作 詩 百日通（一）
南匯 顧佛影 編
目 錄
第一課 唐人七絕十首
〔指導〕 七絕平韻平仄四式 七絕讀法
第二課 宋人七絕十首
〔指導〕七絕用韻法 平聲韻目
第三課 唐宋人七絕九首
〔指導〕七言拗句
第四課 唐人五絕十四首
〔指導〕五絕平韻平仄四式仄韻平仄四式 五絕讀法
第五課 唐人五律六首
〔指導〕五律平韻平仄四式 對仗法
第六課 唐人七律六首
〔指導〕七律平韻平仄四式
第七課 唐宋元明人五律八首
〔指導〕五律對仗變格
第八課 唐宋人七律六首
〔指導〕七律對仗變格
第九課 唐宋元人五七律八首
〔指導〕律詩對句之上下關系
第十課 唐人律詩九首
〔指導〕律詩拗體 古律
第十一課 唐宋人七律十首
〔指導〕仄韻七絕
第十二課 杜甫五律六首
〔指導〕五言句之文法組織
第十三課 杜甫七律六首
〔指導〕七言句之文法組織
第十四課 唐宋人七絕九首
〔指導〕絕詩之章法
第十五課 杜甫五七律十首
〔指導〕律詩之章法
第十六課 杜甫五律十首
〔指導〕一題連作數首之章法
第十七課 唐人短篇五古八首
〔指導〕古詩平仄規(guī)律 古詩用韻 五古一韻到底格
第十八課 唐人中篇五古八首
〔指導〕古詩就意分解法
第十九課 唐人五古六首
〔指導〕五古轉韻法 就韻分段與就意分解之比較
第二十課 唐人短篇七古十首
〔指導〕短篇七古用韻諸格
第二十一課 蘇軾中篇七古三首
〔指導〕次韻法 七古中之長短句
第二十二課 唐人長篇七古二首
〔指導〕長篇七古之章法及用韻
第一課 唐人七絕十首
〔指導〕七絕平韻平仄四式 七絕讀法
① 江村即事 司空曙
罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風飄去，只在蘆花淺水邊。
〔注釋〕即事——眼前之事。縱然——縱，音總。縱然，猶言即使。
② 烏 衣 巷 劉禹錫
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
〔注釋〕烏衣巷——在南京城南，東晉時王導、謝安居此，其子弟皆烏衣，故名。巷口有朱雀橋。王謝——即王導、謝安。
③ 重贈樂天 元 稹
莫遣玲瓏唱我詩，我詩多是別君辭。
明朝又向江頭別，月落潮平是去時。
〔注釋〕樂天——白居易字。玲瓏——伎名。
④ 和孫明府還舊山 雍 陶
五柳先生本在山，偶然為客落人間。
秋來見月多歸思，自起開籠放白鶼。
〔注釋〕題解：孫明府歸其故鄉(xiāng)山中，自作一詩，而雍氏和之也。和詩之法后詳。五柳先生——晉陶潛自號五柳先生，今借以比孫。秋來二句：思讀去聲，作名詞用，猶云念頭。鶼——鳥名，似山雞而色白。二語意謂自己見月而動歸心，因念白鶼而必思歸，故開籠放之也。
⑤ 早發(fā)白帝城 李 白
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
〔注釋〕題解：早晨自白帝城動身也。白帝城在四川夔州。彩云間——其言高也。千里句：江陵——今湖北縣名，離白帝城一千二百里。因江流甚駛，故一日而至。兩岸句：兩岸多峽，故多猿啼。
⑥ 逢人京使 岑 參
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
〔注釋〕漫漫——遠貌。龍鐘——竹名。喻年老者如枝葉搖曳，不自禁持也。
⑦ 閨 怨 王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
〔注釋〕凝妝——猶云打扮好。忽見二句：謂見楊柳而觸動離愁，念夫婿從軍，不能相聚，乃起悔心也。
⑧ 泊 秦 淮 杜 牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
〔注釋〕秦淮——河名，在南京。后庭花——陳后主制玉樹后庭花曲。
⑨ 九月九日憶山東兄弟 王 維
獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
