第三，借代。借此物代替彼物。如：“朱門酒肉臭，路有凍死骨” （唐·杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》），以“朱門”指代顯貴之家。再如：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流” （唐·李白《送孟浩然之廣陵》），以“帆”代指船舶。詩人艾青對借代的使用有生動(dòng)的評價(jià)：“給思想以翅膀，給感情以衣裳，給聲音以彩色，使流逝變幻者凝形?！?/div>
漢字的讀音，以21個(gè)聲母和35個(gè)韻母拼和而成。字開頭的為“聲”，收尾的為“韻”。詩韻相當(dāng)于拼音中韻母的發(fā)音，但并非所有韻母都是詩韻。韻是指字音中一個(gè)音節(jié)收尾部分的拖音或者落音。如趙、錢、孫、李的拖音分別是ao、an、en、yi，這些拖音就是韻。押韻，就是把同韻的兩個(gè)或以上的字放在句尾，故又叫“韻腳”。押韻的要求是句子的落音必須一致或相似，具有節(jié)奏感和聲音回環(huán)美，讀起來朗朗上口，聽起來清新悅耳。如毛澤東《七律·長征》：“紅軍不怕遠(yuǎn)征難/萬水千山只等閑/五嶺逶迤騰細(xì)浪/烏蒙磅礴走泥丸/金沙水拍云崖暖/大渡橋橫鐵索寒/更喜岷山千里雪/三軍過后盡開顏”，其中的“難”、“閑”、“丸”、“暖”、“寒”、“顏”等字同屬言前轍，吟誦起來聲韻回旋綿延，極富美感。
1、麻花韻 （a，ia，ua）。2、波歌韻 （o，e，uo）。3、兒 韻 （er）。4、街斜韻 （ie，üe）。5、一七韻 （i）。6、支思韻（－i）。7、姑蘇韻 （u ）。8、居趨韻 （ü）。9、開懷韻（ ai，uai）。10、飛灰韻（ei，ui ，uei）。11、高標(biāo)韻 （ao，iao）。12、謀求韻（ ou，iu，iou）。13、寒山韻 （an，uan）。14、先天韻 （ian，üan）。15、人文韻 （en，in，ien，un，uen，ün）。16、江陽韻（ang，iang，uang）。17、庚青韻 （eng，ieng，ing，ueng）。18、東鐘韻（ong，iong）。
每個(gè)韻部包含的字很多，不一一例舉。例如其中的麻花韻（a，ia，ua），其中包含的漢字【平聲】有136字:“啊扒巴疤笆粑叉杈差瓜呱哈花嘩加茄枷痂笳袈嘉佳家夸媽趴葩杉沙莎……”?！旧下暋坑?4字：“把靶叉打剮寡哈賈假卡咯垮喇倆馬嗎碼哪卡灑……”。【去聲】有65字:“壩爸耙罷霸岔詫差姹大尬掛褂化劃華畫話樺卦……”。（如需實(shí)際使用，敬請查閱《中華新韻（十八）簡表》）
2005年《中華詩詞》第六期公布了《中華新韻（十四）》，按普通話四聲分列，其分韻基本同十三轍相似，但將“一七”轍中的支韻獨(dú)立列出形成了十四韻。主要包括：
1、麻 （a，ia，ua）。2、波 （o，e，uo）。3、皆 （ie，üe）?！ ?、開 （ai，uai）。5、微 ｛ei，ui （uei）｝。6、豪 （ao，iao）?！ ?、尤 ｛ou，iu （iou）｝。8、寒（an，ian，uan，üan）。9、文 ｛en，in（ien），un（uen），ün｝。10、唐（ang，iang，uang）。11、庚 ｛eng，ing（ieng），ong（ueng），iong｝。12、齊 （i，er，ü）?！ ?3、支 （－i）（*）零韻母。14、姑（u）。
