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怎樣學(xué)寫律詩

       ⒈寫律詩之前，必須學(xué)會(huì)對(duì)仗，因此要掌握有關(guān)對(duì)仗的基本知識(shí)，從兩字對(duì)開始練習(xí)，到三字對(duì)、四字對(duì)、五字對(duì)、七字對(duì)，直到學(xué)會(huì)為止。在練習(xí)過程中，可請(qǐng)內(nèi)行的指教。

       ⒉寫律詩之前，最好先寫絕句，絕句學(xué)會(huì)了，再寫律詩就比較容易了；也可以先寫古風(fēng)（如李白的《將進(jìn)酒》、《行路難》、《蜀道難》等），以練習(xí)寫作。不要寫那些不合格律的詩。

       ⒊喜怒哀樂，皆可入詩。有感就寫。初寫律詩，可先按照“起承轉(zhuǎn)合”的布局，寫些風(fēng)景詩，而后擴(kuò)大范圍，寫“書懷”、“懷古”、“會(huì)友”、“思親”等等詩。

       ⒋初寫律詩時(shí)，可以先不計(jì)較平仄，待寫好初稿后，再按格律要求調(diào)整不合律處；或用倒裝句，或用同義詞代替，或參考《詩韻合璧》及有關(guān)書籍，更換詞語，或進(jìn)一步誦讀古今優(yōu)秀的律詩，擱置幾日后再推敲修改，這樣會(huì)推動(dòng)作者動(dòng)腦筋，往往能寫出更好的詩句來。

       ⒌寫好律詩初稿，請(qǐng)里手行家當(dāng)面評(píng)議，收效更大。

       總之，律詩既講究平仄，又講究對(duì)仗；既講究押韻，又講究章法，故寫作較難。但是，只要有決心并能向內(nèi)行人請(qǐng)教，只要認(rèn)真鉆研有關(guān)詩詞寫作的指導(dǎo)書籍，并且持之以恒，是可以學(xué)會(huì)寫律詩的。

律詩的形式與特點(diǎn)

       一、律詩的形式  可分為五言律詩（簡(jiǎn)稱“五律”）、七言律詩（簡(jiǎn)稱“七律”）和排律（或稱“長律”）三種。律詩的格律非常嚴(yán)謹(jǐn)，在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻、平仄、對(duì)仗各方面，都有嚴(yán)格的規(guī)定。茲就五律和七律說明于下：

       ⒈每首限定八句：五律規(guī)定每句五字，全首共40字；七律規(guī)定每句七字，全首56字。

       ⒉限定用平聲韻，而且一韻到底，中間不得換韻。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。

       ⒊每句的句式和字的平仄，都有規(guī)定：講究粘和對(duì)。

       ⒋每首中間兩聯(lián)必須用對(duì)仗，這是律詩的主要特點(diǎn)。其他兩聯(lián)用不用對(duì)仗？自便。

       排律是律詩的延長。至少十句以上。關(guān)于排律的韻數(shù)，多用整數(shù)，例如十韻、二十韻、三十韻……一百韻（二百句）等；有些排律的韻數(shù)不是整數(shù)，如二十四韻、三十六韻等。排律以兩句為一韻。除首尾兩聯(lián)外，一律用對(duì)仗。

       二、律詩各聯(lián)的名稱與特點(diǎn)  一首律詩共四聯(lián)（兩句為一聯(lián)），第一聯(lián)稱“首聯(lián)”（或起聯(lián)），第二聯(lián)稱“頷聯(lián)”，第三聯(lián)稱“頸聯(lián)”，第四聯(lián)稱“尾聯(lián)”（或結(jié)聯(lián)）。律詩的容量比絕句增加了一倍，所以可寫更多的事和景，可抒更多更細(xì)致的情感?！八⒅杏姓Ｖ杏凶?，對(duì)仗工整，內(nèi)容充實(shí)”；五律顯得簡(jiǎn)短，樸直，有力；七律顯得暢達(dá)、悠揚(yáng)、紆徐。律詩既講平仄、押韻，又講對(duì)仗，故寫作較難。但歷代文人深入探求，寫出了許多名篇名句，扣人心弦，流傳千古，充實(shí)了我國詩歌的寶庫。

【注】

     ⒈此外，還有三韻小律詩和六言律詩，均極為少見。

   ⒉律詩的別體：首聯(lián)和頸聯(lián)（或頷聯(lián)）用對(duì)仗者，舊稱“偷春格”；只用聯(lián)（頸聯(lián)）對(duì)仗者，舊稱“蜂腰體”。律詩定型以后，此別體亦少見。

格律詩的寫作技巧

        一、每句第一個(gè)字的平仄選取技巧

律詩有8句，每一句的第一個(gè)字加在一起就是8個(gè)字。
這8個(gè)字的平仄以“4平4仄交叉選用”“3平5仄或5平3仄交叉選用”為佳，
不到萬不得已時(shí)，盡量避免“2平6仄或者6平2仄交叉選用
最好不要選用“1平7仄或7平1仄”更不能“8個(gè)都是平或者8個(gè)都是仄”。
理由是為了格律的和諧。 

