調音的藝術性特征
隨著時代的進步和娛樂時尚的不斷發(fā)展，在娛樂中，投資方及客人對于音響效果的要求和追求越來越高，從一開始追求聲壓逐漸轉變?yōu)樵谧非蠛线m的聲壓基礎上，對音響效果的細膩程度和層次感要求都有了提高。但是，在目前很多娛樂音響工程中，施工方的技術人員，對音響系統(tǒng)提供的效果要求往往只是停留在音色方面，也就是只注重音響系統(tǒng)對聲音的表現。我經過一段時間的實踐和思索，發(fā)現這種調試具有一些的局限性，也就是說，在調音的時候單純追求音色，而不考慮音樂中的音樂元素的表現，往往調出來的聲音雖然很平均，也不缺乏細節(jié)，但是缺乏色彩感，感覺比較死板，沒有生命。
隨著經驗的積累和長期與DJ、音樂人這類的人員交流，我發(fā)現，在對娛樂場所調音時，了解音樂的思想，注重音樂感的表現，往往能獲得意想不到的效果。這種感覺來自于對音樂元素有了比較多的理解。在實際調音過程中，首先讓自己入定，進入音樂的空間，感受音樂中每個音樂元素的表現，分析它們想表現什么，然后，再通過聆聽音響系統(tǒng)發(fā)出的聲音，體會這些音樂元素在通過音響系統(tǒng)表現出來以后，它們的表現有了什么樣的變化，比如一些元素本來是應該是表現舒緩的，但是通過音響表現出來以后，變得熱烈了，那么，也就是說，這套音響系統(tǒng)的色彩出現了一些偏差，可能是偏亮了，那么你就要在音響的亮度方面做一些調整，讓音響的色彩變得溫柔一些?；蛘哒f，一種低音聲部的元素本來是很具有跳躍感的，但是通過音響系統(tǒng)以后，感覺變得有些拖沓、不夠活潑了，那么也就是說，這套音響的低頻部分的響應不好，一些音樂元素可能變形了，需要通過技術手段來提高低頻的響應，讓音樂元素回復到它應有的狀態(tài)。在整場內到處走動，聆聽各個地方音樂中音樂元素的表現，分析他們表現的不同，感受不同區(qū)域音樂元素的量感體現，就可以知道各個區(qū)域中音響系統(tǒng)擴聲效果的不足和缺陷，然后再有針對性的進行調節(jié)，讓每個區(qū)域的音樂元素的表現一致，音響效果自然就好了。
通過對音樂元素的表現的理解來進行音響系統(tǒng)的調整，與通過音色分析來進行音響系統(tǒng)的調整是屬于兩個層面上的東西，前者需要更高的境界，需要對音樂、音響系統(tǒng)都具備比較深刻的理解，后者相對膚淺，只需要具備一定的聽音能力，并能和系統(tǒng)相對應即可。調音技術的提高，首先要取決于時間，在時間中累計經驗；然后取決于悟性，藝術嘛，悟性的地位是勿庸置疑的，這也是資歷和經驗相當的人水平有高有低的重要原因?？傊兀{音技術就是經驗、悟性和直覺的混合。同時也需要與之相對應的是科學基礎，精確的定理、邏輯的推理、精微的分析，是技術與藝術的有機結合。
其實技術發(fā)展到一定的程度，多少就有了一些藝術和宗教的色彩，所謂藝術色彩也就是來源于感覺，來源于靈感，藝術的一大特征也是對數字的藐視，對感覺的推崇。美和冰冷的數字無緣，只喜歡模糊的體驗、感悟以求和諧。當調音師有了音樂感覺的時候，就具有了藝術的色彩，而不單單是技術特征。如果在調音的時候，能夠對音響的音樂性要求有所感悟，那么調試就是完全從最根本的地方下手了，也是從最要害的地方下手了，這樣調試出來的效果，對于音樂的還原就不單單是聲音的還原，而是從音樂的思想上予以還原，這樣，音響系統(tǒng)出來的效果就具備了感情的色彩，能夠完美表現音樂創(chuàng)作人的思想，音響也就具有了思想，也就是讓人聽起來，這套音響活了，而不僅僅是一套擴音系統(tǒng)。同時，如果調出了這樣具有音樂性的擴聲效果，一般不需要很大的聲壓，就可以讓場內的客人感覺到自己處于音樂之中，屬于音樂的一部分，人是被融合在音樂之中的，而不是僅僅感覺處于音響制造的聲場之下，這種效果很容易引起客人的認可和共鳴，并讓客人忘記音響的存在。這種效果從經營的角度而言，一般都可以為業(yè)主獲得很好的商業(yè)效果。
這種感覺似乎多了一些唯心的成分，但是我覺得它帶給了我一種全新的體驗，使調音過程具有了一種美妙的感覺，真是妙不可言
關于調音師和歌手的關系
要我說，做調音師最緊張了，生怕搞不好被導演，總監(jiān)罵。沒接觸商業(yè)演出的朋友，可能會認為做演唱會調音師是無限風光的事情，其實，錯了，在大型商業(yè)演出現場，調音師是不可以有自己的風格和個性的。這是一個商業(yè)的社會，誰請你來調音，誰給你錢，誰就是老板，不管他是歌星，還是經紀公司，或者是主辦單位。調音師的任務就是按照老板的要求去完成這場演出。你的技術不好，調的聲音讓歌手（老板）感覺不好，他也許不會說你，頂多下次不用你了（這也是大牌歌星不和調音師計較的主要原因，下次在還沒有通知你之前，一問是誰調音，一說是你，他一句話，能不能換一個？后果可以想象），或者直接提出來，那你就需要按照老板的要求去做。如果你堅持個性或者水平不夠，很多歌星或者經紀公司或者主辦單位對你都不滿意的話，那就徹底不要做了，改行算了，這個行業(yè)很小，很快傳開，所以不會有人找你再去調音了。對于一個調音師來說，最重要的是你能在演員上臺之前，依照自己的經驗和對音樂的理解，首先調出一個近乎完美的效果，在歌手還沒有提出要求之前，你就提供一個比他想象中更好的效果，那歌手還有什么好挑剔的。作為一個調音師，在經驗還不完備的情況下，更多的溝通和合作的態(tài)度，是可以讓自己在很短時間內掌握各種技巧的并提升自己的。在你沒有成為一個具有很高威望和完美技術的調音師之前，夾著尾巴做人吧。這是我的從業(yè)經驗
音響頻段劃分的含義
搞過音響的朋友都知道用音響在某個頻段上的表現來描述音響系統(tǒng)的效果，比如說這套音響的高頻不錯，那套音響的中頻不行等等。但是音響的高頻是指那些頻段？低頻又是指那些頻段？各個頻段都是包含什么樣的頻率范圍？可能有些人就概念模糊，或者說法不統(tǒng)一了，下面我來給大家講解一下，把概念搞清楚。
音響其實是和音樂密切相關的，音樂上，以A音（C調的“哆來咪法嗦啦西”的“啦”音，頻率為440赫茲）為基準音，以倍頻的形式向下三個八度向上五個八度，把全音域分為八個八度，一個個八度就是音響上常說的一個倍頻程（1oct)。具體的劃分是這樣的：
55－110赫茲，110－220赫茲，220－440赫茲，440－880赫茲，880－1760赫茲，1760－3520赫茲，3520－7040赫茲，7040－14080赫茲，共八段（八個八度）。這樣就很清晰的看出頻段的劃分了。
110赫茲以下－超低頻；
110－220赫茲－低頻；
220－440赫茲－中低頻；
440－880赫茲－低中頻；
880－1760赫茲－中頻；
1760－3520赫茲－中高頻；
3520－7040赫茲－高頻；
7040赫茲以上－超高頻。
有了這個頻段劃分，大家在用某個頻段表現來描述音響系統(tǒng)效果的時候就有了方向，說到一個音響什么頻段有問題，馬上就可以對應到具體的
調試音響系統(tǒng)的步驟
1、正確的連接系統(tǒng)和檢查：包括正確的接口使用、正確的傳輸方式和設備連接方式；
2、根據設備特性（說明書指示）設置：包括音箱分頻點設置和系統(tǒng)設備初始工作電平設置和檢查；
3、正確的調音臺輸入電平設置；
4、利用極性檢測儀（相位儀）進行音箱極性檢查，確保各個信號通道同類音箱的極性統(tǒng)一；
5、利用SIA軟件進行不同類音箱之間的傳輸時間和聲音相位測量，并利用延時器會改變位置對時間差進行校正，同時校正音箱發(fā)聲的相位統(tǒng)一；
6、利用SIA軟件對音響系統(tǒng)的頻率特性進行測量，使用均衡器進行調節(jié)，同時調節(jié)各個通道的輸出電平，讓系統(tǒng)對信號源的響應達到均衡狀態(tài)，各工作頻段能量也得以均衡分配；
7、根據音箱和功放的配置情況設置限幅器；
8、再這個基礎上再用均衡進行音色的調整；
9、調試話筒
10、調試效果器
11、如果話筒還有嘯叫的可能性，考慮使用均衡器進行進一步處理；
12、征求客戶意見，必要的話，重復8－11步；
13、拍照、保存數據。
我的調試步驟發(fā)給大家參考，大家可以對照一下自己平時的調試步驟，看看有什么不同。
酒吧調音的步驟描述
一個酒吧工程做好了，我去調試，怎么調試呢？我一般這樣：
先全場轉轉，看看音箱掛的位置對不對，吊掛牢固不牢固，如果有不對的，讓工程人員調整一下。然后到機房看看，功放是不是擺放合理，通風良好，空調有沒有安裝，電有沒有分派好。如果有什么問題，馬上解決。這一圈看完了，到DJ臺上看看，CD混音臺調音臺是不是都接好了，如果是用先鋒DJM600混音臺，而且是接的后面的卡農輸出，先問一下，是不是接的3＋,如果不是，就馬上改回來。再看混音臺接的調音臺那幾路，話筒接在哪一路，效果器從哪個AUX輸出，返回到哪幾路，都搞明白了以后，再看看輸出怎么分配的，是走主輸出還是走編組輸出，如果是走主輸出，就把所有輸入通道遍到主輸出上，如果是編組輸出，就按編組分配好輸入通道。把所有均衡旋鈕打到中間，所有推子拉到底。告訴他們DJ臺上先送電，把DJ臺上的設備電源一一打開，看看電源都正常了，好，隨便找張CD放進CD機，開始播放，擰開混音臺對應通道增益，擰到第一個紅燈開始閃，把這路推子推到頂，然后把混音臺主輸出推子推到一半或者多一點的位置，看看輸出通道的電平指示燈剛剛出現紅燈就停住。轉過來，到調音臺上，按下混音臺過來通道的監(jiān)聽（PFL或者SOLO或者CUE）按鍵，一般是兩路過來，先按下一路，看看電平表，調整輸入電平到0分貝，如果這個時候增益旋鈕已經開到最小，但輸入電平指示還是太大，那么就拿個小螺絲刀，去調混音臺背板上的一個LEVEL電平旋鈕，把輸入電平指示調到0分貝的位置，超過一點達到＋4也沒關系。調完這一路，再調另外一路，方法完全一樣。兩路都調好了，把這兩路的推子一推到頂，別問為什么，DJ干起活來，他不管你給他限制到哪里。然后推起輸出推子，看看輸出電平，推倒電平指示達到＋6的時候定住。好了，前面調完了，開始調周邊。如果調音臺后面直接接均衡，那么把均衡電源打開，看看輸入信號指示是否正常，如果正常，把均衡所有推子先拉平，均衡下面一般接處理器，如果沒均衡的話，調音臺就直接進處理器。打開處理器電源，先看看處理器輸入信號有沒指示，指示是否正常。如果指示正常，問一下安裝的兄弟，什么通道是超低音，什么通道是全頻，按照不同的音箱，把輸出通道相應的分頻參數先設定好。輸出電平全部設定為0分貝，其他的什么都不動。把所有功放音量開到最小，先開推DJ臺兩邊主音箱的功放，稍微開一點音量，看看信號過來沒過來，指示燈閃不閃，出去聽聽對應的音箱響不響，如果沒問題，把音量旋鈕關掉，再開下一臺，重復以上步驟，檢查完所有功放音箱都正常，此時說明信號通道暢通?；氐秸{音臺這邊，拉下主音量推子，拉下混音臺過來信號的推子，關掉CD機，拿出相位儀，接上調音臺，打開相位儀的信號發(fā)生器，看指示表調增益旋鈕，控制輸入電平0分貝，把輸出通道編排好，推上去，到0分貝位置，然后到機房，先開一臺功放，開到六成左右，聽見砰砰響而且足夠響的時候，拿相位檢測器對住響的音箱檢查一下，確認沒問題，回機房關這一臺功放，再開另外一臺，以此類推。全部音箱相位檢查正確以后，回到調音臺，拉下推子，撤掉相位儀。找一張自己熟悉的CD按照前面設置的方式開始放，到機房，先開主擴聲全頻音箱的功放，然后出去聽聽，看看有什么不對，如果聲音正常，再把DJ臺前面的超低音打開，站在DJ臺前面耳朵聽一聽，主要是聽低音和全頻合拍不合拍，一般要對全頻做一點延時，具體調多少，根據現場情況合自己的聽覺感受調整，調到感覺全頻音箱和超低音音箱的中低頻很實在，聲音感覺是一面墻過來的時候就算可以。其他調音色調均衡的東西自己去掌握，調好DJ臺邊的主音箱以后，接下來按同樣方式調周邊區(qū)域的音箱。人在場子里面到處走走，聽聽各個區(qū)域的聲音有什么不同，然后回來機房這邊調整，一般來說，要對卡座區(qū)域的音箱做一些總體延時，這個可以根據距離來測算，在處理器里面加上，最后的目的就是站在后面聽音箱的聲音不要出現“跑馬”聲就行了。
