大多數(shù)的詞分為上下兩段，上一段叫上片，下一段叫下片。分成上下片的詞，一般叫作“雙調(diào)”，而不分段的詞，就叫作“單調(diào)”。還有分三片以至四片的詞，叫作三疊詞和四疊詞。雙調(diào)詞下片的第一韻，謂之過(guò)片，古人常說(shuō)，過(guò)片不可斷了曲意，很是重要。從第二疊起，每一疊開(kāi)頭的第一個(gè)韻，也都是過(guò)片。因?yàn)樵~有分片，每一片就相對(duì)獨(dú)立，在結(jié)構(gòu)上就和古近體詩(shī)有很大分別。
《鷓鴣天》是一個(gè)體格最近于七律，而又與七律不同的詞牌。之所以不同，便在于詞的上片、下片自有其起承墊合，上下片既獨(dú)立，又有聯(lián)系，像是兩首七絕合在一起。如晏幾道的這一首送人之作：
對(duì)比宋代趙蕃的《留別周愚卿兄弟》：
可以看出分了片的詞，結(jié)構(gòu)就與詩(shī)完全不同了。
普通的三疊詞，是每一疊寫(xiě)一意，一疊比一疊意深。如柳永的《戚氏》：
上片起于孤館中獨(dú)立庭軒，承接以鄉(xiāng)關(guān)之思，再轉(zhuǎn)為對(duì)此番來(lái)到孤館的行程的回憶，以孤館所聽(tīng)到的蟬吟蛩響收束。中片以“孤館度日如年”一句為過(guò)片，暗承上文的“一霎微雨灑庭軒”，又以“風(fēng)露漸變，悄悄至更闌”呼應(yīng)前文的“飛云黯淡夕陽(yáng)間”，并引出下文，在夜里仰望銀河皓月，悲不自禁。下片“帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡”是過(guò)片，承接中片的“屈指暗想從前”，并對(duì)比今昔，將濃摯的感情投入到對(duì)往事的追悔中去。“漏箭移、稍覺(jué)輕寒。漸嗚咽、畫(huà)角數(shù)聲殘”是從緬懷往事而回到現(xiàn)實(shí)，“對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠”則是追往撫今后的孤獨(dú)凄涼，是第三疊的結(jié)束，也是整首詩(shī)的結(jié)尾。
而有一種特殊的三疊詞，前兩片的結(jié)構(gòu)完全一樣，謂之雙拽頭，則前兩片更多是并列的關(guān)系，第三疊再作總結(jié)。如姜夔《秋宵吟》：
無(wú)論去掉上片，還是去掉中片，這首詞都不能說(shuō)變得不完整了。就因前兩片是雙拽頭，它們之間并沒(méi)有一個(gè)承應(yīng)遞進(jìn)的關(guān)系。
四疊的詞只有《勝州令》和《鶯啼序》?！耳L啼序》的定格是二百四十字，乃詞中字?jǐn)?shù)最多者，但其實(shí)寫(xiě)來(lái)并不難，只要掌握其結(jié)構(gòu)，是每一疊自有起承轉(zhuǎn)合，而在整首詞中，第一疊是起，第二疊是承，第三疊是轉(zhuǎn)，第四疊是合，就容易完篇了。且看由宋入元的南宋宮廷樂(lè)師汪元量的《鶯啼序·重過(guò)金陵》：
詞的第一疊是整篇的起，寫(xiě)登覽所見(jiàn)。這一疊中，每一韻就是一個(gè)層次，第一韻是起，謂金陵有朱樓迢遞，似乎仍有昔日的繁華。第二韻是承，說(shuō)倦客憑高，卻有著不同的感受，檻外風(fēng)光已少了佳妙的情致。第三韻轉(zhuǎn)說(shuō)時(shí)節(jié)已是暮春，萬(wàn)花飄盡，無(wú)限愁人。第四韻是首疊的合，謂青山無(wú)恙，三國(guó)六朝的英雄，卻早都泯滅了。
第二疊是整篇的承，寫(xiě)懷古，同樣是每一韻就是一個(gè)層次。第一韻以景物起興，寫(xiě)出了元兵南下后，金陵城荒敗的景象：郊野不見(jiàn)人煙，向日人家聚居的村落，只是野蠻地生長(zhǎng)著麥子與冬莧菜，高臺(tái)崩壞，營(yíng)壘頹圮，鹿和野豬在城處游蕩，尋找食物。這里用了《吳越春秋》中，伍子胥勸吳王夫差，不可借糧給越國(guó)的話(huà)：“臣必見(jiàn)越之破吳，豸鹿游于姑胥之臺(tái)，荊榛蔓于宮闕?！边@是一個(gè)意指亡國(guó)之慘的典故。第二韻是承，用唐代詩(shī)人劉禹錫《金陵五題》中的語(yǔ)典：“潮打孤城寂寞回”和“烏衣巷口夕陽(yáng)斜”。第三韻轉(zhuǎn)為刻畫(huà)內(nèi)心活動(dòng)，第四韻是合，既是實(shí)寫(xiě)眼前景，交待時(shí)間上由“寂寞斜陽(yáng)影里”轉(zhuǎn)到了“夜深”，也化用了杜牧的名句“煙籠寒水月籠紗，夜泊秦淮近酒家”。