〔注釋〕登高——續(xù)齊諧記，汝兩桓景隨費長房學。長房謂曰：九月九日汝家當有災厄，急宜去令家人各作彩囊盛茱萸以系臂，登高飲菊花酒，此禍可消。如言，夕還，見雞犬牛羊一時暴斃。
⑩ 憶 楊 柳 白居易
曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。
遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。
〔指導〕學詩應自近體七言絕句始。其理由如下：一、初學詩者往往平仄未能熟習，宜先讀聲調諧順之作，故必近體先于古體。二、律詩有對仗，初學較難，故宜以絕句為先。三、五絕作者多喜用拗句仄韻，諧順者少，故宜以七絕為先。
本課所選為唐人七言絕句十首，七絕之調，每首四句，每句七字，其平仄普通有仄起平起二式。凡首句第二字仄聲為仄起，平聲為平起。而首句又有押韻不押韻之別。故可分為四式。
一、仄起式（首句押韻者）。
仄仄平平仄仄平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。
二、平起式（首句押韻者）。
平平仄仄仄平平。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。
三、仄起式（首句不押韻者）。
仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。
四、平起式（首句不押韻者）。
平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。
此四式中一二兩式較為習用，三四較少。凡平仄可通之字皆加方框，余字不得更換，換之即成拗句。押韻處則加著重點。押韻之法詳下課。
上列一至四首為第一式，五至八首為第二式，九首為第三式，十首為第四式。讀者宜細辨之。
讀七絕詩之法，宜先認清句中第二第四字，平聲宜延長，仄聲反之。（惟平平仄仄平平仄之句第六字亦須延長）句末押韻處宜著重。
第一式例如：朱雀橋邊——野草花——。烏衣——巷口夕陽斜——。舊時——王謝堂前——燕。飛入尋?！傩占摇?。
第二式例如：朝辭——白帝彩云間——。千里江陵一日還——。兩岸猿聲——啼不住。輕舟——已過萬重山——。
三四式可類推。
第二課 宋人七絕十首
〔指導〕七絕用韻法 平聲韻目
豐樂亭游春 歐陽修
紅樹青山日欲斜。長郊草色綠無涯。
游人不管春將老。來往亭前踏落花。
〔注釋〕豐樂亭——在今安徽滁縣。
書湖陰先生壁 王安石
茆簷長掃凈無苔?；境善枋肿栽?。
一水護田將綠繞。兩山排闥送青來。
〔注釋〕湖陰先生——姓楊，名德逢，興安石鄰居。排闥——推門直入也。
初夏即事 王安石
石梁茅屋有彎碕。流水濺濺度兩陂。
晴日暖風生麥氣。綠蔭幽草勝花時。
〔注釋〕碕——音奇，曲岸也。濺濺——音箋，水疾流貌。陂——音碑，澤鄣也。麥氣——麥秀時之香氣也。
惠崇春江曉景 蘇 軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
〔注釋〕題解：此系題畫詩，題惠崇所繪春江曉景圖也?；莩纭ò采?。蔞蒿——草名，生水邊，莖嫩可食。河豚——魚名。
南 堂 蘇 軾
掃地焚香閉閣眠，簞紋如水帳如煙。
客來夢覺知何處，掛起西窗浪接天。
（南堂）元豐六年，東坡為黃州團練副使，同年轉運蔡承勛為建南堂以居之。帳如煙——喻帳之輕密也。浪接天——南堂臨江而建，故掛窗即能見浪。
贈劉景文 蘇 軾
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。
〔注釋〕劉景文——名季孫，祥符人。雨蓋——即雨傘，謂荷葉形圓而中有柄，極似雨蓋也。
納 涼 秦 觀
攜杖來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。
月明船笛參差起，風定池蓮自在香。
〔注釋〕追涼——謂追尋涼氣也。胡床——繩床也。
春 日 晁沖之
陰陰溪曲綠交加，小雨翻萍上淺沙。
鵝鴨不知春去盡，爭隨流水趁桃花。
〔注釋〕趁——逐也。言逐桃花之殘片也。
夏日雜題 陸 游
