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詞牌:蝶戀花
                   


一、 詞牌故事


蝶戀花為唐教坊曲,本名《鵲踏枝》。詞牌名來自南朝蕭綱的《東飛伯勞歌》:“翻階蛺蝶戀花情,容華飛燕相逢迎。誰家總角歧路陰,裁紅點翠愁人心。天窗綺井暖徘徊,珠簾玉篋明鏡臺??蓱z年幾十三四,工歌巧舞入人意。白日西落楊柳垂,含情弄態(tài)兩相知”。


梁簡文帝蕭綱(503年―551年),字世纘,南蘭陵人,是梁武帝蕭衍第三子,昭明太子蕭統(tǒng)同母弟,由于蕭統(tǒng)早死,蕭綱在中大通三年(531年)被立為太子。蕭綱七歲出宮,七至十一歲在京城及其附近做官,十二至十四歲出遠藩,先后擔任荊州刺史、江州刺史。南朝雖然政局動蕩,卻是中國詩詞文學繁榮的時代。在梁武帝蕭衍的倡導下,出現(xiàn)了沈約、謝朓、范云等歷史上有名“竟陵八友”??上У氖牵砟炅何涞酆V信佛學,不理朝政,梁太清元年(548年)侯景發(fā)動叛亂,武帝被被囚餓死。蕭綱即位,大寶二年(551年)蕭綱又為侯景所害,葬于莊陵,史稱梁簡文帝。


蕭綱自幼愛好文學,六歲能屬文,七歲有“詩癖”,是一位早慧的文學少年。蕭綱因為特殊的身份,以他周圍的幕僚為主,形成了一個主張鮮明的文學集團,如文學徐摛、庾肩吾、張率、劉遵、陸罩等。他們公開宣布并倡導文學史上著名的宮體文學,形成風尚,影響于文學史不止一個時代。南梁簡文帝被稱做“宮體詩”開山鼻祖?!赌鲜贰ち汉單牡奂o》記其有文集100卷,其他著作600余卷。存世的作品,經明代張溥輯為《梁簡文集》,收入《漢魏六朝百三家集》。


宮體詩,就其內容而言,主要是以宮廷生活為描寫對象,具體的題材不外乎詠物與描寫女性。他們對女性的審美關照,同對器物的審美關照的心理是一樣的。但在情調上,傷于輕艷,風格上比較柔靡緩慢。在描寫女性的詩歌當中,絕大部分是將目光停留在女性上的生活圈內,包括她們的容貌、體態(tài)、服飾以及器物等方面。這類詩歌的共同藝術特點是:注重辭藻、對偶、聲律。就藝術形式而言,宮體詩最突出的一點,就是宮體詩發(fā)展了吳歌西曲的藝術形式,并繼承了永明體的藝術探索而更趨格律化。至于其語言的風華流麗、對的工穩(wěn)精巧以及用典隸事等方面的藝術探索和積累,也同樣為唐代詩人提供了足資借鑒的藝術經驗。


據(jù)宋人李茂誠《義忠王廟記》記載,是蕭綱發(fā)現(xiàn)并推出了梁祝故事,才使這樣優(yōu)美的傳說留記于世。心系蝴蝶,所以用“翻階蛺蝶戀花情”這樣的千古名句去形容蝴蝶。




再說唐朝時,西域“胡樂”大量傳入中土,與漢族“清商”為主的各種音樂相融合,產生“燕樂”,充滿活潑生氣,《鵲踏枝》就是其中一首。南唐詞人馮延巳非常喜歡《鵲踏枝》這個樂曲,在曲調和格律上加以規(guī)范,逐漸成為了一個宮廷樂曲。北宋的晏殊也鐘愛《鵲踏枝》但嫌其調名平俗,便把梁簡文帝蕭綱名作中,蝶戀花容之意,將《鵲踏枝》詞牌名為《蝶戀花》,作了一首千古絕唱:


檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶?! ∽蛞刮黠L凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素,山長水闊知何處。




二、 詞牌格律


蝶戀花本名《鵲踏枝》,又名《黃金縷》、《卷珠簾》、《明月生南浦》、《細雨吹池沼》、《鳳棲梧》、《一籮金》、《魚水同歡》等。分上下兩闋,共六十個字。


馮延巳《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》


六曲闌干偎碧樹。

中仄中平平仄仄(韻)

