寫詩詞，能從《詩經(jīng)》《楚辭》
借鑒到什么？
提起《詩經(jīng)》與《楚辭》，自然都能想起這是中國古典文學(xué)之濫觴，影響所及深且遠，后代詩文家們鮮有不被其沾溉的。
可這兩部書與現(xiàn)在人的距離卻很微妙。雖號稱是源頭，可許多人的古詩啟蒙作品，往往是唐宋的一些詩人名篇。至于接觸到“詩騷”，常常也是通過后人的作品間接“介紹”認識的。
《詩經(jīng)全譯》
周振甫 譯注
比如在讀李白的名句“且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”時，箋注家們往往會提示讀者，“白鹿”一語，典出《楚辭·哀時命》：
怊茫茫而無歸兮，悵遠望此曠野。
下垂釣于溪谷兮，上要求于仙者。
與赤松而結(jié)友兮，比王僑而為耦。
使梟楊先導(dǎo)兮，白虎為之前后。
浮云霧而入冥兮，騎白鹿而容與。
《哀時命》的這一小節(jié)，大致表達了作者厭倦世俗，想要退處山野之中，與神仙白鹿為友，逍遙容與的心態(tài)。
李白的詩意也與之類似，但是字面上少了許多對神仙生活的鋪陳，只用“騎白鹿”三字作為機關(guān)，觸發(fā)讀者對《哀時命》原文原意的聯(lián)想，以為自己篇幅稍短的詩篇，蘊蓄更深厚雋永的詩意。
后世詩人們襲用“詩騷”中的語典，可以算是普遍平常了，再要舉起例子，就舉不勝舉了。
《楚辭全譯》內(nèi)頁
黃壽祺、梅桐生 譯注
而之所以要如此頻繁地襲用其中的典故詞匯，有一點其實很重要，那就是《詩經(jīng)》《楚辭》中的作品，頗多對自然物象的描摹刻畫。
比起人造的器用制度會因時而異，自然的山川氣候、動物植物通常是萬古如一的。這就使得這類詞語在語言系統(tǒng)里更穩(wěn)定，屬于基本詞匯。因此，不僅生命力更強，而且隨著累代詩人的吟詠，會給這些物象增添豐厚的文化內(nèi)蘊。那么這樣的詞語，當然最受文學(xué)家的歡迎。
如果說詞語是皮肉，那么文法就是骨架。畫皮稍易而畫骨實難，骨相的模仿就沒那么輕易普遍了。但也不妨礙才高者去嘗試。
韓愈就頗擅長此道。他的《寒食日出游》中有一句：“桐華最晚今已繁，君不強起時難更。”寫得非常奇崛，因為押韻的后三字用了“時難更”，三個單音節(jié)字，且韻字還是一個虛字。這種句式非常難寫，但是也非韓愈首創(chuàng)，清人方世舉就指出：“'君不強起時難更’及'拘官計日月，欲進不可又’，以虛字押韻，皆為奇崛。要亦本于詩經(jīng)'天命不又’、'矧敢多又’，非創(chuàng)也。”
《詩經(jīng)全譯》目錄
周振甫 譯注
“天命不又”“矧敢多又”分別出《詩經(jīng)·小雅·小宛》和《詩經(jīng)·小雅·賓之初筵》中。
《詩經(jīng)》中是四言句，韓愈卻可以師其句法，運用入七言古詩或五言古詩之中，而且還加了一些變化，確實才雄筆力大。
方世舉提到的另一句“拘官計日月，欲進不可又”，則出自韓愈的五古《南山詩》。這篇之中，不僅奇崛的單句俯拾即是，在結(jié)構(gòu)上最驚人之處，莫過于“或連若相從”以下連用五十一個“或”字：
或連若相從，或蹙若相斗。
或妥若弭伏，或竦若驚雊。
或散若瓦解，或赴若輻湊。
或翩若船游，或決若馬驟。
或背若相惡，或向若相佑。
或亂若抽筍，或嵲若注灸。
或錯若繪畫，或繚若篆籀。
或羅若星離，或蓊若云逗。
或浮若波濤，或碎若鋤耨。
或如賁育倫，賭勝勇前購。
先強勢已出，后鈍嗔?譳。
或如帝王尊，叢集朝賤幼。
雖親不褻狎，雖遠不悖謬。
或如臨食案，肴核紛饤饾。
又如游九原，墳?zāi)拱鼧¤选?/p>
或累若盆罌，或揭若豋豆。
或覆若曝鱉，或頹若寢獸。
或蜿若藏龍，或翼若搏鷲。
或齊若友朋，或隨若先后。
或迸若流落，或顧若宿留。
或戾若仇讎，或密若婚媾。
或儼若峨冠，或翻若舞袖。
或屹若戰(zhàn)陣，或圍若蒐狩。
或靡然東注，或偃然北首。
或如火熺焰，或若氣饙餾。
或行而不輟，或遺而不收。
或斜而不倚，或弛而不彀。
或赤若禿鬝，或熏若柴槱。
