第三講 文體特征求理解
對聯規(guī)則務遵行
──對聯的基本規(guī)則
中國楹聯學會于 2007年5月23日公布的《聯律通則》（試行），第一章引言的第一條指出：“楹聯作為有一千多年歷史的獨立文體，根植于中華民族悠久傳統文化的沃土之中。從各種文學形式看，楹聯與包括駢賦、唐詩、宋詞、元曲、民間韻律性文學等在內的其它文學體裁、語言、文論述語之間，既有互相包容、滲透、扶翼的共性，又有自己的規(guī)律、定則?！钡谌龡l又指出：“楹聯的基本特征是詞語對仗和聲律協調?！舷侣搹男问降絻热菥鶠橄噍o相成、對立統一的關系?！痹诘诙驴倓t中，以六條文字列出了對聯文體的特征。2008年10月1日起施行的《聯律通則》（修訂稿）第一章，也以六條文字列出了大體相同的內容，但改變了名稱，將“特征”改稱“規(guī)則”。應當說，這一改變是恰當的?！疤卣鳌笔钦f對聯文體區(qū)別于其他文體的所在，有利于我們理解和認識對聯；“規(guī)則”則是闡明對聯的規(guī)定性和原則性，是創(chuàng)作、鑒賞和評審對聯的依據，我們必須遵行。對聯的基本規(guī)則有以下六條：
（一）字句對等。一副楹聯，由上聯、下聯兩部分構成。上下聯句數相等，對應語句的字數也相等。這是對聯的基本規(guī)則。在辭、賦、駢體文、律詩、曲等文學體裁中，雖然也有許多注重對偶的句子，但它們的整體不是由兩部分組成，更無從計算字數。詞，雖有個別詞譜分為兩部分，兩部分的字數也相等，比如《長相思》，上下闕各十八字；《昭君怨》上下闕各二十字。但很多詞譜不分上下闕，比如《竹枝詞》、《十六字令》、《漁歌子》。既使分上下闕，字數也往往不等，如《女冠子》，上闕二十三字，下闕十八字；《點絳春》，上闕二十字，下闕二十一字。所以，字句對等是對聯的基本規(guī)則。“文化大革命”中，有的機關門口兩邊貼過這樣兩句話：
大海航行靠舵手；
干革命靠毛澤東思想。
左右兩邊的字數相差兩個，只能算政治口號，不能算對聯。
在聯史上，確也出現過上下聯字數不等的情況，如袁世凱死后，湖南王壬秋送他的挽聯是：
袁世凱千古；
中華民國萬年。
上聯五字，下聯六字，這是作者特意為之，借形式上的不對等，表達“袁世凱”對不起“中華民國”的思想內涵，諷刺的效果更好。
（二）詞性對品。上下聯句法結構中處于相同位置的詞，詞類屬性相同，或符合傳統的對仗種類。對聯要求對仗，對仗要求相對應的詞（詞組）性質必須一致，這是對聯的首要規(guī)則。這里說的詞性，必須用現代漢語語法為標準。在實詞中，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，代詞對代詞，數詞對數詞，量詞對量詞；在虛詞中，副詞對副詞，介詞對介詞，連詞對連詞，助詞對助詞，嘆詞對嘆詞，擬聲詞對擬聲詞。如勵勉聯：
海闊憑魚躍；
天高任鳥飛。
聯中，“?！?、“天”均為名詞，“闊”、“高”均為形容詞，“憑”、“任”均為副詞，“魚”、“鳥”均為名詞，“躍”、“飛”均為動詞。
詞性對品是原則的要求，實際情況遠非這么簡單，詳細情況請參閱“對聯的對仗”和”“不同詞性的對仗”兩節(jié)。
（三）結構對應。上下聯詞語的構成、詞義的配合、詞序的排列、虛詞的使用，以及修辭的運用，合乎規(guī)律或習慣，彼此對應平衡。也就是要求上下聯的詞結構、短語結構、句法結構必須對應。詞和短語的構成方式主要有：主謂結構、動賓結構、并列（聯合）結構、偏正結構、動補結構、連動結構等。句法結構的主要成分有：主語、謂語、賓語、定語、狀語、補語，不管是單句型還是多句型，其句法結構必須對應，主謂句式對主謂句式，主謂賓句式對主謂賓句式，無主句式對無主句式，包孕句式對包孕句式，倒裝句式對倒裝句式，獨詞句式對獨詞句式。詳見“對聯的對仗”一節(jié)。
（四）節(jié)律對拍。上下聯句的語流節(jié)奏一致?！罢Z流”，是指語言的流動，既是流動，就肯定產生節(jié)拍，即聲律節(jié)奏。對聯的聲律節(jié)奏，一般按“二字而節(jié)”。
四言聯往往是“二/二”節(jié)律：
居安/思危；
戒奢/以儉。
淡泊/明志；
寧靜/致遠。
五言聯往往是 “二/二/一”節(jié)律：
帆遠/浮天/闊；
江空/得月/多。
萬紫/千紅/地；
花團/錦簇/天。
六言聯多為“二/二/二”節(jié)律：
處事/當克/己短;
交友/應學/人長。
冬去/山明/水秀；
春來/鳥語/花香。
七言聯的節(jié)律復雜多變，主要是“二/二/二/一”。