這個時候全場的音箱都響起來了，回機房看看，功放有沒有亮紅燈的，如果有亮紅燈的，就關小一點。讓系統(tǒng)工作在滿負荷情況下，檢查一下供電線路有沒有發(fā)熱，如果有就趕快換。如果正常，再跑出去聽，開始找毛病。如果感覺低音嗡嗡響，先把40赫茲以下切掉，再聽，感覺不沉，把50赫茲提一點，感覺低頻有轟鳴聲，壓一點80，力度太強了，打到胸口了，減160，還有轟轟聲，把125拉一點，聽聽音箱里的人聲，如果感覺不夠清晰，好像喉嚨里有痰，減250和400，如果人聲感覺不夠實在，不突出，提升800，感覺中頻有點硬，打進耳朵，減1K，聽軍鼓聲太炸減2K5，高音炸到耳朵邊了，4－6K全減一點，呲呲呲的齒音容易讓人心煩，8K10K減一點點，感覺聲音不夠飄，12K提一點。16K以上拉下來，DJ的碟上限很少能爬14K的，提上去也是噪音。轉回頭來再聽，低頻還有轟轟聲，別管他，用處理器里面的高通濾波器調，把下限頻率向上調，調到轟轟聲沒有，變成蓬蓬聲為止。這個下限頻點可能會跑到50赫茲以上，別去想那么多，調好就行。再出來聽聽，問問旁邊人，感覺哪里不舒服？低音力度不夠，適當提升100，125。聲音好像不夠開揚，6K減多了，調回去一點，站到低音前面，有點掃頭皮，問問老板，喜歡不喜歡？喜歡就不動，不喜歡就把63拉一點下來。感覺人聲缺乏一點水靈靈的感覺，別急，3K提一點，5K稍微提一點。調音嘛不能急，和炒菜一樣，淡了加鹽，咸了加點水，怎么合適怎么來。再轉一圈聽聽，好像沒什么毛病了，叫DJ上來，打你自己的歌，先來什么？肯定R&B開場啊，R&B,低頻比較緊，中高頻比較亮，跟DJ那哥兒們說說，這個時段稍微收點中高頻，別讓它那么搶。DJ混飯也不容易，咱得配合著。接下來玩一段CLUB，來段重鼓8X8，低音有點悶了，趕快減一點50，DJ都喜歡玩專業(yè)音樂，那就讓他來段FUNKY HOUSE，咚噠噠咚 咚－嗒，聽起來挺干脆，這個沒問題了，再來段TRANCE，這不是營業(yè)用的，不過得試試低音速度能不能跟上，一串小馬蹄一般的鼓聲，看看低音能不能分清楚，分不清楚的話，您就歇著吧，能分清楚了，OK，起碼低音過關了，中間一段8X8空拍，試試你的音箱空間感有沒有，如果飛不上去，趕緊把12K提一點。好了，這關過了，讓老板把服務員們都叫來，場子里面搖一搖晃一晃，感受一下，跟領班打個招呼，點根煙，來一句，兄弟，等會問問你下面的人，感覺如何？再上DJ臺，拍拍DJ肩膀，兄弟，音樂真的不錯！咱別光來專業(yè)的，來首商業(yè)的中文歌試試，我知道你不喜歡，不過也許客人需要，有嗎？來個什么呢？香飄飄吧。呵呵，音樂一出聲，嗒嗒啦嗒啦嗒~~~啊，先聽聽鼓聲脆不脆，鼓聲要是不脆，中頻就多了點東西，630減一點，再聽，香飄飄~~啊，女聲有點嬌嫩的脂粉味道，如果出不來，中低頻就偏厚了點，把315減減吧。再轉一圈，去問問服務員領班，感覺怎么樣？他肯定說，感覺不錯，起碼不吵，聽起來蠻舒服。OK，到此為止，回機房，到機房先別管別的，拉著管音響的兄弟，當他的面把處理器先保存了，看看功放有沒有冒紅燈的，有的話，如果是大面積的，把處理器里面增益小一點，如果是個別，就把功放開小一點，檢場一下沒其他事情，把處理器鎖上，把密碼告訴管音響的兄弟，然后拿出照相機來，對著均衡一通猛拍，跟管音響的兄弟說，回頭QQ上傳給他，順便要他QQ號碼。機房無事了，再上DJ臺，按目前的狀況，把混音臺的主輸出推子位置用PVC膠布固定，大約在5－7之間。然后接上話筒，人家得喊麥啊，別管有線無線，先拿著話筒喊幾下，hello everybody,順便按下監(jiān)聽鈕，調整一下輸入電平，就是最大聲的時候別亮紅燈就行。然后調調均衡，MC喜歡有力度有穿透力的聲音，那就得在高頻上提一點，中高頻掃頻定在3K，加一點，中低頻提一點，低頻減少一點，同時按下低頻切除按鍵。拿著話筒在DJ臺上晃晃，如果有嘯叫，拿臺均衡器，用插入方式，怎么拉嘯叫點我就不用說了吧。對了，還有歌手，可能存在的歌手或者嘉賓的話筒，這個就不好意思了，人不在，大概交待一下吧，跟管音響的兄弟，還有MC兄弟交待一下均衡的作用，讓他們自己試一下調了以后什么感覺，然后說，實在不行，先按MC的話筒一樣調法，到時候你們再自己掌握吧。拍拍肩膀，笑一笑，大家都是兄弟，抽煙。此時，工作接近尾聲，跟DJ兄弟打個招呼，讓他自己隨便玩一段，咱就找個卡座歇著吧。
一、專業(yè)音箱用于KTV包房的一個小經驗:
目前在很多KTV項目中使用專業(yè)音箱（比如8寸，10寸，12寸全頻箱）作為擴聲音箱而不是使用KTV專用音箱。專業(yè)音箱的低音單元往往采用布邊單元，與KTV專用音箱采用泡沫邊低音單元相比，雖然靈敏度較高，功率較大，聲壓較大，但是往往低音感覺比較緊，不夠松弛，缺乏彈性，豐滿度也比較差。
我做過這樣的試驗，如果系統(tǒng)中配有圖示均衡器的話，對兩個頻點進行調整，可以改善專業(yè)音箱聲音緊的情況，也就是對60或者80赫茲（10寸以上提升60，10寸及10寸以下提升80）做3-6分貝的提升，對250赫茲做3到6分貝的衰減。這樣處理以后，會感覺整體的聲音變得松弛而豐滿，聽起來更舒服一些。有興趣的朋友可以試試看。要注意的是，做這樣的調整，低頻部分的能量提升較大，對功放的功率要求就比較高，功放起碼要具有50%以上的功率儲備，不然的話，低音部分容易出現失真。
衰減250赫茲以后，人聲的低頻部分稍微有點偏薄，掌握好尺度，可以讓人聲的低頻反而變得清爽一些，具體衰減量根據不同的產品自己調整一下，找到一個最佳位置。
二、HI房配置和調音要點:
調音要點：大部分的人認為HI房音響主要突出大聲壓和刺激性，其實不然，真正能讓客人進入狀態(tài)的并不是大聲壓，而是音樂。大聲壓的情況一般只會在后期出現，因為那個時候人的聽覺已經相當遲鈍了。
所以，在調音的時候，首先要突出高頻的穿透力和開揚性，就是在聽覺遲鈍的情況下，也讓人能夠清晰感受中高頻的效果。穿透性不是通過提升中高頻來實現，我一般對4K－8K的頻段用很小的Q值（一般為1左右）比較大幅度的衰減（6－8分貝），通過衰減中高頻，可以使超高頻得到突出，這樣高頻段如果單元品質不錯，基本上不用做大的調整即可滿足要求，如果使用的音箱高頻不是很理想，那就需要提升12－14K的頻段來補充空間感。
中頻段是比較難處理的地方，在藥物控制下，人對中頻的要求是很怪的，但總結出來，其實就是重質不重量，也就是說，中頻段要有非常純凈的音質而不是量感，中頻段最容易產生的效果是對耳朵的沖擊，這很容易讓人感覺疲勞和煩躁，這段令人不舒服的聲音根據不同的音箱一般體現在1－2K附近，這段聲音給人的感覺是直接打到耳底，對這段聲音進行必要的衰減后，可以明顯感到聲音的層次感有改善，聲音變得干凈一些，但有些人會感覺中頻位置偏后一些，不要去理會，這樣，由于減少了中頻對其他頻段的掩蔽效應，整個音響效果也會感覺音域寬闊一些。
中低頻是HI房音響的重頭戲，也是最難處理的地方，一般人會認為HI房的重點在于超低頻的量感，但實際上，過多的超低頻只會讓人產生沉悶的感覺，在HI房中，中低頻一定要做出“砰砰”的聲音，而不是“啪啪”的聲音，這要求低音單元的速度反應比較快，但同時具備足夠的厚度。調試從兩個方面下手，首先是收窄低頻單元的下限，我一般控制在60－70赫茲左右，這樣，低音的速度就會得到增加。厚度方面，衰減400－600赫茲的頻段，可以減少低頻的亮度，這樣也就突出了低頻的厚度。
超低頻部分，很多人認為這是重點，其實不然，HI房對超低頻的追求是很獨特的，首先，在藥物控制下，人對低頻的感覺來自于全頻音箱的低頻單元，超低頻只是用于提供必要的氣流感。而且，HI房不需要過于深沉的低頻，而是需要堅實的超低頻，要做到這樣，就需要利用數字音頻處理器內部的延時功能，將全頻音箱的低頻與超低頻音箱發(fā)出的低頻進行同步，同步好的效果是這樣的，感覺超低頻只是有強烈的氣流感，而力度的表現則提高到全頻音箱上。在這種情況下，才開始對超低頻進行處理，首先是收窄超低頻的頻段，我一般使用50－80或者60－90的頻段，這樣的目的是把超低頻的下限切除，從而讓超低頻出來的聲音變得干凈爽快，同時，再利用HI-SHOPE濾波器，再次衰減100赫茲以上的頻段，這樣，超低頻就完全處于一個很窄的工作頻段，聲音馬上就變得干凈和扎實。
經過上述的處理，整體音響的感覺不是類似慢搖吧那種松弛的感覺，而是感覺緊繃繃的，速度感強烈，有點霸道的感覺?？偨Y一下，HI房的音響效果就是高頻亮而不刺，中頻輕而不亂，中低頻厚而堅實，超低頻爽而不散。
如果不使用數字處理器，就相對比較難處理中低頻和低頻的配合，往往出來的聲音不能夠做到扎實和緊繃。一般全頻音箱使用400W功率，3寸音圈的單元的產品比較容易發(fā)出快速的低頻，而高頻單元使用11.7寸（44）的產品不能表現出鋒利而通透的高頻，需要采用3寸音圈（76）的產品才能提供需要的效果。超低音音箱適合采用號角式的產品，以追求速度感。10寸和10寸以下的全頻音箱盡量不要做為HI房主擴聲，要不然來一個死一個，因為10寸單元不可能發(fā)出有力的中低頻。12寸的全頻音箱可以用來做為小型HI房的主擴聲或者大型HI房的輔助擴聲，音圈最好也是3寸的。
以上是我本人的自身體驗，不一定完全準確，只是做為一個參考提供給大家。也希望有此類經驗的朋友把自己的感受跟貼上來分享。
三、小型酒吧的調音實例
杭州，延安路口，吳山廣場對面，地下，某知名酒吧小廳。
場地情況：小酒吧面積不大，大約250平方左右，DJ臺位于場地中間，為圓形，中間有一柱。
音箱布置：圓形DJ臺內均勻分布2只DAS ST218超低音和兩只HZ SW-1C超低音，DJ臺中心為一圓柱，上面圍繞了4只EAW MK5194全頻，場地四周墻角各布置一只特寶聲TLX1501，在全頻下方對應布置了不知名的國產單18超低音，共4只。音箱布置為內外夾逼形式。
系統(tǒng)配置：兩臺先鋒CDJ1000，一臺先鋒600混音臺，混音臺輸出信號到A&H GL2400調音臺，調音臺的4個編組輸出分別為，編組1、2通過1臺雙15段均衡接DBX223分頻器，然后分頻器接一信號分配器接4臺國產功放，分別推DAS低音和HZ低音和周邊的4只低音，編組3、4接一臺雙31段均衡器然后接兩臺國產功放推周邊的4只特寶聲TLX1501，主輸出通過一臺雙31段均衡器接兩臺國產功放推DJ臺上方的4只EAW MK5194。功放牌子有三種，共四個型號，問問管設備的兄弟，只知道全頻音箱用的兩種共4臺功放是2X600W左右的，低音用的功放是2X1100W和2X1300W的，兩臺2X1100的推周邊的低音，兩臺2X1300的推DAS和HZ低音，估計還是有麻煩事在后面。
線路理順后，開機，先聽聽什么毛病，隨手拿過DJ得一張碟放進去，是HOUSE，場子里面轉轉，感覺聲音有點失真，高音炸頭皮，中音鉆耳朵，低音打胸口。有點頂不住。好，拉下來，該咱開工了。
第一步，檢查電平設置：
繼續(xù)放碟，先不送出音量，檢查混音臺輸出，有點大，通道3個紅燈，混音臺輸出指示在標定的位置為3個紅燈，到調音臺輸入端，信號電平達到＋9分貝。先把DJ臺輸入增益減到1個紅燈，輸出增益也拉到一個紅燈，調整調音臺輸入電平最大到0分貝，拉下來先不管了。
