現(xiàn)代漢語(yǔ)里，句子一般都是按照主謂賓語(yǔ)的順序構(gòu)成；但有時(shí)候（在平仄和押韻的限制下）可主謂倒置，動(dòng)詞（或介詞）的賓語(yǔ)在一定的條件下，還可以移位到動(dòng)詞謂語(yǔ)前面。這種情況可能是遠(yuǎn)古漢語(yǔ)的遺留，詩(shī)的句法結(jié)構(gòu)更為靈活。
一、主謂倒置
如唐·杜甫《江村》的頷聯(lián)“自去自來(lái)梁上燕，相親相愛水中鷗?！鄙下?lián)的主語(yǔ)是“梁上燕”，下聯(lián)的主語(yǔ)是“水中鷗”。
再如杜甫《秋興八首》（其八）的頷聯(lián)：“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝?！鄙下?lián)的主語(yǔ)是“鸚鵡”，下聯(lián)的主語(yǔ)是“鳳凰”。
二、動(dòng)賓倒置
如唐·杜甫《奉濟(jì)驛送嚴(yán)公四韻》的頷聯(lián)：“幾時(shí)杯重把，昨夜月同行。”上聯(lián)的動(dòng)詞是“重把”，賓語(yǔ)是“杯”。
再如杜甫《游龍門奉先寺》的頸聯(lián)：“天闕象緯逼，云臥衣裳冷?！毕侣?lián)的動(dòng)詞是“臥”，賓語(yǔ)是“云”。
三、介賓倒置
如唐·杜甫《江漢》的頷聯(lián)：“片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤?！鄙下?lián)的賓語(yǔ)是“天”，介詞是” 共”。
再如唐·韋應(yīng)物《長(zhǎng)安遇馮著》的頷聯(lián)：“問(wèn)客何為來(lái)，采山因買斧?！毕侣?lián)的介詞是“因”，賓語(yǔ)是“采山”。
一、忌合掌 （一聯(lián)的出句和對(duì)句完全同意，或基本上同意）如南朝宋·王籍《入若耶溪》的頸聯(lián)：“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”上聯(lián)的“林逾靜”與下聯(lián)的“山更幽”景象雷同。
再如孟浩然的排律《同獨(dú)孤使君東齋作》腹聯(lián)：“竹間殘照入，池上夕陽(yáng)微?！薄皻堈铡迸c“夕陽(yáng)”景象雷同。
清·查慎行說(shuō)鄭從《入塞曲》中的“黃云同入塞，白首獨(dú)還家”也屬合掌。其實(shí)，上聯(lián)的“黃云”與下聯(lián)的“白首”并不同意；上聯(lián)的“入塞”與下聯(lián)的“還家”并非一事。
不能把“合掌”絕對(duì)化，一聯(lián)中偶爾用一個(gè)或兩個(gè)同義字相對(duì)也無(wú)大礙，多了就不妥了。
二、忌兩聯(lián)的對(duì)應(yīng)字相同
如果上聯(lián)的某處用了“過(guò)”字，下聯(lián)的對(duì)應(yīng)處就不能再用“過(guò)”字，盡管“過(guò)”字有平仄兩讀。
另外，還當(dāng)避忌兩聯(lián)對(duì)應(yīng)字同音。
三、忌兩聯(lián)句式雷同 （四言一法）
如果頷聯(lián)的對(duì)應(yīng)詞是名詞、動(dòng)詞、名詞，頸聯(lián)的對(duì)應(yīng)詞就不要再是名詞、動(dòng)詞、名詞。
古時(shí)候，單音詞居多，所以俗稱對(duì)仗為“對(duì)字”。兩聯(lián)的音步相同，對(duì)應(yīng)詞的詞類不同，單字的字意不同，也可視為有變化。
如唐·杜審言《和晉陵陸丞早春游望》：“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。”頷聯(lián)中的“?！迸c“江”是地理類名詞，頸聯(lián)中與其相對(duì)應(yīng)的 “黃”與“綠”是顏色詞。
四、忌相鄰兩聯(lián)出句最后一字同聲
如：
開元寺水閣
唐·杜牧
六朝文物草連空，天澹云閑今古同。
鳥去鳥來(lái)山色里，人歌人哭水聲中。
深秋簾幕千家雨，落日樓臺(tái)一笛風(fēng)。
惆帳無(wú)因見范蠡，參差煙樹五湖東。
頷聯(lián)起句的“里”，勁聯(lián)起句的“雨”，尾聯(lián)起句的“蠡”都是上聲字（“雨”上聲“麌”韻，“里”上聲“紙”韻，“蠡”上聲“薺”韻?！凹垺蓖ā八j”）。
兩聯(lián)起句尾字同聲還不為大“病”（兩句尾字同聲同韻亦“病”），三聯(lián)起句尾字都“同聲”，就是大“病”了。
律詩(shī)相鄰兩聯(lián)尾字同聲，抑多調(diào)促，讀起來(lái)自吞其聲。相鄰兩聯(lián)出句尾字有抑有揚(yáng)，才有變化。如：
宿府
唐·杜甫
清秋幕府井梧寒，獨(dú)宿江城蠟炬殘。
