古典詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)方式：跳躍
作者：陳友冰
中國(guó)古典詩(shī)詞講究跳躍和省略。古典詩(shī)詞的語(yǔ)言受格律的限制，字?jǐn)?shù)、句數(shù)都有限制，因此語(yǔ)言特別需要精煉，在敘述時(shí)只能強(qiáng)調(diào)最主要、最精彩的，次要的平淡的就必須略去，這就產(chǎn)生跳躍。另外古典詩(shī)詞追求含蓄朦朧，講求言外之旨，境外之趣，以便發(fā)人深思、耐人尋味。因此也故意不把話(huà)說(shuō)盡、說(shuō)透，在詩(shī)中刻意留下一些空白，給人留下想象的余地，這也產(chǎn)生結(jié)構(gòu)上的跳躍。跳躍在古典詩(shī)詞中主要有兩種方式：
1、敘述層次上的跳躍
敘述中，省去若干層次，從第一層直接跳到第三層或最后一層，如王維的《送元二使安西》：
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
這首詩(shī)寫(xiě)的是客中送客，詩(shī)人以洗凈雕飾、明凈自然的語(yǔ)言，抒發(fā)了深厚真摯的惜別之情。值得注意的是，詩(shī)人雖有分別在即的憂(yōu)傷、惆悵，但調(diào)子并不灰暗低沉，在七絕這個(gè)狹小的天地里，把離別、友誼這個(gè)傳統(tǒng)題材表現(xiàn)的風(fēng)采廻異、格調(diào)新穎，達(dá)到了前人所未達(dá)到的高度。明代前七子領(lǐng)袖李東陽(yáng)稱(chēng)贊說(shuō)：“此辭一出，一時(shí)傳誦不足，至為三疊歌之”。所以此詩(shī)又有一個(gè)曲名，叫《陽(yáng)關(guān)三疊》。詩(shī)的前兩句就像一出抒情短劇的背景，為主人公的出場(chǎng)安排了恰如其氛的時(shí)間、地點(diǎn)和演出時(shí)必不可少的道具、場(chǎng)景。詩(shī)的三、四句在情節(jié)上是個(gè)大幅度的跳躍：它舍棄了送別之中一般過(guò)程的敘述，一下子從環(huán)境描寫(xiě)跳到餞行酒宴的煞尾，宴前、宴中的場(chǎng)面一概略去，從一系列送別的場(chǎng)面和動(dòng)作中選取最感人的鏡頭和最富情感的瞬時(shí)：“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”。“更盡”說(shuō)明酒已經(jīng)喝了很多，還在勸飲，這真是“酒逢知己千杯少”；另一方面，詩(shī)人的千言萬(wàn)語(yǔ)也都寄托在這臨別的最后一杯酒。這當(dāng)中有對(duì)友人遠(yuǎn)去他鄉(xiāng)的慰藉，有對(duì)友人的良好祝愿，也有自己依依惜別的深情。這兩句詩(shī)，一個(gè)是富有情感特征的凝重動(dòng)作，一個(gè)是脫口而出的內(nèi)心表白，使主客雙方的惜別之情達(dá)到了飽和點(diǎn)，也使詩(shī)人要抒發(fā)的情感顯得分外集中和強(qiáng)烈。因此歷代為此詩(shī)譜曲時(shí)，對(duì)這兩句都加倍強(qiáng)調(diào)，反復(fù)詠嘆，如元代的《大石調(diào)·陽(yáng)關(guān)三疊》，把“勸君更盡一杯酒”在曲中重復(fù)三遍。據(jù)說(shuō)，當(dāng)?shù)炎哟档阶詈笠化B高音時(shí)，“管為之破”。
岑參《白雪歌送武判官歸京》可分為兩個(gè)場(chǎng)景，前半段是詠雪，后半段是送別。中間用“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”來(lái)承上啟下。其中送別的場(chǎng)面詩(shī)人也是采用跳躍式：
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。
