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閑話“月光月色之比喻

2020.12.05

作者簡(jiǎn)介：湯林堯，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)、河南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾任焦作市作家協(xié)會(huì)副主席、詩(shī)詞學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，河南詩(shī)詞學(xué)會(huì)理事，孟州市作家協(xié)會(huì)主席、顧問(wèn)。近年出版有《歷代六言絕句抄》《南北朝五言古絕選》《唐人仄調(diào)絕句》《唐人仄律三百首》及自選詩(shī)文集《西嶺擷蕙》《西嶺集》《西嶺說(shuō)詩(shī)》等，退休前曾在省文聯(lián)《奔流》與焦作市文聯(lián)、文化局書(shū)報(bào)刊發(fā)表短、中、長(zhǎng)篇小說(shuō)及戲劇本、電視連續(xù)劇本等，近年發(fā)表格律詩(shī)900余首、詩(shī)論50余篇。

閑話“月光月色之比喻”

湯林堯

讀古人詩(shī)作曾發(fā)現(xiàn)，拿霜比喻月光、月色或把月光、月色比作霜的作品不少，而最享名的就是李白的那首《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！比欢@個(gè)比喻“霜”并非李白所創(chuàng)，他是襲用前人的。我國(guó)南北朝時(shí)期的梁簡(jiǎn)文帝蕭綱有一首《玄圃納涼》詩(shī)，就曾把月光、月色比作霜。此詩(shī)全文是：“登山想劍閣，逗浦憶辰陽(yáng)。飛流如凍雨，夜月似秋霜。螢翻競(jìng)晚熱，蟲(chóng)戲引秋涼。鳴波如礙石，暗草別蘭香。”其中“夜月似秋霜”一句，可能“床前明月光，疑是地上霜”之“霜”就出于此。

“月”是一個(gè)永恒的題材，李白之后，歷代詩(shī)人吟詠月光、月色的詩(shī)作可謂多矣，其中沿襲比喻“霜”者不乏其人。如中唐張登七律《中秋夜郡內(nèi)西亭對(duì)月》中的前兩聯(lián)“天高月滿影悠悠，一夜炎荒并覺(jué)秋。氣與露清凝眾草，色如霜白怯輕裘?！逼涞谒木浼窗言律茸魉粯影?。還有晚唐李頻五律《八月十五夜對(duì)月》中的前兩聯(lián)“陰月此宵中，多為雨或風(fēng)。坐無(wú)云雨至，看與雪霜同?！逼涞谒木洹把┧奔幢扔髟鹿?、月色。這兩個(gè)詩(shī)例，都同在各自的題中交待“對(duì)月”，而“霜”又同在各自的第四句出現(xiàn)，手法接近。再如宋人張耒七律《夜》中的第二聯(lián)“寒生疏牖人無(wú)夢(mèng)，月照中庭樹(shù)有霜?！逼湎戮鋵?xiě)樹(shù)上的霜即是月光、月色所照，他的手法似乎比唐人那兩例靈活一些。還有楊萬(wàn)里七律《迓使客夜歸.之四》中的第二聯(lián)“只愛(ài)杯中都是月，不知身上幾多霜?！边@一聯(lián)手法比張耒的更靈活，靈活得讓讀者分不清那霜到底是月光、月色之霜，還是寒凍冷凝之霜。對(duì)于此聯(lián)，我曾反復(fù)啄磨，認(rèn)為他所表達(dá)的應(yīng)該是月光、月色之霜：上句“只愛(ài)杯中都是月”是說(shuō)月影沉在了杯中，下句“不知身上幾多霜”是說(shuō)月光、月色照在了身上。還有曾鞏的一首七絕《詠柳》“亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。”這首詩(shī)是借詠柳來(lái)影射諷刺那些“得志便猖狂”之人的，末二句說(shuō)柳的飛絮紛紛揚(yáng)揚(yáng)雖然遮住了日月，但你可不知那廣闊的天地間仍還有日月映照下的清霜一般的潔凈境域，詩(shī)中把日色月光都比成了霜。以上這三位宋代詩(shī)人對(duì)霜的比喻手法都用得很靈活、很巧妙。再如明人王世貞的一首七絕《別弟》“別時(shí)攜手上河梁，兩岸相看即異鄉(xiāng)。獨(dú)立蒼茫歸騎晚，春來(lái)月色倍如霜?！边€有李夢(mèng)陽(yáng)的一首七絕《汴中元夕》“中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨(dú)擅場(chǎng)。齊唱憲王春樂(lè)府，金梁橋外月如霜?！边@兩首七絕的末句，都直接把月光、月色比作了霜，雖嫌直露，情意卻極飽滿。還有徐惟起七律《蘆花》中的第二聯(lián)“輕風(fēng)亂播漫天雪，斜月微添隔岸霜?！逼湎戮涫钦f(shuō)，斜掛在半空中的明月，它的光、色給對(duì)岸的大地鋪上了一層薄薄的霜。再如清人惲格的七絕《寄虞山王石谷》“東望停云結(jié)暮愁，千林黃葉劍門(mén)秋。最憐霜月懷人夜，鴻雁聲中獨(dú)倚樓?！逼涞谌洹八隆币辉~即指像清霜一樣的月光、月色。還有厲鶚的七絕《寶應(yīng)舟中月夜》“蘆根渺渺望無(wú)盡，雁落圓沙幾點(diǎn)排。明月墮煙霜著水，行人今夜宿清淮?！逼涞谌涫钦f(shuō)，朗朗的月光照透了朦朧的夜空，就像那遍野的白霜連接著碧水一般的美。這句詩(shī)是特意寫(xiě)景，堪稱是一句描寫(xiě)月景的極其優(yōu)雅的寫(xiě)景句。還有黎簡(jiǎn)五律《小園》中的第四聯(lián)“小園宜小立，新月似新霜?！边€有黃景仁七律《重九夜偶成》中的第三聯(lián)“依依水郭人如雁，戀戀寒衣月似霜?！边@兩聯(lián)的下句雖也都是直接作比，還略見(jiàn)襲痕（蕭綱句是“夜月似秋霜”）但它們都與各自的上句對(duì)仗搭配，倒也趣味十足。