心無/俗慮/精神/爽；
室有/清淡/智慧/開。
國泰/民安/天地/暖；
風調/雨順/稻菽/香。
出現單字，可占一節(jié)。如合肥包公祠聯：
凡/吾輩/做官，須帶/幾分/骨氣；
謁/先生/遺像，如親/三代/典型。
此聯第一分句的“凡”和“謁”為單字，亦占一節(jié)，其平仄與下文音步相交替。但多數單字音步不與下文音步計平仄。如宿松小姑山梳妝亭聯：
梳/長生/鶴發(fā)；
妝/不老/峰頭。
此聯第一字的“梳”、“妝”均為平聲，不與下文計平仄。
如果聯語中出現不宜拆分的三字以上的詞語，可以按語意節(jié)奏確定節(jié)奏點，其節(jié)奏點均在最后一字。如高維岳題西安曲江池寒聯：
十八年/古井/無波，為從來/烈婦/貞媛，別開/生面；
千余載/寒窯/向日，看此處/曲江/流水，想見/冰心。
此聯的節(jié)奏點如上所標。
再如劉銘傳題獅球嶺古隧道聯：
此聯的節(jié)奏點如標示，因按語意節(jié)奏定音步，所以上下聯的尾三字應作一個音步。
（五）平仄對立。這是對聯的重要規(guī)則。平仄對立雖然與律詩相似，卻有自己的定則。上聯末字為仄聲，下聯末字為平聲。在一聯之內，按節(jié)奏點（音步）安排平仄交替，未交替的謂之“失替”。上下聯之間，對應的音步用字的平仄要相反，或者說相對，如果同聲謂之“失對”。如果是復句聯，各分句句腳的平仄應該做到“平頂平，仄頂仄”，余德泉教授稱之為“馬蹄韻”(馬蹄格)規(guī)則。仄收句盡量避免尾三仄，平收句則忌尾三平。兩句間的銜接，盡量符合“龍鳳韻”規(guī)則。河南南陽市楹聯學會會長張克鋒首次提出“龍鳳韻”的概念，其內容是：前分句句腳與頂句的第一個音步的平仄要相反。
領字不拘平仄，且不與下文被領的詞語一起計算節(jié)奏。
（詳見“對聯的平仄”一節(jié)）
（六）形對意聯。形式對舉，意義關聯。上下聯所表達的內容統一于主題。“對聯，對聯，既對又聯”就是此意。請看承德避暑山莊萬壑松風聯：
云卷千峰色；
泉和萬籟聲。
上聯寫“色”：白色的云卷著蒼翠的千峰，好一派亮麗的油畫；下聯寫“聲”：泉聲和著洞穴中發(fā)出的各種聲音，形成了大和鳴。上下聯合在一起，萬壑松風的聲色都表現了出來。
如果上下聯在內容上沒有內在的聯系，就不能稱其為對聯，只能看作是兩句話。在《歷代笑話集》中，有這樣一個故事，某科開選時，一監(jiān)考官不深聯句，便說：“這次考試，只要求對上一聯，對得好的便可錄取?！笨碱}的出句是：
子路乘肥馬；
有一位考生，看到監(jiān)考這樣低能、混帳，便故意惡作劇地對道：
堯舜騎病豬。
此對句與出句沒有半點關聯，根本算不上對聯，但混帳的監(jiān)考官竟然認為對仗工整，大加贊賞，允諾錄取了。
還有個故事說，一個富豪人家，請了個私塾先生教兒子讀書，先生出了一個上句：
門前綠水流將去；
那富豪的兒子對道：
屋里青山跳出來。
如按詞性對仗要求，字字對仗工整，但上下聯的內容卻毫不相干，語意也不通，“屋里”能有“青山”嗎？“青山”能“跳出來”嗎？所以，對聯只對仗不行，還必須語意相關。
附三：中國楹聯學會公布施行的《聯律通則（修訂稿）》
引言
楹聯是中華文化寶庫中的獨立文體之一，具有群眾性、實用性、鑒賞性，久盛不衰。
楹聯的基本特征是詞語對仗和聲律協調。
為弘揚國粹，我會集中聯界專家將千余年來散見于各種典籍中有關聯律的論述，進行梳理、規(guī)范，形成了《聯律通則（試行）》。在一年多的實踐基礎上，又吸納了各方面的意見進行修改，制定了《聯律通則》（修訂稿）?，F經中國楹聯學會第五屆第十七次常務辦公會議審議通過，予以頒發(fā)。
第一章
第一條
第二條
第三條
第四條
第五條
第六條
第二章
第七條
第八條
第九條
第十條
（1）忌合掌。
第三章
第十一條
（1）形容詞和動詞（尤其不及物動詞）；
（2）在以名詞為中心的偏正詞組中充當修飾成分的詞；
（3）按句法結構充當狀語的詞；
（4）同義連用字、反義連用字、方位與數目、數目與顏色、同義與反義、同義與聯綿、反義與聯綿、副詞與連詞介詞、連詞介詞與助詞、聯綿字互對等常見對仗形式；
（5）某些成序列（或系列）的事物名目，兩種序列（或系列）之間相對，如，自然數列、天干地支系列、五行、十二屬相，以及即事為文合乎邏輯的臨時結構系列等。
第十二條
第四章
第十三條
第十四條
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