陶文鵬，1941年生，廣西南寧人。1964年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，1981年畢業(yè)于中國社科院研究生院，獲文學(xué)碩士學(xué)位。《文學(xué)遺產(chǎn)》雜志原主編，現(xiàn)為中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員、《古典文學(xué)知識》編委、中國宋代文學(xué)學(xué)會顧問。撰有《唐詩與繪畫》《唐宋詩美學(xué)與藝術(shù)論》《蘇軾詩詞藝術(shù)論》《宋代詩人論》《唐宋詞藝術(shù)新論》等專著，主編《宋詩精華》《靈境詩心——中國古代山水詩史》《點睛之筆——陶文鵬說詩》《點睛之筆——陶文鵬談詞》等。詩歌藝術(shù)貴在創(chuàng)新。創(chuàng)新固然可以從學(xué)習(xí)、借鑒前人的作品中推陳出新。但更要求詩人去發(fā)現(xiàn)、捕捉、描繪新鮮的景物或現(xiàn)象，即見人所未見、所不能見，言人所未言、所不能言，從而創(chuàng)造出令人耳目一新的藝術(shù)境界。正如兩位宋代詩人所說：“作詩火急追亡逋， 清景一失后難摹?！保ㄌK軾 《臘日游孤山訪惠勤惠思二僧》）“漏泄春光有阿亨， 一雙詩眼太乖生。草根未響渠先覺，不待黃鸝第一聲?！保钊f里 《題胡季亨觀生亭》）下面擷取數(shù)例，看看古代杰出詩人怎樣以他們敏銳的觀察和獨到的感受， 見微知幾，發(fā)現(xiàn)和捕捉大自然中微細(xì)的、新生的或轉(zhuǎn)瞬即逝的景象，寫出清新美妙、充滿靈氣風(fēng)致、借剎那表永恒的詩境。這是唐代詩人王灣的五律名篇 《次北固山下》的頸聯(lián)。次，停宿。北固山，在今江蘇鎮(zhèn)江市北，下臨長江。此詩寫舟行江景，抒發(fā)思鄉(xiāng)之情。首聯(lián)“客路青山外，行舟綠水前”，寫他乘舟，將朝著眼前的綠水前進(jìn)，駛向青山之外的客路。次聯(lián)“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”，寫春潮涌漲，江面開闊，與岸齊平；風(fēng)順而和， 故一帆高懸，平穩(wěn)向前。這一聯(lián)，活畫出一幅富于動感的春江行舟圖。此聯(lián)之妙，不僅借“一帆懸”的小景表現(xiàn)出大江波平浪靜的開闊氣象，而且也顯示出作者敏銳的觀察力和靈妙的表現(xiàn)力。春潮的上漲、春風(fēng)的和順以及它們所引起的原野和大江景色變化，都被作者捕捉住了。頸聯(lián)更是膾炙人口的警句。作者是在歲暮臘殘連夜行舟的。當(dāng)時，海上涌出一輪紅日，四周仍是殘夜的黑暗；江上已透露出春天的溫馨氣息，但舊年尚未過完。作者是洛陽人，初到江南，對南方近海處時序交替中的這些物候格外敏感，觀察也很細(xì)膩，再加上他把體現(xiàn)著蓬勃生機的“海日”、 “江春” 提到主語位置加以強調(diào)，并用“生”字和“入” 字賦予它們?nèi)说囊庵?、情思與動作，這樣，此聯(lián)詩不僅準(zhǔn)確地描繪了特定時間空間的特有景色，而且展現(xiàn)出開闊的視野、豪壯的境界、深邃的意蘊，使人感受到新生的美好事物不可阻遏的生命活力，把詩情、 畫意、 理趣三者融為一體。因此，它馳譽當(dāng)時，傳誦后世。唐代殷璠在 《河岳英靈集》中評曰：“詩人以來， 少有此句。張燕公 （張說）手題政事堂，每示能文，令為楷式?！?明代胡應(yīng)麟 《詩藪》 稱它“形容景物， 妙絕千古”?，F(xiàn)代詩論家更把它看作盛唐氣象的象征。這是唐代詩人劉方平的七絕 《月夜》的后一聯(lián)。詩寫月夜中透露出的春意。首聯(lián)“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。” 夜半更深, 月影西移, 故僅半照人家。闌干，橫的意思，與斜為互文。北斗星和南斗星都已橫斜，即將沉沒。劉方平善畫?；矢θ?《劉方平壁畫山水》說他 “墨妙無前, 性生筆先”。這兩句詩寫出了月夜庭院的靜謐，畫面上有明暗對比，頗具畫意，但景象、意境、手法并不很新鮮。