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作者簡(jiǎn)介：

鐘才興，男，1947年10月出生，海南昌江人，大學(xué)本科學(xué)歷，中學(xué)高級(jí)教師，連續(xù)任教43年，曾任中學(xué)教導(dǎo)主任、副校長(zhǎng)等職。退休后，入中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)教培中心第五期高級(jí)研修函授班學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)?，F(xiàn)為中華詩(shī)詞、海南詩(shī)詞等幾個(gè)學(xué)會(huì)會(huì)員，珠碧江詩(shī)聯(lián)協(xié)會(huì)理事。已發(fā)表詩(shī)聯(lián)作品共700余件，詩(shī)詞論析及教學(xué)論文多篇。詩(shī)評(píng)詩(shī)論近2萬(wàn)字；教學(xué)論文逾3萬(wàn)字，散見(jiàn)于省級(jí)和國(guó)家級(jí)的多種書刊。

鐘才興點(diǎn)評(píng)王書豪律詩(shī)十一首

《登保梅嶺》簡(jiǎn)析

文/鐘才興

睡眼猶含夢(mèng)，嵐霏已染衣。

微微風(fēng)醒竹，閃閃露沉枝。

林靜聞蟬早，山深見(jiàn)日遲。

晨花應(yīng)識(shí)我，一路競(jìng)參差。

（《登保梅嶺》作者：王書豪）

王書豪先生的五律《登保梅嶺》寫得動(dòng)感十足，畫面聲色并茂，亮點(diǎn)有兩處:

一是通感手法的運(yùn)用，即將觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)等感官溝通互動(dòng)，進(jìn)一步寫景融情。如“鐘聲云外濕”(杜甫)。諸種心理現(xiàn)象交感融會(huì)，使詩(shī)意十分靈動(dòng)，給人如臨其境之感。

二是擬人手法的運(yùn)用。尾聯(lián)祈問(wèn):晨花應(yīng)識(shí)我，晨花，汝知否？我將隨你迎著晨曦，歡笑的開(kāi)放，一路向上登攀！物我同游，神與物游，詩(shī)之三境(物境、意境、情境)在此詩(shī)中得以再現(xiàn)。

此外，詩(shī)句中煉字也很到位。如“醒”、“靜'等字，貼切地寫出大清早之景。

《秋游濕地公園為孫女拍照有作》

點(diǎn)滴賞析

文/鐘才興

尋芳臨勝地，萬(wàn)木褪鉛華。

墨鴨梳寒羽，新漪驚野蛙。

荷殘香杳杳，日老影斜斜。

童稚憐秋瑟，爭(zhēng)來(lái)添朵花。

(《秋游濕地公園為孫女拍照有作》作者：王書豪)

王書豪先生的五律詩(shī)寫得曲而有致。耐品。看點(diǎn)有二:

一是妙在襯跌。即映襯中的跌宕變化。次句寫鉛華盡褪，結(jié)句寫孫女“爭(zhēng)來(lái)添朵花″，這朵花便是韶華，喜見(jiàn)韶華與盡褪鉛華形成鮮明的反襯，帶上了戲劇性。秋未老，猶有童稚憐，春華待萌發(fā)，景致與情趣相融。

二是對(duì)仗虛實(shí)?！奥稍?shī)重在對(duì)偶，妙在虛實(shí)”(謝榛語(yǔ))頸聯(lián)中的“香杳杳'與“影斜斜”虛實(shí)相對(duì)，一遠(yuǎn)一近，一為嗅覺(jué)，一為視覺(jué)，變化靈動(dòng)，不呆滯。

《游趣》簡(jiǎn)評(píng)

文/鐘才興

久違清游趣，今同林鳥親。

泉從亂巖曲，云向遠(yuǎn)峰巡。

爭(zhēng)樹鶯娛耳，暖山風(fēng)展茵。

邀呼拋彩石，驚動(dòng)一湖春。

（《游趣》作者：王書豪）

明袁宏道《西京稿序》:“夫詩(shī)以趣為主'。本詩(shī)寫得輕盈有趣。可拾萃者有二:

首先，擬人手法的運(yùn)用。詩(shī)的次句吟出游者與鳥為友，與鳥為親。“親”字?jǐn)M人逼真。凸見(jiàn)游人之真趣。第四句寫云游，動(dòng)詞“巡”是人的行為，此字形象可感。第七句“邀呼拋彩石”筆意俏皮見(jiàn)趣。應(yīng)邀者也許是同出的游客，也許是飛鳥。總之，詩(shī)人分享到自然界之趣。

其次，描摹的景致聲色并茂。亂巖下的泉、天上的云、爭(zhēng)樹的鶯、暖山的風(fēng)等物象均令人心曠神怡，處處突出一個(gè)趣字。趣之者，正是“趣如山上之色，水中之味，花中之光，女中之態(tài)?！?span>(袁宏道語(yǔ))

《春風(fēng)》簡(jiǎn)析

文/鐘才興

歲歲追時(shí)令，八方催物華。

吻深階草綠，剪細(xì)柳枝斜。

暖鴨裁天色，黃鸝和玉笳。

應(yīng)憐早行客，隨贈(zèng)滿山花。

（《春風(fēng)》作者：王書豪）

春萌萬(wàn)物，風(fēng)暖千家。此詩(shī)通過(guò)比擬的手法，把“隱形”的春風(fēng)寫得栩栩如生。

首聯(lián)總寫春風(fēng)在自然法則中的運(yùn)行規(guī)律。春居歲首，風(fēng)潤(rùn)物華?！白贰薄ⅰ按摺倍忠?jiàn)之?dāng)M人化。

中二聯(lián)具體描述春風(fēng)之所為。頷聯(lián)寫它吹拂階草綠和柳枝斜?！拔恰焙汀凹簟辟x之人格化，細(xì)膩生動(dòng)。對(duì)句從賀知章的“二月春風(fēng)似剪刀″化出，化得活，不露痕跡。頸聯(lián)寫春風(fēng)喚來(lái)暖鴨和黃鸝。這一聯(lián)描摹的是聽(tīng)覺(jué)上的動(dòng)景，與頷聯(lián)視覺(jué)上的靜景，相互映襯和共振?！安锰焐睒?lè)見(jiàn)春和景明，“和玉笳”喜聞春之旋律，春之樂(lè)章。

尾聯(lián)意境升華，祈求萬(wàn)里春風(fēng)為早行的追夢(mèng)人，惠贈(zèng)滿山之花。

詩(shī)詳寫春風(fēng)，但通篇未出現(xiàn)“春風(fēng)”二字，正如唐代李嶠的《風(fēng)》:“解落三秋葉，能開(kāi)二月花。過(guò)江三尺浪，入竹萬(wàn)竿斜。這是一種“不著一字，盡得風(fēng)流”的創(chuàng)作技巧。該詩(shī)巧用此技法，實(shí)屬難能可貴。

《過(guò)東園》簡(jiǎn)評(píng)

文/鐘才興

拾步過(guò)芳林，春陽(yáng)撲滿襟。

新苗爭(zhēng)破土，老樹自垂陰。

風(fēng)動(dòng)靈禽出，香飄粉蝶尋。

年年種花客，羞學(xué)葬花吟。

（《過(guò)東園》作者：王書豪）

該詩(shī)描繪了一幅清雅的芳林圖，意境深遠(yuǎn)，耐人尋味。

首聯(lián)交代了過(guò)東園的時(shí)節(jié)——春陽(yáng)暖照，“撲滿襟″表達(dá)出總的感受。

頷、頸兩聯(lián)分別用“新、老、風(fēng)、香”四個(gè)領(lǐng)字描述了東園的美景。前兩個(gè)形容詞(新、老)領(lǐng)出園的綠色生態(tài)，新苗逢春破土而茁壯，老樹根深葉茂而垂陰；后兩個(gè)名詞(風(fēng)、香)帶出園中宜人的動(dòng)景:靈禽在輕風(fēng)中翩躚起舞，花的芳香誘導(dǎo)彩蝶尋戀。