永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看？
風(fēng)塵荏苒音書絕，關(guān)塞蕭條行路難。
已忍伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安。
首聯(lián)的“寒”是平聲，頷聯(lián)的“語(yǔ)”是上聲，頸聯(lián)的“絕”是入聲，尾聯(lián)的“事”是去聲。四個(gè)出句的末尾字，平、上、去、入四聲俱全。
五、忌疊韻相犯
一聯(lián)中有兩個(gè)或幾個(gè)字韻母相同叫疊韻相犯。五言的第一字不能與第五字同聲，七言的第二、第四字不能與第七字同韻。連三仄避忌三字同聲。
另外，還要注意不要把聲調(diào)相近或相同的字放在一聯(lián)之中。如宋·梅堯臣《送少卿張學(xué)士到洪州》：“朱旗畫舸一百尺，五月長(zhǎng)江水拍天?！鄙下?lián)的“百”與下聯(lián)的“拍”音相近。再如清·彭汝礪《城上》：“云際靜浮濱漢水，林端清送上方鐘。”上聯(lián)的“靜”與下聯(lián)的“清”音相近。如果同音、同韻，那就更為不妥了。（見王力先生《龍蟲并雕齋文集.詩(shī)律余論》）
今之律論多是后人從前人的近體詩(shī)里摳出來(lái)的，各有己見，眾說(shuō)紛紜。要行詩(shī)教，首先要懂得詩(shī)的格與律
,律論失實(shí)，堵塞詩(shī)路；正謬不辨，貽誤后學(xué)。
“八病”說(shuō)
“八病”說(shuō)起于南齊沈約，唐時(shí)始有名目，宋人又加一發(fā)揮。
八?。浩筋^、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐
一、平頭《漢語(yǔ)大詞典》：“平頭指五言詩(shī)第一字、第二字不得與第六字第七字同聲（平、上、去、入）。一說(shuō)，句首二字不得并是平聲?！?/span>
明·胡震亨《唐音癸簽·體凡》：“平頭謂第一字與第六字同聲，第二字與第七字同聲?！?/span>
五言詩(shī)第一字與第六字（句首二字并是平聲）同聲不為“病”（當(dāng)避同音）。在《唐詩(shī)三百首》的72首五律中，就有51首第一字與第六字（對(duì)句第一字）同聲。其中，唐·杜甫的《天末懷李白》：“涼風(fēng)起天末，君子意如何？鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)。應(yīng)共冤魂語(yǔ)，投詩(shī)贈(zèng)汨羅。”“凉”“君”“鴻”“江”“文”“魑”“應(yīng)”“投”八字都是平聲，四聯(lián)“平頭”。
五言聯(lián)第一字、第六字，第二字與第七字同“平、上、去、入”，其中一聯(lián)為拗句。
予認(rèn)為，最好不要四聯(lián)都“平頭”。
二、上尾
《辭源》：“（五言詩(shī)）凡上句尾字與下句尾字，或第一句與第三句尾字為雙聲（二字聲母相同），皆稱上尾?！?/span>
《漢語(yǔ)大詞典》：“上尾指（五言詩(shī)）第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）?！?/span>
第一句不用韻，其尾字與第三句尾字同聲，不為“病”。如唐·僧皎然的《尋陸鴻漸不遇》：“移家雖帶郭，野徑入桑麻。近種籬邊菊，秋來(lái)未著花。”“郭”“菊” 都是入聲字。
第一句尾字與第三句尾字、第五句尾字、第七句尾字都同聲，讀起來(lái)自吞其聲。如唐· 杜牧的《開元寺水閣》的頷聯(lián)起句尾字“里”， 頸聯(lián)起句尾字“雨”，尾聯(lián)起句尾字“蠡” 都是上聲，
且“里”“ 蠡”
三、蜂腰
《漢語(yǔ)大詞典》：“蜂腰指五言詩(shī)第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中間細(xì)，有似蜂腰?！?/span>
近人從宋·蔡寬夫之說(shuō)，以為五字中首尾皆濁音而中一字清者，為蜂腰。
另說(shuō)上下二字倶濁，中一字清者為蜂腰。
清·王士禎《師友詩(shī)傳續(xù)錄》：“清濁如‘通’‘同’‘清’‘情’四字，‘通’‘清’為清，‘同’‘情’為濁?！?/span>
清音清長(zhǎng)，發(fā)音時(shí)，聲帶不振動(dòng)；濁音低沉，發(fā)音時(shí)，聲帶振動(dòng)。
現(xiàn)代漢語(yǔ)中的陰平字是清音，陽(yáng)平字是濁音（半濁音）。
