【落痕無聲的回答(49票)】:
假如我們參加一個(gè)婚禮，當(dāng)新郎和新娘站在他們的家人和親友，過往甜蜜的日子浮現(xiàn)在眼前，發(fā)出充滿希望和愛的宣言，如果此時(shí)響起的音樂是西游記主題曲，大家還會(huì)留下幸福的淚水么。又假如當(dāng)Jack慢慢消失在冰冷的北大西洋海水中，將生存的希望留給Rose，此時(shí)影院里響起的不是“My heart will go on”而是"Let it go"，你會(huì)不會(huì)怒而退票。
如果把音樂看做一種復(fù)雜而有序的聲音信號，人體內(nèi)似乎存在感知這種信號的方式。而我們欣賞音樂的方式與我們的人種差異，教育程度，年齡大小無關(guān)，就好像這是我們與生俱來的天賦。那到底這些信號是如何和人的情緒聯(lián)系起來的呢？
音樂的感知
音樂是一種有組織的聲音，由諸多元素組成，包括音調(diào)，節(jié)奏，節(jié)拍，音色，旋律，響度，混響以及輪廓和空間位置等。往往這些元素不是單獨(dú)表現(xiàn)，而是以融合形式表現(xiàn)出來。
經(jīng)歷成千上萬年的進(jìn)化，人的聽覺系統(tǒng)可以將外界所有的聲音進(jìn)行分組。大腦默認(rèn)聽到的聲音來自于一個(gè)聲源，并通過一種類似于似然算法解析這個(gè)聲音是否來自同一個(gè)聲源。而且這是一個(gè)無意識的過程，即便一個(gè)沒有受到專業(yè)的音樂訓(xùn)練的人也能分辨出兩種同時(shí)演奏的樂器聲音。而當(dāng)不同的樂器同時(shí)演奏一個(gè)音符的時(shí)候，大腦卻無法分辨。因?yàn)槁犛X系統(tǒng)對時(shí)間間隔很敏感，最低的分辨極限大約幾毫秒。然而因?yàn)榉阂舻拇嬖?，我們依然能夠分辨不同的樂器?/p>
相較于對時(shí)間的敏感度，聽覺系統(tǒng)對空間的感覺可以說很遲鈍，我們很難分辨單音節(jié)的音調(diào)高低，但是我們對一個(gè)音節(jié)相對于鄰近的音節(jié)的高低變化卻很敏感。這也是為什么我們不管按什么調(diào)起，都能夠完整的把生日歌唱出來。而且這也是為什么大合唱的領(lǐng)唱人很重要了，起音準(zhǔn)才能讓后面的跟唱的人不跑調(diào)。
人的大腦按功能可以分為四瓣：額葉，顳葉，頂葉，枕葉和小腦。簡單來說額葉負(fù)責(zé)感知各種外界的信號，顳葉負(fù)責(zé)聽覺和記憶，頂葉參與運(yùn)動(dòng)和空間感知，枕葉與視覺相關(guān)，小腦作為大腦最保守的區(qū)域，與情緒和運(yùn)動(dòng)相關(guān)[1]。
由于音樂是融合了各種元素的整體，起初人們認(rèn)為大腦處理音樂是簡單的單核處理。然而后來才發(fā)現(xiàn)對音樂的處理比想象中要復(fù)雜，涉及到大腦幾乎所有的區(qū)域和神經(jīng)系統(tǒng)。而且是采用特征提取和功能整合方式處理音樂：
大腦感知音樂信號是通過聽覺通路（皮層下耳蝸核——腦干——小腦——聽覺皮層）實(shí)現(xiàn)。對于一段熟悉的音樂，還會(huì)涉及到大腦的記憶系統(tǒng)，包括海馬左邊區(qū)域和額葉下皮層，而對于一段未知的旋律，則會(huì)激活海馬右邊區(qū)域。當(dāng)我們跟隨音樂的節(jié)奏打拍子或只是在心中默念，還會(huì)涉及到小腦的定時(shí)回路。而演奏音樂，不管是任何樂器，演唱或是指揮，會(huì)激活額葉和頂葉的運(yùn)動(dòng)皮層區(qū)域和感覺皮層區(qū)。閱讀樂譜則會(huì)激活視覺皮層區(qū)。理解或回憶歌詞的時(shí)候則會(huì)激活顳葉和頂葉的語言中樞[1]。
聽覺皮層（Auditory cortex）是大腦處理音樂的核心，位于側(cè)裂的上顳平面。音樂的很多元素的處理都是在這一區(qū)域。感受音調(diào)從高到低的神經(jīng)元在聽覺皮層，而且音調(diào)的處理有層級關(guān)系，前額皮層和丘腦判斷音調(diào)，顳橫回感受固定的音調(diào)，次級聽覺皮層的后部感受音調(diào)高度，前部感受音調(diào)集合。音色的感知主要是激活大腦的感覺皮層區(qū)和小腦的感知區(qū)域，包括顳上回和顳橫回。音程和輪廓主要是在聽覺皮層顳上回和顳上回前側(cè)。節(jié)奏的感知也是具有層級性，會(huì)激活大腦感知皮層區(qū)和軀體運(yùn)動(dòng)皮層相關(guān)區(qū)域，基底神經(jīng)節(jié)和小腦，影響皮層下情緒相關(guān)的區(qū)域活動(dòng)。對于更復(fù)雜的和弦，則會(huì)激活杏仁核，壓后皮質(zhì)區(qū)，腦干和小腦[1-3]。