《中華新韻（十四）》與《中華新韻（十八韻）》一樣，其中麻韻（a，ia，ua）也包含很多漢字。【陰平】共有134字：“啊腌跨扒叭巴芭豈疤笆粑??嚓叉杈差咖瓜……（派入陰平的入聲字有53字：阿八捌擦嚓插鍤耷噠搭嗒褡發(fā)夾嘎刮括栝鴰垃……）”?！娟柶健抗灿?9字：“啊茶查搽?塊盾??蛤華嘩驊鏵劃麻嘛蟆拿南扒……（派入陽平的入聲字有58字：拔茇菝跋魃察擦達(dá)韃沓怛妲?伢西按鶇???乏伐垡閥筏罰嘎滑猾夾……）”?！旧下暋抗灿?0字：“把靶礤叉衩打剮寡哈賈假瘕卡佧咔咯侉垮喇馬……（派入上聲的入聲字有12字：法砝甲岬鉀岬胛撒塔獺鰨眨）”。【去聲】共有104字：“壩把?y爸耙罷霸灞衩岔?黯巡鋝鈰貝筠嗚在垂搖??ㄅ扇肴ド?娜肷?鐘?6字：剎發(fā)琺?O刺臘蠟痢辣?吶納肭衲鈉捺帕恰洽袷……）”。（如需實(shí)際使用，敬請查閱《中華新韻（十四）簡表》）
仔細(xì)查《閱新韻簡表》即會發(fā)現(xiàn)，《中華新韻（十八）簡表》中的“麻花韻（a，ia，ua）”與《中華新韻（十四）簡表》中的“麻韻（a，ia，ua）”，雖然在韻部上相同，但實(shí)際上所包含的內(nèi)容發(fā)生了變化。中國詩歌網(wǎng)n SZ6{6`
在我國北方，把韻叫著“轍”。轍就是戲曲唱詞的韻腳，是對韻的通俗叫法，通常把押韻稱為“合轍”。戲曲十三轍亦即格律詩的十三轍，是明、清以來民間戲曲藝人根椐口語押韻歸納產(chǎn)生的，現(xiàn)全國大部分地區(qū)基本都是按十三轍押韻。從語音的具體內(nèi)容來看，十三轍是十八韻中兩個(gè)或以上發(fā)音相近的韻部的合并。除十三道大轍外，還有兩道小轍（兒音轍），它們均有自己的名稱，分別以本轍中有代表性的兩個(gè)字組成：
1、中東轍，由韻母eng、ing、ong、iong拼成的字，如：中、風(fēng)、龍、風(fēng)、聲、勝、逢、能、空、興、應(yīng)、丁、兵等。詩例：“橫看成嶺側(cè)成峰/遠(yuǎn)近高低各不同/不識廬山真面目/只緣身在此山中?！?（北宋·蘇軾《題西林壁》）
2、發(fā)花轍，由韻母a、ua、ia拼成的字，如發(fā)、拉、馬、大、話、掛、爸、夸、花、瓜、拉、罵、架、家、爬等。詩例：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜／白云生處有人家/停車坐愛楓林晚/霜葉紅于二月花”（唐·杜牧《山行》）。在這里，有必要說說“遠(yuǎn)上寒山石徑斜”的讀音問題。詩中的“石徑斜”，本意是石頭鋪的小路很彎曲。古人在寫詩第一句的最后一字時(shí)一般要啟韻（承韻），如“春眠不覺曉/處處聞啼鳥”、“床前明月光/疑是地上霜”、“鋤禾日當(dāng)午/汗滴禾下土”等等?！渡?/div>
行》第二、第四句中有屬于發(fā)花轍的“家”和“花”二字，故“遠(yuǎn)上寒山石徑斜”中“斜”應(yīng)按古音律發(fā)音，念“ xiá ”（音霞），如按現(xiàn)代漢語拼音念作“ xié ”（音邪），非但不和韻轍，而且語義完全錯(cuò)誤：把彎曲誤作坡度。
3、懷來轍，由韻母ai、uai拼成的字，如：派、曬、敗、白、來、埋、帶、抬、開、壞、太、在、孩、賣、挨、塞等。詩例：“半畝方塘一鑒開/天光云影共徘徊/問渠那得清如許/為有源頭活水來”（南宋·朱熹《觀書有感》）。
4、江洋轍，由韻母ang、iang、uang拼成的字，如：江、房、唱、上、唐、行（háng）、香、棒、堂、方、象、光、幫、郎、強(qiáng)等。詩例：“竹搖清影照幽窗/兩兩時(shí)禽噪夕陽/謝卻海棠飛盡絮/困人天氣日初長”（南宋·朱淑貞《即景》）。
5、乜斜轍，由韻母ie、ue拼成的字，如：北、斜、絕、怯、借、月、謝、也、冽、別、爺、爹、夜、約、野、姐、切、捏、雪等。詩例：“霜千山鳥飛絕/萬徑人蹤滅/孤舟蓑笠翁/獨(dú)釣寒江雪”（唐·柳宗元《江雪》）。
