1、詩歌為什么要押韻？
押韻是詩歌的第一特征，也是詩歌區(qū)別于其他文體的基本特征。什么是韻，韻字在古書中的本義是和諧悅耳的聲音，這是音韻學(xué)術(shù)語，涉及到韻頭韻腹韻尾等專用名詞，一時講不清，簡單說來，就是把漢字尾音（韻母）相同或相近的字按照一定規(guī)律排列使聲音好聽。詩歌必須押韻，為什么要押韻，這是因為第一，用韻能將許多渙散之音，聯(lián)絡(luò)貫串，以成為完整之聲調(diào)，使詩歌之節(jié)奏更鮮明、更和諧。吟誦起來，令人覺得鏗鏘悅耳。第二，為便于成記憶，詩之有韻，使人讀之瑯瑯上口。即使篇幅較長，亦易于完成背誦。不押韻就不能算詩歌。詩歌的本質(zhì)是抒情，特點是具有鮮明的節(jié)奏，和諧的音韻，富于音樂美。詩歌同出一源，就是勞動。最初的詩歌都是能唱的，后來詩和歌分家了，歌曲屬于聲樂藝術(shù)，詩包括詞曲民歌體詩成為聲調(diào)藝術(shù)。為了抒發(fā)感情就需要使用有節(jié)奏感的聲音和協(xié)調(diào)一致的余音，這樣就需要押韻。把同類的聲音放在同一位置上，有規(guī)律地回環(huán)反復(fù)，就構(gòu)成了聲音回環(huán)的音樂美，使詩句聲音和諧有余味，韻律鮮明流暢，這樣吟誦和演唱起來瑯瑯上口，聽起來聲音悅耳好聽，也便于記憶。詩詞曲包括民歌、順口溜都要押韻。在戲曲和民間歌曲順口溜中，韻又叫轍，于是，“押韻”又稱為“合轍”。
詩詞曲的押韻都有一定譜式，作詩詞曲必須按照譜式才符合要求，才有味道。詩詞曲的譜式不盡相同。
詩的押韻。詩有古體和近體之分。古體指的是不要求平仄規(guī)律和對仗的詩體。近體詩指要求平仄格律和對仗的格律詩體，詩有絕句、律詩包括排律。詞有長短調(diào)，曲有小令套曲。
古體詩的押韻非常自由，可平可仄，可以一韻到底，也可以中間換韻，可以兩句一換，三句一換，四句一換。鄰韻可以通押。
格律詩押韻的要求或者說規(guī)定，通常講四條：一是押平聲韻，不能四聲通押。二是一韻到底，不能換韻。三是兩句一押韻，韻腳通常在雙句，單句不押韻。四是首句可押韻，也可以不押韻。一般說來，五言首句多不用韻，而七言首句則多押韻。
曲的押韻。
1、以平仄通押為常規(guī)。這是對格律詩、詞押韻規(guī)則的最大突破。格律詩無論絕句或律詩，均要求押平聲韻，甚至限用鄰韻；詞的用韻，平、仄皆可，但在同一闋里，要么平韻，要么仄韻，平仄不得相串(規(guī)定平仄轉(zhuǎn)押的除外)。而曲就有極大的靈活空間，可平仄通押，但不等于胡亂押，需要按照曲譜押。
2、無論小令、重頭、帶過曲和套曲，均須一韻到底，不能換韻。
3、用韻密。這是曲的特點。如〔一半兒〕五句押五韻，〔賀圣朝〕六句押六韻，〔醉中天〕七句押七韻，〔玉交枝〕八句押八韻，〔晝夜樂〕十句押十韻，句句押韻。連不要求押韻的句子，也可增韻。甚至在句中都可另加暗韻(贅韻)，比如蕭自熙先生的〔那吒令〕：“草兒臥風(fēng)兒暖和，坎上坐鷗兒戲波；葉兒裹腌雞鹵鵝，調(diào)兒左他彈我歌。直吃得碗兒破盤兒梭酒兒濁，醒一伙醉半坡跌三個，堪笑他滾草窩體似田螺。”于句中節(jié)奏點加暗韻(只能加在小停頓處，其它部位加之，則失去音節(jié)韻味)，蕭先生稱之為“竹節(jié)韻”。“臥、和”，“坐、波”，“
4、可以重韻（同一韻腳重復(fù)）、可以借韻（鄰韻通押）
曲的韻律依元人周德清編的《中原音韻》，而《中原音韻》是元代北方語系，它按當(dāng)時北方語音的音韻，提出“平分陰陽，入派三聲”，即把平聲分出陰、陽，把原為入聲的字分派到平、上、去三個音韻里去。平分陰陽后的語音，與今天的普通話的讀音基本吻合。派入三聲的字中，有的讀音與今天相同，有的因語言隨時代發(fā)展變化而相異。清人李漁在他的《笠翁劇論》里說過這樣的話：“舊曲韻雜，出入無常者，因其法成未備，原無成格可守，不足怪也。既有《中原音韻》一書，則有畛域劃定，寸步不容越矣。”可見《中原音韻》一書對散曲發(fā)展所起的巨大作用。