平聲中的“端”“心”“書”“軒”“知”，上聲中的“普”“討”“本”“鼎”“苦”，去聲中的“透”“漢”“圣”“快”“帶”，入聲中的“竹”“起”“八”“百”“雪”，是清音字。平聲中的“泥”“娘”“毛、?！薄翱瘛保?上聲中的“馬”“晚”“女”“武”“雨”，去聲中的“定”“仲”“授”“亂”“並”，入聲中的“目”“絕”“直”“白”“日”，是濁音字。
予認(rèn)為，現(xiàn)代漢語(yǔ)字典里不標(biāo)注字音的清濁，今人很難把準(zhǔn)清濁音字。平仄已構(gòu)成了一種節(jié)奏，就沒必要再摳字音的清濁了。
為了聲調(diào)有節(jié)奏，若五言詩(shī)起句第二字用了上聲“女” 字， 第五字最好不要再用與“女” 字同聲的“娶”“雨”“許”。
四、鶴膝
《漢語(yǔ)大詞典》：“鶴膝指（五言詩(shī)）第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細(xì)，中間粗，有似鶴膝?！薄掇o源》：“或謂一句中首尾兩字平聲，唯第三字仄聲為鶴膝。”
近人從宋·蔡寬夫之說(shuō)，以為五字中首尾皆清音而中一字濁者為鶴膝。
前說(shuō)與“上尾” 說(shuō)雷同。
后說(shuō)（平平仄平平）違律。反之（仄仄平仄仄）亦拗。
第五字與第十五字同聲，句句押韻的詩(shī)不拘。
予從《辭源》說(shuō)。
五、大韻
《文鏡秘府論·文筆十病得失》：“大韻，一韻之上，不得同于韻字。如以‘新’字為韻，句復(fù)用‘鄰’‘親’等字。”
王力《龍蟲并雕齋文集·略論語(yǔ)言的形式美》：“大韻指五言的韻腳和同聯(lián)的其余九字任何一字同韻（連綿字不在此例）?！?/span>
一韻之上，用了同于韻字的字，不為“病”。如杜甫的《天河》：“牛女年年渡，何曾風(fēng)浪生?！薄霸?在下平聲“十蒸” 韻部，“生” 在下平聲“八庚” 韻部?！对?shī)韻合璧》里，“蒸”通“庚”， 互為鄰韻。
再如唐·盧綸《送李瑞》：“故關(guān)衰草遍，離別正堪悲。”“離”“悲”同在上平聲“四支” 韻部。
六、小韻
王力先生《龍蟲并雕齋文集·語(yǔ)言的形式美》：“小韻指（五言詩(shī)）十字中任何兩字同韻（連綿字不在此例）?！?/span>
《漢語(yǔ)大詞典》：“小韻指除韻腳以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。
唐人不尊此說(shuō)。如杜甫的《搗衣》：“用盡閨中力，君聽空外音，”上句的“中”與下句的“空”同在上平聲“一東”韻部。對(duì)句中的“聽”“空” 在《中華新韻》里同在“十一庚” 韻部。
再如杜甫的《秦州雜詩(shī)二十首》（其二）：“清渭無(wú)情物，愁時(shí)獨(dú)向東?！鄙暇涞摹扒濉薄扒椤蓖谙缕铰暋鞍烁表嵅?。
七、旁紐
《辭源》：“旁紐，如（五言）十字中已有‘田’字，不得再用‘寅’‘延’字。”
《漢語(yǔ)大詞典》：“旁紐一名大紐，即五字句中有‘月’字，不得更著‘魚’‘元’‘阮’‘愿’ 等與‘月’字同聲紐的字?！?/span>
紐，漢語(yǔ)音韻學(xué)名詞，指輔音或聲母，聲母又稱聲紐。紐在唐代韻書中稱為“小韻”。一說(shuō)凡聲母相同而且韻母也相同的字類聚在一起，通稱為一“紐”。
王力先生《龍蟲并雕齋文集·語(yǔ)言的形式美》：“旁紐指同句五字中不得用雙聲字（連綿字不在此例）。”
唐人不尊此說(shuō)。如杜甫的《秦州雜詩(shī)二十首》（其九）：“叢篁低地碧，高柳半天青?！薄暗汀薄暗亍?聲母相同。
八、正紐
《辭源》：“正紐指同聲母之字，四聲相承。如‘真’ 字的正紐為‘真’‘整’‘正’‘只’，‘整’‘正’‘只’‘真’之類?！?/span>
“真”“整”“正”“只”四字聲母相同，聲調(diào)不同，讀音相近。
《漢語(yǔ)大詞典》：“正紐一名小紐，即以‘壬’‘衽’‘任’‘人’ 為一紐， 五言句中已有‘壬’字， 不得更著‘衽’‘任’‘人’字，致犯四聲相紐之病。”
“壬”“任”“衽”“人”四字音同調(diào)不同。
王力先生《龍蟲并雕齋文集·語(yǔ)言的形式美》：“正紐指（五言詩(shī)）同句中不得用同音不同調(diào)的字?！?/span>
唐人不尊此說(shuō)。如杜甫的《蕃劍》：“致此自僻遠(yuǎn)，又非珠玉裝?！薄爸隆薄按恕薄白浴?三字音同調(diào)不同。
旁紐、正紐雖可不拘，但還是注意不把聲調(diào)相近的字放在一句之中為好。
宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》曰：“作詩(shī)正不必?fù)?jù)此，弊法不足據(jù)也。”
八病之說(shuō)，刻意追求形式，彫琢繁瑣，束縛詩(shī)意表達(dá)；且眾說(shuō)紛紜，莫衷一是，不可拘泥。