6、姑蘇轍，由韻母u拼成的字，如無、湖、讀、出、哭、書、穆、路、屬、觸、目、途、如、福、入、吐、鼓、珠、顧、除等。詩例：“寒雨連江夜入?yún)?平明送客楚山孤/洛陽親友如相問/一片冰心在玉壺”（唐·王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）。
7、一七轍，由韻母I、er、v拼成的字，如：紀(jì)、西、去、呂、期、系、擬、舉等。另含：（ｉ）：比、離、迷、氣、依、徐、去、居、菊、虛；（zh）、（ch）、（sh）：知、直、止、志、吃、遲、尺、師、石、事；（ｚ）、（ｃ）、（ｓ） 資、子、字、疵、雌、詞、此、思、死、寺。詩例：“竹外桃花三兩枝/春江水暖鴨先知/蔞蒿滿地蘆芽短/正是河豚欲上時(shí)”（南宋·蘇軾·惠崇《春江晚景》）。
8、油求轍，由韻母ou、iu拼成的字，如：否、周、某、樓、邱、流、修、九、游、牛、樓、候、頭、偷、柔、簍、手、奏、夠、收、抽等。詩例：“故人西辭黃鶴樓/煙花三月下?lián)P州/孤帆遠(yuǎn)影碧空盡/惟見長江天際流”（唐·李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）。
9、灰堆轍，由韻母ei、ui拼成的字，如：悲、誰、飛、淚、每、歲、稅、枚、魁、雷、沒、味、培、罪、貴、飛、背、給等。詩例：“草木知春不久歸/百般紅紫斗芳菲/楊花榆莢無才思/惟解漫天作雪飛”（唐·韓愈《晚春》）。
10、人辰轍，由韻母en、in、un拼成的字，如人、分、臣、金、心、更、民、軍、論、神、塵、秦、奔、賓、盆、文、俊、蹲、忍、沉、春等。詩例：“渭城朝雨邑輕塵/客舍青青柳色新/勸君更進(jìn)一杯酒/西出陽關(guān)無故人”（唐·王維《送元二使安西》）。
11、遙條轍，由韻母ao、iao拼成的字，如：桃、鳥、袤、掃、少、叫、老、饒、高、標(biāo)、飄、貓、瞧、曉、撈、毛、找、跑、泡等。詩例：“碧玉妝成一樹高/萬條垂下綠絲絳/不知細(xì)葉誰裁出/二月春風(fēng)似剪刀”（唐·賀知章《詠柳》）。
12、言前轍，由韻母an、ian、uan拼成的字，如：山、眼、反、傳、滿、閑、演、仙、南、圓、還、翻、天、判、飯、贊、干、搬、間等。詩例：“問余何意棲碧山/笑而不答心自閑/桃花流水?然去/別有天地非人間”（唐·李白《山中問答》）。
13、梭波轍，由韻母e、o、uo拼成的字，如：佛、羅、車、和、撥、德、社、哥、科、喝、坡、說、鎖、磨、多、歌等。詩例：“明日復(fù)明日/明日何其多/我生待明日/萬事成蹉跎……”（明·文嘉《明日歌》）。
民間已把十三轍編成了歌謠，例如懷來轍：“三月里，桃花開，呂盟正無時(shí)趕過齋；尋茶討飯的崔文瑞，提筆賣字高秀才；蘇秦不遇回家轉(zhuǎn)，賣臣無時(shí)打過柴?！保嵽H歌謠的其余部分略，可查閱《十三轍歌謠》）
十三道大轍，已廣泛流傳幾百年。為便于記憶，民間藝人又將十三道大轍編成了順口溜：“俏佳人，扭捏出房來，東西南北座?！?其中的十三個(gè)字，每個(gè)字分別代表一道轍：“俏”（搖條轍）、“佳”（發(fā)花轍）、“人”（人辰轍）、“扭”（油求轍）、“捏”（乜斜轍）、“出”（姑蘇轍）、“房”（江洋轍）、“來”（懷來轍）、“東”（中東轍）、“西”（一七轍）、“南”（言前轍）、“北”（乜斜轍）、“座”（梭波轍）。
除上述十三道大轍外，在北方地區(qū)語言中，有很多帶兒音的字，即“兒化韻”，如“天兒”、“臉兒”、“花兒”等，被戲曲、曲藝界稱為小轍，它具有幽默、俏皮、風(fēng)趣的特點(diǎn)。因此，小轍多用于戲曲和曲藝。兩道小轍是：小人辰兒、小言前兒。
