建這樣寫作比較勤奮的作家，在獲得茅盾文學獎之前幾乎并不在這個“小眾”的文學市場中具有影響。這也說明了這一市場所接受的只是我們上述的不到十位重要的作家，“小眾”閱讀空間實際上是有限度的。
與此同時，當下也存在一個“大眾”閱讀的文學市場。這個市場的主力是青春文學職場小說等類型小說。在這個市場中有相當多的讀者，其中不少是青少年和年輕的白領(lǐng)，如郭敬明今年出版的《小時代》這樣的作品在青少年讀者中就有廣泛的影響力，也有相當?shù)臓幾h性，但這種公眾的爭議本身就說明他的作品為社會所矚目。這種以青少年所遇到的心理和生活問題的挑戰(zhàn)為題材的作品一直受到歡迎，正是因為這些作品是青少年寫青少年讀的，能夠切合青少年讀者的要求，而青少年讀者也一直是“大眾”文學市場的主力，他們的需求在一定程度上主導著整個社會閱讀的市場走向?！扒啻何膶W”的獨特性在于兩個方面：首先，它是青少年寫、青少年讀的文學。它的寫作者和讀者是同齡人，這些作品切合年輕人的需要，對于他們的生活和感情有較為深入的體察和了解，因此能夠適應(yīng)他們的現(xiàn)實的需求。雖然其文學性見仁見智，但其影響基本上是積極的。而青少年的文化消費能力很強，他們對于閱讀的需求一旦被釋放出來，就會形成一個新的市場，極大地拓展了文學的空間。其次，這種“青春文學”產(chǎn)業(yè)化的趨勢也已經(jīng)逐漸成熟，它一面和網(wǎng)絡(luò)文化相聯(lián)系，讓紙面出版和網(wǎng)絡(luò)等新媒體有多樣的互動，如“青春文學”的不少作者都是網(wǎng)絡(luò)里有影響力的博客作者，另一面也連接著像漫畫等產(chǎn)業(yè)，形成了一個產(chǎn)業(yè)鏈。這種發(fā)展其實會給文學帶來新的機會和可能。
從目前的狀況看，“青春文學”的主流是相當積極的。一方面它激活了青少年的閱讀文字的愿望，在圖像文化沖擊下讓青少年通過自己的感受接觸文字，從而讓他們養(yǎng)成閱讀的習慣，對于他們接受經(jīng)典文學和傳統(tǒng)文學的寫作都大有裨益。另一方面，它也讓寫作在年輕人中形成了一種新的風尚，讓不少年輕人在通過寫作發(fā)展自己的愛好的同時也找到了新的發(fā)展的機會和可能。如郭敬明，雖然對于他的寫作和一些過去的問題有爭議，我們也希望他能夠改正缺點，提高精神境界。但客觀地說，從目前看他可以說是青春文學的重要的領(lǐng)軍人物，在自己創(chuàng)作之外還能夠拉動不少青少年作者共同投入寫作之中，以產(chǎn)業(yè)方式運作，和傳統(tǒng)出版商合作進行的雜志和小說出版也已經(jīng)具有相當規(guī)模。
與此同時，網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)過了十多年的發(fā)展，如今已經(jīng)不再是一種可有可無的新奇的點綴，也并不是許多人想像中的小眾的新的風格實驗的策源地，它已經(jīng)異常深刻地影響了社會公眾的閱讀生活，同時也在迅速地改變?nèi)藗兊拈喿x習慣。從這個角度上看，網(wǎng)絡(luò)文學的崛起已經(jīng)成為現(xiàn)實，任何人都不應(yīng)該對網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展抱著輕蔑和無視的態(tài)度，因為網(wǎng)絡(luò)文學正在改變整個文學的格局，也為我們的時代提供了新的文化的形態(tài)。實際上，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學和傳統(tǒng)的紙面文學之間雙峰并峙的狀態(tài)已經(jīng)逐漸清晰，網(wǎng)絡(luò)文學具有的生命力已經(jīng)顯現(xiàn)了出來。
在網(wǎng)絡(luò)在華語世界中開始走向普及的20世紀90年代中后期，網(wǎng)絡(luò)文學其實有不少是一些對于傳統(tǒng)文學有復雜情感的青年人的寫作。這些年輕人一方面傾慕傳統(tǒng)的寫作，渴望進入文學話語之中，另一方面，由于他們并未進入文壇而對于傳統(tǒng)的文學形態(tài)也有所不滿。由于網(wǎng)絡(luò)具有的靈活性和自由度，讓他們首先發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)的沒有紙面出版的限制和門檻，當時的網(wǎng)絡(luò)文學有些是傳統(tǒng)的紙面文學的延伸，有些是新的實驗的嘗試，有些就是傳統(tǒng)的作品在暫時找不到出版者的時候時在網(wǎng)上尋求自己的讀者?，F(xiàn)在已經(jīng)頗有影響的作家、我的同學閻真在海外寫作的第一部長篇小說《曾在天涯》(網(wǎng)絡(luò)發(fā)表時書名為《白雪紅塵》)就是通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)表，找到了不少知音，后來才出版了紙面版本的，閻真本人也成為了一個傳統(tǒng)意義上的作家。當時的網(wǎng)絡(luò)文學雖然已經(jīng)顯示了相當?shù)幕盍?，但還難以具有改變出版業(yè)格局的能力，網(wǎng)絡(luò)文學還僅僅是處于為傳統(tǒng)的紙面出版業(yè)提供文學資源的一種次要的文學。