尾聯(lián)由以上的言事、寫景轉(zhuǎn)入引典議論:今日的種花客樂(lè)觀向上，愿將年年的辛勞“化作春泥更護(hù)花″，一個(gè)“羞”字表達(dá)了種花人新的思想境界，莫學(xué)葬花詞中的“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)”的噓唏哀嘆。滄海變桑田，種花客與葬花吟今非昔比。此處用典使詩(shī)意升華，意味深長(zhǎng)。

鳳頭、豬肚、豹尾

--賞讀王書豪先生五律巜雨后月下》

文/鐘才興

淡云牽月侶，濕草滿珠瑩。

自照螢耕夜，雙棲禽暖聲。

歌從城廓漫，花望麗人傾。

變局百年事，心潮誰(shuí)共鳴。

（《雨后月下》作者：王書豪）

“云破月來(lái)花弄影”(宋張先句)好一派宜人的“雨后月下″之景。詩(shī)開(kāi)門見(jiàn)山，云托月出，月影與人為侶。該詩(shī)巧在開(kāi)頭，有“起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹”(謝楱語(yǔ))的吸引力；也有“句首標(biāo)其目”(白居易語(yǔ))的表達(dá)效果。

詩(shī)的次句與中間兩聯(lián)寫月下的靜景與動(dòng)景。動(dòng)景中的“自照″與“雙棲'兩相對(duì)比，情融其中，頗有詩(shī)趣，歌漾城廓，花映麗人。

動(dòng)靜淑景描繪之后，轉(zhuǎn)入議論:變局百年事。此處的議論屬章法上的“轉(zhuǎn)”，皆由起承而來(lái)。云是時(shí)局變幻的象征。此轉(zhuǎn)頗具理趣，它為“合”蓄勢(shì)。

“心潮誰(shuí)共鳴'(合)。此結(jié)尾用的是嘆問(wèn)達(dá)意的表現(xiàn)手法。這“既是心中的濃情，又是時(shí)代的新潮。這“潮”將與親人與朋友共鳴。此作結(jié)有如沈德潛所說(shuō):“收束或放開(kāi)一步，或宕出遠(yuǎn)神″的藝術(shù)效果，實(shí)屬妙在結(jié)尾。

元代喬夢(mèng)符對(duì)詩(shī)文有“鳳頭、豬肚、豹尾”之說(shuō)，該詩(shī)是也。

山中勝景入詩(shī)章

——《山中》點(diǎn)滴賞析

文/鐘才興

幽徑生閑步，晴光入展眉。

山空鳥聲漲，壁老醴泉飛。

無(wú)賴花牽蝶，有情風(fēng)暖衣。

回眸天欲晚，不忘采余暉。

（《山中》作者：王書豪）

王書豪先生的五律《山中》，是一首情景交融有境界的山水詩(shī)。詩(shī)的起、承、轉(zhuǎn)、合布局合理有序，并且開(kāi)合動(dòng)蕩。

起，首聯(lián)句式對(duì)仗。出句交代登山的起始，對(duì)句概寫山之景?！叭胝姑肌钡莱鲇紊街矏?。

承，頷聯(lián)描繪山中的所聞所見(jiàn):“鳥聲漲”、“醴泉飛”聲色并茂，語(yǔ)有質(zhì)感，山深壁老使人如臨其境。

轉(zhuǎn)，頸聯(lián)承接頷聯(lián)之景自然入情。“我”與山好比“花牽蝶”；“我″在山感覺(jué)“風(fēng)暖衣'。山使人流連忘返。頷頸兩聯(lián)是該詩(shī)的出彩部分，一景一情，情融于景。再者，語(yǔ)音節(jié)奏有變化，抑揚(yáng)頓挫。兩聯(lián)的節(jié)奏結(jié)構(gòu)分別是:二二一和二一二節(jié)奏。