        二、非韻句的四聲遞用技巧

非韻句是指律詩中尾字不押韻的句子。
以律詩的四種格式來分，首句為最后字仄的格式中非韻句有4個(gè)，即第1、3、5、7句；
四聲遞用的意思是，非韻句中最后一個(gè)字（肯定是仄聲字），在選用上、去、入的仄聲時(shí)，相鄰的仄聲字，最好不要在同一個(gè)聲部里。
比如第一句最后一個(gè)字選用了去聲，那么第三句最后一個(gè)字最好不要再選用去聲字，你可以選用上聲字或者去聲字。

同理，凡是相鄰的非韻句最后一個(gè)字在選聲部時(shí)都要交錯(cuò)開選用。
一首詩中的非韻句最后一個(gè)字仄聲部的選用最好是按照上、去、入聲部這樣遞進(jìn)選用。
即使達(dá)不到最佳，也要交錯(cuò)開來。

        三、對(duì)仗句的詞性位置技巧

一首詩中的非韻句最后一個(gè)字仄聲部的選用最好是按照上、去、入聲部這樣遞進(jìn)選用。這個(gè)技巧就是： 要注意，詩寫時(shí)盡量不使用詞組。結(jié)合主題，可以在名詞（一個(gè)字）前，加形容詞來增加力度。
另外： 頜聯(lián)和頸聯(lián)相對(duì)應(yīng)來看，同一位置的字的詞性，要避免重復(fù)。舉例： 
頜聯(lián)：X名詞XXX動(dòng)詞X，XXXXXXX。 
頸聯(lián)：X非名XXX非動(dòng)X，XXXXXXX。
其它位置也同理。如果相同的位置上使用的詞性也相同，就犯了“四言一法”的毛病。
這種要求,是為了詩句生動(dòng)，不至于句式呆板。所以請(qǐng)大家在讀唐詩時(shí)注意一下。這個(gè)技巧在五律中更應(yīng)該值得注意.在對(duì)仗句中要避免“合掌”“正對(duì)”。

先說“合掌”
“獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆”便是合掌。
聯(lián)中“豪杰”與“英雄”同屬人物門類。兩者相對(duì)似乎“最工”，但細(xì)加考察，兩者皆指才能勇武過人者。今有合成詞“英豪”和“英杰”。這就犯了“合掌”的毛病。   又如“狂瀾滾滾侵江岸，猛浪滔滔撼海嶠”?！袄恕薄盀憽苯詫俚乩黹T類，但兩者同義反復(fù)，亦屬“合掌”。

合掌乃詩家大忌，必須避免。因?yàn)槁稍姴皇巧⑽?，律詩字?jǐn)?shù)很少，卻要表達(dá)很多意思，你不要用14個(gè)字來反復(fù)表達(dá)相同的一個(gè)思想吧。所以忌諱合掌.
另外還有種：類概念的事物與種概念的事物。

“類概念”指包含小概念的大概念?！胺N概念”指被大概念包含著的小概念。  
例如，常見對(duì)仗聯(lián)“華夏風(fēng)光好，衡州氣象新”之類?！叭A夏”與“衡州”雖同屬地理門類，但“華夏”是大概念，“衡州”是小概念。“華夏”涵蓋“衡州”。形象說明便是：“衡州”好比小圓環(huán)，“華夏”好比大圓環(huán)，大圓環(huán)套著小圓環(huán)。那樣對(duì)仗則被視為“不工”。 

接著說避免“正對(duì)”
從虛字的對(duì)仗來看，古人雖未對(duì)虛字詳細(xì)分類，但卻提出了一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)：“反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣”。
此處的“虛字”也依舊指除意義比較實(shí)的名詞以外的動(dòng)詞、形容詞、副詞、方位詞等；也就是說，虛字的對(duì)仗應(yīng)該求其異而避其同，求其遠(yuǎn)而避其近。最好是反義相對(duì)，動(dòng)靜相對(duì)，高下相對(duì)。無論是對(duì)句還是詩境，能做到對(duì)都是比較優(yōu)的。
例如“江流天地外，山色有無中”“中”對(duì)“外”正好相反。
“翠屏千仞合，丹嶂五丁開”“開”與“合”正好相反。
“星垂平野闊，月涌大江流”“涌”對(duì)“垂”，動(dòng)靜相對(duì)。以上是“反對(duì)為優(yōu)”的顯例。

我們?cè)賮砜纯础罢龑?duì)為劣”“流星透疏水，走月送浮云”“走”與“流”是近義詞，屬“正對(duì)”。那樣，整句就走不出一個(gè)意境?！凹乘缮絼?dòng)，揚(yáng)帆覺岸行”“行”與“動(dòng)”是近義詞，亦屬“正對(duì)”。