1、小人辰兒。包含人辰、梭波、乜斜、灰堆、衣期等五道韻轍，如：盆兒、車兒、姐兒、堆兒、枝兒等。
2、小言前兒。包括言前、發(fā)花、懷來等三道韻轍。如：錢兒、茬兒、臺兒等。
3、其他兒音轍，除小人辰和小言前轍外，還有一些包含屬于小轍范圍的字，如：毛猴兒、中藥方兒、肥膘兒、小神仙兒等。由于字?jǐn)?shù)太少，不夠另立韻轍，只能混入小人辰兒、小言前兒中使用。
第三，關(guān)于韻轍的寬窄與音色
一般來說，在撰寫詩詞時(shí)可以用作韻腳的字?jǐn)?shù)越多越方便。包含字?jǐn)?shù)多的韻轍叫“寬轍”，包含字?jǐn)?shù)少的韻轍叫“窄轍”，字?jǐn)?shù)極少的韻轍叫“險(xiǎn)轍”。
寬轍有：中東、江洋、姑蘇、人辰、搖條、言前、梭波轍，故寬轍轍在詩詞寫作中使用頻率最高。
窄轍有：發(fā)花、衣期、灰堆、懷來、乜斜、油求轍。
從音色上看，韻轍又有陰陽之分。帶鼻音的為陽轍，念起來比較響亮，包括中東、發(fā)花、懷來、江洋、言前等轍。不帶鼻音的為陰轍（亦稱暗轍），音色沉悶，包括乜斜、姑蘇、衣期、油求、灰堆、人辰等轍。
撰寫詩詞的一般原則是“選寬不選窄，選明不選暗”，如果不是出于特殊需要，一般要盡量避免使用窄轍、陰轍和險(xiǎn)轍，除非文字駕馭功夫十分了得。
（二）詩的格律
詩的格律要求十分苛刻，可以說除非有專門研究，否則不可能得心應(yīng)手。為滿足了解，這里只作簡要介紹。
第一，詩的格律概述。最早的中國詩歌并沒有格律的限制，到了唐朝，由于科舉的原因，對詩的音韻句法有了嚴(yán)格規(guī)定，稱為格律。 “格”主要指限定詩詞所用的字?jǐn)?shù)；“律”主要指詩中的每個(gè)字的平仄。格律詩的格律極嚴(yán)，除排律外，篇有定句，句有定字，韻有定位，字有定聲，聯(lián)有定對。例如：每首四聯(lián)八句，每句字?jǐn)?shù)必等，中間兩聯(lián)必須對仗，二、四、六、八句必須押韻等等。如在律詩定格基礎(chǔ)上加以延續(xù)鋪排到十句以上則的排律，除首、末兩聯(lián)外，上下句都需對仗，至于平仄、押韻、對偶，都有嚴(yán)格要求。
第二，詩律
1、詩律與四聲。漢語中的四聲與音韻的關(guān)系很密切。辨別四聲，是辨別平仄的基礎(chǔ)。平與仄，泛指詩的韻律。要區(qū)別平仄，先要懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語音的高低、升降、長短。古代漢語聲調(diào)與現(xiàn)在普通話的聲調(diào)不完全一樣，現(xiàn)代漢語拼音有“陰平、陽平、上聲、去聲”四種聲調(diào)，用四種符號標(biāo)注，以字母e為例：“ ē、é、ě、è ”。古代漢語的四種聲調(diào)是：（1）平聲，現(xiàn)分化為陰平和陽平。（2）上聲，現(xiàn)有一部分變?yōu)槿ヂ暋＃?）去聲，保持至今未變。（4）入聲，是一個(gè)短促調(diào)。在北方和西南的大部分口語里，入聲已基本消失，只有閩、贛、江浙、兩廣等地的語言還保留入聲。例如粵語的“平、上、去、入”四聲，它細(xì)分為九聲，分別為：“陰平”、“陰上”、“陰去”、“陽平”、“陽上”、“陽去”、“陰入”、“中入”和“陽入”。在這九聲中，陰平、陽平聲是平聲，其他的七聲：陰上、陰去、陽上、陽去、陰入、中入和陽入都屬于仄聲。這九聲的標(biāo)注，不是用現(xiàn)代漢語中的標(biāo)注符號，通常的方法是在拼音后面寫上代表聲調(diào)的數(shù)字記號，以拼音“si”為例： si1、si2、si3、si4、si5、si6、si7、si8、si9，其讀音分別是：詩 史 試 時(shí) 市 事 色 錫 食。