電腦，聲卡和調音臺連接，播放粉紅噪聲信號，調整調音臺輸入電平到0分貝，推起這路推子到0位置，把所有功放音量關閉，調音臺編組輸出和主輸出推子推到0dB位置，此時調音臺6個輸出電平表指示都在0分貝左右。觀察下面的均衡器輸入指示，NND，開得都好小，分別調高均衡器輸入電平旋鈕，讓三臺均衡器輸入電平指示都達到0分貝，再看低音分頻器，分頻頻率分的是140，輸入增益為－6附近，輸出增益為＋10，這是怎么調的？呵呵，把分頻點降到120，輸入輸出增益都放到0，對了，差點忘了，低音功放還通過一臺分配器的，趕緊再看看，這個分配器看不清指示，先不管了，所有電位器全調到中間位置再說。搞完這些，拉下編組和主輸出推子，所有均衡器頻率推子都調回到中心位置，開啟功放音量旋鈕，慢慢推起編組1、2，觀察功放是否亮紅燈，一直推高編組1、2到＋8，有兩臺功放紅燈亮了，調整另外兩臺功放對應的分配器電平旋鈕，慢慢加到另外兩臺功放紅燈閃爍，OK，低音的4臺功放電平就校正好了，先調拉下來等著。
然后推起編組3、4，還是和前面一樣，推到功放紅燈開始亮，看了一下，推子的位置在＋6附近。好停住，剛才編組1、2是推倒+3功放才亮紅燈，現在把編組1、2推子到＋6位置，調整信號分配器輸入電平，調到低音功放紅燈也亮了，好，拉下來。再推主輸出，這個推到＋3功放紅燈就亮了。NND，暈死，這回只能調下面的均衡器輸出電平了，把均衡器輸出電平減小3分貝，主推子推到＋6，好了，差不多了，現在把所有的編組和主推子都推起來，哈哈，功放同時閃紅燈了，粉紅噪聲灌滿大廳，好有氣勢啊，真TMD粉紅！哈哈。
好了，全部推子拉下來，這里沒有處理器，也就不去考慮什么延時的問題了，看菜吃飯吧。還是用電腦播放我熟悉的舞曲，先調EAW的全頻，說實在的,EAW MK5194雖然是EAW里面的中等產品，基礎的確不錯，中高頻很透徹，低頻也很實在，不過呢，在酒吧這種場合，還是人性化一點、舒適一點好，先把比較猛的中頻修軟一點，均衡器上把1－2.5K都衰減3分貝左右，聽起來沒那么猛了，再把高頻的6K3和5K減一點，高頻也不炸了，上限上稍微缺一點華麗的色彩，12K5提升一點點，好了，有點味道了。再關注它的低頻，真的很實在，但是有點打人的感覺，同時可能由于功放品質問題，下限部分也有點不干凈，先把均衡的50以下全部拉掉，好了，下限聲音干凈了，再把125和250衰減一點，低頻沒那么猛了，彈性出來了，還有點轟轟聲，把500減一點，這下聽起來比較順耳了。
把EAW關了，推起特寶聲，這是特寶聲早期最低檔的箱子，高頻還不錯，還有細膩的感覺，不過有點發(fā)毛，把16K和20K全拉掉，不毛了。中頻部分清晰還算清晰，不過有點空的感覺，把800赫茲提一點，感覺好點了。低頻就沒法說了，不清晰。從均衡器上把80以下的都拉光了，才感覺清晰了一點。但是力度不夠，有點散，順手把125和160稍微提一點，有點沖勁了。中低頻部分有箱聲，拉315，不對，拉500，也不對，拉630，好對頭了。關了，開始玩低音。
先玩DAS ST218，這家伙屬于生猛型的，夠霸道，就是太不溫柔了，酒吧里成天有很多MM的，咱得讓它溫柔點。分頻不是剛才分了120嗎？先下到100，好了，有點溫柔了，不過要泡MM還是要有點流氓手段的，嘿嘿，這個本人以前早就研究過，均衡上提升55，可惜，雙15段均衡沒這一段啊，只好提63了，也不知道是均衡不準還是我判斷有誤，63稍微提一點，下半身的振顫感出來了，不管了，就算外打正著，咱要的就是這個效果。下半身的感覺有了，上半身還是有點不對，低音有點糊住腦袋了，這可不行，泡MM可不能大喊大叫，低音糊住腦袋講話就吃力，聽講話的聽得也吃力，這個好說，均衡器上本來應該衰減80的，這個均衡沒有80咱就減100，OK，也蒙對了，耳朵邊清凈了，自己試著用正常音量跟旁邊的兄弟說兩句，他竟然聽清楚了。呵呵。OK，咱來搞HZ，一開HZ的低音，NND，怎么聲音這么怪，梆梆響，沒有那種低音特有的蓬蓬聲，不對，肯定反相了，拔下音箱插頭一看，果然有一只反了，趕緊改回來，再開，好了，是個低音的聲音了。說實話，HZ的SW-1C是HZ的頂級了，不過和DAS比，差距還是比較明顯的，力度、速度都跟不上，可是均衡都在一路上，沒辦法，只好將就了。把DAS和HZ低音同時打開，暈倒，兩組音箱又是反相，信號通道一樣，功放一樣，接線線序也一樣，搞不懂誰對誰錯了，也沒帶相位儀，不是咱歧視國產音箱，因為HZ的插頭比較好拔，咱就把HZ的低音反接，再聽，好了。
現在該搞周邊的4個單18低音了，中間的4只雙18都是生猛型的，力道比較強，周邊的低音和卡座靠在一起，咱就別讓他那么猛了，上來就玩婉約派，要的是氣流感，靡靡之音的氣息聲。先把分頻點降到80，出來的聲音好柔啊，嘿嘿，虛若無骨，有氣無力，這也太軟了吧，分頻點稍微提高一點，好了，感覺有點味道了，不過下限實在糟糕，本人切切切，63以下全部切光，然后提升一點100，好了，總算有氣也有力了。切了這么多東西，聲壓感覺不夠了，這個好說，分頻器輸出提升一點，再把中間的4個低音一起打開，調整周邊低音的電平，感覺兩者可以融合了，OK，低音先搞定了。
現在到了大家一起唱的時候了，把EAW和特寶聲的全頻全部打開，輸出推子們全部在0位置，在場子里面走走，NND，又出怪事了，全頻的聲音在場子里面飄來飄去了，暈菜，關了低音一聽，更明顯，特寶聲和EAW打架了。又是反相惹的禍！不管了，人家服務生已經上班了，來打掃衛(wèi)生了，咱得抓緊。關了特寶聲，EAW和低音接沒問題，不管了，馬上鉆到DJ臺下面的功放柜，把4只特寶聲的線反過來接上?；翌^土臉，里面的灰塵和棉絮似的。馬上推起特寶聲，OK了，終于松了口氣。不行，先得去洗把臉，要不讓人家MM看著笑話。一頭沖進洗手間，洗把臉，MD，洗手間沒紙，只好將就咱這名牌T恤了，撩起來擦干臉，呲著牙就出來了。再換一張2007年最新混音，嘿嘿，看人家服務生都扭起來了，OK，搞定。再推高音量看看功放會不會過載，推到＋3，還是一路綠燈，此時，一個經理模樣的過來啦：師傅，不用這么大聲音的。好，咱拉小，這樣夠不夠？還大！再拉小，這樣呢？差不多了。OK，謝謝啦，咱給人家也客套一下。
這時候，我們夜場的靈魂人物DJ大佬駕到，握手、寒暄、相互遞煙，聽聽如何？給點意見。大佬緩緩繞場N周，無語，納悶ing．．．．．．．，只見大佬拿起碟包，翻出一張碟，戴上耳機，神情專注。終于，大佬發(fā)話，你這個音樂停一下。哦，原來我的音源是直接接調音臺上的，馬上拉下。緊接著，大佬的音樂如暴風驟雨一般鋪面而來，大佬神情異樣！本人一個箭步沖過去，原來大佬還是按3個紅燈的電平出的聲音，這怪咱剛才沒打招呼，趕緊跟人家解釋，今天調過了，打一個紅燈就可以了。大佬一聲嘆息：哦。重新來過，又見大佬繞場N周，然后緩緩來到我的面前，給我說：你聽下面那段貝司，以前的效果根本出不來，郁悶死了，今天終于出來了，謝謝啊。OK，有大佬發(fā)話，咱就順桿爬唄：你音樂真不錯，留個電話，以后跟你要歌可別不給啊，音響要是有什么事情，你就直接給我電話。抽煙，寒暄，勾肩搭背一番，走人。
四、中型低成本酒吧的調音實例:
系統(tǒng)介紹：
該酒吧大廳面積約500平方，層高不是很高，大約在4米左右，屬于中型酒吧。場地正前方為DJ臺，DJ臺正前方為散座區(qū)域和吧臺區(qū)域，散座周圍為卡座區(qū)域。
音響系統(tǒng)以DJ臺為中心，使用四只國產某著名品牌三分頻音箱4只作為主擴聲音箱，分別吊裝在DJ臺兩側，覆蓋散座和吧臺區(qū)域，DJ臺下方安裝4只同品牌的雙18寸超低音音箱，有兩個型號，每個型號各兩只。
散座區(qū)域采用分布擴聲，使用同品牌15寸全頻音箱12只，國產其他仿瑪X品牌雙15寸低音12只，進口名牌雙18低音2只。大致分布情況為每個卡座均有1只全頻音箱和超低音音箱覆蓋。
所有音箱采用了各種各樣的功放驅動，使用了2臺DBX1231和一臺ASHLY 4.24處理器作為系統(tǒng)控制。調音臺為A&H GL2200。
進場后感受：
進場后發(fā)現音箱剛剛掉完，系統(tǒng)尚未連接，由于音箱型號煩雜，功放型號不統(tǒng)一，首先感覺調試難度很大，整個系統(tǒng)于開業(yè)當日凌晨設備進場，開始安裝，業(yè)主要求當晚正式營業(yè)，時間相當緊張。
系統(tǒng)設置：
進入現場后，大致觀察一下，和施工人員進行必要的溝通后，我先按照區(qū)域進行處理器的通道劃分，首先，把處理器的1、2、3通道設置為主音箱的高、中、低通道。這三個通道的輸入路由設置為A+B方式，由于DJ臺前的主低音音箱采用了兩種不同結構的超低音音箱，于是把處理器的4、5通道分別設置為兩個超低音通道，輸出路由設置為D。由于周邊卡座區(qū)域還有一種名牌的雙18低音，所以把處理器第6通道分配給這個低音，輸入路由也分配為D輸入。根據現場周邊卡座的音箱布置情況基本為以DJ臺為中心的環(huán)形分布，所以把處理器的第7、8通道分別對應周邊卡座的全頻音箱和超低頻音箱，7通道輸入路由設置為C，8通道輸入路由設置為D這兩個通道輸出后分別接入兩臺SYMTRIX 581分配器分配給對應的功放。
處理器的4個輸入信號端連接兩臺DBX均衡器，兩臺均衡器的輸入端對應調音臺的主輸出，編組3輸出，編組1輸出。主輸出對應處理器的A/B輸入通道，編組3對應C輸入端，編組1對應D輸入端。這樣做的目的是把主音箱、周邊全頻音箱、全場低音音箱在調音臺上的控制單獨分開，可以根據需要獨立調整。隨后對處理器各通道對應的音箱通道按照音箱的特性先進行了分頻點以及高通濾波器的設置。
調試：
第一階段：調試擴聲系統(tǒng)物理特性
把系統(tǒng)均衡器直通，首先進行延時測試和相位校正，使用SIA軟件，測試話筒放在散座區(qū)域的中心，首先檢查兩種不同結構的超低音音箱的極性相位，我靠，竟然一反一正，檢查線路無誤，只好在處理器里把反相的那一組做反相，兩組音箱達到極性一致。然后開始測試第一種超低音的傳輸時間，得出時間數據后，關閉這路，打開第二種低音音箱測試其傳輸時間，后一種超低音比前一種超低音有大約3毫秒的時差，對傳輸時間短的音箱進行了延時補償，兩者傳輸時間達到一致。 關閉超低音音箱，打開三分頻音箱的低頻，測試傳輸時間和檢查極性相位，NND，又反相，改正后調整處理器延時，使其傳輸時間和超低音一致。關閉低音通道，按照同樣的方式測試中音和高音，進行一致性調整。此時，主擴聲系統(tǒng)的延時和極性調整就調整好了。依照此法，把卡座區(qū)的全頻音箱和超低音音箱也進行了校正。然后把測試話筒放在主要的卡座區(qū)域，測試卡座區(qū)音箱傳輸時間和主擴聲系統(tǒng)傳輸時間的時間差，對卡座區(qū)域的音箱系統(tǒng)整體進行延時處理，讓此區(qū)域兩個系統(tǒng)的傳輸時間大致相同。打開所有音箱，播放粉紅噪聲信號，使用SIA的頻譜儀功能，測試話筒分別放置在不同的區(qū)域，經檢查，大部分的營業(yè)區(qū)域基本沒有相位干擾引起的很明顯的波峰和波谷缺陷，5點45分第一階段任務完成。
第二階段：調試系統(tǒng)的電平特性
由于使用了各種各樣的功放，輸入靈敏度、輸出功率以及特性都不一致，系統(tǒng)工作電平的統(tǒng)調就很重要。打開SIA播放粉紅噪聲，調音臺輸出電平為0分貝，均衡器、處理器各個輸出通道的電平也設置到0分貝，打開所有功放，推高調音臺輸出推子，觀察功放信號指示，到某一臺功放峰值指示燈剛剛閃亮，減小處理器對于通道的輸出電平到紅燈熄滅，繼續(xù)推高調音臺輸出推子，等看到其他功放的峰值指示燈閃亮，再減小對應的處理器輸出通道電平，通過信號分配器的功放，有些電平不一致的，調整分頻器的電平控制使各個功放的峰值指示在同一時間出現。哈哈，此時場地里的粉紅噪聲頗為壯觀。按照此法，當調音臺輸出推子推到某個程度全部功放的紅燈同時開始閃動的時候，系統(tǒng)的電平統(tǒng)調就可以了。重要的是，記住這個時候調音臺輸出電平表的指示位置。6點20分完成。