文化還是自然？
這個(gè)問題一直存在爭議。有人認(rèn)為音樂是與生俱來的，是人的自然屬性。迄今為止人類社會(huì)誕生了無數(shù)種的音樂形式，并且無獨(dú)有偶這些音樂都具有共同的“內(nèi)在核心屬性”，并且一直保持不變。這種音樂的“自然屬性”是我們在發(fā)育早期對音樂認(rèn)知的一種能力，與“語言習(xí)得機(jī)制”一樣，稱為“音樂習(xí)得機(jī)制”，但是特定的音樂學(xué)習(xí)還需要后天的培養(yǎng)。
有人則認(rèn)為音樂是文化性的，可變的，很難用一般的科學(xué)術(shù)語解釋的，是已知的人類社會(huì)中與音樂相關(guān)的一切普遍性為。但是這里的“音樂”并不僅僅是聲音，而是記錄在特定的文化背景下的與音樂活動(dòng)相關(guān)的聲音。想要了解這種“音樂”，必須長期浸淫在這樣的文化中，而且要嘗試著感受各種樂器以及特定行為所傳達(dá)的意義。這是人類很長一段時(shí)間內(nèi)所遵循的模式，直到最近幾百年隨著音樂成為商品化聽覺的消耗品，這種音樂本身和人的社會(huì)活動(dòng)之間的關(guān)聯(lián)才逐漸淡化。但是不可否認(rèn)，音樂和人類活動(dòng)的不可分割的特性也賦予了音樂的時(shí)代和文化特征。不管是與死者交流還是他人建立社交關(guān)系，音樂在其中扮演重要的角色，盡管這些“音樂”沒有明確的意義，但是卻是至關(guān)重要的[4]。
音樂的意義不僅源于社會(huì)背景不同，同時(shí)對音樂認(rèn)知也可以追溯到個(gè)體與個(gè)體差異。和語言類似，音調(diào)和節(jié)奏是音樂最基本的“語法”，通常這也是區(qū)別特定文化背景下不同音樂類型的重要標(biāo)志?，F(xiàn)代語言學(xué)家和心理學(xué)家Noam Chomsky認(rèn)為我們在出生時(shí)就具備理解世界上任何一種語言的內(nèi)在能力，但是在特定的語言環(huán)境里，那些不必要的神經(jīng)回路會(huì)被削弱甚至放棄，而那種特定語言的感知機(jī)制則會(huì)被加強(qiáng)。音樂也是如此，在特定文化內(nèi)音樂環(huán)境下形成的音樂認(rèn)知系統(tǒng)會(huì)逐漸降低對外來音樂結(jié)構(gòu)感知的敏感度，在出生后的一年內(nèi)大腦的神經(jīng)元快速的生長，聽覺系統(tǒng)就已經(jīng)建立起來。經(jīng)過童年，我們熟悉的或是經(jīng)常使用的神經(jīng)回路會(huì)得到加強(qiáng)，而其他的則會(huì)被削弱[5]。而正是這個(gè)時(shí)候，是我們對音樂的喜好建立的拐點(diǎn)。這也許就是我們成年以后建立對音樂喜好，被什么樣的音樂所感動(dòng)以及音樂是如何打動(dòng)我們的根本原因。但是這并不意味著成年以后我們就喪失了對其他音樂形式的感知系統(tǒng)，就像電腦一樣使用二進(jìn)制作為基本語言一樣，音樂感知的基本功能是一樣的，只是剛出生時(shí)候大腦的內(nèi)存比較大，讀寫速度快。成年后需要更加頻繁的刺激才能建立起新的音樂形式的感知系統(tǒng)。
幻覺和期望
音樂的神秘之處是大腦可以將這些特定的聲音信號轉(zhuǎn)化成經(jīng)驗(yàn)的情緒反應(yīng)。那么大腦又是如何知道呢？如果音樂被認(rèn)為是大腦將一種情緒錯(cuò)覺強(qiáng)加到一串特定結(jié)構(gòu)和序列的聲音上。大腦將音樂和現(xiàn)實(shí)生活中的其他元素整合到神經(jīng)代碼里面，作曲家盡管不知道神經(jīng)代碼是如何工作的，但是卻知道如何使用不同的音色搭配和音符長段，音調(diào)高低，音量大小的改變（”幻覺“）來傳達(dá)人類快樂，悲傷，驚喜，恐懼等許多不同的情感的經(jīng)驗(yàn)（”期望“）。