明·王用章《詩(shī)法源流》：“絕句，截句也，如后兩句對(duì)者，是截律詩(shī)前半首；前兩句對(duì)者，是截律詩(shī)的后半首；四句皆對(duì)者是截中四句；四句皆不對(duì)者，是截前后四句也?！?/span>
清·王夫之《姜齋詩(shī)話》：“五言絶句自五言古詩(shī)來(lái)，七言絕句自歌行來(lái)。”
古今詩(shī)家對(duì)“二說(shuō)”多有爭(zhēng)論，各持一見。其實(shí)，“二王”各自說(shuō)對(duì)了一面。
絕句分古絕與律絕。古絕先于律詩(shī)，當(dāng)自漢魏六朝歌行體來(lái)；律絕受律詩(shī)的影響，其平仄格式與對(duì)仗運(yùn)用就象是律詩(shī)的“截句”。
另：一說(shuō)“篇足意完，取斷絕之義?！币徽f(shuō)“音韻轉(zhuǎn)換，周而復(fù)始，如絕而復(fù)續(xù)。”（《滄浪詩(shī)話校釋》）
孤平說(shuō)是近代人的“新創(chuàng)”。清·王士禎的《律詩(shī)定體》：“五律凡雙句二、四應(yīng)平者，第一字必用平，斷不可雜以仄聲。以平平止有二字相連，不可令單也?！?/span>
五律雙句（用韻句）二、四應(yīng)平者有四個(gè)句式，一是平韻五律的“平平仄仄平，仄仄仄平平”； 一是仄韻五律的“仄仄平平仄，平平仄平仄”。平韻五律雙句“平平仄仄平”，若第一字用仄（仄平仄仄平犯孤平），多將第三字易仄用平自救。若是起句單平（仄平仄仄平）而未自救，對(duì)句（仄仄仄平平）不能補(bǔ)救。將“仄仄仄平平” 的 第二字用平（仄平仄平平）自成拗句，將“仄仄仄平平” 第三字用平（仄仄平平平）自成三平尾。
仄韻五律雙句（仄仄平平仄）第三字用仄（仄仄仄平仄）是變格，半拗。
由“不可令單”，又出現(xiàn)“單平”為孤平說(shuō)。
由“單平”，又出現(xiàn)“兩仄夾一平”為孤平說(shuō)。
單平與兩仄夾一平為孤平也只能是“仄平腳”句。其它句式即使“兩仄夾一平”（仄平仄平仄，平仄仄平仄，仄仄仄平仄）也不認(rèn)作是孤平句。
七言律絕、七律的“仄平腳”句也不能“令單”，“令單”則犯孤平。七言絕、律“仄平腳”的起句第三字用仄，可將第五字易仄為平作為補(bǔ)救（本句自救）。起句出現(xiàn)單平而不自救，對(duì)句（平平仄仄仄平平）不能救上拗句。
傳說(shuō)，有一次在殿試點(diǎn)元（取狀元）時(shí)，康熙問(wèn)王士禎：“若兩人的格律水平一致，以何點(diǎn)元？”王荅：“以五音與韻尾的結(jié)合。”康又問(wèn)：“若依舊一致呢？”王荅：“看主音運(yùn)用。”康又問(wèn)：“還是一致呢？”王荅：“看音律與內(nèi)容的結(jié)合?！笨涤謫?wèn)：“若依舊一致呢？”王荅：“那就看詩(shī)中有沒有孤平句了。”康又問(wèn)：“什么叫孤平？”王荅：“七言律句，除去韻字外，句中只有一個(gè)平聲字就是孤平句?！贝蟾趴滴醪诺谝淮温犝f(shuō)啥是孤平，點(diǎn)了點(diǎn)頭，沒有再問(wèn)下去。
后來(lái)，王士禎在太學(xué)講詩(shī)律時(shí)，有學(xué)生問(wèn)：“我們是不是也要論孤平呢？”王荅：“等你們殿試時(shí)再說(shuō)吧?！?/span>
有學(xué)者說(shuō)：孤平、三仄尾與三平尾是律詩(shī)的“大忌”。實(shí)例證明，古代詩(shī)人不避忌孤平與三仄尾、三平尾。
杜甫是詩(shī)壇集大成者，被尊為詩(shī)圣，在他千余首律體詩(shī)中（包括拗律），有平韻的，有仄韻的，有折腰體的，有首句借韻的，有一韻到底的，有押通韻的，有拗句格的，有拗救格的，可說(shuō)是各格盡有，律不遺類；但“詩(shī)律細(xì)”的杜甫，其近體詩(shī)中也有約十分之一的詩(shī)，今天看來(lái)似乎都有點(diǎn)小毛病?！吨壑小贰锻嬖屡_(tái)寄漢中王》等七首詩(shī)中有孤平句?！赌相彙贰恫●R》等79首詩(shī)中有93個(gè)三平尾、三仄尾句。
有人說(shuō)，在明清詩(shī)集中很難再找到孤平、三仄尾、三平尾句；但事實(shí)并非如此，清帝乾隆《宿少林寺》中的“地靈夕作陰”（ 仄平仄仄平）就犯了孤平。
五言孤平句：
