一、詞牌故事
“點(diǎn)絳唇”就是美女的上下唇各畫一個(gè)紅色半圓，合起來(lái)呈現(xiàn)出一個(gè)櫻桃小口。這個(gè)美麗的詞牌名，源自南朝文學(xué)家江淹的詩(shī)《詠美人春游》“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蘋。不知誰(shuí)家子，看花桃李津。白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇，行人咸息駕，爭(zhēng)擬洛川神?！?/span>
江淹（444年—505年），字文通，中國(guó)南朝文學(xué)家。祖籍濟(jì)陽(yáng)考城（今河南蘭考縣東）。江淹六歲能詩(shī)，十三歲父喪家貧，靠砍柴供養(yǎng)母親。據(jù)說(shuō)他曾在打柴時(shí)撿到一頂高官所戴的貂尾蟬羽冠，想把它賣了。他母親說(shuō)：“這是上天故意給你吉祥之兆，你這樣的才干品行，怎么會(huì)長(zhǎng)久貧賤呢，可留著等當(dāng)了侍中自己戴吧。”后來(lái)果然應(yīng)了母親的話。
江淹20歲左右教宋始安王劉子真讀“五經(jīng)”，并一度在新安王劉子鸞幕下任職。泰始二年(466)，江淹轉(zhuǎn)入建平王劉景素幕，不久廣陵縣令郭彥文因事獲罪，在審問(wèn)過(guò)程中連累江淹，謊稱江淹收受賄賂，江淹因而判罪入獄。在獄中，他給劉景素上書陳情獲釋。此后，他曾舉南徐州秀才，對(duì)策上第，轉(zhuǎn)巴陵王國(guó)左常侍。不久，又回到劉景素幕下，任主簿、參軍等職。泰豫元年(472)，宋明帝死后，劉景素密謀叛亂，江淹曾多次諫勸，劉景素不納，江淹于元徽二年(474)被貶為建安吳興縣(今福建浦城)令。宋順帝升明元年(477)，齊高帝蕭道成執(zhí)政，把江淹自吳興召回，并任為尚書駕部郎、驃騎參軍事，他為蕭道成出謀劃策并起草文書，大受重用。蕭道成代宋自立，他被任為驃騎豫章王記室?guī)|武令，遷中書侍郎，齊武帝永明間，任廬陵內(nèi)史、尚書左丞、國(guó)子博士諸職。少帝蕭昭業(yè)即位，他任御史中丞，明帝蕭鸞時(shí)，又任宣城太守、秘書監(jiān)諸職。梁武帝蕭衍代齊后，官至金紫光祿大夫，封醴陵伯。
江淹的作品包括詩(shī)、文和辭賦三部分。他的詩(shī)在南朝詩(shī)人中顯得比較古奧遒勁，稍近鮑照，所以合稱“江鮑”。江詩(shī)的特色是意趣深遠(yuǎn)，善于擬古，意趣深遠(yuǎn)，使他擺脫一些絢麗之風(fēng)，寫出許多在流麗中又含有峭拔蒼勁的詩(shī)篇。如：“萬(wàn)壑共馳鶩，百谷爭(zhēng)往來(lái)”；“崩壁迭枕臥，嶄石屢盤回”(《渡泉嶠出諸山之頂》)；“下視雄虹照，俯看彩霞明”(《仙陽(yáng)亭》)；“殘杌千代木，廧崒萬(wàn)古煙。禽鳴丹壁上，猿嘯青崖間”（《游黃蘗山》）諸句，寫人跡罕至的深山景色，造語(yǔ)險(xiǎn)絕。他的《赤亭渚》、《步桐臺(tái)》、《渡西塞望江上諸山》、《秋至懷歸》等詩(shī)中，亦頗有佳句，寫景清新而且傳神。《望荊山》、《還故園》等寫仕途失意，情調(diào)哀怨，也很為后人稱道。
齊梁之際，賦擺脫傳統(tǒng)板滯凝重的形式向抒情言志的小賦發(fā)展過(guò)渡，并用以描寫日常生活中的各種感受。。江淹的辭賦多屬抒情小賦，善于描寫人的心理，以《恨賦》、《別賦》最為有名?！秳e賦》以濃郁的抒情筆調(diào)，以環(huán)境烘托、情緒渲染、心理刻劃等藝術(shù)方法，通過(guò)對(duì)戍人、富豪、俠客、游宦、道士、情人別離的描寫，生動(dòng)具體地反映出齊梁時(shí)代社會(huì)動(dòng)亂的側(cè)影。楊過(guò)的掌法——黯然銷魂掌，取的便是江淹《別賦》里“黯然銷魂者，唯別而已矣”的意境。此外，他的《去故鄉(xiāng)賦》、《青苔賦》、《待罪江南思北歸賦》等，表達(dá)出被貶為建安吳興令時(shí)的失意和思鄉(xiāng)。
江淹中年以后官運(yùn)亨通，官運(yùn)的高峰卻造就了他創(chuàng)作上的低潮，富貴安逸的環(huán)境，使他才思減退。傳說(shuō)他有一天晚上夢(mèng)見(jiàn)一個(gè)人，自稱是晉代文學(xué)家）郭璞，他對(duì)他說(shuō)：“我有一支五色彩筆留在你處已多年，請(qǐng)歸還給我吧！”江淹從懷中取出，還給了那人，以后他寫的文章就日見(jiàn)失色。時(shí)人謂之才盡，于是便有“江郎才盡”一說(shuō)。
點(diǎn)絳唇詞牌始見(jiàn)于南唐詞人馮延巳《陽(yáng)春集》， 《詞譜》以馮延巳詞為正體。
二、詞牌格律
點(diǎn)絳唇也稱《點(diǎn)櫻桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙頭雨》、《尋瑤草》等。全詞上下兩片，共9句41字。上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韻，均押仄聲韻。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去聲;下片第四句第一字亦宜用去聲。下片第三句為三字句，用上二下一句法。
馮延巳《點(diǎn)絳唇·蔭綠圍紅》
蔭綠圍紅，
中仄平平，
飛瓊家在桃源住。
