謝榛《四溟詩話》云：“律詩重在對偶，妙在虛實。”這句話有兩層意思：第一，一首律詩中，要求對仗的頷聯(lián)和頸聯(lián)極其重要。自古而今，甚至有一些詩人在律詩創(chuàng)作時，先煉中間兩聯(lián)，然后才裝以首尾。第二，古人稱寫景為“實”，抒情為“虛”，對情景要巧妙安排，做到虛實相生。筆者擬對律詩對仗的情景關(guān)系及中二聯(lián)的情景安排作一些淺析，以期裨益于律詩的欣賞或創(chuàng)作。
一、律詩對仗一聯(lián)內(nèi)的情景關(guān)系。王夫之《姜齋詩話》云“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠，巧者則有情中景，景中情。”情與景，一個在心，一個在物，一為虛，一為實，不僅“名為二”，而實也是可以離的。根據(jù)情景關(guān)系，律詩的對仗大約可以分為四種類型：
1、實對實，指對仗的兩句都用來寫景。詩人對景物的描寫，往往寄寓著自己無限的情操，也給讀者留下深刻的印象。雖然兩句都是寫景，但從寫作的角度講，總要有些變化，不能一成不變。清·朱庭珍《筱園詩話》卷四說：“或上句寫遠(yuǎn)，下句寫近，或上句寫所聞，下句寫所見。總寫一句，自有一句之意境，兩句迥然不同，卻又呼吸相應(yīng)?！比纭耙巴鉄煶鹾?，樓前花正飛?！保ㄑ︷ⅰ洞喝盏菢且巴罚┚褪巧暇鋵戇h(yuǎn)景，下句寫近景?！皹渖辛饕姡娐晝砂堵??！保◤堨铩额}潤州金山寺》）則是上句寫所見，下句寫所聞。只有兩兩相異又兩相配合，才能將景物寫活。
2、虛對虛，指對仗的兩句都用來抒情。與寫景的句式相比，抒情有更大難度。清·袁枚《隨園詩話》卷六說：“凡作詩，寫景易，言情難。何也？景從外來，目之所觸，留心便得；情從心出，非有一種芬芳悱惻之懷，便不能哀感頑艷?！备鶕?jù)情感表達(dá)的不同方式，兩句所抒之情有相同和相異兩種。如“有淚皆成血，無聲不斷腸?！保◤堈f《南中別蔣五岑向青州》）這兩句共同抒發(fā)了自己拋親棄子獨(dú)處南中的哀痛之情。上句與下句從不同方面強(qiáng)調(diào)，使這種情感變得更為強(qiáng)烈。“歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑?！保f應(yīng)物《淮上喜會梁川故人》）出句言見故人之情不變，對句則哀嘆年華流逝不可挽回。兩句各抒一意，兩意相互支持，使情意的表達(dá)更加纏綿曲宛，增添感人的力量。
3、虛實對，指對仗的兩句中一句抒情，一句寫景。如宋·陳與義《懷天經(jīng)智者》中的“客子光陰書卷里，杏花消息雨聲中?！币晃乙晃?，一情一景，顯得有變化，不呆板。所以，清·沈德潛在《說詩晬語》說：“中聯(lián)以虛實對、流水對為上?！痹谔搶崒χ?，有先景后情和先情后景之分。如“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽?！保ㄉ騺缙凇豆乓狻罚橄染昂笄椤！鞍资锥嗄昙?，秋天昨夜涼?！保ǘ鸥Α短吨菟晚f員外》）則為先情后景。雖然情與景的先后次序不同，但同樣是情景相對，虛實相生。
4、虛實混融對，指對仗的兩句都是景中有情或情中有景。這就是王夫之所說的“情中景，景中情”。清·朱庭珍《筱園詩話》卷四說：“律詩練句，以情景交融為上，情景相對次之，一聯(lián)皆情、一聯(lián)皆景又次之?！笨梢娺@種虛實相混、情景交融的聯(lián)句深得古人的喜愛。在虛實混融對中，又有景中情和情中景的分別。景中情多是見景而生情。如“嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸?！保谠兜橇莩菢恰罚┦窃娙艘姟皫X樹”、“江流”而生見友不能、回京不得之悲情。情中景則多為因情觸景。如“感時花濺淚，恨別鳥驚心?！保ǘ鸥Α洞和罚┰娙艘詡麌鴣y之情見春花、聞鳥語，縱春花鳥語娛目悅耳，詩人亦落淚驚心。與景中情相比，情中景的藝術(shù)感染力顯得更為強(qiáng)烈。故王夫之有言：“情中景猶難曲寫?！?/p>