對(duì)于歷代詩(shī)人拿霜比喻月光、月色或把月光、月色比作霜的眾多作品，讀者從沒(méi)有“落俗”“落套”之感。這原因大致有二：一、霜是比喻月光、月色最形象鮮明、最恰如其分的一種物體；二、詩(shī)人們大都在努力地變換著手法，使其不落窠臼。那么，除了霜之外，其它物體就不能比喻月光、月色了嗎？當(dāng)然不是。古人也有拿雪或水來(lái)比喻月光、月色的。如上面所舉李頻的詩(shī)，他就已經(jīng)把“雪”與“霜”兩個(gè)詞連在一起比喻月光、月色了。再如楊萬(wàn)里曾在他的一首七古《中秋月長(zhǎng)句》中寫(xiě)到“去年中秋月漆黑，今年中秋月雪白。”即把月光、月色說(shuō)成“雪一樣白”。還有宋人文同在他的一首仄調(diào)五律的首聯(lián)中寫(xiě)道“掩卷下中庭，月色浩如水。”即把月色比喻成浩瀚無(wú)邊的水。再如明人高叔嗣在他的一首五律《明月引》的首聯(lián)中寫(xiě)道“滿地金波迥，中天玉鏡飛?！逼湎戮洹坝耒R”即指月亮，上句“金波”即指明亮的水之波紋。再如清人王士禎在他的七絕《秦淮雜吟十四首之十》的末兩句寫(xiě)道“而今明月空如水，不見(jiàn)青溪長(zhǎng)板橋?！边€有現(xiàn)代魯迅也曾在他的一首七律《慣于長(zhǎng)夜》的末兩句寫(xiě)道“吟罷低眉無(wú)寫(xiě)處，月光如水照緇衣”。看來(lái)，用雪或水來(lái)比喻月光、月色也是挺合適的。（上面所舉是從眾多月的比喻作品中根據(jù)其不同表現(xiàn)手法依次篩選出來(lái)的）

從以上所述可知，比喻月光、月色的物體，用“霜”者最多，其次便是用“水”與“雪”。那么還有其它物體可以用來(lái)比喻月光、月色嗎？肯定還有，只是我們尚未讀到這些作品，暫不知這些物體是什么。幾年前，鄙人曾寫(xiě)了一首七律《南溝春夜》，此詩(shī)曾在2011年第5期《中華詩(shī)詞》發(fā)表。全文是：“晴空朗朗少浮塵，郁郁芳香溢谷林。月與梨花難辨色，風(fēng)和水瀑恰同音。一條小徑通高下，幾座禿峰立古今。野景無(wú)須細(xì)妝扮，鄉(xiāng)山依舊也覺(jué)新?！痹?shī)中第三句是拿朦朧夜色中的潔白梨花與月色作比，這個(gè)比喻可不知是否能得到廣大讀者的認(rèn)可。

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