第三階段：系統(tǒng)聲學均衡補償
關閉所有超低音音箱，利用SIA軟件的頻譜分析功能，用處理器輸出端的參量均衡對各個區(qū)域進行均衡補償，適當衰減一些能量比較高的頻段，整體場地沒有太大的缺陷就大功告成。6點40分完成
第四階段：音色調節(jié)
到這個時候，該進行調音工作，選擇我熟悉的酒吧音樂串燒，首先打開主擴聲的三分頻音箱，說實在的，這音箱雖然是國產名牌里面的中高檔產品，音質的確讓我感覺頭皮發(fā)麻，此時已經接近7點，距離開業(yè)還有1個半小時。也不管那么多了，NND高音那么刺耳，先干掉5000，高音5000赫茲減6分貝，帶寬0.5，還吵！mmd，帶寬加到1，好了，順點了，齒音太多，8K干掉4分貝，高音上限又發(fā)毛，12K5再干掉3分貝，好了，高音順耳了。再聽中音，直搗耳底，這可不行，帶寬做到1，1250、2500各降5分貝，好了，舒服了。再開低音，哄哄哄的不清晰，250先拉下4分貝，沒那么煩人了，還有點模糊，440再降，還不透徹，630再降3分貝，怎么力度又不夠了，125提升3分貝，好了，鼓點音頭清晰了，貝司也干凈了。
再開超低音，第一感覺是夠猛，第二感覺是太猛，感覺是要吐了，這可不行，咱玩的是酒吧不是的士高。不由分說分頻點先從120下到100，好了，沒那么猛了。低音下限混成一片，呵呵，咱不要它還不行？低音下限提升到45，好點了但還是不夠干凈，媽的，超低音做一個均衡，30赫茲衰減12分貝，好了，這下底下是干凈了。中間的包圍感不夠，55提升3分貝，有點感覺了，低音有點上頭，80減2分貝，還是有點打胸口，125減4分貝，好了，整體聲音是干凈了，就是聲壓小了一點，整體超低音提升4分貝，哈哈，全有了。
主音箱擺平了該折騰周邊的音箱了。周邊的15寸音箱一開，炸頭皮，6K干掉6分貝，不炸了，高音上不去，飄不起來，13K提升3分貝，中頻也是打耳朵，1250減了4分貝，中高頻是干凈了，低頻有點混，440赫茲減4分貝，干凈差不多了，再聽聽，下限還是混，干脆，咱不要這低音下限了，處理器做各高通濾波器，切掉65赫茲以下，這下終于清爽了。
再玩超低音，國產的雙15啊，上不去，下不來，怎么辦，不管了，沒時間了，先收干凈再說，調處理器的低頻下限，逐漸往上升，升到60，NND，這才干凈了，沒有嗡嗡聲了。上限原來設置在140，降到120，好了，聲音緊了。還是包圍感不夠，照樣提升55赫茲6分貝，這下夠了，打胸口了，減125赫茲3分貝，好了，嘣嘣嘣的低音終于出來了，不是一開始的嗡嗡嗡了。
好了，場子里面游逛一下，看看表，已經7：30了，剛想松口氣，那邊主管又在叫：還有話筒沒調?。。∧眠^話筒一看，SHURE LX88，效果器是我最討厭的雅馬哈REV100，管不了那么多了。打開話筒，先大喊幾聲，調輸入增益到0分貝，按下L-R和3－4編組按鍵，不要按編組1－2哦，編組1我可是分配給超低音的，人聲沒那么低，就別享受超低待遇了。拿著話筒推起推子，ONE TWO A 啊的叫了幾下，調調調音臺均衡，提升點高音，衰減一點中音，掃頻600赫茲，再衰減一點低音，再喊幾聲，好，我覺得可以了，然后加效果，我從來沒玩過REV100，看看面板上的效果模式，好，選11號，喊幾聲，調效果器輸入電平，再調效果器返回輸入電平，都合適了，推起來，隨便擰擰面板右側的三個鈕，找了我覺得合適的位置，然后把話筒交給旁邊一個哥們，去場子走走，隨便說點什么。他拿著話筒走，我就推話筒，好，叫了，中頻嘯叫，630，接通均衡，衰減630，不叫了，再推大，行，高頻叫，2500減一點，再推，低頻叫了，315減一點，OK，不叫了。趕緊拿回話筒：歌手歌手在哪里？歌手來了，唱一段唱一段，好，歌聲清晰，音量比我剛才試的時候衰減6分貝就足夠了。OK。一曲終了，問問那哥們唱的時候感覺累不累？人家說不累，混響再小點就行。NND，混響大了容易叫，咱怕，讓咱開小，那不更簡單了？那哥們邊唱我邊拉混響，拉到他說這感覺對了，OK，搞定，呵呵。
DJ兄弟，該你玩一下了，馬上就該你干活了，趕緊試兩首吧。別說，這DJ的音樂還真不錯，他打碟，我調電平，混音臺輸出3各紅燈，我這邊輸入增益到0分貝，OK，問問他，感覺如何？人家說沒什么問題了，還給咱上了一根軟中華。人家都說沒問題了，還不趕緊該干嗎干嗎去？接下來保存處理器，調音臺貼標簽，貼推子限位膠布，收拾咱的家伙。好了8點啦。順便場子一轉，音箱在不經意當中全部姓了“馬”，這不關咱得事了，系統(tǒng)搞完了，下面就交給你們耍了。今天是開業(yè)，場子里面沒有空余的位子了，走人，咱不喝那性價比超級低的洋酒，咱上大排擋吃小龍蝦喝啤酒去。哈哈。
五、四招搞定慢搖吧音響效果:
酒吧調音有何難？四招搞定！
基礎：系統(tǒng)有數字音頻處理器或有兩臺以上的圖示均衡器
第一招：收緊超低頻
目的：創(chuàng)造爽快，干凈的超低頻效果
手段：超低音分頻在45－110赫茲，均衡器上衰減40赫茲以下頻段，先把聲音收緊不要拖泥帶水，然后衰減125和160赫茲，超低音殘留的這段聲音一般有“嗡嗡”的感覺，大幅度衰減后聲音馬上會干凈，爽快。
注意：越是品質不高的超低音，下限頻率盡量提高一點，省得渾成一片。
第二招：加厚中低頻
目的：創(chuàng)造快速、飽滿（而不是豐滿）的中低頻效果
手段：切除60赫茲以下頻段，讓低頻端的反應速度加快，提升一點160赫茲，增加厚度，衰減250赫茲和400－600赫茲（一般是450赫茲左右），消除中低頻“空空”的聲音，讓中低頻段聲音尤其是鼓點的音頭變得扎實而且干凈。
注意：品質不高的全頻音箱的低頻單元下限的聲音一般比較散，既然做不到渾厚，那就提高下限先保證干凈。
第三招：打磨中頻
目的：讓中頻聲音變柔順、清晰
手段：先衰減1000－1500赫茲左右的頻段，此時中頻聲音開始變薄，也變柔，沖耳朵的硬度感覺消失。再衰減2K左右的中高頻段，此時中頻就沒有刺耳的感覺了。
注意：品質不高的音箱，中頻也是比較散亂，切薄中頻，往往事半功倍。
第四招：粉碎高頻
目的：創(chuàng)造清晰，有空間感，沒有壓力的高頻效果。
手段：高頻的低端3K附近一般能量比較大，人耳對此頻段也敏感，容易產生刺耳的感覺，先對此頻段做一些衰減，由于掩蔽效應，低端衰減后可以突出高頻段的細膩和空間感，6K附近容易產生喧囂感或浮躁感，也適當衰減，DJ用的碟一般高頻上限不超過16K，在12K附近做一點點（大約2-4DB），讓高頻細碎一點。
注意：一般國產高頻單元上限不高，以其提升高頻上限不如衰減高頻下限。
好了，干完這些，放一張HOUSE或者R&B音樂，看看是不是變得有點舒服了。這些招數只是根據本人的感覺提供的概念性意見，具體怎么玩，根據現場、設備、音樂風格做細化調整。另外，這種方法玩的是“做”聲音，以主觀感受調節(jié)，玩的是商業(yè)效果，如果講什么傳輸頻率特性平直，就不屬于此范疇。
六、慢搖吧不同音樂時段的音量與音調控制:
目前慢搖吧營業(yè)時段一般分為早場（21－23點）、中場（23－1點）、夜場（1－3點）三個時段，每個時段的音樂都不相同，針對不同時段的音樂以及客人狀態(tài)，在音量以及音調音色方面都要有所調整才能給客人比較到位的感覺，下面是我的感受：
1、早場：這個時段一般是播放比較清爽的R&B音樂，節(jié)奏清晰，人聲干凈，低頻不是很重，大約是100－110拍的節(jié)奏。此時進入酒吧的客人大部分大腦比較清醒，聽覺也比較敏銳。此時段音量不要太大，給客人耳朵比較輕松的環(huán)境，讓大家可以輕松地喝喝酒、搖搖骰子、泡泡吧女。由于R&B音樂中的中高頻部分比較突出，音質相對比較硬朗，此時讓DJ適當衰減一點音樂的中頻，可以得到更加柔和、輕松的感覺。這個時段是業(yè)主賺取當晚房租水電人員工資等等費用的時候，輕松的音樂環(huán)境有利于客人消費，看著每個桌上的啤酒洋酒瓶子，老板也開心。
2、中場：這個時段客人一般已經喝了一些酒、興奮點提高了，耳朵也開始有點麻木，身體開始有點不安分了，該和女孩子說的話已經說得差不多了，要跳跳舞了。音樂轉為節(jié)奏比較強，比較活潑，有些跳躍感，低頻成分更重一些的CLUB音樂，速度提升到120拍左右。人大多開始有活動活動的欲望。此時音量適當提高2－3分貝，低頻成分適當加重一點，給人的身體產生一些沖擊和撫摸感，可以讓客人身體感受和聽覺都有到位的舒適感覺，加上有些MC煽動性的語言，往往能做出全場比較熱烈的氣氛。這個時段是老板賺利潤的時候，通常喝洋酒的客人已經叫了第二瓶，喝啤酒的客人已經叫了兩打以上，滿場可以看到扭動的身體和揮舞的手臂。
3、夜場：在內陸部分城市這個時段上班族的客人大部分準備離開了，此時在場內的客人喝酒已經喝到比較迷離的狀態(tài)了，大腦開始變得有些遲鈍，但情緒很熱烈，有些客人還會受藥物控制，DJ也開始偷懶了。這個時段的客人耳朵已經有點麻木，大腦對音樂的分辨能力也下降了，已經對音樂分辨不出什么了，只需要簡單的節(jié)奏和飄忽的旋律。音樂開始轉變?yōu)樾珊唵?、多次反復的迷幻型音樂，?jié)奏更重，鼓點清晰，而旋律中通常有很多電子的音樂成分，速度提升到125－128拍左右。此時客人對音響提供的身體感受的要求更強，尤其是受藥物控制或者飲酒過量的客人，由于聽力下降、神志不是很清醒，更是需要很強烈和直接的身體撫摸感來刺激自己的感官，有些客人可能已經進入冥想狀態(tài)，此時，整體的音量需要再提升一點，低頻成分更足，氣流感強烈，但中高頻也需要適當提升，因為連續(xù)幾個小時的高聲壓已經讓這些客人的耳朵遲鈍了，中高頻不足會引起這類客人有發(fā)悶的感覺，往往會讓他們吐出來，這不是喝多了的原因而是他們耳朵遲鈍感覺音響發(fā)悶了的原因。這個時段的消費能力已經開始減弱，客人大多沉迷在自己的世界里，搖頭的，揮著手臂畫圈的客人居多。雖然這個時段消費不是很強，但往往是一個場所是否經營成功的標志，老板也是比較重視這個時段的。
做夜場的調音師或音控人員和DJ做好充分的配合，根據不同時段的音樂風格，對音響系統(tǒng)進行對應的調整，就算是音響系統(tǒng)品質一般，也可以做出很到位的感覺。
說白了，做娛樂就是要哄客人開心。呵呵。
七、演藝廳的音響效果調試:
一 一般演藝廳的音響效果調試我分為兩個方面，首先是系統(tǒng)，然后是樂隊和人聲。這里我先介紹有關系統(tǒng)音色調節(jié)的經驗。
系統(tǒng)調試：目的：先創(chuàng)造一個好聽的平臺。
拋開有關音箱極性檢測，相位校正這類基礎調整步驟，假定這兩種已經做好的情況下，進行音色調節(jié)。
很多朋友喜歡利用頻譜儀或者頻譜分析軟件來進行均衡調節(jié)的參照，這種方法直觀，但要注意平直的曲線并不代表音色的優(yōu)美，因為人耳朵的聽音曲線并不是平直的，系統(tǒng)的音色調節(jié)最終還是要依靠調音師的耳朵。我一般這樣做，首先用一張自己熟悉的CD放音，聽聽現場的聲音和自己印象中的有什么不同。一般來說，在現場擴聲和自己印象中都有一些差別。音色調節(jié)首先從低頻開始，因為低頻的能量比較大，對中高頻有一定的掩蔽效應，我對低音音色的處理準則是，先保證干凈，再考慮其他。通常大多數的場所都會有一些低頻的共振聲，一般表現為圍繞在耳邊的“嗡嗡”聲，這種聲音會嚴重破壞低頻的音質，使低頻的聲音變得渾濁，不干凈，這時候在均衡器上先衰減掉40或者50赫茲以下的頻段（一般的音樂或樂隊表演低頻下限做到50赫茲足夠了），然后逐個拉下低頻段的推桿，拉到某個推桿，“嗡嗡”聲減弱或者消失后，保持住這個位置。這時，你會發(fā)現低頻一下子干凈了很多，在這個基礎上，你可以進行一些音色的調整工作，比如要增加低頻的豐滿度，你可以適當衰減80赫茲，這樣由于減少了，低頻中部的能量，低頻下部的能量就得到突出，自然感覺豐滿一些，要增加一點力度，讓低音“爽”一些，可以在50，60赫茲之間做一些衰減，減少低頻下部的能量，可以讓低音的速度加快，自然聲音就變得比較爽。反復進行這樣的調整，找到一個平衡點后，一般都可以得到快速而有彈性，同時很干凈的低音效果。
