《昭君怨》詞律淺釋
《填詞名解》：“《昭君怨》，漢王昭君作怨詩八琴操。填詞專名《昭君怨》，又名《一痕沙》。”潘慎《詞律辭典》按：“《王昭君》《王明君》等等皆為聲詩，齊言，與宋詞雜言不同。”《欽定詞譜》卷三列述此調(diào)據(jù)名家詞句所得各種別稱。
此調(diào)有39字、40字之別，《欽譜》列為3體，《詞律辭典》劃分6體，實(shí)即增減1字及換韻之差，大體未變。《欽譜》以萬俟詠詞“春到南樓”為正格。
譜例：萬俟詠·昭君怨（40字、雙片同構(gòu)、密韻詞，平仄韻轉(zhuǎn)換格）
春到南樓雪盡，驚動燈期花信。小雨一番寒，倚闌干。
莫把闌干頻倚，一望幾重?zé)?strong>水。何處是京華，暮云遮。
《昭君怨》詞格（欽譜）：
中仄中平中仄（仄韻），中仄中平中仄（葉仄）。中仄仄平平（換平韻），仄平平（葉平韻）。
中仄中平中仄（另換仄韻），中仄中平中仄（葉仄韻）。中仄仄平平（另換平韻），仄平平（葉仄韻）。
《欽譜》按：“此詞四換韻。按，坊本后段第一句，或作‘莫把闌干頻倚’，疑頻字乃后人增入。然觀蘇軾詞之‘欲去又還不去’，及秦觀、朱希真、侯寘等詞，俱作六字句，故當(dāng)以六字句換頭者為正格?！彼詷O是。
附例：
1、蘇軾：昭君怨·送別（平仄轉(zhuǎn)換格，與萬詞同格）
誰作桓伊三弄，驚破綠窗幽夢。新月與愁煙，滿江天。
欲去又還不去，明日落花飛絮。飛絮送行舟，水東流。
2、楊萬里：昭君怨·荷雨（平仄轉(zhuǎn)換格，與萬詞同格）
午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打蓬聲，夢初驚。
卻是池河跳雨，散了珍珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。
3、辛棄疾：昭君怨·寄張定叟（平仄轉(zhuǎn)換格，同萬格）
長記瀟湘秋晚，歌舞橘洲人散。走馬月明中，折芙蓉。
今日西山南浦，畫棟珠簾云雨。風(fēng)景不爭多，奈愁何。
4、劉克莊：昭君怨·牡丹（平仄韻轉(zhuǎn)換格，同萬格）
曾看洛陽舊譜，只許姚黃獨(dú)步。若比廣陵花，太虧他。
舊日王侯園圃，今日荊榛狐兔。君莫說中州，怕花愁。
5、蔡伸：昭君怨·一曲云（平仄轉(zhuǎn)換格，變體）
一曲云和松響，多少離愁心上。寂寞掩屏帷，淚沾衣。
最是銷魂處，夜夜綺窗風(fēng)雨。風(fēng)雨伴愁眠，夜如年。
(雙調(diào)39字，除過片句減一字為“中仄平平仄”外，余者同萬格?！稓J定詞譜》按：“此詞后段第一句五字，宋詞僅見此作，無別首可校。”)
6、周紫芝：昭君怨·融融花氣（平仄轉(zhuǎn)換格，9句9韻變體）
滿院融融花氣，紅映繡簾垂地。往事憶年時，只春知。
風(fēng)又暖，花漸滿，人似行云不見。無計奈離情，黯消凝。
(雙調(diào)40字，除過片六言句攤破為“平仄仄，平仄仄”兩句并添一韻外，余者同萬格?！稓J定詞譜》按：“此詞后段起句作三字兩句，多押一韻，有朱希真詞可校?！?