唐· 杜甫《寄岳州賈司馬六丈巴州 嚴(yán)八使君兩閣老五十韻》：“典郡終微眇，治中實(shí)棄捐（仄平仄仄平）。”下句中的“治”“實(shí)” 在平水韻里無(wú)平讀（一字有平讀，就不犯孤平）?！锻?duì)鵲湖》：“跡籍臺(tái)觀舊，氣溟海岳深（仄平仄仄平）。”下句中的“氣”“?！?在平水韻里無(wú)平讀?！斗顫h中王手扎》：“峽險(xiǎn)通舟過(guò)，水長(zhǎng)注海奔（仄平仄仄平）。”下句中的“水”“注”在平水韻里無(wú)平讀。《聞高常侍亡》：“獨(dú)步詩(shī)應(yīng)在，只令故舊傷（仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹傲睢痹谄剿嵗镉衅阶x?！肮省痹谄剿嵗餆o(wú)平讀。《玩月呈漢中王》：“夜深露氣清（仄平仄仄平），江月滿江城?！鄙暇渲械摹耙埂薄奥丁痹谄剿嵗餆o(wú)平讀?！吨壑小罚骸帮h泊南庭老，只應(yīng)學(xué)水仙（仄平仄仄平）。”下句中的“只”“學(xué)”在平水韻里無(wú)平讀。
唐·李白《游秋浦白笴陂二首》（其一）：“何處夜行好，月明白笴陂（仄平仄仄平）。”下句中的“月”“白”在“平水韻”里無(wú)平讀?！侗纪龅乐小罚ㄆ湮澹骸靶R傍春草，欲行遠(yuǎn)道迷（仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹坝薄斑h(yuǎn)” 在平水韻里無(wú)平讀?！赌详?yáng)送客》：“斗酒勿為薄，寸心貴不忘（仄平仄仄平）。”下句中的“寸”“貴”在平水韻里無(wú)平讀。《平虜將軍妻》：”平虜將軍妻。入門十二年（仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹叭搿薄笆?在平水韻里無(wú)平讀。
唐·劉長(zhǎng)卿《柳枝五首》：“春草連天積，五陵遠(yuǎn)客歸（仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹拔濉薄斑h(yuǎn)” 在“平水韻里無(wú)平讀。
唐·高適《淇上送韋司倉(cāng)》：“飲酒莫辭醉，醉多適不愁（仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹白怼薄斑m”在平水韻里無(wú)平讀。
唐·李群玉《廣江驛餞筵留別》：“別筵欲近秋（仄平仄仄平），一醉海西樓?！鄙暇渲械摹皠e”“欲”在“平水韻里無(wú)平讀。
唐·賈島《宿成湘林下》：“家去幾千里，月園十二回（仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹霸隆薄笆?在平水韻里無(wú)平讀。
唐·崔仲容《贈(zèng)所思》：“所居幸接鄰（仄平仄仄平），相見不相親?！鄙暇渲械摹八薄靶摇?span>
唐·王勃《重別薛華》：“旅泊成千里，柏遑共百年（仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹鞍亍薄?/span> 共”在平水韻里無(wú)平讀。
唐·王維《偶然作六首》（其五）：“老來(lái)懶作詩(shī)（仄平仄仄平），唯有老相隨。”上句中的“老”“懶”在平水韻里無(wú)平讀。
唐·張籍《早春閑游》：“年長(zhǎng)身多病，獨(dú)宜作冷宮（仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹蔼?dú)”“作”在平水韻里無(wú)平讀。
唐·李洞《上昭國(guó)水部從叔郎中》：“極南極北游（仄平仄仄平），東泛復(fù)西流?！鄙暇渲械摹皹O”在平水韻里無(wú)平讀。
清·郜煜《三祖庵》：“禪寺橫林際，白云擁翠深（仄平仄仄平）?！睂?duì)句中的“白”“擁”在平水韻里無(wú)平讀。
七言孤平句：
唐·杜甫《夔州歌十絕句》（其二）：“英雄割據(jù)非天意，霸主并吞在物情（仄仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹安ⅰ?，只在作地名時(shí)平讀?！队瓴唤^》：“鳴雨既過(guò)漸細(xì)微”，映空搖飏如絲飛?！薄凹取薄皾u”不用異義平讀，此句也是孤平句。
唐·白居易《禽蟲十二章》：“豆苗鹿嚼解烏毒，艾葉雀銜奪燕巢（仄仄仄平仄仄平）。”下句中的“雀”“奪”在平水韻里無(wú)平讀?！稓g喜二偈》：“今朝歡喜緣何事，禮徹佛名百部經(jīng)（仄仄仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹胺稹薄鞍佟痹谄剿嵗餆o(wú)平讀。
唐·孟郊《濟(jì)源寒食》（其三）：“一日踏春一日回（仄仄仄平仄仄平），朝朝沒腳走芳埃?！鄙暇渲械摹耙弧薄疤ぁ痹谄剿嵗餆o(wú)平讀
唐·李山甫《寄衛(wèi)別駕》：“昏沉天竺看經(jīng)眼，蕭索凈名老病心（平仄仄平仄仄平）。”下句中的“索”“老”在平水韻里無(wú)平讀。
唐·崔惠童《宴城東莊》：“一月主人笑幾回（仄仄仄平仄仄平），相逢相識(shí)且銜杯?！鄙暇渲械摹爸鳌薄?笑”在平水韻里無(wú)平讀。