或如龜拆兆，或若卦分繇。
或前橫若剝，或后斷若姤。
如此奇格入五古，難怪前人感慨：“不讀《南山詩》，那識五言材力，放之可以至于如是?！?/p>
而這奇格，也非韓愈獨創(chuàng)。究其實，還是取法《詩經(jīng)·小雅·北山》而又變本加厲：“或燕燕居息，或盡瘁事國?；蛳①仍诖?，或不已于行?；虿恢刑?，或慘慘劬勞?；驐t偃仰，或王事鞅掌?；蛘繕凤嬀疲驊K慘畏咎?；虺鋈腼L(fēng)議，或靡事不為。”
除了五七言的古詩，近體詩句式上的摹古，也未嘗沒有人嘗試過。
例如，杜甫的《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》中間二聯(lián)，歷來以虛字多、句法老健、命意婉曲不盡而著稱：
此時對雪遙相憶，送客逢春可自由。
幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁。
就七言律詩的體式特點而言，肯定是用雙音節(jié)詞更容易成篇的。而且，隨著語言詞匯的發(fā)展，到了唐朝，雙音節(jié)詞也已經(jīng)占據(jù)主流了。但是先秦時，單音節(jié)詞的使用還很多，從《詩經(jīng)》中的存詩就可以看出這一點。
所以，在杜甫所處的時代，在七言律詩這樣的近體詩中，大量使用單音節(jié)字和虛字，未嘗不可看作是一種復(fù)古，一種以古為新。
杜詩中相似的例子，還有“數(shù)回細寫愁仍破，萬顆勻圓訝許同”、“竹葉于人既無分，菊花從此不須開”、“不為困窮寧有此，祗緣恐懼轉(zhuǎn)須親”等等，可見運用之熟練。
而且相比韓愈的模擬，杜甫所為應(yīng)該更上一層、更能遺貌取神——并不蹈襲“詩騷”中高古的字面，反而多用唐時的口語，卻仍能挺拔——只是這樣的如椽巨筆，在他之后能做到的人也很少了。
《詩經(jīng)》《楚辭》雖未必是每個人的古典詩詞啟蒙書，但當我們需要進一步了解詩詞的語言與技法時，多揣摩這兩本書，總能提供一些新的啟發(fā)與思路。這才是“詩騷”萬古常新的魅力所在。
”
古典文學(xué)名家精注，權(quán)威參考
白話全譯，方便理解
生僻字有注音，便于誦讀
后浪策劃出版，搜韻獨家首發(fā)
限時特惠
”
但是，越是寶藏，埋藏就越深?！对娊?jīng)》《楚辭》中的語言養(yǎng)分當然豐厚，而閱讀理解障礙也隨之俱增。從單字的讀音釋義，到整句的句式，不但跟白話文面目全非，跟膾炙人口的唐宋之后的詩詞作品比起來，也很難當作同類。
因此，專業(yè)權(quán)威學(xué)者的導(dǎo)讀，就顯得非常重要。
名家精注 | 能深入，才能淺出
由后浪出版的《詩經(jīng)全譯》與《楚辭全譯》，皆是老輩文史研究家專心用力的成果，庶幾可為讀者解決一些閱讀理解的障礙吧。
為《詩經(jīng)》作注釋的周振甫先生，早年曾在無錫國學(xué)專修學(xué)校讀書。這所專研國學(xué)的學(xué)校，由近代古文家、教育家唐文治創(chuàng)辦，培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀的文史研究大家，如唐蘭、錢仲聯(lián)等。周先生在校時便跟隨錢基博先生讀書，離開學(xué)校后，進入出版業(yè)，從事了多年的編輯工作，參與眾多文史典籍的編校整理，堪為學(xué)者型編輯的典范。
《詩經(jīng)全譯》
周振甫 譯注
除了文史古籍的點校編輯，他為錢基博父子整理編輯《中國文學(xué)史》《管錐編》《談藝錄》等學(xué)術(shù)巨著，更是傳為學(xué)林佳話?！吨袊膶W(xué)史》將出版時，錢鍾書曾致信出版社：“先君錢基博先生《中國文學(xué)史》之編輯整理工作，全出周振甫先生之力，我適大病，未效絲毫。特授權(quán)周振甫先生為此書訂約甲方。所有稿酬，歸其全權(quán)支配?！备屑づc認可之情意盡在此中。編輯《管錐編》時，錢鍾書先生更盛贊周先生：“命筆之時，數(shù)請益于周君振甫，小叩輒發(fā)大鳴，實歸不負虛往?！?/p>
