《律詩入門-格律新解》
前言：
一些關(guān)于格律詩的傳統(tǒng)著作，大多是用“舉例法”來說明“格律”，書中往往列出一大堆各種格律的句式，一些耐不住性子的讀者往往看的眼花繚亂，不知其然。有不少愛好律詩的朋友，苦于不懂格律，望而卻步。本文是筆者在總結(jié)了前人論述的基礎(chǔ)上，采用現(xiàn)代數(shù)學(xué)邏輯分析的方法對“格律”從新解析，從本質(zhì)上揭示出律詩的聲韻規(guī)律；最通俗簡明地為初學(xué)格律詩的朋友，提供一種不用死記硬背的學(xué)習(xí)參考。本文與傳統(tǒng)的論術(shù)方法有所不同，但殊途同歸。初學(xué)者盡可放心讀來。
詩詞格律主要包括三部分內(nèi)容：音調(diào)、用韻、章法。其中以音調(diào)最為重要。學(xué)習(xí)和了解詩詞格律對創(chuàng)作來說很重要。會用才能活用，不會用只能亂用。
第一章、格律詩的基本概念
一、格律詩
“律詩”是近體詩的一種，起源于南北朝，成熟于唐初，因格律嚴密，故名。律詩大多為五言、七言體；亦偶有六言體。其中，每首十句以上的稱為“排律”；定格為八句，四韻或五韻的，五、七言律詩，稱為“格律詩”；分別簡稱為“五律”和“七律”。在一般情況下也把格律詩簡稱為律詩。
律詩都是由兩個句子配成一對的偶句集合組成，“一對”句子稱為“一聯(lián)”。五律、七律的第一聯(lián)（1、2句）稱“首聯(lián)”，第二聯(lián)（3、4句）稱“頷聯(lián)”，第三聯(lián)（5、6句）稱“頸聯(lián)”，第四聯(lián)（7、8句）稱“尾聯(lián)”。每聯(lián)的上句稱“出句”，下句稱“對句”。
格律詩中間的兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）要求“對仗”。第二、四、六、八句必須押韻，第一句由平聲字收尾的則也要押韻。格律詩押韻要求嚴格，都要用平聲韻，且一種韻押到底，不允許相鄰的韻通押。（也有一些新派學(xué)者認為律詩可壓仄韻的，有爭議?。?/p>
五律、七律的第三、五、七句，不需壓韻，但必須用仄聲字收尾。第一句也可以用仄聲字收尾。格律詩的格式，如圖示：
（首句仄收不入韻式） （首句平收入韻式）
○○ ●●○○●1 ●● ○○●●△
首聯(lián) ●● ○○●●△2 ○○ ●●●○△ （出句與對句要“對”）
●● ○○○●●3 ○○ ●●○○● （聯(lián)與聯(lián)之間要相“粘”）
頷聯(lián) ○○ ●●●○△4 ●● ○○●●△
○○ ●●○○●5 ●● ○○○●●
頸聯(lián) ●● ○○●●△6 ○○ ●●●○△
●● ○○○●●7 ○○ ●●○○●
尾聯(lián) ○○ ●●●○△8 ●● ○○●●△
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平仄規(guī)格 ○平聲 ●仄聲 △押平韻 （“七律”去掉前邊二字就是“五律”）
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格律詩，具體的“粘”“對”關(guān)系及要領(lǐng)，在后文中專門討論。
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二、絕句
“絕句”也稱為“絕詩”、“截句”、“斷句”。絕句定格為四句。以五言、七言為主，簡稱“五絕”、“七絕”。也有六言絕句。一般說的“絕句”是指“近體”格式。絕句的平仄和押韻及的“粘”、“對”關(guān)系都與“五律”、“七律”相同，其格式是律詩的一半。但不要求句子間像律詩那樣的詞性“對仗”；但可以對仗。在唐代律詩形成以前的絕句，押韻和平仄較自由，稱為“古絕句”。
第二章、“律句”及其變格規(guī)律
一、“四聲”與“平仄”