午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沉。
茅簷三日蕭蕭雨，又展芭蕉數尺蔭。
〔注釋〕理——溫習也。炷——音主，爇也。海南沉——沉香以海南產者為最勝。
東 關 陸 游
煙水蒼茫西復東，扁舟又系柳蔭中。
三更酒醒殘燈在，臥聽蕭蕭雨打蓬。
〔注釋〕東關——巢湖南口，在安徽合肥縣。
〔指導〕本課所選為宋人七言絕句十首，使讀者得復習七絕聲調。
前課說明七絕之平仄，今當更言其用韻。如前列四式，第一二式除第三句外，余三句末字皆平聲。第三四式則第二第四句末字皆平聲例，須用同韻之字，謂之押韻。例如，此課第一首“斜”“涯”“花”即同在一韻。第六首“枝”“時”二字亦同在一韻。余可類推。
今人所用詩韻，有《詩韻全璧》《詩韻大全》等書，依平上去入四聲分為四部，而平聲之韻特多。故又分上平下平二部。今先將上平下平二部之韻目列后——
上平聲
一東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪
下平聲
一先 二蕭 三肴 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸
此韻目乃每韻中代表之字，凡平聲之字共分三十韻，故有此三十韻目，在詩中用處最多。學者必先熟記之。
今就本課十詩各舉其所押之韻于后——
第一首 斜涯花 屬六麻
第二首 苔栽來 屬十灰
第三首 碕陂時 屬四支
第四首 枝知時 屬四支
第五首 眠煙天 屬一先
第六首 枝 時 屬四支
第七首 涼床香 屬七陽
第八首 加沙花 屬六麻
第九首 琴沉蔭 屬十二侵
第十首 東中蓬 屬一東
第三課 唐宋人七絕九首
〔指導〕七言拗句
楓橋夜泊 唐 張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
〔注釋〕楓橋——在姑蘇，今蘇州。
出 塞 唐 王昌齡
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
〔注釋〕塞——即長城。關——雁門關也。龍城——漢匈奴地，今察哈爾。飛將——漢李廣居右北平。匈奴稱為“飛將軍”。避之數年不敢入右北平。陰山——起于河套之西北，綿亙綏察熱等區(qū)與內興安嶺相接，自古為中原屏蔽。漢時匈奴黨借之以寇漢邊。
汴 河 曲 唐 李 益
汴水東流無限春，隋家宮闕已成塵。
行人莫上長堤望，風起楊花愁煞人。
〔注釋〕題意：汴河在河南，隋煬帝曾由此幸江都。此實弔古詩也。
江南逢李龜年 唐 杜 甫
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江落好風景，落花時節(jié)又逢君。
〔注釋〕李龜年——明皇樂工，特承恩遇，后流落江南。岐王——舊唐書：岐王范好學工書雅愛文章之士，為時所稱。崔九——舊唐書：崔湜弟滌素與玄宗密，用為秘書監(jiān)，出入禁中。
絕 句 宋 張 來
亭亭畫舸系春潭，直待行人酒半酣。
不管煙波與風雨，載將離恨過江南。
〔注釋〕題解：偶得此詩而無可為題，故僅書“絕句”二字。亭亭——獨立貌。畫舸——裝飾華麗之船也。
中 秋 月 宋 蘇 軾
暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。
此生此夜不長好，明月明年何處看。
〔注釋〕銀漢——即天河。轉玉盤——言月漸移也。
黃鶴樓送孟浩然之廣陵 唐 李 白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。
〔注釋〕黃鶴樓——在湖北武昌。
結 篦 子 唐 李 白
燕南壯士吳門豪，筑中置鉛魚隱刀。
感君恩全許君命，泰山一擲輕鴻毛。
〔注釋〕題意：此詠俠士也。筑中——戰(zhàn)國時，高漸離善擊筑，秦王矐其目使侍，稍近，漸離以鉛置筑中擊秦王。不中而死。
贈楊煉師 唐 鮑 溶
道士夜誦蕊珠經，白鶴下繞香煙聽。
夜深經盡人上鶴，天風吹入秋冥冥。
〔注釋〕煉師——道家之稱。蕊珠經——書名，道家所誦。