定 格
＋
｜－＋（豆）｜――｜（韻）＋｜――｜｜－（韻）＋｜――去上［－］（韻）
例 一
題紅葉清流御溝，賞黃花人醉歌樓。天長雁影稀，月落山容瘦。冷清清暮秋時候。衰柳寒蟬一片愁，誰肯白衣送酒。
——盧 摯（重九）
例 二
有待江山信美，無緒歲月相催。東里來，西鄰醉，聽漁樵講些興廢。依舊中原一布衣，更休想麒麟畫里。
——任
例 三
——張可久（湖上晚眺）
定 格
――＋｜＋＋去（韻）＋＋＋｜－去（韻）｜――（豆）｜｜――（句）｜｜＋――上（韻） 【幺篇】｜――（豆）｜｜――（句）｜｜｜――去（韻）｜――（豆）＋｜――（句）去上｜（豆）＋－上去（韻）
例 一
長巾闊領(lǐng)深村住。不識我喚作傖父。掩白沙翠竹柴門，聽徹秋來夜雨?！剧燮块e將得失思量，往事流水東去。便宜教畫卻凌煙，甚是功名了處。
——劉敏中（村居遣興）
例 二【鸚鵡曲】
年年牛背扶犁住，近日最懊惱殺農(nóng)父。稻苗肥恰待抽花，渴煞青天雷雨?！ 剧燮亢逇埾疾唤饲?，截斷玉虹南去。望人間三尺甘霖，看一片閑云起處。
——馮子振（農(nóng)夫渴雨）
重韻。（一字二三押。長套及戲曲不拘。）
借韻。（雜押傍韻，如支思，又押齊微韻。）
犯韻。（有正犯--句中字不得與押韻同音，如冬犯東類。有傍犯--句中即上去聲不得與平聲相犯，如董東犯東類。）
犯聲。（即非韻腳。凡句中字同聲，俱不得犯，如上例。）
陰陽錯用。（宜陰用陽字；宜陽用陰字。）
閉口疊用。（凡閉口字，只許單用。如用侵，不得又用尋，或又用監(jiān)咸、廉纖等字。雙字如深深、秾秾、懨懨類，不禁。）
韻腳多以入代平。（此類不免，但不許多用。如純用入聲韻，及用在句中者，俱不禁。）
疊用雙聲。（字母相同，如玲瓏、皎潔類，止許用二字，不許連用至四字。）
疊用疊韻。（二字同類，如逍遙、燦爛，亦止許用二字，不許連用至四字。）
開閉口韻同押。（凡閉口，如侵尋等韻，不許與開口同押。）
按照王驥德的說法，曲的用韻比詩詞還嚴格，可謂禁錮太多，很難完美。甚至連陰陽聲都不許用錯，開閉口韻也不許弄錯，真有些強人所難。我們今天只可參考，不別拘泥。
3、怎樣選韻？
四是從所要表達的感情出發(fā)選韻。有的字發(fā)音響亮高亢，如“麻”、“豪”、“寒”、“唐”，比較適合寫感情激昂奔放的詩詞；有的字發(fā)音輕微低沉，如“波”、“皆”、“兒”、“微”、“姑”、“魚”，比較適合寫感情上孤寂凄苦悲涼的詩詞；其它韻部發(fā)聲適中，對寫不同感情的詩詞有廣泛適用性。
詞學(xué)家龍榆生認為作詞選韻與聲請有關(guān)，他引用明代散曲理論家王驥德說法，說：《中原音韻》這十九部韻的不同性質(zhì)：
各韻為聲，亦各不同。如“東鐘”之洪，“江陽”、“皆來”、“蕭豪”之響，“歌戈”、“家麻”之和，韻之最美聽者?！昂健薄ⅰ盎笟g”、“先天”之雅，“庚青”之清，“尤侯”之幽，次之?！褒R微”之弱，“魚?！敝欤罢嫖摹敝?，“車遮”之用雜入聲，又次之?！爸肌敝徽瘢犞钊瞬凰?。至“侵尋”、“監(jiān)咸”、“廉纖”，開之則非其字，閉之則不宜口吻，勿多用可也。
他雖是為著唱曲來談，而且談得也很籠統(tǒng)，但各韻部的聲情不同，確是事實，在填詞選韻時也是值得參考的。
格律詩押韻的要求嚴格，人們在押韻上又常常出毛病，所以，參照人們常犯的毛病，歷代詩詞家不斷總結(jié)提出了押韻的一些禁忌，需要加以避忌。主要有：