合，尾聯(lián)呼應(yīng)首聯(lián)?；赝麃?lái)歸之路，天色已晚，該是下山之時(shí)。然而，山中夕照，微霞滿天，依依不舍矣！結(jié)句“不忘采余暉”，合得巧，收得緊，頗有余味。

全詩(shī)章法一氣呵成，讀之如行云流水。

泉涌碧瑩勞牽松月

——《山泉》賞析

文/鐘才興

巖下潛身久，今朝涌碧瑩。

晨昏盡林徑，聚散總歌聲。

忍別枝禽囀，勞牽松月明。

山間何汲汲，浩浩海潮生。

（《山泉》作者：王書豪）

王書豪先生的五律《山泉》托物言志，立意幽遠(yuǎn)、層深。

詩(shī)以起興式開(kāi)頭。首句辭意沉摯，巖下居身的泉幾人知之，“久”字思沉力厚，真切動(dòng)人。出巖之后，足見(jiàn)其自身的美麗，次句的“涌碧瑩”形象可感。起興開(kāi)頭在古今詩(shī)詞中隨處可見(jiàn)。如，“孔雀東南飛，五里一徘徊。(漢樂(lè)府《焦仲卿妻》)又如，“天高云淡，望斷南飛雁?！?span>(毛澤東《清平樂(lè) 六盤山》

中二聯(lián)承首聯(lián)的比興，具體描述泉在山間的歲月。第三句寫其夙興夜寐，第四句表其樂(lè)觀向上。泉盡穿林徑，水流淙淙，因而“聚散總歌聲”?！氨M”、“總”二字貼切至極。幾多辛勞，幾多歡樂(lè)，皆在興寄中，情性高也！白天枝禽的鳴囀，堪為悅耳，但他只能忍別之，“勞牽松月明”句鏗鏘有力，動(dòng)詞“勞牽”效用最大，感染力最強(qiáng)。泉之真情，泉之勞苦，泉之奉獻(xiàn)，泉之魅力，皆得彰顯。至此，“明月松間照，清泉石上流”之山景便躍然紙上。

尾聯(lián)既轉(zhuǎn)又合，泉隨著星移斗轉(zhuǎn)而努力執(zhí)著追求。疊字“汲汲″寫出他的懇切心情。他有信念，他望見(jiàn)碧海藍(lán)天。結(jié)句十分漂亮，此景賞心悅目，恰似張若虛筆下的′“春江潮水連海平，海上明月共潮生。”

該詩(shī)尚可點(diǎn)贊的一點(diǎn)是:從巍峨的山巖下至浩大的海潮，在時(shí)空的遷移上，描繪出一個(gè)宏大的畫面。正如晉朝陸機(jī)在《文賦》中所說(shuō)，“籠天地于形內(nèi)，挫萬(wàn)物于筆端”。

壺中日月茶禪味

——賞析《昌江正山堂品金駿眉》

文/鐘才興

昌化江中水，武夷山上茶。

湯黃怡俗眼，壺暖度春芽。

嘉木晨鐘醒，清香云霧賒。

吾非八仙子，偏亦享流霞。

（《昌江正山堂品金駿眉》作者：王書豪）

清心雅志茶禪味，逝水流光道藝經(jīng)。王書豪先生的品茶詩(shī)內(nèi)涵深遠(yuǎn)，耐品。

首聯(lián)以并列式的對(duì)仗句入題。煮昌化江水，沏武夷山茶。江水流長(zhǎng)，茶道源遠(yuǎn)。此聯(lián)有振起全篇之效用，如李漁所云:開(kāi)卷之初，當(dāng)以奇句奪目。