語音的高低、升降、長短構(gòu)成了漢語的聲調(diào)，其中高低、升降是主要的因素。現(xiàn)代普通話共有四個(gè)聲調(diào)：陰平聲是一個(gè)高平調(diào)，陽平聲是一個(gè)中升調(diào)，上聲是一個(gè)低升調(diào)，去聲是一個(gè)高降調(diào)?！ ?/div>
2、律詩中平仄的含義。前面已經(jīng)講了： “格”是指限定詩詞語句的字?jǐn)?shù)，“律”是指詩詞語句中每個(gè)字的平仄。
平仄的具體含義：“平”，是指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲，如：“ē、é”；“仄”，是指四聲中的仄聲，包括上、去、入（入聲前面已經(jīng)解釋）三聲，如：“ě、è”。按照傳統(tǒng)說法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)。平仄問題，是律詩中最重要的因素。本文所講的詩的格律，主要就是指平仄。
3、律詩的粘與對。律詩中平仄的組合方式是粘對，意即：平仄在同一首詩的詩句中交錯(cuò)使用，在對句中對立使用，在聯(lián)與聯(lián)之間是相粘。律詩中的“粘”，是指平粘平，仄粘平，后聯(lián)出句第三個(gè)字的平仄要與前聯(lián)對句的第二個(gè)字相一致；律詩中的“對”是指平對仄，仄對平。具體地說，第三句要與第二句相粘，第五句要與第四句相粘，第七句要與第六句相粘。如果違反“粘”和“對”的規(guī)則，就是“失粘”與“失對”。
4、詩的平仄格式。詩的平仄格式涉及兩大部分：絕句與律詩?，F(xiàn)分述如下：
（1）五絕的平仄。五絕有四種不同的組合，構(gòu)成了五絕的四種平仄格式：
第一，五絕的平起首句押韻 。如李白《靜夜思》：“ 床前明月光/疑是地上霜/舉頭望明月/低頭思故鄉(xiāng)”，首句啟韻，第二、四句押韻，其平仄格式是：
平平仄仄平（韻），
仄仄仄平平（韻）。
仄仄平平仄，
平平仄仄平（韻）。
第二，五絕的平起首句不押韻。如王勃《山中 》：“長江悲已滯/萬里念將歸/況屬高秋晚/山中黃葉飛”，第二、四句押韻，首句不押韻。其平仄格式是：
平平平仄仄，
仄仄仄平平（韻）。
仄仄平平仄，
平平仄仄平（韻）。
第三，五絕的仄起首句押韻。如盧綸《塞下曲》：“林暗草驚風(fēng)/將軍夜引弓/平明尋白羽/沒在石棱中”，第一、二、四句均押韻。其平仄格式是：
仄仄仄平平（韻），
平平仄仄平（韻）。
平平平仄仄，
仄仄仄平平（韻）。
第四，五絕的仄起首句不押韻。如韋承慶《南行別第》：“萬里人南去/三春雁北飛/不知何歲月/得與爾同歸”，第二、四句押韻，而首句不押韻。其平仄格式是：
仄仄平平仄，
平平仄仄平（韻）。
平平平仄仄，
仄仄仄平平（韻）。
（2）七絕的平仄。七絕的平仄格式有四種：
第一，一、二、四句押平韻。如龔自珍《已亥雜詩》：“九州生氣恃風(fēng)雷/萬馬齊喑究可哀/我勸天公重抖/不拘一格降人材” （詩中的“雷”字在現(xiàn)代普通話里不入韻，但在古音律中屬于“ai、uai”韻，是合轍的）。其平仄格式是：
［平］平［仄］仄仄平平（韻），
［仄］仄平平仄仄平（韻）。
［仄］仄［平］平平仄仄，
［平］平［仄］仄仄平平（韻）。
【注】平仄格式中的［平］與［仄］，是指對此位上的字的平仄未作要求，表示可平可仄。