那么，作曲家是如何制造我們聽覺的“幻覺”呢？大腦的認(rèn)知來自一連串的神經(jīng)元活動(dòng)并最后合并形成的一個(gè)瞬時(shí)的影像，這種感官的直覺很多時(shí)候給我們一種誤導(dǎo)。大多數(shù)我們聽到是聲音都是支離破碎的，就像遠(yuǎn)古時(shí)候我們聽到躲藏在樹林背后的老虎的低吟，草叢里獅子的嘶吼的聲音都是殘缺不全的聲音，而且受到環(huán)境干擾。我們的感知系統(tǒng)能夠恢復(fù)丟失的信息，幫助我們在威脅來臨的情況下迅速作出決策。感知系統(tǒng)在無意識情況下將將破碎的信息填滿，并呈現(xiàn)出來。作曲家正是利用了這個(gè)漏洞欺騙了聽覺系統(tǒng)，一段旋律即使是其他的旋律打斷了，聽覺系統(tǒng)還是能把這段旋律填滿。比如鋼琴和低音提琴最低音頻率大概在30赫茲左右，實(shí)際上他們是無法發(fā)出那么低頻的聲音的，我們的聽覺系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)補(bǔ)充，制造出低音的效果。比如 Eagles’ 的這首“One of These Nights”蝦米音樂播放器 的前奏巧妙地利用貝斯的單音和吉他滑弦的結(jié)合給人造成一種低音滑動(dòng)的錯(cuò)覺?，F(xiàn)代的錄音和麥克風(fēng)技術(shù)也善于利用這個(gè)把戲，巧妙地利用人工混響讓聲音聽起來充滿立體感。
音樂造成的最大的幻覺還是而通過對單個(gè)的音符和旋律的改變達(dá)到對整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)和形式的期望的變化。操縱聽眾的期望成了音樂的核心，西方古典音樂中最常用的手段是假終止式，一個(gè)終止式旋律往往帶著一個(gè)結(jié)束曲子的期望，而作者往往在最后使用一個(gè)意想不到的音符來影響聽眾的情緒，告訴他們還沒結(jié)束呢。以歡樂頌為例：
mi - mi - fa - sol - sol - fa - me - re - do - do -re - mi - mi - re - re
mi - mi - fa - sol - sol - fa - me - re - do - do -re - mi - re - do - do
貝多芬在第一小節(jié)的開始和結(jié)尾巧妙的使用一個(gè)非常規(guī)的音符違反了我們的預(yù)期來達(dá)到效果，以mi而不是do起，然后逐步上升，然后下降到do，但此時(shí)并沒有停止，而是繼續(xù)上升到開始的mi，然后又開始下降，我們以為又會(huì)降到do，而他卻停在了re。第二小節(jié)，前面重復(fù)第一小節(jié)，到最后在停在了do，才滿足大家的期望。
為什么有的音樂可以撫慰人心，而有的音樂令人緊張不安？盡管大多數(shù)情況下不同的聲音，我們有不同的解讀，但是有一點(diǎn)是共同的點(diǎn)：突然，短，響亮的聲音對許多動(dòng)物來說是一種報(bào)警信號，例如我們知道汽車短處尖銳的鳴笛意味著危險(xiǎn)。而一些舒緩，悠長，安靜的聲音表達(dá)一種平靜，至少是中性的狀態(tài)。這是進(jìn)化埋藏在我們基因里的對外界環(huán)境的經(jīng)驗(yàn)的情緒反應(yīng)。作曲者通過操縱期望將這些經(jīng)驗(yàn)的情緒添加到音樂中。海頓著名的“Surprise Symphony”以柔和的小提琴為主題，伴隨短促的撥弦聲，這種矛盾給人一種平靜的環(huán)境中潛伏著危機(jī)的感覺。
情緒的機(jī)制
音樂激發(fā)情緒產(chǎn)生的神經(jīng)機(jī)制的主要是來源功能神經(jīng)影像學(xué)和病變的研究，大多采用PET(Positron Emission Eomography)或fMRI(functional Magnetic Resonance Imaging)。當(dāng)然因?yàn)閷?shí)驗(yàn)個(gè)體的差異和實(shí)驗(yàn)思路的不同，得到的結(jié)果也不盡相同，不過從已知的研究中也能窺的一些端倪。音樂可以激發(fā)所有的邊緣和旁邊緣大腦結(jié)構(gòu)（limbic and paralimbic brain structures），邊緣結(jié)構(gòu)包括杏仁核（Am），伏隔核（NAc）和海馬（Hipp），旁邊緣大腦結(jié)構(gòu)包括前扣帶回（ACC）眼窩前額皮質(zhì)（OFC）和海馬回（PH）和顳極（Temp P）（下圖）。其中杏仁核是邊緣和旁邊緣大腦結(jié)構(gòu)的中心，是情緒喚起，維持和終止的樞紐，可惜我們對他的功能還沒有完全了解。