中平中仄平平仄（韻）
畫橋當(dāng)路，
中平中仄（韻）
臨水開(kāi)朱戶。
中仄平平仄（韻）
柳徑春深，
中仄中平，
行到關(guān)情處。
中仄平平仄（韻）
顰不語(yǔ)。
中中仄（韻）
意憑風(fēng)絮。
中平中仄（韻）
吹向郎邊去。
中仄平平仄（韻）
三、詞牌聲情
點(diǎn)絳唇調(diào)入仙呂調(diào)。多用于男女相會(huì)，描寫感情。
●朱翌《點(diǎn)絳唇·流水泠泠》
流水泠泠，斷橋橫路梅枝椏。雪花飛下，渾似江南畫。 白璧青錢，欲買春無(wú)價(jià)。歸來(lái)也，風(fēng)吹平野，一點(diǎn)香隨馬。
這是一首別具特色的詠梅詞。此詞描繪了一幅春游詠梅圖:騎著駿馬踏春游，平川曠野，小橋流水，梅花飛雪，景色象一幅圖畫。詠梅詞大多寫得干枯瘦硬，老氣橫秋，這首則寫得清光明媚，風(fēng)流俊賞，歷來(lái)被公認(rèn)為是詠梅詞中最富特色的一首。詞筆墨疏淡，空白較多，耐人尋味。語(yǔ)言自然，不事雕琢，造句考究而富于啟發(fā)性，使人領(lǐng)略到豐富的意趣。
●王禹偁《點(diǎn)絳唇·雨恨云愁》
雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。水村漁市，一縷孤煙細(xì)。 天際征鴻，遙認(rèn)行如綴。平生事，此時(shí)凝睇，誰(shuí)會(huì)憑欄意。
此詞是宋代詞人王禹偁傳世的唯一詞作。此詞以清麗的筆觸、沉郁而高曠的格調(diào)，即事即目，描繪了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)物景色，并通過(guò)描繪江南雨景，寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷。全詞寓情于景，因情繪景，風(fēng)格清麗，感情質(zhì)樸，在一定程度上開(kāi)拓了詞境，其影響及于兩宋詞家。
●蘇軾《點(diǎn)絳唇·紅杏飄香》
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨?！ T影搖風(fēng)，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。
此詞寫的是詞人對(duì)于所愛(ài)女子無(wú)法如愿以償之一片深情懷想。上片懸想伊人之情境，下片寫自己相思情境。此詞結(jié)構(gòu)、意境，深得唐五代宋初令詞傳統(tǒng)之神理，其結(jié)構(gòu)之回環(huán)婉轉(zhuǎn)。歇拍、過(guò)片，兩人情境，一樣相思，無(wú)計(jì)團(tuán)圓，前后映照。起句對(duì)杏香柳煙之一往情深，與結(jié)句芳草迷路之歸去無(wú)計(jì)，則相反相成，愈神往，愈凄迷。其意境凄美空靈，紅杏柳煙，屬相思中之境界，而春色宛然如畫。芳草歸路，象喻人間阻絕，亦具凄美之感。此詞的意蘊(yùn)為詞人之深情，詞中可見(jiàn)東坡亦是性情中人。
●李清照《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。 倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來(lái)路。
這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞，刻畫出一個(gè)愛(ài)情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。上片寫傷春之情，下片寫傷別之情。全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，到寫傷別之愁，到寫盼歸之愁，全面地，層層深人地表現(xiàn)了女子心中愁情沉淀積累的過(guò)程。到煞尾處，感情已積聚達(dá)到最高峰，全詞也隨之達(dá)到了高潮。全詞曲折深婉，跌宕有致，情調(diào)凄切，風(fēng)格婉麗，細(xì)膩入微地表現(xiàn)了女詞人傷春傷別的心理情態(tài)和孤寂凄苦之情。
●納蘭性德《點(diǎn)絳唇·詠風(fēng)蘭》
別樣幽芬，更無(wú)濃艷催開(kāi)處。凌波欲去，且為東風(fēng)住?！ ∵肥捠?，爭(zhēng)奈秋如許。還留取，冷香半縷，第一湘江雨。
此詞以“詠風(fēng)蘭”為題，副題張刻本作《題見(jiàn)陽(yáng)畫蘭》，可見(jiàn)此篇為題蘭兼詠物之作。上闋運(yùn)用了聯(lián)想的手法從香氣和姿態(tài)兩方面對(duì)風(fēng)蘭作了精致靈動(dòng)的描摹，下闋借物抒情則是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)中風(fēng)蘭美好之易逝的惋惜反襯出詞人對(duì)好友所作的風(fēng)蘭圖的贊美，寄托納蘭了對(duì)友人建功立業(yè)的期望。詞中字字刻畫，又字字天然，不即不離，不粘不脫。風(fēng)蘭之形象綽約可見(jiàn)，而又不無(wú)詩(shī)人性情的處處流露。既詠物又抒懷抱，顯然頗含騷雅之旨，寓有詩(shī)人深摯的情懷，是納蘭代表作品之一。
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