“拗救”是律詩術(shù)語。在格律詩中，凡不符合常格平仄格式的字稱之“拗句”。凡“拗句”必須要“救”，否則為病，有拗有救，不為病矣。如平拗則仄救，仄拗則平救，這樣就可以調(diào)節(jié)音調(diào)節(jié)奏，使之和諧。拗救，大致可分三類：即孤平拗救、對句拗救和特種拗救。這三種拗救都有特定的適應(yīng)條件，不是可隨便用在每一句的。
“孤平”拗救，即在“平平仄仄平”這樣的句式里，如第一字當(dāng)平而用了仄，則必將第三字該仄改用平，調(diào)整平仄為“仄平平仄平”本句自救。這樣，就避免了“孤平”。七言同理，如“仄仄平平仄仄平”第三字當(dāng)平而用仄，則必將第五字該仄改用平調(diào)整為“仄仄仄平平仄平”即可（第一字平仄可不拘）。例句：
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對句互救，只適應(yīng)于五言“仄仄平平仄，平平仄仄平”、七言“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”這一聯(lián)中，分小拗和大拗兩種情況：
1、小拗可救可不救
小拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”這樣的句式中，如五言出句第三字，七言出句第五字拗仄時(shí)，可在對句相應(yīng)處用個(gè)平聲字來補(bǔ)救。都是在出句和對句的三字或五字位置上進(jìn)行平仄互換相救。也可以不救。如：
落日鳥邊下，秋原人外閑。（唐·王維《登裴迪秀才小臺(tái)作》）
仄仄仄平仄，平平平仄平
行人半出稻花上，宿鷺孤明菱葉中。（宋·范成大《初歸石湖》）
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。（唐·王維《輞川別業(yè)》）
仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
2、大拗必救
大拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”這樣的句式中，如五言出句第四字、七言出句第六字拗仄時(shí)，則必須在五言對句第三字、七言對句第五字上用一個(gè)平聲作為補(bǔ)償。就是五言出句第四字和對句第三字平仄互換相救，七言出句第六字和對句第五字平仄互換相救。如：
況有臺(tái)上月，如聞云外笙。（唐·劉禹錫《秋日抒懷》）
仄仄平仄仄，平平平仄平。
江村清景皆畫本，畫里更傳詩語聲。（金?克懷英《漁村話圖》）
平平平仄平仄仄，仄仄仄平平仄平
（三）特種拗救
特種拗救，即五言“平平平仄仄”句式，三四位字平仄可互調(diào)，變格為“平平仄平仄”；七言“仄仄平平平仄仄”句式，五六位字平仄可互調(diào)，變格為“仄仄平平仄平仄”句式。例句：
朝來入庭樹，孤客最先聞。（唐·劉禹錫《秋風(fēng)引》）
平平仄平仄，平仄仄平平
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。（宋·蘇軾《飲湖上初晴后雨二首》）
仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。（唐·杜甫《秋興八首》）
平仄平平仄平平，平平仄仄仄平平。
這種拗救，只是在本句中相拗相救。這時(shí)，五言第一字、七言第三字必須要用平聲，不再是可平可仄了。
愚以為，在律詩寫作中，“拗句”，一般是作者在詞窮的情況下，不想因律害意，方不得已而為之的。所以，我們最好是能不用還是不用或盡量少用。如確實(shí)找不到比之更好表意的詞，非用不可的話，那一首詩中也最好不要超過兩次以上運(yùn)用，如多次運(yùn)用了，就難稱為是一首好詩了。
另外，對于初學(xué)者，也不提倡一開始就學(xué)用“拗救”。因平仄格律是基礎(chǔ)，應(yīng)首先要弄通的，待打好基礎(chǔ)了再接觸這些也不遲。如對基本格律還沒搞明白的人，他也是看不懂和用不好“拗救”的。就好像我們解一道數(shù)學(xué)難題，可能有幾種解法，但必須要遵循規(guī)律，其結(jié)果一定是要對的，不能亂解。所以，只有在遵常格不能很好表意的情況下，方可考慮使用“拗救”。
對于“孤平”，五七言對聯(lián)忌與不忌，愚以為，對初學(xué)者來說，可以放寬不忌，而對于成手，還是盡可能遵忌為好。
以上拙見，是分個(gè)人歸納整理出來的粗淺材料。鑒于學(xué)識有限，難免有偏頗之處，如有謬誤，方家可斧正。
