古典詩詞中的時(shí)間變化藝術(shù)
古典詩詞常常通過人們對(duì)時(shí)間的感覺變化，來表現(xiàn)特定的情感。主要有時(shí)間延展、時(shí)間凝聚、時(shí)間變長(zhǎng)與縮短，以及時(shí)間回環(huán)等藝術(shù)手法。
一、時(shí)間延展
指詩詞涉及古往今來，形成歷史的縱深感和畫面的廣闊感，使詩詞表達(dá)的情感更加深沉。
杜甫《閣夜》
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。
野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌處處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。
這首詩是杜甫流寓于荒僻的山城，面對(duì)峽江壯麗的夜景，聽到悲壯的鼓角聲感慨萬千，由眼前的情景想到國(guó)家的戰(zhàn)亂，由歷史人物想到自己的境遇，并力圖在內(nèi)心超越這些人生的感慨。首聯(lián)點(diǎn)明冬夜寒愴，頷聯(lián)寫夜中所聞所見?！拔甯慕锹暠瘔?，三峽星河影動(dòng)搖”，這是第一次時(shí)間延展，追溯到詩人離開成都東下，以至整個(gè)西南漂泊時(shí)期的經(jīng)歷。頸聯(lián)“野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵”，這是第二次時(shí)間推移，嘆息安史之亂、軍閥混戰(zhàn)、吐蕃入侵給人民造成的苦難，表現(xiàn)了詩人憂國(guó)憂民的情懷。末聯(lián)“臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥”。這是第三次時(shí)間推移，上溯到三國(guó)時(shí)和西漢末年。詩人極目遠(yuǎn)眺夔州西郊的武侯廟與東南的白帝廟，一世之雄也成了黃土中的枯骨。經(jīng)過三番時(shí)間延展，其傷痛更加深沉，覆蓋面更加廣闊，這已不是一己一時(shí)一事的傷痛，而是時(shí)代、百姓、家國(guó)的深哀巨痛！
二、時(shí)間凝聚
即把長(zhǎng)時(shí)間的經(jīng)歷、時(shí)態(tài)在鋪敘、抒懷中突然來個(gè)凝聚，讓無限的時(shí)間和無限的情懷濃縮在一個(gè)典型的場(chǎng)面或人物的語言、表情、動(dòng)作之中，使詩詞的蘊(yùn)含的情感更典型、更集中、更富代表性。
宋之問《渡漢江》
嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。
這是詩人久離家鄉(xiāng)返歸途中所寫的抒情詩。前兩句追敘詩人貶居嶺南的情況，后兩句抒寫接近家鄉(xiāng)時(shí)矛盾的心情，表現(xiàn)出詩人對(duì)家鄉(xiāng)和親人的摯愛和游子歸鄉(xiāng)時(shí)不安、畏怯心理。詩人沒有細(xì)數(shù)貶居的經(jīng)歷和苦難，而是在時(shí)間上將漫長(zhǎng)的歲月濃縮到一個(gè)短暫的瞬間；在空間上在將遙遠(yuǎn)的歸途濃縮到臨近家鄉(xiāng)這個(gè)節(jié)點(diǎn)，通個(gè)這個(gè)特定的時(shí)刻、特定的地點(diǎn)，來抒發(fā)自己急切思鄉(xiāng)但又忐忑不安的心情。親人經(jīng)歷漫長(zhǎng)時(shí)間音書斷絕，增加了詩人的惦念和擔(dān)心，而在臨近家門時(shí)，害怕自己的擔(dān)心成為事實(shí)，因此更加心慌氣怯，以至不敢向來人打聽一聲。詩人逼真地再現(xiàn)了特殊境遇下，對(duì)家人的入骨關(guān)愛，吟詠出入類心靈的良善韻律，從而引起了千古的共鳴。
三、時(shí)間變長(zhǎng)
詩人利用人們憂愁時(shí)會(huì)覺得時(shí)間漫長(zhǎng)的心理，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，使其表達(dá)的感情更加動(dòng)人。
南朝樂府《子夜歌》
夜長(zhǎng)不得眠，明月何灼灼。
想聞歡喚聲，虛應(yīng)空中諾。
這首詩表達(dá)的是一位女性對(duì)情人的思念。情郎不在身邊，輾轉(zhuǎn)難眠，覺得黑夜分外的漫長(zhǎng)。詩把這種常見的現(xiàn)象處理的很巧妙，明明是思念情郎輾轉(zhuǎn)難眠，卻怪夜太長(zhǎng)、月太亮，讓她心煩意亂，讓她難以入眠。最后兩句更是精彩，冥冥之中好像情人在敲門、在呼喊她，于是她不由自主地答應(yīng)了一聲。詩中點(diǎn)明產(chǎn)生這種幻覺的原因是深度的思念，因?yàn)椤跋肼劇辈艜?huì)出現(xiàn)“虛應(yīng)”。這種美妙的感覺都基于“夜長(zhǎng)不得眠”這個(gè)前提，這個(gè)“夜長(zhǎng)”正是時(shí)間變形藝術(shù)手法的運(yùn)用。
四、時(shí)間縮短
這種藝術(shù)手法與時(shí)間變長(zhǎng)相反，利用人們?cè)诟吲d時(shí)覺得時(shí)間短暫的心理，進(jìn)行詩詞創(chuàng)作，以刻畫出獨(dú)特的心理感受。
南朝樂府《子夜變歌》
打落長(zhǎng)鳴雞，彈走烏桕鳥。
愿得連暝不復(fù)曙，一年只一曉。
這首詩寫的是情人歡聚時(shí)的感受，兩人好不容易結(jié)合到一起，但天亮得太快了，轉(zhuǎn)眼之間又要分手。這首詩的妙處，在于它不說時(shí)間過得太快，而是抱怨公雞不該報(bào)曉、鳥兒不該晨啼，似乎雞不叫、鳥不啼，天就不會(huì)亮了。最后還道出了“愿得連暝不復(fù)曙，一年只一曉”這種看似無理的愿望，但卻反映了一種真情：兩人結(jié)合如此之難，希望永遠(yuǎn)結(jié)合在一起。
五、時(shí)間回環(huán)
即詩詞內(nèi)容由某一特定時(shí)刻出發(fā)，經(jīng)過一番延展，最后又回到初始，形成回環(huán)，以刻畫人的際遭和感情。
晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》
彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)?！ 膭e后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。
此詞寫作者與一個(gè)女子久別重逢的情景，以相逢抒別恨。作品以時(shí)為序，上片回憶當(dāng)年兩人初次相逢時(shí)一見鐘情，酒宴時(shí)觥籌交錯(cuò)、盡歡盡興的情景。其中“楊柳”、“桃花”、“月”、“樓”都是那時(shí)春天夜晚的景色，給人一種如夢(mèng)如幻的美感。下闋以自述的方式，吐露了自從分別之后的思念，初遇的情景時(shí)常浮現(xiàn)眼前，詞人運(yùn)用了幾乎白描的手法，反映了別后詞人心境的變化?！敖裣０雁y釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中?！庇卸嗌倩刈约涸谒瘔?mèng)里與戀人歡聚相見。今天真正重逢了，卻又難以相信這是真的。點(diǎn)亮銀燈，一次又一次地照看，唯恐還是在睡夢(mèng)里相見。全詞從“相聚”到“別后”，再到“相逢”，形成了時(shí)間上的回環(huán)，情思委婉纏綿，辭句清空如話，造成一種迷離惝恍的夢(mèng)境，有情文相生之妙，成為傳誦千古、膾炙人口的名篇。
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