第二，二、四句押平韻，句首不用韻。如李賀《南園》：“長卿牢落悲空舍/曼倩詼諧取自容/見買若耶溪水劍/明朝歸去事猿公”。其平仄格式是：
［平］平［仄］仄平平仄，
［仄］仄平平仄仄平。
［仄］仄［平］平平仄仄，
［平］平［仄］仄仄平平。
第三，一、二、四句押平韻。如毛澤東《為女民兵題照》：“颯爽英姿五尺槍/曙光初照演兵場/中華兒女多奇志/不愛紅裝愛武裝”。其平仄格式是：
［仄］仄平平仄仄平，
［平］平［仄］仄仄平平。
［平］平［仄］仄平平仄，
［仄］仄平平仄仄平。
第四，二、四句押平韻，句首不用韻。如杜甫《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳/一行白鷺上青天/窗含西嶺千秋雪/門泊東吳萬里船”。其平仄格式是：
［仄］仄［平］平平仄仄，
［平］平［仄］仄仄平平。
［平］平［仄］仄平平仄，
［仄］仄平平仄仄平。
（3）五律的平仄。它有四個(gè)類型，由這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián)：“仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平?！北M管由這兩聯(lián)可以錯(cuò)綜變化，但其基本格式只有兩種：
第一，仄起式。如杜甫的《春望》：“國破山河在/城春草木深/
感時(shí)花濺淚/恨別鳥驚心/峰火連三月/家書抵萬金/白頭搔更短/渾欲不勝簪”。其平仄格式是：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
《春望》詩中第一、二、三句中的“深”、“心”、“金”歸人辰轍，最后一句中的“短”、“簪”歸言前轍，屬于近體詩中少見的換（轉(zhuǎn)）轍詩。
第二，平起式。如王維的《山居秋螟》：“空山新雨后/天氣晚來秋/明月松間照/青泉石是流/竹喧歸浣女/蓮動(dòng)下漁舟/隨意春芳歇/王孫自可留”。其平仄格式是：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（4）七律的平仄。七律是五律的擴(kuò)展，是在五字句的前面加上兩字的頭。仄上加平，平上加仄。因此，七律的平仄也只有四個(gè)類型，可以構(gòu)成兩聯(lián)：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平；仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平?！蓖迓梢粯?，七律也只有兩種平仄格式，其余的平仄不過是在兩種格式基礎(chǔ)上的稍微變化。
第一，平起式。如毛澤東的《七律·長征》：“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏?！逼淦截聘袷绞牵?/div>
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
第二，仄起式。如陸游的《書憤》：“昌歲那知世事艱/中原北
望氣如山/樓船夜雪瓜州渡/鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)/塞上長城空自許/鏡中衰鬢已先斑/出師一表真名世/千載認(rèn)堪仲伯間”。其平仄格式是：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
律詩的規(guī)則很多，諸如“孤平”、“拗救”、“一三五不論、二四六分明”等等，限于篇幅，恕不一一贅述。
（三）押韻的基本規(guī)則