四聲，是漢語的四種聲調(diào)?，F(xiàn)代漢語（普通話）有陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）四個聲調(diào)。古代漢語的四聲則是平聲、上聲、去聲、入聲。古代漢語演變?nèi)缦拢?/p>
１、平聲，演變成陰平和陽平。
２、上聲，有一部分演化成去聲。
３、去聲，絕大部分仍然是去聲。
４、入聲，在普通話里已經(jīng)完全消失了，分別并入陰平、陽平、上聲、去聲。
“平仄”是詩詞格律術(shù)語：格律中把四聲分成平、仄兩大類；“平”，即：平聲（陰平、陽平），“仄”，即：上、去、入三聲。（新韻中沒有入聲）
二、音調(diào)（節(jié)奏）
“律句”中，兩個字為一個“全音節(jié)（雙音節(jié)）”。每一個字為半個音節(jié)（單音節(jié)）?！皹藴省钡摹叭艄?jié)”由相同平仄的兩個字組成。如：[●●]和[○○]。
在律句中，每個雙音節(jié)都是一個整體，由前向后依次按平仄，可任意交替排列。如：
[○○][●●][○○][●●][○○][●●]。
律詩中的律句，又分成前、后兩個“大音節(jié)”：七言律句，通常是由前四字與后三字形成兩個大音節(jié)的句式；五言律句，通常是由前二字與后三字形成兩個大音節(jié)的句式，如：
七言律句，[●●/○○]+[●●/△]
五言律句，[○○]+[●●/△]。
七言句式，相當于在前四字后邊加了一個豆號，語氣在此稍停頓。五言句式也同理。
如：[紅軍/不怕，遠征/難]，[萬水/千山，只等/閑]。
[白日，依/山盡]，[黃河，入/海流]。
七律詩句，除了通常的上四下三格，偶爾也間雜著上三下四或上五下二的句式，這些句式，都稱為“折腰句”(參閱元韋居安《梅話》)。
折腰句，如唐白居易詩：
[大/屋檐,多裝/雁齒]，[小/航船，亦畫/龍頭]。
（折腰句不是規(guī)范的格律句式，但不需盲目避之）
三、標準律句
“絕對”的律句，由“雙音節(jié)”按平仄交替原則，可做任意排列的組合。如：
[○○][●●][○○][●●]、[●●][○○][●●][○○]。
七言律句由三個半“雙音節(jié)”組成，如：
[●●]+[○○]+[●●]+[○]、[○○]+[●●]+[○○]+[●]。
五言律句由兩個半“雙音節(jié)”組成，如：
[○○]+[●●]+[○]、[●●]+[○○]+[●]。
由于格律詩的律句中存在一個“單音節(jié)”，這就有了音節(jié)排列順序的問題。排列規(guī)則是：平、仄相同的“雙音節(jié)”從前至后可任意交替排列，“單音節(jié)”只準排在句尾，且不允許造成句子“三仄尾”和“三平尾”。按此規(guī)則排出的律句，稱為：“標準律句”。以“標準律句”為參照，凡不符合“平仄標準”的句子，本文都稱為“拗句”，凡不符合“平仄標準”的字都稱為“拗字”。
請注意！這里所謂的“拗”和平常說的不“合律”的“拗”，并非等同；這里所謂的“拗”，僅是相對于“標準律句”而言。實際上，有一些“拗句”在律詩中是算作“合律”的；那些算作是“合律”的拗句，本文稱之為：“準律句”；后面會還會具體講到。
五言和七言詩的標準律句排盡，各只有兩個句形，如下：
七言標準律句：[●●][○○][●●][○] 、 [○○][●●][○○][●]。
五言標準律句：[○○][●●][○]、 [●●][○○][●]。
組合這種標準律句，如同幼兒園小朋友用兩種不同顏色的積木隨意交替排開就是，知道用“雙音節(jié)”交替排列的原則，就不用去死記句子了！律詩中所有的“準律句”都是由上面兩個“標準律句”變格出來的，后面會講到變格的法則。提醒初學(xué)者，只需學(xué)會法則，不必死記句子，要應(yīng)用法則多推演，從而加深概念的認識。
四、律句的兩大忌諱
標準律句是按相同平仄的兩個字組成的“雙音節(jié)”，交替排列的句式。律句中，平聲字與仄聲字的數(shù)量接近相等，而且是以“雙音節(jié)”的整體結(jié)構(gòu)，均衡地分布在句中；這是律句的最高原則，請務(wù)必記?。?/p>