從詩(shī)中“紛紛暮雪下轅門(mén)”來(lái)看，這場(chǎng)送別的宴會(huì)進(jìn)行的時(shí)間是很長(zhǎng)的，但詩(shī)中只有兩句“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”，著意渲染一種異域情調(diào)。然后便跳到送行場(chǎng)面：“輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路”。這種跳躍是為詩(shī)人的創(chuàng)作意圖所規(guī)定的。因?yàn)榇嗽?shī)反映了“岑參兄弟皆好奇”（杜甫語(yǔ)）的創(chuàng)作傾向，它意在表現(xiàn)一種獨(dú)特的異域風(fēng)光，以及通過(guò)送別來(lái)暗抒自己的思鄉(xiāng)之情。所以著重寫(xiě)“胡天八月即飛雪”風(fēng)狂雪猛的奇特，著重通過(guò)“輪臺(tái)東門(mén)送君去”來(lái)暗抒別情。至于宴會(huì)本身，并不是他重點(diǎn)表現(xiàn)的內(nèi)容，所以跳過(guò)。
2、時(shí)間上的跳躍
即將可有可無(wú)的時(shí)間歷程略去，以突出主要情節(jié)，如《木蘭詩(shī)》，重在突出替父從軍為國(guó)保家的獻(xiàn)身精神和不慕富貴的平民本色，所以木蘭替父出征置辦行裝，行軍途中對(duì)家鄉(xiāng)父母的思念以及勝利歸來(lái)恢復(fù)女兒裝等處特別詳盡，而十年的戰(zhàn)斗生活只用“朔氣傳金析，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸”四句簡(jiǎn)單帶過(guò)，這就屬于時(shí)間上的省略。賀鑄的《半死桐》也屬這類(lèi)跳躍：
重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依?？沾才P聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！
上闕開(kāi)頭“重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸”？在時(shí)間上就是大幅度的跳躍。賀鑄雖是皇親國(guó)戚，由于秉性剛直，一生屈居下僚。唯一值得欣慰的是夫妻伉儷情深。趙氏夫人雖出身公爵皇族，嫁給詞人后卻不憚辛勞，勤儉持家，且對(duì)丈夫非常體貼。宋哲宗元符元年（1098）至徽宗建中靖國(guó)元年（1101）年間，詞人因母喪停官閑居蘇州。其中元符三年（1100）曾離開(kāi)蘇州北上一次。等返回蘇州，趙氏夫人已因病去世。詩(shī)人重過(guò)閶門(mén)（閶門(mén)，蘇州西門(mén)，北上往返必經(jīng)之處），想到相濡以沫的妻子已經(jīng)去世，不僅悲從中來(lái)，嘆道：“重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸”？時(shí)間上已從元符元年（1098）跳至元符三年（1100）年之后，將前后疊合在一起，以突出生離和死別給詞人造成的巨大精神創(chuàng)傷！下闕“原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依，空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”！時(shí)間跳躍的幅度更大：“原上草，露初晞”是借用漢樂(lè)府《韮露》篇，《韮露》是首喪歌，慨嘆人生短促的。“舊棲新垅兩依依”指代妻子已成為北邙上一抔黃土。“空床臥聽(tīng)南窗雨”，是描敘今日獨(dú)居中的思念，而“誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”則是回憶昔日夫妻在窮困中相守的情形。這三句在時(shí)間上有兩次跳躍：一是從妻子去世之時(shí)跳躍到今日雨夜獨(dú)處的愁思，二是由今日雨夜獨(dú)處的愁思跳躍到昔日夫妻之間的貧賤相守。通過(guò)這兩次跳躍，將詞人與妻子一生的相濡以沫，妻子逝去后自己的追懷和愁思用最簡(jiǎn)潔的筆墨生動(dòng)形象地表現(xiàn)了出來(lái)。
王維《山中送別》：“山中相送罷，日暮掩柴扉。春草年年綠，王孫歸不歸”；劉禹錫的《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”都是在時(shí)間上大跨度的跳躍。前者從今年春天的相別跳到明年或后年春天到來(lái)之時(shí)；后者從東晉時(shí)代王謝大族的鼎盛對(duì)接到中唐時(shí)代此處的衰微，時(shí)間上一下子省略了數(shù)百年。
聯(lián)系客服