唐·姚合《送文著上人游越》：“越中多有前朝寺，處處鐵鐘石磬聲（仄仄仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹拌F”“石”在平水韻里無(wú)平讀。
唐·李季卿《江亭晚望題書齋》：“田園已逐浮云散，鄉(xiāng)里半隨逝水流（平仄仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹鞍搿薄笆拧痹谄剿嵗餆o(wú)平讀。
唐·許渾《泊蒜山津聞東林寺光儀上人物故》：“孤舟千棹水猶闊，寒殿一燈夜更高（平仄仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹耙弧薄耙埂?在平水韻里無(wú)平讀。
唐·儲(chǔ)光羲《觀競(jìng)渡》（排律）：“下怖魚龍起，上驚鬼雁回（仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹吧稀薄肮怼?在平水韻里無(wú)平讀。
宋·王禹偁《畬田詞五首》：“北山種了南山種，相助力耕豈有偏（平仄仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹傲Α薄柏M”在平水韻里無(wú)平讀。
明·戚繼光《盤山絕頂》：“霜角一聲草木哀（平仄仄平仄仄平），云頭對(duì)起石門開。”上句中的“一”“草”在平水韻里無(wú)平讀。
明· 張應(yīng)春《觀壺口》：“星宿發(fā)源自碧空（平仄仄平仄仄平），鑿開壺囗賴神功。”上句中的“發(fā)”“自”在平水韻里無(wú)平讀。
清·張抱《和張父母游鳳凰臺(tái)》：“蟬鳴綠樹深深地，鷗泛碧波曲曲洲（平仄仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹氨獭薄扒?在平水韻里無(wú)平讀。
清·張爾質(zhì)《長(zhǎng)堤綠柳》：“絲垂金線梭黃鳥，夢(mèng)繞白云臥碧天（仄仄仄平仄仄平）?！毕戮渲械摹鞍住薄芭P”在平水韻里無(wú)平讀。
五言三仄尾、三平尾句：
唐·杜甫《螢火》：“幸因腐草出（仄平仄仄仄），敢近太陽(yáng)飛?！薄恫●R》：“物微意不淺（仄平仄仄仄），感動(dòng)一沉吟?！薄断策_(dá)行在所三首》（其三）：“今朝漢社稷（平平仄仄仄），新數(shù)中興年（平仄平平平）?！薄肚卮s詩(shī)》：“蕭蕭古塞冷（平平仄仄仄），漠漠秋云低（仄仄平平平）?！?/span>
唐·李白《聽蜀僧浚彈琴》：“蜀僧抱綠綺（仄平仄仄仄），西下峨眉峰（平仄平平平）?！薄端屯ǘU師還南陵隱靜寺》：“我聞隱靜寺（仄平仄仄仄），山水多奇蹤（平仄平平平）?！薄洞喝沼瘟_敷潭》：“行歌入谷口（平平仄仄仄），路盡無(wú)人躋（仄仄平平平）。”（此詩(shī)四聯(lián)均為三仄尾丶三平尾）
唐·劉禹錫《邊風(fēng)行》：“邊馬蕭蕭鳴（平仄平平平），邊風(fēng)滿磧生。”
唐·王維《終南別業(yè)》：“偶然值林叟，談笑無(wú)還期（平仄平平平）。”
唐·司空?qǐng)D《江園書事寄盧綸》：“種柳南江邊（仄仄平平平），閉門三四年。”
唐·韓翃《送張渚赴越州》：“白面誰(shuí)家郎（仄仄平平平），青驪照地光?！?/span>
宋·文彥博《雪中樞密蔡諫議借示范寬雪景圖》：“云愁萬(wàn)木老（平平仄仄仄），漁罷一蓑還?！?/span>
宋·歐陽(yáng)修《送田處士》：“公車不久召（平平仄仄仄），歸袖夕風(fēng)生?！?/span>
明·唐寅《春江花月夜》（其二）：“歡來(lái)意不持，樂(lè)極詞難陳（仄仄平平平）?！?/span>
清·王士禎《都門留別》：“盧溝橋上望，落日風(fēng)塵昏（仄仄平平平）。”
清·金和《雜詩(shī)》：“追風(fēng)亦有罪（平平仄仄仄），甘雜駑駘中?！?/span>
清·章炳麟《獄中贈(zèng)鄒容》：“英雄一入獄（平平仄仄仄），天地亦悲秋。”
清·梁?jiǎn)⒊稓w舟見月》：“即看桂影瘦（仄平仄仄仄），長(zhǎng)是露中開?！?/span>
七言三仄尾、三平尾句：
唐·杜甫《詠懷古跡》（其二）：“悵望千秋一灑淚（仄仄平平仄仄仄），蕭條異代不同時(shí)?！薄赌相彙罚骸扒锼派钏奈宄撸ㄆ截破狡截曝曝疲?，野航恰受兩三人?！薄稌园l(fā)公安》：“舟楫眇然自此去（平仄仄平仄仄仄），江湖遠(yuǎn)適無(wú)前期（仄平平仄平平平）?！?/span>
唐·李嘉祐《晚發(fā)咸州寄同院遺補(bǔ)》：“回首青山獨(dú)不語(yǔ)（平仄平平仄仄仄），羨君談笑萬(wàn)年枝?！保ú?，若平讀，此句為特定式）
唐·王維《和賈舍人早朝大明宮之作》：“朝罷須裁五色詔（平仄平平仄仄仄），佩聲歸向鳳池頭?！?/span>
唐·項(xiàng)斯《夢(mèng)游仙》：“夢(mèng)游飛上天家樓（仄平平仄平平平），珠箔當(dāng)風(fēng)掛玉鉤?！?/span>