律句的音節(jié)排列規(guī)律，使其在朗讀時富有一種疊錯起伏的聲樂美感。然而，由于我們在朗讀兩個字時，總是習(xí)慣地把放重音在第二個字上，有時在改變了“雙音節(jié)”前面一個字的平仄（即改變標準律句中奇數(shù)位置上的平仄）后，似乎并不太影響律句的聲樂美感。因而，為了更寬范圍組詞，同時又不破壞律句的聲樂美感，于是便有了所謂：“1、3、5不論，2、4、6分明”的說法；是說：標準律句中，奇數(shù)位置上的平仄關(guān)系可以調(diào)整，而偶數(shù)位置的平仄一定要按“標準律句”分布，不可變更。這一變通原則，在大多情況下是適用的，即：變格后的律句雖在奇數(shù)位置上有“拗字”，但仍算是“合律”。用“標準律句”變格出來的，所有算是“合律”的句子，本文中稱之為：“準律句”。實際上，這類“準律句”在律詩中的應(yīng)用甚至比標準律句還多。
盡管標準律句可以通過改變奇數(shù)位置上的平仄進行變格，但并不完全適用于“1、3、5不論”，如果完全按照“1、3、5不論”任意變格，有時則可能嚴重破壞律句的聲韻平衡；其中，有兩種情況是絕對不被允許的：一是使句子出現(xiàn)“孤平”；二是在句子尾端連續(xù)出現(xiàn)三個平聲字，即，“三平尾”。“孤平”和“三平尾”是律句中的大忌，如在本句中出現(xiàn)，對句也無法對其“救”之。所以，“孤平”和“三平尾”必須在本句中“拗救”使之不可出現(xiàn)。所謂的本句“拗救”就是指避“孤平”和“三平尾”。后面會講到有關(guān)“拗救”，本節(jié)僅提到為止。
孤平：
是指在以平聲字收尾的標準律句中，沒有出現(xiàn)兩個平聲字“緊挨著”的情況。如：
七言孤平：[○●]+[●○]+[●●]+[○]。（1、僅指以平聲字收尾的標準律句中的情況）
五言孤平：[●○]+[●●]+[○]。 (2、沒有至少一對（兩個）平聲字緊挨著出現(xiàn)）
七言的孤平就是七言標準律句[●●][○○][●●][○]第三字“拗”了的情況。
五言的孤平就是五言標準律句[○○][●●][○]第一字“拗”了的情況。
請注意！
以仄聲字收尾的律句中，即便只剩一個平聲字，也不存在孤平的問題。
另外：
律詩中沒有“孤仄”的概念?！肮仑啤钡母拍钪辉趯β?lián)中存在。類似問題在律詩中，都包含在拗句的范圍。律詩中還有一種“拗式”叫，“三仄尾”?！叭莆病痹谔圃娭谐霈F(xiàn)的并不在少，并非偶例，對于“三仄尾”，應(yīng)該能避則避，但不需盲目避之。
五、律句的變格法則
絕大部“準律句”的得出，都可以納入到一套簡易法則之中，極個別特殊的“準律句”屬于特例，本文在后面單獨論述，本節(jié)只論及普遍適用的原則。
1、總法則：
以“標準律句”為基準，“奇變，偶不變。避孤平、避三連尾”。凡按此法則變格的句式，都為“準律句”。
本法則與“1、3、5不論”的區(qū)別在于：
A、把七言的第七字、五言的第五字也一并納入到“可變”的
“通則”之中，在“變”的同時考慮“避”，把“變化”與“拗救”納入到同一過程中之中論述。揚棄“1、3、5不論”的孤立論述。這樣就可以避免了“1、3、5不論”給人帶來的疑惑。
B、把傳統(tǒng)認為的兩個基本句式：仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平，視為標準律句變格后的“準律句”；將其納入到單一的“通則”中討論，避免了多重規(guī)則。
請注意！
a、本文中用括號：[
]，括著的[●●]或[○○]是一個完整的音節(jié)，組合標準律句時，要把一個完整的“雙音節(jié)”當成“一個獨立的元素”來看。
b、雙音節(jié)由兩個平仄相同的字組成，如：[●●]。如果把“雙音節(jié)”變成由兩個平仄不同的字組成，如：[○●]，就稱為“拗”。拗在前邊字上的稱為：“奇拗”；拗在后邊字上的稱為“偶拗”。（在本文中，凡是見到在句子中，有括號：[
]括著的,如果顏色不相同，如:[○●]或[●○]，此句就是“拗句”。顏色被改變了的地方就是“拗處”或“拗字”）
c、“奇變”：是指在一定條件下，允許“奇拗”；“偶不變”：是指無論何種情況下，都不允許“偶拗”。