湊韻，就是為了押韻而選了勉強對付的字來押韻，在詩界稱其為“趁韻”“掛腳韻”。是指在韻腳上用一個與全詩意思毫不相關(guān)，很不統(tǒng)一，可有可無的字。例如“白日依山盡，黃河入海流”，若改為“黃河入海休”，“休”字就是湊韻。
重韻。字重復(fù)是詞窮。重韻就是前后句韻腳用了相同的字。例如“神九會天宮，蛟龍入龍宮”，這就不妥當(dāng)了，同時也表現(xiàn)出作者頭腦中“詞庫”貧乏。
僻韻。僻韻是指不常用的生疏怪僻韻字。讀者不查字典不認得。例如“枵”（hao），空虛之意。“腹枵”可以組詞，指肚里沒有學(xué)問，腹中空虛，但社會交流和通常書面都聽不到，也看不到，用它押韻，就形成了交流的障礙。
復(fù)韻，同義韻。同義韻是指前后韻腳所用的字，雖然字不同，但韻部相同、意義相同，接近用同一個字，是應(yīng)當(dāng)防止的。例如芳與香、憂與愁、先與前、花與葩等。
現(xiàn)在又提出不許新舊韻混用。所謂混用，是指在一首詩中搞雙重標(biāo)準(zhǔn)，詩的這一句遵普通話新韻，另一句卻遵平水韻，這是不行的。例如有人分明是用普通話韻，可是對詩中個別字卻堅持是入聲字。還有人用平水韻，卻用入聲字押韻。都不對。
目前人們選擇韻書情況比較復(fù)雜，大致有以下情況：第一種，喜歡和習(xí)慣用舊韻的，保留入聲。第二種，采用《佩文詩韻》《詞林正韻》《中原音韻》而選用和現(xiàn)代語音相同或接近的韻字。第三種，詩詞曲通選用《詞林正韻》。第四種，用新韻《詩韻新編》及其他韻書。
保留入聲。
用新韻的選用上海古籍出版社編的《詩韻新編》。這是一本經(jīng)歷比較久的韻書。舊體新詩均可參考。
都可以參考廣東詩詞學(xué)會《中華新韻府》，秋楓主編《中華實用詩韻》，楊發(fā)興《中華今韻》等新出版的韻書，這些韻書均有詞匯，《中華新韻府》附有歷代詩人的例句，有的還附有倒韻可參考。
談?wù)勎覍εf韻和新韻的看法：《平水韻》始終不是一種活在口頭或曾經(jīng)活在口頭的現(xiàn)實語音，而是一種具有延續(xù)性，長期保持恒定的“書面語音”。著名語言學(xué)家王力指出：“它只代表一種被認為文學(xué)語言的語音系統(tǒng)。這種語音系統(tǒng)純?nèi)皇菍儆跁嬲Z言的；從唐代到清代，一直是基本上遵守著這一個語音標(biāo)準(zhǔn)?！焙翢o疑問，這一音系與任何一種現(xiàn)實的口語語音都存在偏差，但大部分不變，它可以構(gòu)成中國各大方言的最大公約數(shù)（吳宓語）。我國各大方言、各地方的人，用《平水韻》作詩，雖有少許偏差，都能基本合用。那種認為古代的現(xiàn)實語音與《平水韻》完全吻合，只是到了現(xiàn)代才出現(xiàn)偏差的看法是不正確的。千年以來，現(xiàn)實的語音、詞匯在不斷流變，而前人并沒有根據(jù)當(dāng)時的口語來修訂《平水韻》，是有其深刻的原因的。平水韻延續(xù)千百年一定有其道理。古人確定韻部肯定有一定有根據(jù)，只是我們沒找到依據(jù)。例如平水韻為什么把平聲分為上平聲和下平聲，這絕不是像某些人說的是因為平聲韻字多那樣簡單。為什么把同是尾音ong相同的韻分成一東二冬;把尾音韻母同樣是en的分成十一真十二文,把韻母同樣是ang分為上平三江
我們現(xiàn)在許多人寫詩說要弘揚國粹，國粹里就有古典詩詞曲，這些古典都是用舊韻寫的，可見國粹里就含著舊韻。舊韻的功勞不可詆毀。不能因為舊韻中的不少字音和現(xiàn)在的語音不一樣了，就全盤否定它，甚至大罵“平水韻該死了”，這是一種歷史虛無主義的觀念。事實上我們完全可以揚長避短，在舊韻基礎(chǔ)上改革使用，而不要一腳踢開。