近體詩對押韻有比較嚴(yán)格的約束，歸納起來有以下幾條：
１、偶句押韻。律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻。
（1）一、二、四句押韻。例如杜牧《揚(yáng)州韓祚判官》：“山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。”
（2）首句不入韻，二、四句押韻。如李商隱《樂游原》：“向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏?！?/div>
一般來說，絕句和律詩首句不入韻（啟韻）的不多見。雖然，對律詩和絕句有偶句押韻的要求，但這并非死規(guī)定，即無論律詩還是絕句，首句可押可不押。如王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡/黃河入海流/欲窮千里目/更上一層樓。”詩中第二、四句中“流”、“樓”押“ou、iu”韻，但第一句中的“盡”字并未歸入油求轍，即屬首句不押。
２、一韻到底。這主要是對近體詩的要求，即整首詩從頭到尾韻轍應(yīng)當(dāng)一致，中間不能換韻。近體詩中間換韻的不是絕對沒有，如前面舉出的杜甫的《春望》，對于古體詩（古風(fēng)）、現(xiàn)代詩和自由體詩，是否通徹一韻，沒有硬性要求。如徐志摩《再別康橋》：“輕輕的我走了/正如我輕輕的來/我輕輕的招手/作別西天的云彩/那河畔的金柳/是夕陽中的新娘/波光里的艷影/在我的心頭蕩漾……”詩中的“來”、“彩”押“ai、uai”韻，屬于懷來轍；“娘”、“漾”押“ang、iang uang”韻，屬于江洋轍，是一首比較典型的換韻詩。這種中間轉(zhuǎn)轍換韻的，在現(xiàn)代詩和自由體詩中比較常見。
（四）詩的對仗。對于增強(qiáng)詩歌的整齊美和聲律美，對仗具有極為重要的作用，它要求：相對的兩句必須句式相同，詞性一致，其中的平仄也要根據(jù)體裁不同而遵循各自的規(guī)律。
例一：“空山新雨后/天氣晚來秋/明月松間照/清泉石上流/竹喧歸浣女/蓮動(dòng)下漁舟/隨意春芳歇，王孫自可留”（唐·王維《山居秋暝》）。第一句“明月”對“清泉”，“松間”對“石上”，“照”對“流”;第二句“竹喧”對“蓮動(dòng)”，“歸”對“下”，“浣女”對“漁舟”。
例二：“舍南舍北皆春水， 但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼?， 蓬門今始為君開。盤飧市遠(yuǎn)無兼味， 樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯”（唐·杜甫《客至》）。第二句名詞植物對：“花”對“蓬”；名詞器物對：“徑”對“門”；狀態(tài)、人事對：“不曾”對“今始”，“緣”對“為”；人倫對：“客”對“君”，動(dòng)詞對：“掃”對“開”。
例三：“一曲新詞酒一杯/去年天氣舊亭臺/夕陽西下幾時(shí)回/無可奈何花落去/似曾相識燕歸來/小園香徑獨(dú)徘徊”（晏殊的《浣溪紗》春恨詞）。第三句“無可奈何”對“似曾相識”，屬于連綿詞對。
古詩“對仗”例子很多，不能一一例舉，多讀多看多用，才能積累實(shí)在的對仗經(jīng)驗(yàn)。
閑暇不多，資料較少，且學(xué)識有限，故撰寫粗造。文中難免有謬誤，敬請智者慧眼識瑕，不吝斧正！
二○○九年四月成稿于與蝸居
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