楊柳風輕,

中仄平平,

展盡黃金縷。

中仄平平仄(韻)

誰把鈿箏移玉柱。

中仄中平平仄仄(韻)

穿簾海燕雙飛去。

中平中仄平平仄(韻)


滿眼游絲兼落絮。

中仄中平平仄仄(韻)

紅杏開時,

中仄平平,

一霎清明雨。

中仄平平仄(韻)

濃睡覺來鶯亂語。

中仄中平平仄仄(韻)

驚殘好夢無尋處。

中平中仄平平仄(韻)

  



三、 詞牌聲情


蝶戀花入小石調或商調,以表達低佪掩抑、哽咽幽怨感情為多,一般以抒寫多愁善感和纏綿悱惻或心中愁緒。


● 李煜《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》


遙夜亭皋閑信步,乍過清明,漸覺傷春暮。數(shù)點雨聲風約住,朦朧澹月云來去?! √依钜酪来喊刀?,誰在秋千,笑里輕輕語。一片芳心千萬緒,人間沒個安排處。


這首詞寫愁情春恨,上片寫主人公信步閑情、傷春感懷的情形,下片寫主人公感慨春去、無以自慰的悲愁情懷。全詞多用白描手法,信筆畫之,信手拈之,但一切景語皆為情語。詞中多用對比,多造反差,實是用心去見景,用情去感物,其中作者的心境總與現(xiàn)實景象有極大的對立。全詞質樸無華,淡雅疏朗,含蓄悠遠,有“疏而能深,淡而能遠”的藝術風格。


歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》


庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺路。  雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。


此詞描寫閨中少婦的傷春之情。上片寫少婦深閨寂寞,阻隔重重,想見意中人而不得;下片寫美人遲暮,盼意中人回歸而不得,幽恨怨憤之情自現(xiàn)。全詞寫景狀物,疏俊委曲,虛實相融,用語自然,辭意深婉,尤對少婦心理刻劃寫意傳神,堪稱歐詞之典范。




● 蘇軾《蝶戀花·春景》


花褪殘紅青杏小。燕子飛時,綠水人家繞。枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草!  墻里秋千墻外道。墻外行人,墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄,多情卻被無情惱。


這是一首描寫春景的清新婉麗之作,表現(xiàn)了詞人對春光流逝的嘆息,以及自已的情感不為人知的煩惱。上闋寫春光易逝帶來的傷感,沒有拘泥于狀景寫物而融人自身深沉的慨嘆。下闋寫得遇佳人卻無緣一晤,自己多情卻遭到無情對待的悲哀。全詞詞意婉轉,詞情動人,于清新中蘊涵哀怨,于婉麗中透出傷情,意境朦朧,韻味無窮。



● 朱淑真《蝶戀花·送春》


樓外垂楊千萬縷,欲系青春,少住春還去。猶自風前飄柳絮,隨春且看歸何處?  綠滿山川聞杜宇,便作無情,莫也愁人苦。把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨。


這是一首惜春詞。全詞將春擬人,抒發(fā)傷春情懷。上片抒發(fā)對春天眷戀的感情,下片抒發(fā)傷春的感情。全詞共用五個“春”字,由系春、隨春、惜春到端酒送春,含蓄深沉地表達了自己的情感,凄苦纏綿,無限留戀。歇拍的“黃昏卻下瀟瀟雨”一句,以黃昏的凄風苦雨之聲為送春的背景,襯托出詞人悲涼憂傷的心情,將纏綿悱惻的惆悵之情含蓄自然地表達出來。


● 王國維《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》


閱盡天涯離別苦, 不道歸來,零落花如許?;ǖ紫嗫礋o一語, 綠窗春與天俱暮。  待把相思燈下訴, 一縷新歡,舊恨千千縷。最是人間留不住, 朱顏辭鏡花辭樹。


詞人以花暗喻妻子,通過寫忍受離別的煎熬后回家看到的境況,表達了作者心中愧、悔、愛、憐齊集的復雜心情,抒寫了作者對光陰易逝的的感嘆。這首詞一改前人寫重逢之喜,而抒重逢之苦,富有濃厚的悲劇色彩。通篇寫花即寫人,上下片都有透過一層的轉筆。但上片明用“不道”字面,下片卻是暗轉,匠心獨運,甚是高妙。

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