搞好低音以后，在不調整全頻的情況下，一般會發(fā)現全頻聲音會變得比以前通透一些，這就是掩蔽效應的作用。這個時候，你可以發(fā)現原來表現不明顯的一些細節(jié)開始表現出來，同樣，對于全頻的音色調節(jié)從中低頻入手，因為相對于中高頻，中低頻的能量足，如果沒做好，一般會有聲音模糊的情況，處理中低頻首先從把它做干凈開始，一般影響中低頻清晰度有3個頻率，200，400，600赫茲，200赫茲左右一般表現為有“轟轟”聲，影響人聲的清晰度，做一些衰減可以感覺聲音變清了，400赫茲左右一般影響聲音的結實程度，這段東西多了以后，聲音會表現有點“散”，做一點衰減可以感到聲音變得扎實了。600赫茲這段東西如果多了，就會感覺中低頻有點“臟”的感覺，衰減一點后，會讓中低頻變得純一些。做完這些手腳，一般就會感覺中低頻變得很清澈，有點爽了。
接下來就該搞中頻了，中頻段能量強于高頻段，如果做不好，或者量感太強，也會掩蓋高頻的細節(jié)。處理中頻一般以1K－2K為主要入手點，因為人耳對這個頻段很敏感，處理不好，就會產生硬，或者打耳朵的感覺。先對這個頻段做一些衰減，你同時可以發(fā)現，音響的層次感好了一些，聲音變得相對圓潤了很多。
最后，就該搞高頻段了，經過上述的處理，高頻段的聲音就應該感覺比原先更加通透，因為去除了很多掩蓋它的東西，但此時可能也感覺到高頻有點發(fā)“毛”發(fā)“炸”的感覺，不要緊，先把最容易讓人煩躁的4－6K衰減一點，高頻一般就會變得圓滑了，如果此時人聲還有一些“呲呲”的聲音，那就順手把8K也減一點，應該就可以了。這個時候，如果感覺高頻雖然很圓潤，但是缺少一點“鋒利”的感覺，那么就把12K-14K左右提升一點點，應該立桿見影了。
經過上述的調整，整個聲音應該聽起來有點HIFI的味道了，再換換其他的音樂CD，反復調幾遍，在放各種類型的音樂都感覺很舒適，整體感覺很和諧的時候，就OK了。
現在就講講樂隊調試。
樂隊的調試我一般從鼓組開始，下面介紹一下：
第一步：低鼓：低鼓的調試首先從話筒的擺放開始，我一般把話筒伸進鼓腔，放到距離后鼓皮大約10厘米的地方，面對踩錘的位置?；氐秸{音臺邊，讓鼓手用正常演出的力度來打低鼓，先調節(jié)增益旋鈕，讓輸入增益不要超過＋6分貝，然后開始做音質調整。首先衰減低頻旋鈕，讓鼓聲先收得比較干凈，然后調整中頻旋鈕，讓鼓聲得音頭變得清晰，最后提升一點高頻，讓鼓皮發(fā)出比較清脆的聲音。這時候，仔細聽聽低鼓的聲音，如果有：嗡嗡：聲，就在低頻上做文章，如果衰減很多了，還有這樣的聲音，就在鼓腔里塞上一些吸音的東西，比如海綿或者棉花類的，我個人感覺比較重的棉花類的效果比較好，比如枕頭之類的。如果調音臺均衡有掃頻，一般對低頻的80赫茲頻段做衰減，中頻的1K8-2K5做提升就可以得到清晰的低鼓聲音。
第二步：軍鼓：讓鼓手用正常力度打軍鼓，調整沙帶，讓軍鼓聲音先正常了，話筒放在軍鼓邊緣附近，離開邊緣大約5厘米，高度離開鼓皮大約10厘米。在調整的時候，也是先調整電平，不超過＋4分貝。一般來說，軍鼓拾音都有“堂堂”的聲音，這是泛音，會讓軍鼓的聲音顯得非常不干凈，這時就需要衰減一點中頻，先把堂音減弱，然后再調整低頻，一般來說，提升一點低頻，可以讓軍鼓的聲音變得厚實，但不要太多，提升太多，軍鼓的聲音就不夠爽了。最后，提升一點高頻，讓軍鼓發(fā)出很清脆的聲音。一般來說，提升低頻可以得到比較松弛的軍鼓聲，而稍微提升一點中頻，可以得到很有力或者說比較硬的效果，高頻只要不發(fā)出尖利的聲音就OK了。如果堂音不能很好的消除，就在鼓皮邊緣用一些膠布粘點海綿塊什么的，可以有效減低軍鼓的泛音。
第三步：踩镲：話筒放置在踩镲邊緣，高度大約離開踩镲上蓋5厘米，在調音的時候，先把低頻中頻和中低頻關小。單開高頻，先調出踩镲很清脆的“呲呲"聲，然后逐漸提升一點中頻，讓踩镲聲音變實，再提升一點中低頻讓踩镲聲音變得厚實而清晰，最后加上一點低頻，讓聲音有一點豐滿的感覺。
第四步：低鼓，軍鼓，踩镲平衡：讓鼓手同時打低鼓軍鼓和踩镲，先逐漸推起低鼓的推子，到正常位置后，再慢慢推起軍鼓的推子，當軍鼓的聲音基本和低鼓持平的時候，稍微拉低一點低鼓，讓軍鼓的聲音稍微突出一點，但是不要把低鼓搶了，再把踩镲慢慢推起來，等聽到踩镲的聲音足夠清晰了，就OK了。
第五步：通通鼓：通鼓的調節(jié)就比較簡單了，只要聲音足夠清晰就可以了，話筒擺放位置與軍鼓相同，一般適當衰減一點低頻，提升一點中低頻，中高頻和高頻保持平直就差不多了。
第六步：低通：低通的調節(jié)和低鼓有點類似，只不過低頻衰減量更大一些，聲音要更干凈一些。話筒擺放位置與軍鼓相同。
第七步：吊镲，為了獲得比較寬廣的吊镲聲，一般話筒距離吊镲的位置比較遠，我一般放置在吊镲上方大約50厘米左右，吊镲聲音和拾音的話筒關系比較大，一般用電容話筒拾音可以得到比較寬廣的效果。調整吊镲的聲音也不復雜，只要對低頻做一些衰減，防止吊镲發(fā)出嗡嗡的余音就可以了，有時候高頻會有點刺耳，只要略微一衰減就可以了。
第八步，全體找平衡，在剛才調好低鼓軍鼓踩镲的基礎上，慢慢推起通鼓，當打通鼓的時候，聲音能夠出來并不會蓋住踩镲的時候就可以了，低通也是如法炮制。吊镲的聲音很大，調音臺上不需要推倒很大的位置即可。這樣，鼓的音色調節(jié)就差不多了。
在調好鼓的音色和鼓組平衡后，如果沒有使用噪聲門，整個鼓組的聲音還是混成一片，不夠清晰，如果加入噪聲門就可以把每個鼓的聲音單獨分離出來，整個鼓組的聲音就變得清晰，干脆。具體做法和調法如下：
1、接入噪聲門：用專用的噪聲門或者壓限器上的噪聲門，利用INSERT插入線接入每個鼓的輸入通道INSERT口。噪聲門輸出電平為0分貝，各個噪聲門的啟動電平開到最?。吹扔陂_啟）。
2、首先打低鼓，推起所有鼓組話筒的推子，這時候，所有的鼓組話筒都可以收到低鼓的聲音，外面的聲音也是響成一片的。然后逐個調節(jié)其他鼓通道的噪聲門啟動電平，直到其他各個鼓的噪聲門處于關閉狀態(tài)，這個時候，只有低鼓低鼓通道是打開的，外面的音箱里應該只有傳出低鼓話筒接受到的聲音。
3、打軍鼓，再看看此時其他鼓的通道的噪聲門有沒有給打開的，如果有，就調大那個通道噪聲門的啟動電平直到這個通道給關閉。
4、逐個打各個鼓通道，觀察其他通道噪聲門有沒有打開，如果還有打開的，就調大那個通道的噪聲門啟動電平，直到關閉。
5、當打某個鼓的時候，只有這個通道的噪聲門打開，而其他通道的噪聲門處于關閉狀態(tài)的時候，噪聲門就算調好了。
調好噪聲門以后，再聽聽鼓手打鼓的聲音，你會發(fā)現一下子整個鼓組的聲音干凈很多，尤其在鼓SOLO的時候，整個鼓的聲音應該是干凈、爽快的。
一般鼓組可以選用兩臺專業(yè)的四路噪聲門，分低鼓、軍鼓、踩镲、通鼓、低通、吊镲共六個鼓組通道，如果沒有的話，就需要配4臺雙路帶噪聲門的壓限器了。算起來還是采用專業(yè)噪聲門比較劃算，而且針對大部分朋友對壓縮器的操作都不甚了解的情況，使用單獨的噪聲門可能更加簡單有效。由于一般噪聲門的價格不是很高，這樣加入噪聲門對于沒有條件配備很昂貴的專業(yè)鼓話筒的朋友來說，效果會好很多的。
1、吉他：電吉他的音色調節(jié)分兩步，第一步是調整原音色，此時請吉他手直通吉他效果器，并演奏分解和弦。一般電吉他原音色中的低頻成分比較重，同時中頻也比較硬，此時衰減一點低頻和中頻，聲音就會變得柔順。調整好后，問問吉他手喜歡不喜歡，一般他們都喜歡比較干凈的音色，衰減了中頻和低頻以后，聲音普遍會干凈很多。第二步是加效果調節(jié)，讓吉他手接通吉他效果器，選擇失真類的效果比如重金屬之類的（具體什么效果看樂手喜歡什么），首先讓吉他手彈奏一段吉他SOLO，一般來說，在演奏SOLO的時候，吉他的中高頻會比較明亮，如果此時感覺刺耳，就適當衰減一點高頻，如果調音臺均衡有掃頻，就針對6K8左右的頻段進行一點衰減，如果減多了，聲音會變暗，有點出不來的感覺。如果此時吉他手覺得中頻有點空，就適當增加一點中頻。吉他SOLO的感覺就是要很透徹，明亮，但不能刺耳。調好SOLO的感覺后，再讓吉他手彈奏一段節(jié)奏型，目的是要調整吉他節(jié)奏的厚度和顆粒感。提升低頻可以增加厚度，但過多會讓音色混濁，一般先做比較大的衰減后再一點一點提升上來到滿意位置，吉他的顆粒感主要表現在中頻和高頻的適當匹配上，如果高頻的量大了，會出來粉碎感，這樣會缺少力度，中頻過多會感覺聲音很硬，有令人煩躁的感覺。調吉他比較花時間，調整的關鍵就是在于高中低三個頻段的音量平衡上，需要多和樂手溝通，反復調節(jié)。
2、貝司：電貝司在樂隊中的作用相當于肌肉，如果貝司不好，整個樂隊就會感覺很單薄，但太多了就感覺太臃腫。調貝司也是分兩步，第一步是調整撥弦音色，讓貝司手彈奏一段，一般此時貝司出來的聲音是比較混的，有轟轟的聲音，此時需要先衰減貝司的低頻，把貝司的聲音收干凈，等音箱出來的貝司低音是嘣嘣的聲音而不是轟轟的聲音，每一下撥弦的聲音都可以很清晰聽清楚的時候就調得差不多了。然后第二步是調節(jié)打弦音色，打弦音色一般要表現貝司的明亮的金屬感，主要在調節(jié)中高頻上，提升高頻可以讓貝司打弦的聲音變得很明亮，但太多提升會讓貝司的聲音感覺太硬就不對了。仔細調整高頻和中頻的組合，讓貝司打弦的聲音出來一種很“脆”的，讓人感覺有點想咬牙得感覺。這時就調得差不多了。
3、鍵盤：演藝廳常用的鍵盤樂器一般是有電鋼琴、合成器，因為此類樂器本身音色處理的已經很好，調試起來也相對簡單，我一般只是適當衰減一點中頻，讓鍵盤樂器的聲音不是太硬就可以了。
這三種樂器在演藝廳使用，往往產生問題并不是音色問題，而是平衡問題。一般來說，吉他的音色需要相對突出一些，其次是鍵盤樂器，鍵盤樂器在用弦樂音色鋪底得時候，適當要提升一點音量，貝司剛才說了，少了就單多了就腫，貝司的低音要裹住低鼓的聲音但不要壓過低鼓的聲音就可以了。
演藝廳樂器音色的調整和使用什么樣的樂器，使用什么樣的音響設備都有緊密的聯系，學習調試的關鍵在于一要和樂手有足夠的溝通，二要多了解各種樂器的音色，三是不借助其他周邊設備只用調音臺均衡的組合調節(jié)來調出需要的音色，不要把樂器調節(jié)理解的很復雜，只要用心，三段均衡就能搞定。
一般演藝廳的樂隊配置大約是以下組合：鼓、貝司、鍵盤、吉他（有時會分主音吉他和節(jié)奏吉他），有一些地方還會有SAX之類的管樂。決定一個演出效果好不好，音色的處理固然很重要，但樂隊中各個聲部的音量平衡則直接影響到整體效果，我個人認為，樂隊的平衡更重要一些。調樂隊平衡的目的在于讓各個聲部的音量和諧統(tǒng)一，不要出現誰搶誰誰壓誰的問題，做好樂隊平衡可以讓演員和觀眾都可以清晰聽清楚音樂的細節(jié)。我的調節(jié)方法如下：