第三疊是整篇的轉(zhuǎn)，作者由吊古轉(zhuǎn)為傷今?！捌嗥鄳K慘”三句是本疊的起，這是縱情高起的寫(xiě)法，不經(jīng)起興而起，情感就尤其地峭拔?！翱膛蔽寰洌枚拍痢吧膛恢鰢?guó)恨，隔江猶唱后庭花”，是用商女的不知亡國(guó)，與作者的亡國(guó)之悲作對(duì)比，以承接上文?！盀跻孪锟凇比涫潜警B的轉(zhuǎn)，由心理活動(dòng)轉(zhuǎn)到寫(xiě)眼前景，說(shuō)從前的朱門(mén)甲第，都長(zhǎng)滿(mǎn)了雜草。亦用劉禹錫《金陵五題》的語(yǔ)典：“烏衣巷口夕陽(yáng)斜”和“昔時(shí)王謝堂前燕”。青蕪，指雜草叢生。“臨春結(jié)綺”三句是本疊的合，說(shuō)豪奢的殿閣早已荒廢，殿閣中的妃嬪宮人，也都白骨成灰，只有風(fēng)吹白楊，發(fā)出颯颯的悲鳴罷了。結(jié)綺閣與臨春閣，都是陳朝所修建的殿閣，“瑰奇珍麗，近古所未有”，劉禹錫《金陵五題》里有：“結(jié)綺臨春事太奢?！?/p>
第四疊是整篇的合，寫(xiě)的是對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的深沉反思?！耙蛩籍犖簟绷涫瞧?，寫(xiě)晉帥王濬平吳而功高不見(jiàn)賞，王導(dǎo)對(duì)東晉有再造之功，卻不如庾亮憑外戚而專(zhuān)權(quán)，借晉朝故事，暗指南宋用人不當(dāng)，終致滅亡。
“鐵索千尋，謾沉江底”是說(shuō)王濬伐吳時(shí)，東吳在江上險(xiǎn)磧要害之處，設(shè)鐵索鎖攔王濬的樓船，但被王濬以麻油大火炬燒斷，遂滅吳。這是用了劉禹錫的《西塞山懷古》的語(yǔ)典：“千尋鐵鎖沉江底，一片降旗出石頭?！睂な前顺撸櫴峭饺恢?。王濬后來(lái)自恃功高，常有不平，他的親戚范通勸他：“卿旋旆之日，角巾私第，口不言平吳之事。若有問(wèn)者，輒曰：‘圣主之德，群帥之力，老夫何力之有焉！’”
庾亮與丞相王導(dǎo)同為輔命大臣，庾亮擁重兵出鎮(zhèn)于外，有南蠻校尉陶稱(chēng)，勸王導(dǎo)預(yù)作抵防，怕庾亮?xí)e兵攻打他，王導(dǎo)說(shuō)：“吾與元規(guī)（庾亮字）休戚是同，悠悠之談，宜絕智者之口。則如君言，元規(guī)若來(lái)，吾便角巾還第，復(fù)何懼哉！”當(dāng)時(shí)庾亮雖居外鎮(zhèn)，而執(zhí)朝廷之權(quán)，既據(jù)荊州一帶，擁強(qiáng)兵，趨炎附勢(shì)者多歸之。王導(dǎo)心內(nèi)不平，但凡遇西風(fēng)塵起，就舉起扇子自蔽，慢慢說(shuō)：“元規(guī)塵污人。”
“清談”三句是本疊的承，用桓溫和王導(dǎo)的典故。桓溫北伐過(guò)淮、泗，踐北境，與諸僚屬登平乘樓，眺矚中原，慨然說(shuō)：“遂使神州陸沈，百年丘墟，王夷甫諸人不得不任其責(zé)！”王夷甫是晉代著名的清談家，桓溫說(shuō)正因這些朝中大臣整日清談，才使神州赤縣，被胡人占據(jù)。西晉為五胡所傾覆，衣冠南渡，在江邊造了新的亭子，每至暇日，相約一起到新亭飲宴。周顗中坐而嘆道：“風(fēng)景不殊，舉目有江河之異。”大家都相視流淚，只有王導(dǎo)愀然變色，道：“當(dāng)共戮力王室，克復(fù)神州，何至作楚囚相對(duì)泣邪！”此三句借古喻今，說(shuō)南宋因耽于逸樂(lè)，終至敗亡。
“楚囚”二句（“嘆人間”后面用頓號(hào)，不是一獨(dú)立的句子。），是本疊的轉(zhuǎn)。仍用新亭對(duì)泣之典，但加一“何時(shí)已”，就說(shuō)明歷史在重復(fù)發(fā)生，南宋并未吸收西晉的教訓(xùn)，而以“嘆人間、今古真兒戲”的議論，寄托出質(zhì)直動(dòng)人的情感。
本疊的最末，用“東風(fēng)”三句，融情于景，以作收束。在抒情之后寫(xiě)景，會(huì)有含蓄不盡的馀味，這三句不止是本疊的合，更是一篇之合，汪元量用無(wú)恙的青山，對(duì)比無(wú)數(shù)次的改朝換代，用“一”和“多”作比，自然就有了無(wú)窮的藝術(shù)張力。
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