頷聯(lián)承接首聯(lián)所言沏茶一事，描繪茶之液狀，其湯其色，可感可觸。對(duì)仗上虛實(shí)相生，出句實(shí)寫，對(duì)句虛出。“怡俗眼'，是實(shí)；“度春芽”，是虛。如此實(shí)與虛的對(duì)仗在律詩(shī)中俯拾即是。如杜甫《曲江》:“酒債尋常行處有(實(shí))，人生七十古來(lái)稀(虛)”。

頸聯(lián)用典。武夷山系道教圣地，因而詩(shī)人把山上的茶樹與廟里的晨鐘連貫一體，物換星移，樹長(zhǎng)鐘鳴，茶禪一味，日月千秋，頗具理趣。對(duì)句更見(jiàn)特色，云霧中之清香融于壺中。壺藏大千世界，友品百味人生。境界何其高也！

尾聯(lián)的出句活用“八仙子”之典，“吾非”與對(duì)句的“偏亦”，兩者在語(yǔ)意上形成正反對(duì)比，用這種句式直抒胸臆，收束全篇，言盡而余味無(wú)窮。這便使本詩(shī)在章法上合得巧。起到“卒章顯其志”之效用(白居易語(yǔ))。

整章在創(chuàng)作技巧上，顯見(jiàn)兩點(diǎn):一是幾種表達(dá)方式綜合運(yùn)用，即直接言事、引用典故、直抒胸臆等方式的運(yùn)用，致使全篇開(kāi)闔蕩漾，給讀者以“文似看山不喜平”之感。二是用典貼切。詩(shī)中兩處用典切景切人，融合不隔。如袁枚所說(shuō):“用典如水中著鹽，但知鹽味，不見(jiàn)鹽質(zhì)?！?/span>

神與境會(huì) 情融于景

——賞讀《黃昏棋子灣漫步》

文/鐘才興

九曲朱崖十里沙，一籃棋子半天霞。

無(wú)心豎耳漁歌晚，有意舒眸鷺羽斜。

手拙敢邀仙侶局，身微猶向范公槎。

臨風(fēng)試問(wèn)滄茫海，何為騷人舉浪花。

(《黃昏棋子灣漫步》作者：王書豪)

此律是王書豪先生寫《山泉》之后的又一佳作。讀之感覺(jué)有許多亮點(diǎn):

寫景有靜有動(dòng)。首聯(lián)寫靜景的“十里沙'與“半天霞”頷聯(lián)寫動(dòng)景，繪聲繪色，“漁歌晚”、'鷗鷺斜”是也。前兩聯(lián)狀景如在目前。此其一。

用典意在言外。頸聯(lián)活用兩個(gè)典故:“仙侶局”與'范公槎”。兩典言外之意是:今人敢與仙侶對(duì)弈，奮力再創(chuàng)輝煌；今人尚有如范公一樣，忠心為事業(yè)，功成身退的賢能者。此其二。

巧用嘆問(wèn)修辭。尾聯(lián)向滄海發(fā)問(wèn)，給讀者拓開(kāi)聯(lián)想空間。歲月悠悠，滄海茫茫，浪花笑處，詩(shī)花綻放。此其三。

章法有序嚴(yán)謹(jǐn)。詩(shī)的結(jié)構(gòu)層次:寫景狀物一一用典言史一一發(fā)問(wèn)抒情。讀來(lái)氣從意暢。最亮眼的一點(diǎn)是前三聯(lián)均用了工整的對(duì)仗句。此其四。

“入乎其內(nèi)，出乎其外'(王國(guó)雛語(yǔ))。外在聯(lián)系外在化。此律實(shí)屬神與境會(huì)的好詩(shī)。

《山行》簡(jiǎn)析

文/鐘才興

偷閑已慣步岑峨，云搭雙肩鳥半坡。

耳領(lǐng)聲聲蟬自在，眼招郁郁樹婆娑。

無(wú)錢不誤青山好，得月休憑碧水多。

我約流泉撫新曲，叮咚豈是嘆蹉跎。

（《山行》作者：王書豪）

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