首先調整好鼓的平衡，前面我有帖子介紹過，等鼓組平衡調好了以后，讓鼓手不要停下了，打基本節(jié)奏型，這時候讓貝司進來，慢慢加大貝司的電平，讓貝司的低音音頭和低鼓的音頭音量基本一致，貝司的低音持續(xù)音包住低鼓的持續(xù)音，聽起來貝司不要壓住低鼓的聲音就可以了。然后讓鼓和貝司一起以基本節(jié)奏型演奏，這時，讓鍵盤手進入，首先做鍵盤鋪底音樂的平衡，一般是用弦樂音色，用大和弦進入，慢慢推大鍵盤樂器的音量，讓鋪底的弦樂音色聲音慢慢從鼓和貝司的聲音中出來，剛出來一點就OK了，不要過大，不要壓住踩镲的聲音。然后讓鍵盤手同時用電鋼琴音色彈奏分解和弦，電鋼琴的聲音略為高于鋪底的弦樂聲音即可。這時候你應該可以感覺到一種比較舒緩的整體音效。好了，來點狠的，請出節(jié)奏吉他，在舒緩的音樂中加點辣椒面，慢慢推高節(jié)奏吉他的音量，讓吉他的聲音和貝司音量一致，不要壓倒軍鼓，這時候應該感覺有點興奮了。最后請出樂隊靈魂主音吉他，不管是什么樂隊，主音吉他手一定是“毛病”比較多的主兒，其實也不怪他，畢竟主音吉他是樂隊靈魂，呵呵。讓主音吉他手彈奏一段明快的SOLO，注意，加大音量到吉他聲略大于前面各個聲部整體音量，請注意，是略大于！這個時候，吉他的聲音很突出，但不要大到蓋住其他聲部，你看看吉他手的表情就知道他滿意不滿意了，如果這個時候他越玩越瘋，他肯定是滿意了。如果他左顧右盼的，你就該給他大一點了。呵呵，另外，如果只有一個吉他手兼任節(jié)奏和主音吉他的時候，他在進入SOLO的時候，注意適當提升一點吉他電平，或者調好一個位置略高于上面設定的音量位置，然后告訴他讓他自己用效果器的音量腳踏板控制節(jié)奏和SOLO的音量。這時候，總體就差不多了，然后問問樂隊的哥們兒都感覺怎樣，適當按照他們的感受微調一下就可以收工了。
樂隊平衡調好后，你會感覺他們不再象以前那樣要你加這個音量，加那個音量，因為平衡好了以后，各個聲部的聲音都很清晰，他們能清楚聽見自己的樂器聲音，也就不會再東叫西叫了。
以上玩法是來自我個人的感受，不是標準，音樂感覺因人而異，調法也不盡相同，僅提供給各位朋友參考。
八、大型酒吧的調音實例：
1、系統(tǒng)介紹
該酒吧面積很大，擴聲系統(tǒng)分為三個部分，第一部分是位于DJ臺前方的舞池區(qū)域，共使用英國某品牌的三分頻中遠射程中高頻音箱4只和雙18寸號角式低音5只，中高頻音箱采用吊裝，低音音箱并列放置于舞池前方。第二部分為大廳散座區(qū)域的擴聲，共8組，每組使用同品牌三分頻遠射程中高頻音箱一只和21寸超低頻音箱一只及雙18寸低頻音箱一只。第三部分為二層擴聲系統(tǒng)，采用同品牌雙15寸三分頻全頻音箱和雙18寸低頻音箱，二層共三邊，每邊使用2組全頻和低音的組合。功放部分全部使用高峰和BSS系列功放，共采用四臺數字音頻處理器，其中一臺XTA DP226處理二層的15寸三分頻全頻音箱，一臺XTA448處理周邊散座擴聲的音箱，一臺XTA DP226處理DJ臺前的三分頻音箱，另外一臺ASHLY4.24處理所有的雙18寸低音。
2、初步感覺
調整前開聲聽了一下，感覺整體聲音兇猛，低音位置比較高，整體聲音偏硬，打胸口的感覺強烈，中高頻感覺不夠清晰，聲音混成一片，層次感不好，整體感覺不夠舒適。三個區(qū)域的聲音不同步，在后場感覺聲音有“跑碼”現象。
3、調整步驟
1、先分區(qū)調整，首先調整DJ臺前的擴聲系統(tǒng)：用SIA軟件首先進行相位延時校正，將測試話筒放置于舞池中，首先測量超低音的傳輸時間和相位，然后分別測試中低頻、中高頻和高頻的傳輸時間和相位，記錄下來，發(fā)現幾個通道的傳輸時間都不對，同時有個別通道的相位也不正確，這就是中高頻不清晰的主要原因。測試完后，利用處理器將將4個音頻通道的傳輸時間調整為一致。然后重新開聲試聽，發(fā)現各個頻段的聲音表現比較清晰了，但低音位置仍偏高，聲音偏硬。檢查低音分頻點為150赫茲，將此分頻點調整為99赫茲，同時中低頻的下限分頻點也由150赫茲調整為99赫茲。再開聲試聽，感覺低頻位置從胸口下降到小腹，但大聲壓時，仍有一點偏硬的感覺，于是對低音做均衡處理，125赫茲衰減8分貝，再聽，感覺力度合適了，不過，低頻下限部分有渾濁的感覺，用處理器對低頻下限進行提高，分頻點提高到45赫茲，同時對35赫茲進行比較大的衰減，低音變得比較干凈了，但此時感覺低頻的彈性和氣流感減弱，于是對55赫茲進行4分貝的提升，此時低頻得彈性力度都比較合適了，但又發(fā)現大聲壓的時候，低頻還有一點“嗡嗡”聲，于是對80赫茲進行3分貝的衰減，此時再聽，感覺低頻聲音干凈，瞬態(tài)很好，同時有拍皮球的那種彈性感，低音的效果就基本調好了。
中高頻音箱因為是中遠程的演出音箱，聲音比較兇猛，雖然感覺很爽，但時間聽久了，人很容易疲勞。首先處理中低頻部分，此音箱中低頻部分很厚實，有很強烈的“通通”聲，首先對250赫茲進行衰減，減少“通通”聲，然后再聽，感覺中頻有打耳朵的感覺，于是在處理器上對1250赫茲進行衰減，用比較寬的Q值，衰減4分貝，中頻挺起來就比較柔順了。中高頻部分有比較強烈的沖擊聲，金屬感比較強烈。用處理器對2500赫茲和5000赫茲進行寬范圍的衰減，并整體衰減了2分貝，聲音就不那么刺耳了。高頻部分的齒音比較重，有點發(fā)毛的感覺，對8K頻率進行了3分貝的衰減，聲音就舒服了很多。此時整體放開來聽，感覺各頻段聲音均衡度很好，經詢問場內DJ，他們感覺低頻有點沉不下去，于是把低頻的下限放低到40赫茲，整體感覺大家都比較滿意了
2、調整散座區(qū)域的音箱：散座區(qū)域的音箱是一個5分頻的系統(tǒng)，先確定5個分頻的分頻點為超低頻35－80，低頻50－100，中低頻100－1300，中高頻1300－8000，高頻8000以上。和前面的方法一樣，先用SIA軟件校正各個分頻段的相位及延時，確保5個頻段的相位及傳輸時間一致。然后進行音色的調整，由于此音箱與前面的音箱采用同樣的單元，聲音處理方法基本相同，但使用了21寸的超低頻音箱，所以在氣流感和彈性處理上做了一些工作，提升了50赫茲和63赫茲，衰減了80赫茲和125赫茲。調節(jié)量均為3分貝。同時把超低頻整體提升了5分貝。由于是采用的遠射程音箱，近場聽感覺中高頻的量比較足，把中高頻的三個通道增益都衰減了2分貝，整體聽感就舒適了很多。
3、調整周邊二層擴聲系統(tǒng)：首先檢查雙15寸三分頻全頻的聲音，感覺有點怪，然后打開處理器檢查分頻點，發(fā)現分頻點設置不正確，此音箱的分頻點為300/3500赫茲，但設置成了120/1800赫茲，重新設置后，聲音恢復正常。然后進行相位校正，校正完相位和延時后，進行聲音音色的調節(jié)。由于是雙15寸的結構，低頻部分比較厚實，大音量的時候對頭部和胸部的沖擊很強，于是對125赫茲，250赫茲進行了3分貝的衰減，中音部分對1250赫茲進行寬范圍的衰減。高音部分對5000赫茲和8000赫茲進行了4分貝的衰減。整體聽感就感覺比較舒適，超低音部分的音色調節(jié)和DJ臺部分的低音調節(jié)方式相同。但二樓低音數量比較少，對超低音部分做了3分貝的整體提升。
4、三個區(qū)域進行整體配合調試：上面三個步驟對三個區(qū)域的音箱進行了獨立的調試，由于三個區(qū)域位置不同，所以在三個區(qū)域音箱全部發(fā)聲的時候，由于傳輸時間的不同，后場出現了不同步的“跑碼”現象，所以，利用SIA軟件對三個區(qū)域的擴聲系統(tǒng)進行延時處理，首先讓散座區(qū)域的擴聲系統(tǒng)和DJ臺區(qū)域的擴聲系統(tǒng)同步，將測試話筒放置于散座區(qū)域，檢測DJ臺擴聲系統(tǒng)到達此區(qū)域的聲音傳播時間，關掉DJ臺音箱，同時測量散座區(qū)域的音箱到達此位置的傳輸時間，然后調節(jié)散座區(qū)域音箱處理器的輸入通道延時，讓這兩個區(qū)域的音箱聲音達到同步。調整完了，再對二層音箱和主擴聲音箱之間進行同步調整，調整好以后再進行試聽，跑碼現象就沒有了，整體場內聲音一致性很好。
5、DJ輪流打碟進行整體評價：三個DJ輪流打不同的音樂風格，對系統(tǒng)進行必要的微調。有DJ兄弟反應低音有點偏軟，力度稍微欠一點，于是在處理器上對低音的125赫茲做了適當提升，力度感得到加強。此時由于是空場，場內的反射比較重，低頻部分稍微有點混，就不搞它了。
6、DJ監(jiān)聽的調整，DJ臺上使用了一只NEXO PS15作為DJ監(jiān)聽，由于沒有配備PS15TD的控制器，聲音比較躁，而且比較單薄，用一臺均衡器，按照PS15TD控制器的均衡補償參數進行了設置，感覺舒服很多，同時適當提升了一點中頻1600赫茲，使得PS15的聲音和外場的聲音相對接近一些。
7、晚上滿場的時候，整體感覺良好，但由于客人爆滿，低頻感覺量感有點不足，于是在處理器上把低頻通道增益提升2分貝，低頻量感就好多了。整體感覺中高頻清晰，低頻有韌性，整體包圍感和撫摸感強烈，耳朵沒有壓力，在場內可以用正常的音量聊天。此時當調音臺輸入和輸出信號為0分貝的時候，所有功放均工作在－6分貝狀態(tài)，系統(tǒng)還有很大的余量，系統(tǒng)安全系數比較高。保存所調節(jié)的參數，由場內音控兄弟鎖定所有的處理器，調整工作結束，累計用時四個小時。
九、舞臺返聽常見問題的解決思路:
很多人實際工作中可能都碰到這樣的問題，在有樂隊的演出時，樂手說返聽不夠大或者返聽聽不清，要求控制人員提高他的返聽音量。有時候提高了返聽的音量后，樂手仍然會提出要求。返聽音量大了，話筒嘯叫的可能性也大了，就會進入一個惡性循環(huán)，有時處理不好的時候，往往就容易引發(fā)樂手和音響控制人員的糾紛。 其實返聽系統(tǒng)本來是給演員服務的音響系統(tǒng)，用來讓樂手監(jiān)聽自己的演奏或演唱效果，及時進行調整。所以監(jiān)聽系統(tǒng)是否能夠真實表達樂手的演奏情況是非常重要的一個方面。大多數的情況下舞臺返聽系統(tǒng)是從調音臺AUX輸出接一個均衡器然后到功放到音箱。但我發(fā)現很多人對舞臺返聽的處理往往比較片面，此時的均衡器往往只注重用于處理話筒嘯叫，在這種用法之下，返聽音箱發(fā)出的聲音往往是有缺陷的，對樂器聲音的還原性大大降低。舞臺上的人員聽到的聲音不是他想象的那種聲音效果，就感覺聽著不對，但他們往往不懂音響的還原性，所以以為是音量不夠，所以要求提高音量。此時，你就是把音量提高了，樂手還會抱怨聽不清，根源就是還原性不好，返聽聲音不夠清晰。這就好比一個說話吐字不清的人，小聲說話的時候你聽不清他說什么，如果讓他大聲說話，你就更聽不清了。
所以要解決這個問題，首先是要提供一個還原性比較好的舞臺返聽系統(tǒng)，還原性好了，清晰度就會上去，不需要開多大的音量就可以讓演職人員清晰聽到自己的演奏效果了。要提高系統(tǒng)還原性，就要針對系統(tǒng)的擴聲缺陷使用均衡器進行有針對性的補償。等系統(tǒng)還原性高了，表達清晰了，也就不需要開得驚天動地，話筒嘯叫的可能性也會大大降低的。
十、懂音樂的朋友可以嘗試的一種均衡調法
音樂是由不同音高的音符所組成的，樂器（比如鋼琴）每個鍵都對應一個固定的音高，而音高實際上就是聲音的頻率高低。懂音樂的朋友可以自己演奏一首樂曲，錄下來，再用音響聽聽，或者找一首自己熟悉的曲子用音響放一下，聽聽什么音的強弱變了，比如A音弱了，那就是說440赫茲要提升一點，在圖示均衡器上可以對400和500赫茲稍微做一點提升，讓A音的強弱達到正常水平。關于音高和頻率的對應關系，可以參照十二平均律進行計算。