最近以來，伴隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，網(wǎng)絡(luò)寫作的新商業(yè)模式也開始日趨成熟，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學也不再僅僅是文學愛好者的自發(fā)的行為了，它業(yè)已成為了一種新興的出版業(yè)，一種改變我們閱讀方式的巨大的現(xiàn)實方向。當年在網(wǎng)絡(luò)文學開始的時候，人們往往期望網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展出一種新的文學，一種通過鏈接和許多人參與的新的文學。但其實這種新的文學并未如期待的一樣有長足的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)這種大眾化的文化媒介當然也給精英式的文學實驗留下了空間，但其實網(wǎng)絡(luò)文學的主流并不是這樣的形態(tài)。網(wǎng)絡(luò)所具有的公眾參與的特性決定了它必然是一種大眾的媒介。隨著網(wǎng)民數(shù)字的不斷的爆炸性的增長，網(wǎng)絡(luò)文學的空間的擴大也極為迅速，特別是青少年的讀者幾乎從開始自己的閱讀時起就依賴網(wǎng)絡(luò)生存。網(wǎng)絡(luò)當然也是他們閱讀的一種主要的來源。像盛大文學這樣的網(wǎng)絡(luò)文學出版的供應(yīng)商也應(yīng)運而生，成為了網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的重要的推手和支撐力量。而年輕的白領(lǐng)和青少年讀者的新的閱讀習慣的生成則是它的發(fā)展的前提和條件。
在這里，網(wǎng)絡(luò)寫作為中國正在方興未艾的“類型”化的文學提供了廣闊的園地，網(wǎng)絡(luò)中諸如玄幻、穿越、盜墓等“架空”類型的小說給了許多青少年讀者新的想像力的展現(xiàn)的可能，同時也獲得了許多忠實的讀者。與此同時，如表現(xiàn)年輕讀者在人生中所遇到的個人問題和挑戰(zhàn)的小說如感情、職場等小說也受到了歡迎。這些小說“類型”在現(xiàn)代中國由于社會的現(xiàn)實問題的緊迫性而一直處于受到壓抑的狀態(tài)，沒有發(fā)展的機會。而且在傳統(tǒng)的文學評價系統(tǒng)中也地位不高，處于邊緣。中國文學的現(xiàn)代傳統(tǒng)所具有的“感時憂國”的特點對于這些或者“架空”地想像或者回到個體所遇到的具體的現(xiàn)實問題的表現(xiàn)的類型往往并不注重。而網(wǎng)絡(luò)的崛起其實正是和中國的高速發(fā)展的時期同步的，這就為這樣一些小說類型在傳統(tǒng)的紙面出版業(yè)尚未意識到其新的趨勢的空間中有了重要的作為。網(wǎng)絡(luò)文學和青少年讀者之間的緊密的聯(lián)系會對未來文學的發(fā)展形態(tài)產(chǎn)生重要的影響。網(wǎng)絡(luò)文學常常有浩瀚的長度和讓人難以置信的寫作和發(fā)表的速度，往往都是以新奇幻想為基礎(chǔ)的奇異的“大河小說”，已經(jīng)具有和紙面出版不兼容的獨特性格。
網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展其實也為傳統(tǒng)的紙面出版的文學提供了資源。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學的一些成功的作品被紙面出版業(yè)吸納而變成了紙面出版的重要資源；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學起到了溝通傳統(tǒng)出版業(yè)現(xiàn)實的已經(jīng)分化為“大眾”和“小眾”文學的作用，成為二者之間的橋梁。如過去我們所習慣的“純文學”的產(chǎn)能相對過剩，一些傳統(tǒng)作家的作品出版后難有反響，也有的甚至難以出版，但也可以在網(wǎng)絡(luò)上一顯身手，而一些流行作家也嘗試通過網(wǎng)絡(luò)連載小說創(chuàng)造新的閱讀模式等，這些都是新的積極的嘗試。網(wǎng)絡(luò)文學和傳統(tǒng)的紙面出版“雙峰并峙”的狀態(tài)已經(jīng)形成。網(wǎng)絡(luò)文學一方面是文學的新的潮流和走向的最集中的展示空間，另一方面是文學的各種形態(tài)包容匯集的空間。當然，網(wǎng)絡(luò)文學如何像傳統(tǒng)紙面文學那樣有相當便捷的盈利和運作的模式，同時如何更加有力地吸引成熟的讀者仍然是它面臨的挑戰(zhàn)。但網(wǎng)絡(luò)文學的未來顯然是樂觀的。
傳統(tǒng)文學、青春文學和網(wǎng)絡(luò)文學所形成的新的文學格局已經(jīng)從根本上改變了原有的文學形態(tài)，文學的發(fā)展已經(jīng)超出了傳統(tǒng)“新文學”的既定框架，顯示出新的可能性。
聯(lián)系客服