指導——
本課所選為唐宋人七絕九首，皆有拗句。凡七言句，除第一字平仄概可通用外，第三字惟仄可換用平。而平不得換用仄。至第五字皆不宜換。（參觀第一課指導）換之即拗。世俗有一三五不論，二四六分明之說。實屬非是。唯有數種拗句，為作者所習用。第一種為“仄仄平平仄仄平”句第五字換平，此種拗句讀之尚不戾口，故用者最多。例如本課第一首，之首句“霜”字，第二首次句“人”字，第三首之首句“無”字及末句“愁”字是也。第二種為“仄仄平平平仄仄”句第五六字同換，成為“仄仄平平仄平仄”，讀之聲調別有搖曳之致。故用者亦多。例如第四首之“正是江南好風景”第五首之“不管煙波與風雨”是也。第三種為“平平仄仄平平仄”句第五字換仄，惟其下句第五字亦必換平。與之相對。例如第六首之三四句“不”對“何”，第七首之三四句“碧”對“天”是也。此種句法讀之甚柪。故其前之一二句亦往往不諧。例如第七首之首句第二字“人”用平，第六首之三四句系仄起式，而一二句則平起式也。第八九兩首句句皆拗。謂之全拗體，實系古體聲調。其平仄法見后。
第四課 唐人五絕十四首
〔指導〕五絕平韻平仄四式仄韻平仄四式 五絕讀法 仄聲韻目
渡 漢 江 宋之問
嶺外音書斷，經冬復歷春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。
〔注釋〕漢江——即漢水，源出陜西，至湖北漢陽入揚子江。
登鸛雀樓 王之渙
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
〔注釋〕鸛雀樓——在山西永濟縣城上。依山盡——樓前可望見中條山，山極高大，日為所遮，故未盡若盡也。
送 別 王之渙
楊柳東門樹，青青夾岸河。近來攀折苦，應為別離多。
〔注釋〕攀折——古人送別，折柳以贈。
敬亭獨坐 李 白
眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。
〔注釋〕敬亭山——在安徽宣城縣北。
逢雪宿芙蓉山 劉長卿
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
〔注釋〕芙蓉山——在山東臨沂縣南。白屋——貧家屋也。
問劉十九 白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無。
〔注釋〕劉十九——即劉禹錫。綠蟻——酒名。醅——酒未篩也。無——表詢問口氣，用同“乎”字或“否”字。
江行無題 錢 起
咫尺愁風雨，匡廬不可登。只疑云霧里，猶有六朝僧。
〔注釋〕匡廬——即廬山，在江西。
送 別 王 維
山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸。
〔注釋〕王孫——指所別之人。見《楚辭》：王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。
塞 下 曲 盧 綸
月黑雁飛高，單于遠遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
〔注釋〕塞——即長城。單于——匈奴稱其君長為單于。
閨人贈遠 王 涯
花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流光不待人。
〔注釋〕綺陌——美麗之田野也。御溝——在長安，引終南山水從宮內過，故名。
鹿 柴 王 維
空山不見人，但聞人語聲。返影入森林，復照青苔上。
〔注釋〕鹿柴——柴。上邁切，籬落也。王有輞川別業(yè)，鹿柴其一景也。
竹 里 館 王 維
獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。
〔注釋〕竹里館——王氏輞川別業(yè)之一景。
春 曉 孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。
〔注釋〕春眠句：春宵貪睡，雖曉而不知也。
江 雪 孟浩然