關(guān)于新韻。金元以來，大部分作者依然遵守平水韻，但不少人采用了新韻。因為金元以來，北京作為政治、經(jīng)濟、文化的中心，前后歷時八百多年，北京話的影響日益擴大，其地位也日益顯著。詩歌押韻就逐漸依照北京語音分為十八韻?！拔逅摹币詠淼男略妱?chuàng)作，基本上就拿十八韻作為押韻標(biāo)準(zhǔn)。依此編撰的重要韻書有1933年黎錦熙、白滌洲的《佩文新韻》《中華新韻》。這種分韻法一般稱為“新詩韻”。
近十幾年來，在詩韻改革潮流下不少人一方面否定舊韻，認為古人分韻不科學(xué)，分錯了，認為舊韻阻礙詩詞發(fā)展，一面提出新韻方案，韻部有十二，十三，十四，十五，十六，十七，十八，十九，二十。各家分韻部多不一致，比較混亂，很不統(tǒng)一，互相批評，就像軍閥混戰(zhàn)。有人主張就用詞韻寫作，有人主張用曲韻寫，也有人主張詩詞曲三韻統(tǒng)一，也有人主張干脆不用韻書，就用口語。到底該怎樣用韻，使作詩者暈頭轉(zhuǎn)向無所適從，不知該用那家的韻書，作品后面雖然標(biāo)著（新聲韻），但是誰家的新聲韻卻不知道。這樣給評定作品帶來麻煩，亟待有關(guān)專家和權(quán)威部門研究決定，頒布統(tǒng)一韻書。在目前情況下，我個人認為，那種認為因為舊韻阻礙詩歌發(fā)展的觀點是錯誤的，詩詞的質(zhì)量水平雖然與用韻有關(guān)系，但這并非是主要因素。還有詩詞的內(nèi)含，如立意，取材，語言，意境等。使用舊韻并不為錯，許多人沿用已經(jīng)習(xí)慣，特別是南方人和廣大的海外華人依然如此，應(yīng)當(dāng)尊重。使用新韻的，在目前沒有統(tǒng)一新韻書的清況下，建議依然以上海古籍出版社的《詩韻新編》為依據(jù)，畢竟這書是經(jīng)過語言專家認可，廣大作者習(xí)慣使用幾十年了。再說許多新韻分部過于寬，細品起來缺乏韻味。古人作詩時是要吟誦的，吟誦起來才能品味韻味，因此分韻就細，現(xiàn)在人們作詩是在紙張上寫，更多的人使用電腦打字作詩，寫完或打完拉倒，并不去吟誦，不管音調(diào)如何，所以覺得舊韻繁瑣，認為新韻大體差不多就行了。我個人認為分韻還是不宜寬泛了。過于寬泛選韻較容易，表現(xiàn)不出語言的水平。
對于押韻和選韻打個不太恰當(dāng)?shù)谋扔?，人在曠野上走，沒有限制規(guī)則，也表現(xiàn)不出技術(shù)性，可以無拘無束，隨便走來走去，沒有人來管；如果在街道上走，就不能隨便了，大城市需要遵守交通規(guī)則；如果是體育競技，在跑道上賽跑，你不能亂占別人的跑道，否則就犯規(guī)，誰跑的快就看個人能力，但是也要遵守規(guī)則，否則犯規(guī)，成績不算；如果是走平衡木，只能在上面做各種花樣動作，走不好就會掉下來，既有技術(shù)問題也有規(guī)則限制，難度很大，犯規(guī)成績不算。作詩和上面一樣，走路散步誰也會，在曠野沒有規(guī)則，也沒有難度，賽跑就有規(guī)則，也有難度，走平橫木就只有特殊技術(shù)才行，不是任何人都會的。你如果只是個人抒情，可以隨便不押韻或者放寬押韻，沒人管，但是你作完詩又想發(fā)表，發(fā)表的意圖無非是讓別人知道，別人承認，無論是自我炫耀，還是自我安慰吧，一旦發(fā)表，別人就會用規(guī)則衡量和評判，這就有了標(biāo)準(zhǔn)，因此不能隨意。我們既不要像在曠野上隨便走，也不要求走平衡木那樣難度大，能在街道上走就行了，要求高的，參加詩詞大賽的能像在跑道上賽跑就了不起了。
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