唐·蔞穎《西施石》：“一去姑蘇不復(fù)返（仄仄平平仄仄仄），岸旁桃李為誰(shuí)春（仄平平仄平平平）?！保ú唬羝阶x，此句合律）
宋·蘇軾《澄邁驛通潮閣二首》：“杳杳天低鶻沒處（仄仄平平仄仄仄），青山一發(fā)是中原?！?/span>
有人說(shuō)三平尾可救三仄尾，但從格律上似乎講不通。
上面例詩(shī)的作者都是歷史上大師級(jí)的詩(shī)人，難道他們都不知道孤平、三仄尾與三平尾是律詩(shī)的“大忌”嗎！
“大忌”是當(dāng)代“新鐐銬”。
而今，孤平與三仄尾、三平尾違律說(shuō)已成共識(shí)，初學(xué)者最好避忌。
今人多認(rèn)為“一三五不論，二四六分明”這一法則是對(duì)平仄而言的，并說(shuō)這一平仄法則不夠全面。指出五言仄平腳句的第一字、七言仄平腳句的第三字若易平用仄，會(huì)犯孤平；五言平平腳句的第三字、七言平平腳句的第五字若易仄用平，會(huì)成三平尾；五言仄仄腳句的第三字、七言仄仄腳句的第五字若易平用仄，會(huì)成三仄尾。
今說(shuō)“不論” 有點(diǎn)片面，自身卻出了片面的毛病。
世界上沒有絕對(duì)的真理，也沒有絕對(duì)全面的法則。五言與七言仄平腳、平平腳、仄仄腳句“一、三、五”位置上的平仄不可“不論”，但平仄腳句“一、三、五”位置上的平仄就可“不論”。
另說(shuō)“一三五不論，二四六分明” 是對(duì)用韻而言的，指出一、三、五句可不用韻，二、四、六句要用韻。這似乎說(shuō)不過(guò)去，一、三、五句可“不論”，第七句論不論？二、四、六句要“分明”，第八句要不要分明？若對(duì)用韻而言，也應(yīng)是“一三五七不論，二四六八分明”。
其實(shí)，釋真空的這一法則是針對(duì)平仄粘對(duì)而言的，因改用了“一、三、五”位置上的平仄，上下句的平仄有的會(huì)出現(xiàn)不粘不對(duì)，這是允許的。五言“平仄仄平仄”“仄仄仄平仄”，七言“仄平平仄仄平仄”“仄平仄仄仄平仄”是準(zhǔn)律句，沒有違反“一三五不論，二四六分明”的粘對(duì)法則，半拗，可救也可不救。
《紅樓夢(mèng)》里，林黛玉說(shuō)過(guò)這樣一段話：“詞句究竟還是末事，第一立意要緊，若意趣真了，連詞句不用修飾自是好的，這叫做不因詞害意?！?/span>
從詩(shī)圣杜甫與歷朝的律體詩(shī)中有大量孤平句、三平尾與三仄尾句來(lái)看，釋真空的“一三五不論，二四六分明”這一法則還是適用的，也正是“一、三、五”可“不論”，詩(shī)人才有了更多自由。今人不知其變，死摳其“正”，堵塞詩(shī)路。
“特定式”說(shuō)
王力先生稱“平平仄平仄” 這種句式為特定式。清·董文渙說(shuō)“平平仄平仄”這種句式是“以仄救平”。
“平平仄平仄”句的正格是“平平平仄仄”。 第三字易平用仄“三仄尾”，第四字易仄用平成拗句，何言補(bǔ)救？
“平平仄平仄” 這種平仄式較早見于南北朝虞炎的絕句《玉階怨》：“思君一嘆息（平平仄平仄），苦淚應(yīng)言垂（仄仄仄平平）?！毙炝甑奈迓伞洞喝铡肺猜?lián)：“何殊九枝蓋（平平仄平仄），薄幕洞庭歸（仄仄仄平平）。”
“仄平仄平仄” 這種平仄式較早見于南北朝何遜的五律《慈姥磯》首聯(lián)：“暮煙起遙岸（仄平仄平仄），斜日照安流（平仄仄平平）?！碧铺诘慕^句《守歲》：“四時(shí)運(yùn)灰琯（仄平仄平仄），一夕變冬春（仄仄仄平平）。”
漢語(yǔ)里的平仄聲字大約各占漢字的半數(shù)，詩(shī)人在用字詞造句時(shí)，自然會(huì)出現(xiàn)平仄聲交替。平仄從無(wú)序交替到有序排列當(dāng)是聲律的“進(jìn)化”?！捌狡截破截啤薄?仄平仄平仄” 當(dāng)為“自生格”。
清·董文渙說(shuō)：孟浩然的《春中喜王九相尋》首句“二月湖水清”與《臨洞庭上張丞相》首句“八月湖水平”這樣的句式，本該作“仄仄仄平平”，第四字該平而仄，拗了，于是將第三字本該用仄者改用平聲，是下拗上救。
下拗上救說(shuō)欠妥。人未病，何以藥！
“二月湖水清（仄仄平仄平）”與“八月湖水平（仄仄平仄平）”是拗句，第四字易平用仄，乃為意限，非拗救之所致。此句第四字易平為仄自成拗句，將前一字易仄為平仍是拗句，“下拗上救”從何說(shuō)起！正因?yàn)椤岸潞濉?/span> 與“八月湖水平”是拗句，孟浩然才用“家家春鳥鳴（平平平仄平）”與“涵虛混太淸（平平平仄平）”作為補(bǔ)救。
有位學(xué)者說(shuō)：“如果上面該仄的地方用了平聲，下面該平的地方也用仄聲以為抵償?！?/span>