2、避孤平：
在“偶不變”的前提下，能由“奇變”造成孤平的，只有唯一的情況，就是：由平聲字收尾的七言標準律句中，第三字“拗”了，或由平聲字收尾的五言標準律句中，第一字“拗”了。如下所示：
七言標準律句[●●][○○][●●][○]三字拗后：[●●][●○][●●][○]（孤平句）
五言標準律句[○○][●●][○] 一字拗后：[●○][●●][○]（孤平句）
出現(xiàn)孤平，一定要在本句中補救；這就是所謂的“本句拗救”。按法則，偶數(shù)位置上的平仄是不允許變動的，只能改變奇數(shù)位置上的平仄來補救。補救如下：
孤平句[●●][●○][●●][○]把五字改拗救三[●●][●○][○●][○]（合律）
孤平句[●○][●●][○]改第三字改拗，救一：[●○][○●][○]（合律）
這就是所謂的“一拗三救”（指五言詩）和“三拗五救”（指七言詩）之說。
從以上“拗救”后的句子中，反過來可以這樣看：只要一個句子里有兩個平聲字緊挨在一起，此句就不會犯孤平。有些書中，對“孤平”的定義并不準確，只要記住本文的概念就不會錯了。犯了孤平一定要在本句救，本句不救就沒得救了！
請注意！
仄聲字收尾的句子不存在“孤平”一說，在仄聲字收尾的句子里，即便句中只剩下一個平聲字也不犯孤平。
3、避三連尾：
“三連尾”包括“三平尾”、“三仄尾”。特別是“三平尾”在律詩中絕對不可出現(xiàn)。“三連尾”可以視為，由“標準律句”末尾的字拗了所造成。本句拗救如下：
七言三仄尾：[●●][○○][●●][●]改五字平仄救[●●][○○][○●][●]（合律）
七言三平尾：[○○][●●][○○][○]改五字平仄救[○○][●●][●○][○]（合律）
五言三平尾：[●●][○○][○] 改第三字平仄救 [●●][●○][○]（合律）
五言三仄尾：[○○][●●][●] 改第三字平仄救 [○○][○●][●]（合律）
格律詩中，七言標準律句，第一字和第五字可以“拗”；五言標準律句，第三字可以“拗”，其它奇數(shù)位置上的字需要“拗”時，有時需要“聯(lián)動”另一奇數(shù)位置上的字一起“拗”，才能避開“孤平”和“三連尾”；只有避開了“孤平”和“三連尾”的變格句，才是可以被接受的句子，這種聯(lián)動關(guān)系就是“拗救”的本質(zhì)?！稗志取钡奶攸c，則是以“拗”救“拗”。
對于仄聲字收尾的標準律句：[○○][●●][○○][●]或
[●●][○○][●]，因為是仄聲收尾；故，沒有“孤平”的問題。這種標準律句在變格時，只需避開“三連尾”即可。這種仄聲收尾的標準律句：七言的，一、三、五通?？刹徽?；第七字拗時，必須聯(lián)動第5字跟著拗，以避“三平尾”；五言的，一、三通?？刹徽?；第五字拗時，必須聯(lián)動第三字跟著拗，以避“三平尾”。
（用“奇變”法則,變格出的句子，只要不犯“孤平”和“三連尾”，都是可以被接受的，像五律中只剩下一個平聲或仄聲字的句子，因不犯“孤平”和“三連尾”，則屬于可救、可不救的句式。）
以上便是律句變格的“通則”。由“標準的律句”按此通用規(guī)則變格出來的句子，即便其中有拗處，都是“準律句”；都算是“合律”（可救，可不救的“小拗”句，本文中算合律）。
如果要使格律做到更完美，盡管有些變格出來的“小拗”句可免強被接受，作者還是可以進一步地采用“對句拗救”的辦法，使作品的格律從整體上更嚴穩(wěn)。后面還會專門討論“對句拗救”。
請記??！
組合律句時，盡量不要讓律句中的平仄，出現(xiàn)較嚴重失衡的情況。這也是用律的一個遵循原則。由于“標準律句”只有平聲和仄聲收尾的兩個句式，組成句子的規(guī)則又非常地簡單，初學(xué)格律的朋友只需記住法則：“以標準律句為基準，奇可變，偶不變。避孤平、避三連尾”，即可任意地組合“律句”了！此法則需加以練習(xí)，方得領(lǐng)會。按法則練習(xí)，最多用一天時間便可熟練。
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