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
指導——
既習七絕，次當習五絕。本課所選即為唐人五絕十四首。五絕之調，每首四句，每句五字，其押平韻者實同于七絕。每句截去首二字，但七絕以首句押韻為通例。五絕以首句不押韻為通例耳。其式亦有四：
一、仄起式（首句不押韻者）：
仄仄平平仄。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。
二、平起式（首句不押韻者）：
平平平仄仄。仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。
三、仄起式（首句押韻者）：
仄仄仄平平。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。
四、平起式（首句押韻者）：
平平仄仄平。仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。
此四式中為人所習用者實只第一式，其余偶一見之而已。如本課所選一至七首皆為第一式，第八首為第二式，第九首為第三式，第十首為第四式。
五絕中又多有用仄韻者，仄韻之調若按平韻四式一一轉換，則亦應有四式：
一、平起式（首句不押韻者）：
平平仄仄平。仄仄平平仄。仄仄仄平平。平平平仄仄。
二、仄起式（首句不押韻者）：
仄仄仄平平。平平平仄仄。平平仄仄平。仄仄平平仄。
三、平起式（首句押韻者）：
平平平仄仄。仄仄平平仄。仄仄仄平平。平平平仄仄。
四、仄起式（首句押韻者）：
仄仄平平仄。平平平仄仄。平平仄仄平。仄仄平平仄。
以上四式，在事實上作者多任意變換，字字悉合者極少。如本課第十一首為第一式，而第二句不合。第十二首為第二式，而一二句亦不合。第十三十四首皆首句押韻者，聲調略同，視其三四句似第三式，而一二句則又似第四式矣。蓋五絕句短，用仄韻更近于古體。故聲調不如七絕之固定也。
五絕之讀法亦如七絕，視句中第二或第四字為平聲者稍稍延長，茲舉第一式為例。
仄仄平平——仄。平平——仄仄平＝＝。平平——平仄仄。仄仄仄平——平＝＝。
五絕中既多用仄韻，則不可不知仄韻之韻目。茲列之于后：
上聲：
一董 二腫 三講 四紙 五尾 六語 七鷹 八薺 九蟹 十賄十一軫 十二吻 十三阮 十四旱
十五潛 十六銑 十七篠 十八巧 十九皓 二十哿 二十一馬 二十二養(yǎng) 二十三梗 二十四迥 二十五有 二十六寢 二十七感 二十八儉 二十九鹻
去聲：
一送 二宋 三絳 四寘 五未 六御 七遇 八霽 九泰 十卦 十一隧 十二震 十三問 十四愿
十五翰 十六諫 十七霰 十八嘯 十九效 二十號 二十一箇 二十二禡 二十三洋 二十四敬 二十五徑
二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九灩 三十陷
入聲：
一屋 二沃 三覺 四質 五物 六月 七曷 八黠 九屑 十藥 十一陌 十二錫 十三職 十四緝
十五合 十六葉 十七洽
第五課 唐人五律六首
〔指導〕五律平韻平仄四式 對仗法
村中晚望 陸龜蒙
攜杖柴門立。江村日易斜。雁寒猶憶侶。人病更離家。
短鬢看成雪。雙眸舊有花。何須千里外。即此是天涯。
〔注釋〕雙眸句：謂老眼本已生花也。何須二句：謂同是離家，雖近亦遠，不必在千里以外，方算天涯也。
次北固山下 王 灣
客路青山外。行舟綠水前。潮平雙岸闊。風正一帆懸。
海日生殘夜。江村入舊年。鄉(xiāng)書何處達。歸雁洛陽邊。
〔注釋〕北固山——在江蘇丹徒，斗入大江，三面臨水。海日句：日初出時，近海之處得光較早。江春句：次江上逢立春，時尚在殘年，故云。
山居秋瞑 王 維
空山新雨后。天氣晚來秋。明月松間照。清泉石上流。
竹喧歸涴女。蓮動下漁舟。隨意春芳歇。王孫自可留。
〔注釋〕秋瞑——秋日暮時也。竹喧句：聞竹林間有喧笑之聲而知有涴衣之女歸來也。隨意二句：言春日之芳草至秋隨意而歇。然王孫正不必因此而去。
除夜寄弟妹 白居易