7、朱希真：昭君怨·融融花氣（平仄轉(zhuǎn)換格，9句9韻同周詞）
拾翠當(dāng)年延佇，解佩感君誠素。微步過南岡，獻(xiàn)明珰。
襟上淚，難再會，惆悵幽蘭心事。心事永難忘，寄君王。
句式特點(diǎn)
1、常格為雙調(diào)小令，40字，上下片各4句2仄韻2平韻——密韻詞，平仄韻轉(zhuǎn)換格。譜例萬俟詠詞，附例1蘇軾詞，附例2楊萬里詞，附例3辛棄疾詞，附例4劉克莊詞，皆屬此格。附例5蔡伸詞39字格，過片句減一字；附例6周紫芝詞過片句攤破為兩個三言句，蔡、周兩詞均為變體。常格上下片句式排序?yàn)椋?/span>
上（下）片：六，六。五，三。（同構(gòu)）
句式簡明，兩片格局完全重疊。六言句占主導(dǎo)地位。
2、此調(diào)為“平仄韻轉(zhuǎn)換格”典型詞調(diào)，通篇4次換韻。如萬詞：上片仄韻“盡、信”，其中，“盡”屬上聲十一軫韻，“信”屬去聲十二震韻（同屬詞韻6部）；換平韻“寒、干”，皆屬平聲十四寒韻（詞韻7部）；下片換仄韻“倚、水”，屬上聲四紙韻（詞韻3部），再換平韻“華、遮”，屬平聲六麻韻（詞韻10部）。4組韻腳皆分屬詞韻不同韻部，故稱平仄韻轉(zhuǎn)換格。
詞調(diào)之韻味與該調(diào)緣起及適應(yīng)內(nèi)容情調(diào)關(guān)系十分密切。此調(diào)起源于王昭君悲情故事，其和親單于，諸多波折，心緒糾葛復(fù)雜，韻腳平仄四轉(zhuǎn)，與心緒起伏相應(yīng)，韻味自出。
3、此調(diào)常格結(jié)構(gòu)簡明：每片前2句都是六言律句，并且全為“仄起仄收式”，此句型，在六律中之常規(guī)變格為“一三五不論”，詞襲詩律，其第1、3、5字亦皆不拘平仄。每片后二句，都是五言律句連帶一個三言句。五言句變格亦如詩律，首字不拘平仄。由此亦見詞律受詩律影響之大。
4、附例5蔡伸詞及附例6周紫芝詞，與譜例萬詞略有差別，為變體。蔡詞下片換頭減一字改用五言句，周詞下片換頭用兩句三言。今天看來覺得差別明顯，當(dāng)時配曲演唱時，無須改調(diào)，只是節(jié)奏略有緩急而已。
在宋代配曲演唱時，詞與調(diào)合，一句詞語一個樂句，句長字多者急，句短字少者緩。即如當(dāng)年劫夫先生為毛澤東《十六字令》譜曲，其第一首詞為“山。快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三盡三。”開頭一字句，“山”字拖腔獨(dú)占4拍，接下第2句“快馬加鞭未下鞍”，7字占6拍。第3句“驚回首”，3字4拍，末句5字5拍。給人的感覺是有急有緩。此調(diào)每片前后字?jǐn)?shù)遞減，曲調(diào)節(jié)奏當(dāng)為先急后緩，也就是起樂較激烈，逐漸轉(zhuǎn)向緩慢低沉。此須細(xì)加體味。
今天吟誦這類詞篇時，語調(diào)也當(dāng)是先急后緩，前2句六言，須按雙音節(jié)奏，二字一頓，讀得清清晰晰；接下之五言，雖也是三拍節(jié)奏，后一字為單音節(jié)，獨(dú)占一拍；末句三言，上片“倚欄干”為“一/二”結(jié)構(gòu)，下片“暮云遮”為“二/一”結(jié)構(gòu)，但在讀此句時，則須字字拖腔，三字皆拉開距離，節(jié)奏上各占一拍，才能讀出韻味。
情感基調(diào)：
填詞選調(diào)，以適應(yīng)題材內(nèi)容和心緒為佳。此調(diào)原起于詠嘆王昭君，事含悲劇色彩，調(diào)名中之“怨”字，也飽蘊(yùn)悲情。故，在內(nèi)容心緒上，該調(diào)以詠嘆悲怨、孤漠、愁苦、悽涼、傷感、糾葛之類心緒較切。如，譜例萬俟詠詞，寫倚欄望遠(yuǎn)情思；附例1蘇軾詞，寫惜別離情；附例2楊萬里詞，寫急雨驚夢；附例5蔡伸詞，寫雨夜愁眠。因此，大家填時切記：不宜詠唱?dú)g愉、熱烈、暢快之情。
平仄韻轉(zhuǎn)換格：平、仄韻每轉(zhuǎn)換一次，其所屬韻部都要隨之改變。
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