三、四句，詩人卻以其敏銳、細(xì)膩的感受力與藝術(shù)創(chuàng)新精神,開辟出一個獨特的、未經(jīng)人道的境界。在寒氣襲人、萬籟俱寂的靜夜里，敏感的詩人忽然聽到一陣陣清脆的、歡快的唧唧蟲鳴聲，透過綠色窗紗傳來，這使他驚喜，才發(fā)覺自然界已是生命萌動、萬物復(fù)蘇、暖意融融，春回大地。一般詩人寫早春，多是表現(xiàn)花開鳥鳴、冰消雪融等習(xí)見景物。劉方平卻在 “新透綠窗紗”的 “蟲聲”中感受到春天的暖意，傳達(dá)出新生命的萌動與歡樂，使此詩的意境清麗新穎，獨具一格。詩人運筆細(xì)膩，巧于錘煉字句，更使詩情詩意跳脫而有遠(yuǎn)韻。這兩句用了倒因為果的倒裝句式，又連用 “新”、“透”、“綠”、“今夜”、“偏知”、“暖” 前后呼應(yīng)?！靶隆?字傳達(dá)出一種感知春天來臨的新鮮感和愉悅感；“透” 字，表現(xiàn)出早春蟲聲開始時的稀疏、微弱；“綠” 字進(jìn)一步襯出 “春氣暖”，帶給人們一種亮麗蔥茜的春色，并使人仿佛感覺到這蟲聲也被染上了綠色。清人黃叔燦評此詩：“寫意深微，味之覺含毫邈然?！保ā短圃姽{注》）雖未切中肯綮，卻也傾吐出對此詩清新意境的愛賞。這是唐代詩人韓愈的七絕名篇《早春呈水部張十八員外二首》（其一）的首聯(lián)。詩是寫給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八， 故稱“張十八”。全篇詠京都長安城的早春景色。早春的這個“早”字，可以從不同的角度去觀察、捕捉，關(guān)鍵是要表現(xiàn)得新鮮微妙，不落俗套，傳其形神。詩人韓愈不愧是大手筆，他就具有格外銳利深細(xì)的觀察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。上句寫春雨。早春的雨是纖細(xì)的，如煙似霧，迷迷蒙蒙。韓愈不直接描其形態(tài)，而是用一個比喻“潤如酥” 來形容。酥就是奶油。用酥來描寫雨，不只是寫出了早春小雨的柔細(xì)、滋潤，也不只是表現(xiàn)出了他對世界對季節(jié)轉(zhuǎn)換的眷眷之意、喜悅之情，而且隱隱約約地流露出他以正統(tǒng)儒家自居的濟世之心。從他對杜甫其人其詩的敬愛來看，這一句還有可能借鑒吸取了杜詩 《春夜喜雨》中“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲” 的意蘊。寫春雨“潤如酥”，還為下一句寫草色作了鋪墊和襯托。因為受了這“如酥” 的小雨的滋潤，那天街的草色才能萌發(fā)新綠；人們透過雨絲遙望草色，又會感受到一種朦朧的美。次句是全篇中的絕妙佳句。早春，下過幾番小雨之后，地面上冒出了小小的草芽兒，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去， 朦朦朧朧，可以見到一片極淡極淡的青色；但當(dāng)你走近前去，卻反而看不清什么顏色了。
這種感受，這種體驗，恐怕許多人都有過，但從來沒有人在詩文里表現(xiàn)過。詩人韓愈以其敏感多情的詩心和觀物銳利、體物深細(xì)的詩眼，把這種新鮮美妙的早春草色捕捉住，并且真切入微地描繪出來了，從而帶給后人無窮的歷久常新的美感趣味。對于這一句詩，歷代詩論家贊賞不絕。
朱彝尊說：“景絕妙，寫得也絕妙?！保ā杜n詩》）黃叔燦說：“寫照工甚，正如畫家設(shè)色，在有意無意之間?！保ā短圃姽{注》）日本賴襄 《增評韓蘇詩鈔》說：“‘草色’ 七字，春草傳神?！碑?dāng)代錢仲聯(lián)、 徐永瑞說得更好：“這句‘草色遙看近卻無’，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。”（《唐詩鑒賞辭典》）
內(nèi)容轉(zhuǎn)載自陶文鵬《點睛之筆——陶文鵬說詩》，經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。《點睛之筆——陶文鵬說詩》
《點睛之筆——陶文鵬談詞》
鳳凰出版社，2019年10月出版
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本期選稿 | 風(fēng)高高
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