國際標準音A（小字一組a1）的頻率定為440赫茲，任意音組的任意一個音都可以由此推算。 按十二平均律，相鄰各個音的頻率呈等比關系，其比值為2開12次方，這個數值約為1.059463。與a1相鄰的兩個音#g1和#a1，其頻率為： #g1＝a1÷1.059463＝440÷1.059463≈415.3 #a1＝a1×1.059463＝440×1.059463≈466.2 同組的e1比a1低純四度，相差5個半音，則e1的頻率為： 440÷1.059463÷1.059463÷1.059463÷1.059463÷1.059463≈329.6 由此可以求得本組所有12個音的頻率。 對于不同組的各個音，可先求出小字一組中同名音的頻率，然后再根據組差乘（除）2的相應次冪?；蛳雀鶕M差乘（除）2的相應次冪，求得該組中A音的頻率，再據此計算所求音的頻率。
在沒有測量手段的時候，找個懂音樂的朋友來幫忙聽聽也是不錯的選擇，呵呵。
十一、反饋抑制器的另類玩法
對于有輸入和輸出調節(jié)的反饋抑制器，設置完后，加大輸入電平，減小輸出電平，然后逐漸推起調音臺推子，等話筒叫得差不多了，拉下調音臺推子，把反饋抑制器的輸入輸出調回正常位置。這時候你看看是不是很有效果，呵呵。
沒有輸入輸出電平調節(jié)的反饋抑制器，調試的時候先把功放音量關小，再調，調好后恢復。
原理：讓反饋抑制器檢測真正的產生反饋頻段，不要亂七八糟連眉毛帶胡子什么都拿來處理。呵呵
十二、調限幅器
大家都知道壓限器是作為系統(tǒng)保護使用的，但是如何設置壓限器，可能有的人知道，有的人不知道，我來說說我的調法。
步驟
1、先把壓限器的輸入輸出電平調整到0分貝位置；
2、斷開音箱和功放的連接；（此舉為了防止下面的操作時不小心開太大燒了音箱，也吵自己）
3、把壓限器的壓縮比（RATIO)調整到無窮大（順時針到底），一般標為∞：1或LIMIT或INF位置；（這時候壓限器的狀態(tài)轉換為限幅器）
4、把壓限器的啟動電平（THRESHOLD)先調整到最大（順時針到底）；（這時候處于不控制狀態(tài)）
5、壓限器的啟動時間（ATTACK）和恢復時間（RELEASE)都放到中間位置；
6、打開功放，功放電平開最大，調音臺送出粉紅噪聲信號（PINK NOISE)；（用粉紅噪聲信號是因為它比較穩(wěn)定，調節(jié)的時候容易看，你也可以用音樂信號來設置。）
7、逐漸加大調音臺輸出到功放的削波指示燈（CLIP）剛剛點亮；
8、逆時針調節(jié)壓限器啟動電平旋鈕（THRESHOLD)，同時觀察功放的削波指示燈（CLIP)，當調到指示燈熄滅時，停住；
9、繼續(xù)推大一點調音臺輸出，看看功放是否還亮紅燈，如果不亮了就OK了。
10、如果功放的功率比音箱大，又沒有高手控制調音臺的情況下，根據功放和音箱的功率配比，再這個基礎上再降低一點啟動電平。降低多少呢？按這個公式：降低的分貝數＝10log(功放功率÷音箱功率）。比如啟動電平調到＋3dB的時候，功放不亮紅燈了，而功放是800W，音箱是400W，就按上面的公式計算出，在這個＋3分貝的基礎上再減3分貝，等于把限幅電平設置到0分貝，這樣就OK啦。
11、再把音箱接回去，只要音箱和功放標的功率都是實實在在的，你就放心用吧，虛標的，用這個辦法還要燒音箱，那是廠家的事。
自己去試試吧，呵呵。
十三、怎樣使用數字音頻處理器
現在數字音頻處理器越來越多地運用到工程當中了，對于有基礎有經驗的人來說，處理器是一個很好用的工具，但是，對于一些經驗比較欠缺的朋友來說，看著一臺處理器，又是一大堆英文，不免有點無從下手。其實不用慌，我來介紹一下處理器使用步驟。
以一個2進4出的處理器控制全頻音箱＋超低音音箱的系統(tǒng)為例：
1、首先是用處理器連接系統(tǒng)，先確定好哪個輸出通道用來控制全頻音箱，哪個輸出通道用來控制超低音音箱，比如你用輸出1、2通道控制超低音，用輸出3、4通道控制全頻。接好線了，就首先進入處理器的編輯（EDIT）界面來進行設置，進入編輯界面不同的產品的方法不同，具體怎么進入，去看說明書。
2、利用處理器的路由（ROUNT）功能來確定輸出通道的信號來自哪個輸入通道，比如你用立體聲方式擴聲形式，你可以選擇輸出通道1、3的信號來自輸入A，輸出通道的2、4的信號來自輸入B。信號分配功能不同的產品所處的位置不同，有些是在分頻模塊里，有些是在增益控制模塊里，這個根據說明書的指示去找。
3、根據音箱的技術特性或實際要求來對音箱的工作頻段進行設置，也就是設置分頻點。處理器上的分頻模塊一般用CROSSOVER或X-OVER表示，進入后有下限頻率選擇（HPF）和上限頻率選擇（LPF），還要濾波器模式和斜率的選擇。首先先確定工作頻段，比如超低音的頻段是40－120赫茲，你就把超低音通道的HPF設置為40，LPF設置為120。全頻音箱如果你要控制下限，就根據它的低音單元口徑，設置它的HPF大約在50－100Hz,。處理器濾波器形式選擇一般有三種，bessel,butterworth和linky-raily，我以前有帖子專門說明過三種濾波器的不同之處，這里不贅述。常用的是butterworth和linky-raily兩種，然后是分頻斜率的選擇，一般你選24dB/oct就可以滿足大部分的用途了。
4、這個時候你需要檢查一下每個通道的初始電平是不是都在0dB位置，如果有不是0的，先把它們都調到0位置上，這個電平控制一般在GAIN功能里，DBX的處理器電平是在分頻器里面的，用G表示。
5、現在就可以接通信號讓系統(tǒng)先發(fā)出聲音了，然后用極性相位儀檢查一下音箱的極性是否統(tǒng)一，有不統(tǒng)一的，先檢查一下線路有沒有接反。如果線路沒接反，而全頻音箱和超低音的極性相反了，可以利用處理器輸出通道的極性翻轉功能（polarity或pol）把信號的極性反轉，一般用Nomal或“＋”表示正極性，用INV或“－”表示負極性。
6、接下來就要借助SIA這類工具測量一下全頻音箱和超低音的傳輸時間，一般來說是會有差異的，比如測到全頻的傳輸時間是10ms，超低音是18ms，這個時候就要利用處理器的延時功能對全頻進行延時，讓全頻和低音的傳輸時間相同。處理器的延時用DELAY或DLY表示，有些用m（米）有些用MS（毫秒）來顯示延時量，SIA軟件也同時提供了時間和距離的量，你可以選擇你需要的數據值來進行延時。
7、接下來就該進行均衡的調節(jié)了，可以配合測試工具也可以用耳朵來調，處理器的均衡用EQ來表示，一般都是參量均衡（PEQ），參量均衡有3個調節(jié)量，頻率（F），帶寬（Q或OCT），增益（GAIN或G）。具體怎么調，就根據產品特性、房間特性和主觀聽覺來調了，這個就自己去想了。
8、均衡調好后，就要進行限幅器的設置了，處理器的限幅器用LIMIT來表示，進去以后一般有限幅電平（THRESHOLD），壓縮比（RATIO）的選項，你要做限幅就要先把壓縮比RATIO設置為無窮大（INF），然后配合功放來設置限幅電平，變成限幅器后，啟動時間ATTACK和恢復時間RELEASE就不用去理了。DBX處理器的限幅器用PEAKSTOP來表示，啟動后，直接設置限幅電平就可以了，至于怎么調限幅器，我有專門的帖子，自己去看。
9、都調好了就要保存數據，處理器的保存一般用STORE或SAVE表示，怎么存，就看產品說明書了。
10、需要加密碼鎖的，根據不同產品看說明書操作。
11、調出已經調好的程序，用處理器上的RECALL或者LOAD功能。
現在不怎么迷糊了吧，呵呵。
。
十四、關于用均衡器抑制話筒嘯叫
可以這樣說，長期以來，大家掌握的關于如何用均衡器抑制嘯叫的方法根本上就是錯誤的，起因是最初使用這種方法的人，并沒有真正了解話筒嘯叫的成因，只是從表面上去應付。這種方法一來無法徹底抑制嘯叫，只要狀態(tài)一變，嘯叫就可能再次發(fā)生；二來由于在處理時壓掉了很多頻段，對音質的破壞非常嚴重，往往還讓人感到疑惑：到底用均衡器能不能抑制嘯叫？
一般來說，能夠真正觸發(fā)嘯叫的頻點不會很多，最多4-6個點，但是如何找到這幾個點并加以抑制？我的絕招培訓班的學員肯定都知道，這里不方便多講，買個關子，呵呵。只提一句，過去的方法屬于：水漲船高，我的殺手法是水落石出。聰明的人自己去領會，不愿動腦子的就來找我學，嘿嘿。
話筒唱歌“累”的原因分析和話筒調音思路
大家在工作中，經常會碰到歌手或客人反映唱歌時感到有點“累”，調音人員自己上去試，或者調了后，自己感覺良好，但是把話筒交給歌手或客人的時候，他們有時還會有累的感覺，這到底是什么原因導致這種
現象的發(fā)生？我來分析一下原因。
從唱歌發(fā)聲的角度而言，人在放松的狀態(tài)下，一門心思唱歌，而不考慮其他事情的時候，感覺是最輕松、流暢的。而當在唱歌的時候，如果刻意模仿別人的聲音，或者歌詞不熟的時候，腦子里面想的東西就多了，人就會緊張，放不開，唱歌就會感覺累。大家可以自己對比一下，如果你模仿張學友的聲音唱歌和你就用你自己的聲音唱歌，看看哪一種累就知道了。
人對自己的聲音是最熟悉的，當面對一套音響，用話筒唱歌的時候，如果音響里發(fā)出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時候，人就會下意識的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發(fā)聲方式，就等于自己去模仿自己的聲音。比如我的聲音很厚，但是音響出來的聲音比較薄，我在唱歌的時候，就會有意識地運氣，加厚自己的聲音，這個時候，由于不能完全放松去演唱，嗓子很快就感覺到疲勞，就感覺累了。
而音響調試人員去調試話筒的時候，由于是用自己的聲音調試，人對自己的聲音缺陷也是了解的，因此，在這種情況下，很多的調試人員會針對自己的聲音缺陷，用調音臺均衡去進行美化處理。比如知道自己聲音不亮的，就會提高一點中高頻，覺得自己聲音不夠厚實的，就會有意識提升中低頻。這種情況下，調試人員可以把自己的聲音調的挺美。但是，在這個時候，問題就出現了，這種針對自己的聲音缺陷進行美化出來的處理方式，對自己是有效的，但是對別人可能就無效了，因為別人的聲音特色和調試人員自己的聲音特點不同，比如你針對自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調回來，歌手唱歌就會自己刻意壓暗自己的聲音了，唱歌就累了。在調音過程中，相信大家都碰到過這樣的情況：配合歌手調話筒的時候，歌手有時候會說，再亮一點兒或者再厚一點兒。這個時候，不是歌手在挑毛病，而是歌手在告訴你，你現在調的效果和他腦子里的效果概念的差別，當你調的效果和他腦子的的效果吻合的時候，他在唱歌的時候就完全放松不用再考慮效果問題，也就不會感覺累了。
所以，經過分析，話筒感覺累的根本原因在于整個音響系統(tǒng)的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱的時候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。
因此，我的話筒調音的思路，不是自己拿著話筒去調的時候刻意去美化自己的聲音，而是去還原自己的聲音，不管自己聲音是好是壞，你是什么樣的聲音就調成什么樣的聲音。當這個話筒能夠真實的還原自己的聲音的時候，也就能夠還原其他人的聲音，這樣，人在唱歌的時候就會完全放松，也就不累了。不過，這種意識的培養(yǎng)過程可能是一個比較艱難的過程，需要的是放下自我，突破自我，放下個性去追求共性。
十五、用均衡器對低品質音箱的調節(jié)方法
目前市場上還有不少低品質的音響產品,并廣泛運用在大量的低成本工程上,最近幫一些朋友調了幾個場子,大多是使用比較便宜的產品,經過仔細的調節(jié),整體效果有所提升,現在介紹一下經驗.