感時思弟妹。不寐百憂生。萬里經年別。孤燈此夜情。
病容非舊日。歸思逼新正。早晚重歡會。覊離各長成。
〔注釋〕歸思句：思讀去聲，作名詞用。新正，新年正月也。早晚二句：謂早晚之間將重復歡會?？梢娫陔x別期間已各自長成也。
月夜憶舍弟 杜 甫
戌鼓斷人行。秋邊一雁聲。露從今夜白。月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散。無家問死生。寄書長不達。況乃未休兵。
〔注釋〕戌鼓——庾信詩，戌樓鳴夕鼓，此指史思明之亂。有弟句：時公二弟，一在許，一在齊。故云。無家句：意謂無家即無由問其死生也。
晚 晴 李商隱
身居俯夾城。春來夏猶清。天意憐幽草。人間重晚晴。
并添高閣回。微注小窗明。越鳥巢干后。歸飛體更輕。
〔注釋〕并添句：意謂夕陽既現(xiàn)，高閣更覺其高也。注字——謂光線透入也。越鳥——古詩，胡馬依北風。越鳥朝南枝。
指導——
既習絕詩，次當習律詩，茲以五律為先。本課所選即為唐人五律六首。五律之調每句五字，每首八句。其平仄實同于兩首同式之五絕。但第二首首句必不押韻耳。其勢有四：
一、仄起式（首句不押韻者）
仄仄平平仄。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。
仄仄平平仄。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。
二、平起式（首句不押韻者）
平平平仄仄。仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。
平平平仄仄。仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。
三、仄起式（首句押韻者）
仄仄仄平平。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。
仄仄平平仄。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。
四、平起式（首句押韻者）
平平仄仄平。仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。
平平平仄仄。仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。
以上四式中，第一式用者最多，第二式次之，三四兩式偶見而已。上列第一二首為第一式，三四首為第二式，第五首為第三式，第六首為第四式。
律詩中間兩聯(lián)必須用對偶句。即第三句與第四句相對，第五句與第六句相對，謂之對仗。對仗之法，除平仄相對外，并須區(qū)別詞性，在文法上一切詞性可分名詞代名詞形容詞動詞副詞介詞連詞助詞嘆詞之九類。凡對仗句必以同類之詞相對，而其性質意義愈近者為愈工。舉例如下:
一 名詞
山～水……………………………………………………大自然物名相對
柳葉～桃花………………………………………………植物名相對
李太白～蘇東坡……………………………………人名相對
二 代名詞
我～君……………………………………………………人稱代詞相對
此～彼……………………………………………………指示代詞相對
三 形容詞
綠～紅……………………………………………………色彩形容詞相對
一～三……………………………………………………定數形容詞相對
寂寞～糊涂………………………………………………性狀形容詞相對
四 動詞
去～來……………………………………………………自動詞相對
看～聽……………………………………………………他動詞相對
有～無……………………………………………………同動詞相對
五 副詞
甚～尤……………………………………………………比較副詞相對
昨日～明年………………………………………………時間副詞相對
蕭蕭～滾滾………………………………………………疊字相對
其他介連助嘆等詞統(tǒng)名虛詞。在詩中用處較少其對仗亦較為自由，故不舉例。