二、律詩中二聯(lián)的情景安排。元·楊載《詩法家數(shù)》云：“頷聯(lián)或?qū)懸?、或?qū)懢啊⒒驎?、用事、引證。此聯(lián)要接破題，要如驪龍之珠，抱而不脫。頸聯(lián)，或?qū)懸?、寫景、書事、用事、引證，與前聯(lián)相應(yīng)相避，要變化如疾雷破山，觀者驚愕。”頷聯(lián)和頸聯(lián)除了句法結(jié)構(gòu)應(yīng)該相避相異之外，無論寫景抒情， 都要相應(yīng)相避，要有變化。根據(jù)對仗一聯(lián)內(nèi)的情景關(guān)系，以及律詩創(chuàng)作的實際，介紹一些律詩中二聯(lián)情景安排的范式。
1、前實后虛：頷聯(lián)以寫景為主，頸聯(lián)以抒情為主。如“吳楚東南坼，乾坤日夜浮 。親朋無一字，老病有孤舟?！保ǘ鸥Α兜窃狸枠恰罚坝畴A碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心?！保ǘ鸥Α妒裣唷罚╊h聯(lián)寫景，頸聯(lián)抒情在律詩中經(jīng)常使用，這種范式能較好地將讀者帶入詩景，所以王夫之說它是“律詩先典”。
2、前虛后實：頷聯(lián)以抒情為主，頸聯(lián)以寫景為主。如“休將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒?！保ǘ鸥Α毒湃昭缢{(lán)田崔氏莊》）“鄉(xiāng)夢有時生枕上，客情終日在眉頭。云拖雨腳連天去，樹夾河聲繞郡流。”（姚揆《穎川客舍》）這種范式其景不宜太泛，其情要入一地及居處所在而抒之。
3、四實：中二聯(lián)四句都以寫景為主。詩人為了寫得有情趣，兩聯(lián)往往變換角度相避。如“山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡。云生結(jié)海樓?！保ɡ畎住抖汕G門送別》）頷聯(lián)低景，頸聯(lián)高景?！案≡七B海岱，平野入青徐。孤嶂秦碑在，荒城魯?shù)钼拧！保ǘ鸥Α兜莾贾莩菢恰罚╊h聯(lián)遠(yuǎn)景，頸聯(lián)近景?！案綦伙L(fēng)驚竹，開門雪滿山。灑空深巷靜，積素廣庭閑。”（王維,《冬晚對雪憶胡居士家》）頷聯(lián)外景，頸聯(lián)內(nèi)景?！霸葡汲龊Ｊ铮妨山?。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋?！保ǘ艑徰浴逗蜁x陵陸丞》）頷聯(lián)大景，頸聯(lián)小景。
4、四虛：中二聯(lián)四句都以抒情為主。詩人使用這一范式時，往往一聯(lián)兩句抒相同之情，另一聯(lián)兩句抒相異之情。如“世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢?！保f應(yīng)物《寄李儋元錫》）頷聯(lián)上句講前途未卜的迷茫心緒，下句說悶悶不樂的愁苦心理，兩句抒相同之情；頸聯(lián)上句言對家鄉(xiāng)的思念之情，下句表出外做官理事為當(dāng)?shù)睦⒕涡睦?，兩句抒相異之情?/p>
5、虛實對疊用：頷聯(lián)和頸聯(lián)都使用虛實對。使用時最好能把先情后景與先景后情巧妙結(jié)合起來使用。如“酒闌病客惟思睡，蜜熟黃蜂亦懶飛。芍藥櫻桃俱掃地，鬢絲禪榻兩忘機(jī)?！保ㄌK軾《和子由·送春》）頷聯(lián)先情后景，頸聯(lián)先景后情，兩聯(lián)結(jié)合，就能在情動中見光景，再在光景中寓以感慨，景以情顯，情由景生，以此造成意味淵永、生動之致的藝術(shù)效果。
6、虛實混融對疊用：頷聯(lián)和頸聯(lián)都使用虛實混融對。這種情景交融的方式兩聯(lián)相疊時，多將景中情置于頷聯(lián)，而情中景放在頸聯(lián)。如“片石孤云窺色相，清池皓月照禪心。指揮如意天花落，坐臥閑房春草深?！保ɡ铐牎额}璇公山池》）
7、情景混融，錯綜惟意：這是情景安排的最高境界。從理論上講，還有虛實對與實對實、虛實對與虛對虛、虛實混融對與實對實、虛實混融對與虛對虛、虛實混融對與虛實對等等情景安排范式。不管詩人使用何種范式，都是為了更好地表達(dá)心中的意，抒發(fā)心中的情。明·謝榛《四溟詩話》說：“作詩本乎情景，孤不自成，兩不相背?！薄熬澳嗽娭剑槟嗽娭?，合而為詩。”所以，情景交融，錯綜惟意一直是詩人們追求的目標(biāo)。
