第三節(jié) 格律體新詩(shī)的基本韻式
什么是韻式？韻式是指在詩(shī)歌中韻部的劃分和押韻的方式。中國(guó)詩(shī)歌，自誕生之日起，韻便伴隨著詩(shī)歌的發(fā)展同時(shí)豐富起來(lái)。任何詩(shī)歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對(duì)于押韻的限制多與少、嚴(yán)與寬的不同而已。
在現(xiàn)行的詩(shī)歌理論中，已有的韻式有：交韻（ABAB）、抱韻（ABBA）、隨韻（AABB）。但這三種韻式存在“以偏概全”的詬病。譬如說(shuō)：
火云似的烈焰燃在山脊，---------i 韻 設(shè)為A
烈焰似的火云掛在山際；---------i 韻 設(shè)為A
經(jīng)過(guò)兩晝夜浴血惡戰(zhàn)，----------an 韻 設(shè)為B
傍晚，終于攻下了敵人的陣地。---i 韻 設(shè)為A
霹靂的巨響逐漸隱去，
激烈的苦斗暫時(shí)停息；
只有煙霧和塵土在峽谷飛揚(yáng)，
腳下，橫陳著無(wú)數(shù)敵人的尸體。
——李瑛《云霞里》
不難看出，這種AABA韻式，與抱韻（ABBA）是有區(qū)別的。另外，對(duì)于四行以上的詩(shī)節(jié)，其概述則更為不適用。筆者通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，重新將韻式歸納為五類(lèi)：行押韻、跳行韻、節(jié)押韻、節(jié)轉(zhuǎn)韻、復(fù)合韻。這四種韻式存在于詩(shī)行、詩(shī)節(jié)的尾部，一眼便可辨明，具有很強(qiáng)的操作性。
1、行押韻
詩(shī)歌的行押韻，就是詩(shī)的每行都有固定的統(tǒng)一的韻腳。如：
盡管春天的花還沒(méi)有盛開(kāi)
盡管瑣事之間有許多蒼白
親愛(ài)的，愛(ài)情是合葬墓宅
將我們倆深深無(wú)情的掩埋
也許我們?cè)诘叵乱琅f徘徊
歲月也會(huì)在墓碑留下殘敗
親愛(ài)的，誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)愛(ài)
那墓碑上一點(diǎn)一滴的水彩
多少年后在長(zhǎng)滿(mǎn)草的墳臺(tái)
假如我們從陰間蘇醒過(guò)來(lái)
我們之間平凡不朽的容耐
沒(méi)有人會(huì)知道在這里銘刻
看那墳前隨風(fēng)而舞的草稗
一次又一次為你相思成災(zāi)
——周擁軍《十四行·獻(xiàn)給愛(ài)人》
這首詩(shī)每行的韻腳都是ai，同韻到底，富有音樂(lè)美，讀起來(lái)令人朗朗上口，回味悠長(zhǎng)。
2、跳行韻
詩(shī)歌的跳行韻，實(shí)際上就是指詩(shī)韻的跳躍性。譬如抱韻、交韻、隨韻，又譬如根據(jù)用韻疏密而劃分的韻，疏韻、遙韻（遙韻的提法不著邊際，不好判斷。）不論是抱韻、交韻、隨韻，還是疏韻、遙韻，他們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是在用韻的方法實(shí)現(xiàn)了行的跳躍，所以筆者將其歸納為跳行韻，從單一的韻部來(lái)看，就是詩(shī)的第一行不講究韻，第二行要求押韻，或隔了幾行又出現(xiàn)了韻部。如：
葬我在荷花池內(nèi)，
耳邊有水蚓拖聲，
在綠荷葉的燈上，
螢火蟲(chóng)時(shí)暗時(shí)明——
葬我在馬櫻花下，
永作著芬芳的夢(mèng)——
葬我在泰山之巔，
風(fēng)聲?shū)Q咽過(guò)孤松——
不然，就燒我成灰，
投入泛濫的春江，
與落花一同漂去，
無(wú)人知道的地方。
——朱湘《葬我》
這首詩(shī)的韻字為：聲、上、明、夢(mèng)、松、方。韻部有：eng ang ong ，第一行不押韻，在詩(shī)的第二行便出現(xiàn)了韻部。
3、節(jié)押韻
詩(shī)歌的節(jié)押韻，就是詩(shī)歌的節(jié)與節(jié)的最后一個(gè)字押韻。如：
開(kāi)落在幽谷里的花最香。
無(wú)人記憶的朝露最有光。
我說(shuō)你是幸福的，小玲玲，
沒(méi)有照過(guò)影子的小溪最清亮。
你夢(mèng)過(guò)綠藤緣進(jìn)你窗里，
金色的小花墜落到發(fā)上。
你為檐雨說(shuō)出的故事感動(dòng)，
你愛(ài)寂寞，寂寞的星光。
你有珍珠似的少女的淚，
常流著沒(méi)有名字的悲傷。
你有美麗得使你憂(yōu)愁的日子，
你有更美麗的夭亡。
——何其芳《花環(huán)》
本詩(shī)一目了然，每節(jié)最后一個(gè)字分別為“亮、光、亡”，押ang韻。
