淺議和詩
葉鴻璣
“和詩”，作為名詞而言，它是詩詞的一個類型，又稱“賡和詩”，由兩首以上組成；作為動詞而言，它是朋友（詩友）之間通過詩的唱和進行相互交流的一種形式。和詩可以成為表達情意、聯(lián)系詩友、密切友誼之舉，亦可促進詩藝的提高。古今大詩人，包括“詩仙”李白、“詩圣”杜甫等，唱和酬答之作甚多，且不乏傳世名篇。古人謂“詩言志”、“詞言情”，我以為和詩當以表情為首務。若果真有格高、情真、味厚、語工之詩作，大膽征和有何不可？歷來有人不喜歡寫唱和詩，一是覺得它太受束縛，認為在格律束縛之下和他人之作，等于在“戴著鐐銬跳舞”之外，再加上一把枷鎖，難上加難；二是認為這種形式容易流為吹捧，過于庸俗，令人生厭。其實，難度增加，趣味也就越大，應該知難而進；至于是否“流為吹捧”，全在個人操作，只要稍加注意，棄其弊而揚其利，拒其短而用其長，是完全能夠做到的。今將“和詩”的有關(guān)情況介紹如下，不當之處，歡迎指正。
一、和詩用韻的類型
和詩用韻的類型有以下三種：
1、步韻。也稱次韻。即用原詩作者用過的原韻、原字，且先后次序都須相同，不能任意錯亂。
2、從韻。亦稱用韻。即用原詩作者用過的原韻、原字，但先后順序不一定和原詩相同，順序可以任意顛倒。
3、依韻。亦稱同韻。和詩與原詩同屬一韻即可，不必用其原字。
以上三種情況，在限制上依次逐步放寬。
二、和詩的要求和方法
1、要吃透對方詩作的立意，然后作答酬唱。比如不能人憂我喜，人喜我憂；也不能無病呻吟，無話找話，答非所問。
2、和詩的立意也可以與原作有所不同，也就是按韻而不按意酬唱，但這種情況下要另設標題。
3、步韻應盡可能與原詩有變化。比如要盡可能采用新鮮的詞語，而避免使用原詩中已使用過的詞匯、句式，在多次步韻（稱“疊韻”）酬唱時，更要注意這一點；再如對方的詩作是仄起式，和詩可以考慮用平起式，反之亦然，以示變化。
4、和詩不能草率行事，要提高水平，努力與原作的水平接近，乃致超出。
5、步韻必須自然，韻腳處遣詞必須貼切，不能“湊韻”，不能因韻而破壞組詞習慣，比如把“玲瓏”改成“瓏玲”等。
此外，為表示對原作尊重，往往稱原作為“原玉”，如“原玉奉和”。
三、和詩實例二則
例1：（征和）青山夕照
如夢浮生轉(zhuǎn)瞬間，又逢春雨樂陶然。
秦坑歷劫艱還險，家國臥薪苦亦甜。
傾灑余暉風韻雅，堅持晚節(jié)壯懷牽。
雪泥處處留鴻爪，皓首昂藏向遠天。
櫛風沐雨七三載，兩鬢霜華眼更明。
獵獵紅旗擎巨手，絲絲雨露潤蒼生。
書山辟徑攀崇嶺，詩海踏波唱晚晴。
天相吉人增福壽，青春火焰老還萌。
（和詩）原玉奉和《青山夕照》
人生如夢沉浮間，風雨任爾順自然。
格物有心求至理，做人無意媚重甜。
窮達榮辱置身外，開啟寸心詩夢牽。
歷盡滄?；刂捎?，樂看四季皆春天。
推倒三山紅日升，豪情壯志向光明。
興國憑黨指航路，事業(yè)撩人獻平生。
劫重紅羊迷北斗，金雞破曉報天晴。
老來幸有詩書趣，高唱大風春又萌。
例2：（征和）庚辰冬日有感
杏雨桃花風滿樓，幾多韻事幾多愁。
數(shù)年耕作毫端苦，雜草叢生恨不休。
退隱林泉逸興悠，庭前馥桂暗香柔。
黃花笑綻東籬下，玉砌丹楓正染秋。
（和詩）集唐宋人句和《庚辰冬日有感》
半醉微吟獨倚樓，（趙希路）人生達命豈暇愁。（李 白）
揮毫更想能一戰(zhàn)，（王安石）百詠歌成意未休。（汪元堂）
人間隨處送悠悠，（陸 游）百煉鋼為繞指柔。（貫 休）
懷抱未忘知有處，（楊 蟠）客心自冷不關(guān)秋。（沈 括）
聯(lián)系客服
