王國仲
錘煉詞語，古往今來，不管寫詩作文都講究這個。作對聯(lián)更講究。古時候叫“煉字”，那時單音字多，后來雙音字已至多音字多了，通常就叫錘煉詞語了。對聯(lián)，長篇大套的較少，短聯(lián)居多，所以講煉字一般是指短聯(lián)而言。
一提煉字，便想到“推敲”故事，還有“詩眼”。有人說，詩眼與煉字不同。能夠構成全詩線索、體現(xiàn)全詩感情基調、顯示全詩的思想的，是詩眼；能夠使某句顯示生動之趣、極言其情感意蘊之美的，則是煉字。有沒有“聯(lián)眼”呢？有人說有，但說者不多。我想，對五七言對聯(lián)來說，有聯(lián)眼，說得過去；對多分句聯(lián)抑或長聯(lián)來說，恐怕就不好找聯(lián)眼了。
創(chuàng)作對聯(lián)，講究煉字，尤其是打造精品佳作，大概離不開煉字。劉勰在《文心雕龍》中提出的“捶字”，司空圖在《詩品》中提出的“洗煉”，楊百夔在《詞品》中提出的“精煉”，都可以做參考尺度。
對聯(lián)講究煉字，是當創(chuàng)作進行到一定成色時的工序。聯(lián)作草成，修改甫定，需要深入打磨，精細加工，這時就要煉字啦。剛成型毛坯時還用不上煉字。如果欠火候，還拿不出手時，甚至是殘次品或一般化時，那就談不上煉字，應著力修改加工，尤其要消除失替、失對、破偶、犯重、合掌、亂腳等毛病，對虛詞用的如何也需加注意，達到整聯(lián)有“虎皮子色兒”、“八九不離十”才行。
煉字是一個選換用字詞的過程。古人說過，選字無垠，用字有師。還說過，煉詞得奇句，煉意得余味。對聯(lián)一般比較短小，經(jīng)過煉字，達到“意新語工”最好。煉字，先著眼于全聯(lián)考慮，盡量都“煉一煉”，特別是短聯(lián)，一個字不足或顯弱，對整聯(lián)都有影響。當然，也應有所側重，例如關鍵性字詞，重點字詞。選用什么樣的字詞，寬泛地摘抄以下幾句話作為參考：精心挑選最貼切、最富有表現(xiàn)力的字詞來表情達意；以最恰當?shù)淖衷~，貼切生動地表現(xiàn)人或事物；求新鮮，得前人所未道者，斯為善也；在用字遣詞時進行精細的錘煉推敲和創(chuàng)造性的搭配；錘煉詞語，要注意句子成分之間的照應和配合；用準確、鮮明、具個性的詞語來對意境進行描摹或情感抒發(fā)。
對聯(lián)作品的字詞錘煉，我的體會是，要綜合聯(lián)作的意、理、情、趣和姿、香、韻、色進行，在具體操作上，要做到這樣四個字：切，切合題旨；適，適合情境；確，確近語義；恰，恰當搭配。這近乎于煉字的原則啦。聯(lián)的題旨，指的是作聯(lián)所要表達的思想內容，也包括情志等。情境，所指的大致是具體的語境和具體對象、風格、時間、地點等。這兩點非常重要，平常所說，聯(lián)作的切不切，指的就是切不切合意境，很大程度是內容和情境。內容和情境，是用語言文字表現(xiàn)的。朱光潛說：“咬文嚼字，在表面上像只是斟酌文字的分量，在實際上就是調整思想和感情?！边x詞要切合對象，除了直接描寫的對象和意境以外，還有場景和讀者。
作聯(lián)詞語的錘煉，一般說來可從詞語的意義、詞語的色彩、詞語的聲音三個方面入手。從細部說，還要兼顧詞序、詞結構、音節(jié)、節(jié)奏、語氣等，聯(lián)作的風格與氣質也要照顧到。要運用一些特殊手法，比如詞語活用，即詞語的臨時的、巧妙的用法，例如修辭的轉類法、易色法。最好每個詞語的詞底、詞蓋都煉一煉，非頓字從對仗角度盡量也煉一下；特殊對仗的季節(jié)詞、顏色詞、數(shù)目詞盡量對穩(wěn)當。
作為結尾，舉兩個好聯(lián)，給聯(lián)友作聯(lián)煉字參考。云間樹色千花滿；竹里泉生百道飛（西湖凈慈寺對聯(lián)），“聯(lián)中由于用了‘滿’和‘飛’兩個字，就把景物寫活了，寫出了神態(tài)和氣勢，使人感到生機勃發(fā)，欣欣向榮。這副對聯(lián)不是頗有一點‘化工’之妙嗎？”（顧平旦曾保泉《對聯(lián)欣賞》）。占得清秋一半好；算來明月十分圓（中秋節(jié)聯(lián)），“通俗渾成，上聯(lián)指清秋一半即中秋。下聯(lián)說月圓以實景落墨，切對工整，不愧佳作?！保懠殷K《對聯(lián)新語》）。
王國仲：談談對聯(lián)詞語錘煉
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