全頻音箱:
低品質的全頻音箱一般中高音比較噪,低頻比較散,使用均衡器處理的時候,針對中高頻,減少以5K為中心頻率,覆蓋3K-6K這個頻段,做一些衰減可以讓中高頻比較柔和一些,如果高頻段有令人煩躁的"絲絲"聲,類似過強的齒音,可以對8-10K做一點衰減.低價位的產品高頻上限不會很高,如果在高頻端提升12-14K反而會產生令人煩躁的感覺,如果提升14K以上沒有明顯效果,干脆可以把14-16K以上頻段切除,聲音反而更干凈一些.
低頻部分如果感覺散,聲音模糊的話,先利用均衡器把60甚至100赫茲以下的頻段切除,可以讓低音稍微收緊一些,變得干脆一些.另外,影響低頻清晰度的經常見到2個頻段,一個是250赫茲左右,主要體現在演唱的時候,喉音不清晰,有空洞的感覺,把這個頻段衰減一點,可以讓中低頻干凈一些.還有一個容易引起聲音不干凈的頻段是400-600赫茲,主要是體現在有渾濁感上,適當衰減一點可以讓中頻的聲音變得清爽一些.
超低頻音箱:
低品質的超低頻音箱往往有兩種主要的表現,一種是聲音渾濁,不清晰,發(fā)散,力度不集中.另外一種是聲音比較硬,沖,缺乏彈性.
針對第一種情況,首先先不要考慮低頻下限的延伸,盡管切除不必要的低頻下端,可以用均衡器先從20赫茲開始逐個拉到低,有時可以會拉到60赫茲,此舉的目的就是先收緊低頻下限,不必要的低頻端信號會拉慢低頻的速度,讓低頻變得拖沓.收緊以后,感覺會變得干脆一些.如果在收緊以后,還有一些嗡嗡的聲音,一般需要把63赫茲適當再減少一點,此舉可以讓低頻的聲音變得清爽一些,同時也可以減少低頻引起的房間共振聲.經過這樣一處理,低頻的聲音會明顯變得干凈.由于做了比較多的衰減,整體電平會有所降低,此時只要適當增加一點分頻器的輸出電平即可.
針對第二種情況,調試的難度會小一些,聲音硬,一般是低頻的高端比較突出了,在分頻點設置為150赫茲左右的時候,一般體現在125-160赫茲這個頻段,適當對此兩個頻段衰減一點,可以明顯減弱低頻硬,沖擊人胸口的的感覺.如果彈性不足,處理起來比較困難,利用提升50赫茲,可以增加一些彈性,但是相對比較危險,因為這個頻段的電能量很足,搞不好容易燒喇叭,慎用!!!
以上是個人的一點體會,朋友們可以參考一下,在具體的調試過程中,不一定拘泥我所說的點,可以在均衡器上附近的頻段調節(jié)調節(jié),嘗試一下找到最準確的位置和衰減量的大小.另外,針對品質比較低的音箱產品,在用均衡器處理聲音的時候,盡量少使用提升某些頻段的手段,因為這樣會讓音箱單元在提升的頻段上接受可能很大的電功率,造成單元的失真或損壞.使用衰減的手段衰減掉多余的成分,反過來也就讓一些被掩蓋掉的細節(jié)能夠體現出來了.
十六、沒有儀器的情況下，用均衡調音色的個人經驗
沒有儀器靠耳朵調，聲音渾濁減60－80，低音壓耳減125，中音過厚減400，500，中頻打耳朵減1250－2000，人聲太突出減3K，高頻刺耳減4－6K，齒音太重減8K，高音發(fā)毛減12－16K。反過來，低頻不豐滿加60－80，力度不足加125，人聲單薄加200－400，聲音發(fā)虛加1K附近，人聲位置偏后，提3K，聲音不亮，不通透加4－8K，空間感不足加12－16K。大致如此，自己操練吧。
十七、沒有儀器調前后音箱延時的一點經驗
有些場所在前面有主擴聲音箱，后面有輔助音箱，為了提高擴聲清晰度，需要對后面的音箱做一些延時處理，在有SIA軟件并且會使用的情況下，調節(jié)延時比較方便快捷，但是在沒有儀器的情況下，一般只能通過測量距離差來設置，這樣有時也會因為各種不確定或不準確的因素造成調節(jié)不準。我的經驗是：把主音箱和輔助音箱同時開起來，一個人站在后面的輔助音箱下面，一個人調節(jié)延時器，當站在輔助音箱下面的人感覺到輔助音箱的聲音逐漸變弱，直到感覺沒有聲音的時候，延時就調好了。原理就是，主音箱發(fā)出的聲音與輔助音箱發(fā)出的聲音在延時正確的時候，輔助音箱發(fā)出的聲音和主擴聲音箱發(fā)出的聲音相重疊，聲源變成前面的單一聲源，后面的音箱自然感覺不出在響了。有興趣的朋友可以試試。
十八、如何去選擇試音碟，如何去聽試音碟
很多朋友喜歡收集各種各樣的試音碟，其實，我認為這樣完全沒有必要，很多是虛榮的感覺。
其實我個人認為，在選擇試音碟方面，關鍵是選擇自己喜歡的音樂，沒有必要去聽別人認為合適的東西，音樂這個東西，自己喜歡的，才會去聽，自己不喜歡的，最多聽個大概就放下了。所以，在試音碟方面，沒必要選太多，選擇幾首你喜歡的就好了。
另外，再說怎樣去聽。拿到一首你喜歡的歌，用耳機多聽幾遍，記住這首歌里的細節(jié)，比如，鼓是什么聲，吉他是什么聲，把這些聲音記住。再換一套音響來聽，你去感受這套音響發(fā)出的聲音和你用耳機聽的感覺有什么不同，再去調節(jié)，讓這套音響出來的聲音和耳機里的感覺接近，你就牛了，因為一套價值20萬的音響，出來的效果比不過一副200塊的耳機。
十九、玩話筒簡法及心得
如何選擇話筒及調試方法：
流行、通俗的演唱使用動圈話筒；合唱或民樂演出使用大震膜電容話筒，戲劇使用界面話筒，小品使用領夾話筒，連唱帶跳用頭戴，打擊樂用具有高聲壓拾音性能的，弦樂用駐極體話筒。音箱擺放盡量不要把話筒拾音區(qū)域覆蓋進去，返送音箱的擴散角度控制很重要。
流行歌手聲音要厚；民族唱法聲音要亮，美聲唱法不用管他。唱歌底氣不足的加中高頻，突出他的亮，底氣很足的減低頻，省得聲音破掉，女人加低頻聲音厚，男人加高頻聲音透。概念如此，找個調音臺自己多玩，找到感覺就別忘了。
話筒低頻叫減200，中頻叫630，高頻叫2K5-4K
聲音薄加300-500，聲音空減1K，聲音炸減4K，聲音悶加3K，要齒音加8K，余音繞梁加12K-16K。
另外再加幾句心得：
KTV話筒調音以小姐的唱歌感受為標準。
酒吧里面MC話筒的的聲音在不破的前提之下要放到最大。
路演和演藝廳跑場的歌手以滿足他的虛榮心為要旨，他說什么你就聽什么.........
政府的場合，只要聲音清晰了，音質差點也沒事，別讓領導覺得累。
專業(yè)的歌唱家，就是聲音差點，人家也不會怪你。
大型演出的話筒怎么調，說不好聽，你連問都不要問，這種機會不是人人都有。
最后，還是有人挑你毛病，記住，不要說別人不懂，先說一聲：不好意思，我沒領會到，請原諒，多包涵。相信沒有人會繼續(xù)再刁難你。
二十、這樣玩效果器
調試效果器處理人聲，我主要用兩種效果組合，一種是混響（REVBER)，一種是延時（DELAY)，調整的參數一般有4個，一個是混響時間（revber time)，一個是延時時間（DELAY TIME)還有一個是預延時(PRE DELAY)和衰退時間（DECAY）。
混響時間：一般我會設定在1－3秒左右，混響時間越長，尾音拖得就越長；
延時時間：我一般做150MS左右，是兩次回聲之間的間隙，延時時間調得越長，你喊“喂~~喂～～”的間隔時間就越長。
預延時是直達聲出來后，效果聲跟上直達聲直接的時間差，預延時時間越短，直達聲和效果聲就跟得越緊。如果沒有預延時，效果聲和直達聲就同時出。預延時調小了，聲音自然，效果聲聽感不明顯，預延時調大了，效果聲聽感明顯，但專業(yè)歌手會感覺自己得的聲音和效果脫節(jié)。
衰退時間（DECAY）用來縮短前面設定的混響時間的尾巴，前面混響時間調到豐滿了，但是感覺太拖的時候，轟轟隆隆一片下不來的時候，就用這個參數把它縮短一點。
給普通人調音，
第一：要足夠的混響時間，起碼3秒以上(彌補他聲音天賦的不足)；
第二：延時時間設定在100－200毫秒之間，回聲間隔多少自己去找感覺；
第三：預延時適當拉長一點，普通人唱歌聽見效果聲才叫有效果。拉長多少時間或者數據沒印象了，我都是隨手調。
第四：衰退時間，就很簡單啦，擰到你想讓它拖一點尾巴，但是剛剛不要干擾下一句開頭的位置就可以了。
別看數據，閉上眼睛聽聲音，擰到哪兒算哪兒。嘿嘿。
聯系客服