《詩經(jīng)全譯》作者周振甫
《楚辭全譯》則是黃壽祺、梅桐生師生二人合著的。黃壽祺先生是福建霞浦人，讀中學(xué)時，便醉心于桐城派古文。到北平上大學(xué)后，得償其愿，師從尚秉和、馬振彪、吳承仕等學(xué)者治學(xué)。尚秉和為桐城派殿軍馬其昶之友，二人同受業(yè)于晚清桐城派古文大家、曾門四弟子之一的吳汝綸門下，而馬振彪又是馬其昶族侄，自有家學(xué)可承。吳承仕則師從章太炎學(xué)習(xí)經(jīng)學(xué)和小學(xué)，頗受章太炎贊賞。因此，在這些篤學(xué)之士的影響下，黃壽祺先生也精于古文與易學(xué)。
《楚辭全譯》
黃壽祺、梅桐生 譯注
他大學(xué)畢業(yè)后，曾有過短暫的“投筆從戎”經(jīng)歷。時值華北抗日形勢緊張，他報考了二十九軍的抗日干部之職，并被錄取。在二十九軍擔(dān)任文職時，亦不廢學(xué)問，曾為佟麟閣講解周易，又常與尚秉和書信往來討論周易，這些書信后來被編成《與尚節(jié)之先生論易三書》。七七事變后，佟麟閣陣亡，二十九軍南撤，他滯留北平，開始了教學(xué)與著述生涯。他輾轉(zhuǎn)在各個學(xué)校教授古文，并協(xié)助尚秉和、吳承仕撰寫《續(xù)修四庫全書總目提要》。幾年后回到家鄉(xiāng)，也一直在大學(xué)任教，著書不輟。
在黃壽祺先生眾多已出版或未刊行的著作中，《楚辭全譯》這一通俗入門讀本，必定不是最淵深的那一部，但還是能在幾乎逐句的箋注之中，看到他學(xué)問的厚度、與治學(xué)的嚴謹。
《楚辭全譯》內(nèi)頁
黃壽祺、梅桐生 譯注
生僻字 · 加拼音
《詩經(jīng)》和《楚辭》中的作品，都寫成于先秦或秦漢之時，距離今天太遙遠。許多詩中常用的字，放到現(xiàn)在已變成生僻字了，又或是一些今天也很常見的字，在當時卻有不一樣的讀音和含義。
讀書的基礎(chǔ)便是通訓(xùn)詁，這是就一個字的識讀提出的學(xué)習(xí)要求。
而要“識字”，不僅要知道這個字的構(gòu)形，讀音與字義、用法也要一一對應(yīng)，爛熟于心，才能算認識了一個字。只有如此認識一個字，這個字才可能為我所用，以后用在自己的寫作之中。
《詩經(jīng)全譯》內(nèi)頁
周振甫 譯注
這兩部“全譯”，在字義注釋上都非常嚴謹，皆有前人的注本作為依據(jù)。如《詩經(jīng)全譯》主要參考了《毛詩》《詩集傳》《詩經(jīng)原始》等書?！冻o全譯》參考書有四十余種，除了古代注本十余種，還有三十多種是近現(xiàn)代人的新研究成果。書的前言中提到，《楚辭全譯》的初稿寫成于1982年，1991年又有一次修訂，而參考書目中，最晚的一部書出版于1986年?？梢姸蛔髡咴诔蓵?，也一直修改鉆研不輟，用功極勤。
《楚辭全譯》內(nèi)頁
黃壽祺、梅桐生 譯注
白話全譯 · 句式整齊
對于現(xiàn)代一般讀者來說，由于時代過于久遠，《詩經(jīng)》《楚辭》這樣的作品，即便逐字釋義，弄懂單字，也依然會被一些特殊的句式語法阻礙到句子完整意思的理解。
因此周、黃兩位先生在編寫時，都加入了白話文翻譯，以輔助理解句意。并且，不謀而合的是，他們都將白話譯文精心組織了一番，使之句式整齊，押韻有節(jié)奏，近乎白話歌謠。
《詩經(jīng)全譯》目錄
周振甫 譯注
當然這樣做，肯定離直譯的要求有點遠了，有時候為了整齊各句的字數(shù)，或許會加一些近義詞句重復(fù)一下意思。所以閱讀時，可以留心這些細節(jié)，就當是反向“檢驗”自己對原文的理解了。
《詩經(jīng)譯注》獨家首發(fā)
優(yōu)惠不要錯過！
近日，周振甫先生的《詩經(jīng)全譯》由后浪重新出版，并由搜韻網(wǎng)獨家首發(fā)。
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