4、節(jié)轉(zhuǎn)韻
詩(shī)歌的節(jié)轉(zhuǎn)韻，就是詩(shī)歌節(jié)與節(jié)之間出現(xiàn)了不同的韻腳，產(chǎn)生了轉(zhuǎn)韻的現(xiàn)象。如：
輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；
我輕輕的招手，作別西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；
波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。
尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯，
滿(mǎn)載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋。
悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)；
我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
——徐志摩《再別康橋》
這首詩(shī)第一節(jié)，韻字有“來(lái)”“彩”，押ai韻。第二節(jié)韻字有“娘”“漾”，押ang 韻。第三節(jié)韻字有“搖”“草”，押ao 韻。第四節(jié)韻字有“虹”“夢(mèng)”，押ong韻。第五節(jié)韻字有“溯”“歌”，押o e通壓韻，蕭，橋壓ao韻。每節(jié)的韻腳不同，所以節(jié)與節(jié)之間實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)韻。縱觀《再別康橋》：全詩(shī)共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴(yán)謹(jǐn)，韻式上嚴(yán)守二、四押韻，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。
不難看出，徐志摩是主張藝術(shù)的詩(shī)的。他也是深崇聞一多“音樂(lè)美、繪畫(huà)美、建筑美”的詩(shī)學(xué)主張，而尤重音樂(lè)美。
節(jié)轉(zhuǎn)韻，在民歌中也存在大量的應(yīng)用。如陜西的《信天游》的韻式為aabbcc，就符合節(jié)轉(zhuǎn)韻的特點(diǎn)和屬性。賀敬之的《回延安》便是典范之作。
5、復(fù)合韻
詩(shī)歌的復(fù)合韻，顧名思義，就是兩種不同的韻在同一詩(shī)節(jié)中交替和重復(fù)出現(xiàn)的韻式。這種韻式的應(yīng)用，可以增強(qiáng)詩(shī)韻的流動(dòng)性，避免韻的單一。如：
年去年來(lái)（lai）一滴思鄉(xiāng)的淚(lei)，
半夜三更(geng)一盞洗衣的燈(deng)，
下賤不下賤(jian)你們不要管(guan)，
看那里不干凈(jing)那里不平(ping)，
問(wèn)支那人(ren)，聞支那人(ren)。
——聞一多《洗衣歌》
這首詩(shī)在一節(jié)之中，多次轉(zhuǎn)韻，且韻式各不相同，呈組合形態(tài)。是典型的復(fù)合韻式。
這里需要明白指出的是，在格律體新詩(shī)押韻操作過(guò)程中，也可借鑒古典詩(shī)詞押韻的規(guī)則，譬如：（1）忌重韻，即同一個(gè)韻字在一首詩(shī)的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)。（2）避免同義字相押。如一首詩(shī)中同時(shí)使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。第二，在格律體新詩(shī)的韻式，可以不講究平仄，旁韻也可以通押。如：in 與 ing，在《平水韻》和《中華新韻》中均不在一個(gè)韻部?jī)?nèi)，但對(duì)于新詩(shī)而言，讀起來(lái)音調(diào)十分相近，也可以算做押韻了?？偠灾?，格律體新詩(shī)的韻式要求比較寬松，韻可以靈活處理。
如何選用韻字？查閱韻書(shū)不失為一個(gè)好辦法，格律體新詩(shī)創(chuàng)作可以參照中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)2005年5月頒布試行的《中華新韻》。不過(guò)，對(duì)于“an 、en 不同韻，將ü歸齊韻，而非姑韻， in與ing，en與eng不歸一韻”之論，可區(qū)別對(duì)之。