其中伏隔核是大腦獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制的中心，激活的伏隔核會(huì)影響腹側(cè)被蓋區(qū)（VTA）和下丘腦（hypothalamus）區(qū)域，釋放多巴胺，讓人感到快樂，形成一個(gè)“獎(jiǎng)賞回路”（reward circuit）。就像我們贏了一場賭博，或是藥物上癮釋放多巴胺一樣，讓人覺得快樂[6, 7]。其中伏隔核是大腦獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制的中心，激活的伏隔核會(huì)影響腹側(cè)被蓋區(qū)（VTA）和下丘腦（hypothalamus）區(qū)域，釋放多巴胺，讓人感到快樂，形成一個(gè)“獎(jiǎng)賞回路”（reward circuit）。就像我們贏了一場賭博，或是藥物上癮釋放多巴胺一樣，讓人覺得快樂[6, 7]。
有的研究認(rèn)為小腦也參與音樂的情緒反應(yīng)[6]，因?yàn)樾∧X和杏仁核之間有豐富的神經(jīng)元鏈接，而且小腦空間感知和運(yùn)動(dòng)相關(guān)，運(yùn)動(dòng)和音樂之間的很重要的一個(gè)紐帶就是時(shí)序，這也許就是我們?yōu)槭裁绰牭組J的音樂時(shí)，會(huì)不自主的跟著節(jié)拍起舞，釋放自己的情緒。
于是，當(dāng)我們聽到貝多芬的歡樂頌時(shí)候：
mi - mi - fa - sol - sol - fa - me - re - do - do -re - mi - mi - re - re
mi - mi - fa - sol - sol - fa - me - re - do - do -re - mi - re - do - do
re - re - mi - do - re - mi - fa - mi - do - re - mi - fa - mi - re - do - re - sol
mi - mi - fa - sol - sol - fa - me - re - do - do -re - mi - re - do - do
Refs
【秋英的回答(1票)】:
感同身受
【云帆的回答(0票)】:
這是一個(gè)心理學(xué)問題，能明確的是音樂能影響人的情緒，但是具體原理似乎沒人能準(zhǔn)確說明白。。。
【后樂的回答(0票)】:
音樂允許腦內(nèi)補(bǔ)全
【吳起的回答(0票)】:
因?yàn)楣缠Q因?yàn)楦型硎堋?/p>
人們在接觸客觀事物時(shí)必然會(huì)注入主觀情感。音樂也是如此。
當(dāng)旋律與釋放的感情一致時(shí)，就亦苦亦笑了。
其實(shí)和物理里說的共鳴是一樣的
【賈悅豪的回答(0票)】:
因?yàn)榇竽X感知有兩個(gè)過程，接受信息和主觀分析
【太陽照常升起來的回答(0票)】:
煽情
【小妖的回答(0票)】:
音樂是開啟記憶的
【董希曦的回答(0票)】:
說點(diǎn)自己的看法 不專業(yè)勿噴
音樂是自然界中不存在的一種藝術(shù)
它雖然從日常生活中誕生 但它的本質(zhì)是人的創(chuàng)造能力與想象能力的體現(xiàn)
雖然既能讓人歡樂也能讓人悲傷 但音樂的根本始終是樂觀與充滿希望的（即使是死亡金屬等極端黑暗的音樂 也是用來歌頌?zāi)撤N人類心中認(rèn)為永恒的事物 比如說死亡）
所以 音樂的根本用途是抒發(fā)內(nèi)心的情感（包括信仰與憎恨） 從心理學(xué)和生物學(xué)來解釋這個(gè)為什么完全沒有必要 而且自認(rèn)為有褻瀆上帝給予人類的創(chuàng)造力之嫌
根本就沒有為什么 因?yàn)檫@本就是人類將它創(chuàng)造出來的最根本動(dòng)機(jī) 而質(zhì)疑天性 其實(shí)是很幼稚的一件事情
【YuzhuTang的回答(0票)】:
否則肖申克就給不了救贖了么
【柳福臨的回答(0票)】:
看你聽的心情了
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