“上面” 該仄的地方用了平聲，“下面” 該平的地方改用仄聲，或自成拗句，或與下句失粘失對(duì)，何言抵償？上句該仄的地方用平而拗，把五言對(duì)句“平平仄仄平”，七言對(duì)句“仄仄平平仄仄平”中的任何一個(gè)平聲改用仄聲都成拗句。自身不保，何以救人！在杜甫近千首近律詩(shī)中找不到“以仄救平”的例句。
上句該仄的地方用平而拗，五言仍將對(duì)句第三字、七言仍將對(duì)句第五字的仄聲改用平聲作為補(bǔ)救。
例如：唐·杜甫《夔州歌十絕句》：“蜀麻吳鹽自古通（仄平平平仄仄平，第四字當(dāng)仄用平，第六字當(dāng)平用仄），萬(wàn)斛之舟行若風(fēng)（仄仄平平平仄平）?！?/span>
再如唐·杜甫《即事》的首聯(lián)：“暮春三月巫峽長(zhǎng)（仄平平仄平仄平，第五字當(dāng)仄用平，第六字當(dāng)平用仄），晶晶行云浮日光（仄仄平平平仄平）?！?/span>
《辭源》拗體詩(shī)：“律詩(shī)或絕句全首不依常格的，叫做拗體
詩(shī)；其中，一聯(lián)不依常格的，謂之拗句格。”
《辭?！忿煮w：“（絕律）不依常格而加以變換者為‘拗體’。...... 兩聯(lián)都拗的稱‘拗句格’， 通首全拗的稱為‘拗律’?！?/span>
“全首不依常格” 與“通首全拗” 為拗體之說(shuō)與本韻到底，喜用對(duì)仗的古風(fēng)混淆。在杜甫的十多首拗律中，《白帝》《見螢火》《人日》《恨別》《黃草》等，只在一聯(lián)中拗了一句?！稇浀堋肥茁?lián)失對(duì)?！锻馈肥茁?lián)對(duì)句拗，頷聯(lián)平仄失對(duì)。《題省中院壁》三聯(lián)拗六句《白帝城最高樓》，三聯(lián)拗六句?！稌儔?mèng)》雖四聯(lián)中都有拗句，但其中仍有兩句的平仄合乎常規(guī)。
《辭源》的“一聯(lián)” 說(shuō) 與《辭?！返摹皟陕?lián)”說(shuō)，讓人莫衷一是。予認(rèn)為，通首多處不依常格的律詩(shī)為“拗律”， 一句不依常格的絕句與一聯(lián)不依常格的律詩(shī)為拗句格。
清·王士禎《分甘余話》：“唐人拗體律詩(shī)有二種，其一，蒼莽歷落中自成音節(jié)，如老杜‘城尖徑昃旌斾愁，獨(dú)立縹渺之飛樓’ 諸篇是也；其一，單句拗第幾字，則偶句亦拗第幾字，抑揚(yáng)抗墜，
讀之如一片宮商，如許渾之‘溪云初起曰沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓?！ā断剃?yáng)城東樓》的頷聯(lián)）趙嘏之‘湘潭云盡暮山出，巴蜀雪消春水來(lái)’（ 實(shí)為許渾《凌歊臺(tái)》的頷聯(lián)）是也?！?/span>
王說(shuō)的“其一”是杜甫的《白帝城最高樓》。
白帝城最高樓
城尖徑昃旌斾愁（平平仄仄平仄平），
獨(dú)立縹渺之飛樓（仄仄仄仄平平平）。
峽圻云霾龍虎臥（仄平平仄平仄仄），
江清日抱黿鼉游（平平仄仄平平平）。
扶桑西枝對(duì)斷石（平平平平仄仄仄），
弱水東影隨長(zhǎng)流（仄仄平仄平平平）。
杖藜嘆世者誰(shuí)子（仄平平仄仄平仄），
泣血迸空回白頭（仄仄仄平平仄平）。
這首詩(shī)用的是平水韻下平聲“十一尤”韻。粘對(duì)不合常格。首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)起句拗，對(duì)句三平尾。尾聯(lián)起句為半拗句，對(duì)句為救拗格。
又“其一”是許渾的《咸陽(yáng)城東樓》與《凌歊臺(tái)》。
咸陽(yáng)城東樓
一上高城萬(wàn)里愁（仄仄平平仄仄平），
蒹葭楊柳似汀洲（平平平仄仄平平）。
溪云初起日沉閣（平平平仄仄平仄），
山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓（平仄仄平平仄平）。
鳥下綠蕪秦苑夕（仄仄仄平平仄仄），
蟬鳴黃葉漢宮秋（平平平仄仄平平）。
行人莫問(wèn)當(dāng)年亊（平平仄仄平平仄），
故國(guó)東來(lái)渭水流（仄仄平平仄仄平）。
這首詩(shī)用的平水韻下平聲“十一尤” 韻。粘對(duì)合乎常格。頷聯(lián)起句為半拗式，可不救；即使認(rèn)之為拗句，對(duì)句也作了補(bǔ)救，拗而救，仍合律。
凌歊臺(tái)
宋祖凌高樂(lè)未回（仄仄平平仄仄平），
三千歌舞宿層臺(tái)（平平平仄仄平平）。
湘潭云盡暮山出（平平平仄仄平仄），
巴蜀雪消春水來(lái)（平仄仄平平仄平）。
行殿有基荒薺合（平仄仄平平仄仄），
寢園無(wú)主野棠開（仄平平仄仄平平）。
百年便作萬(wàn)年計(jì)（仄平仄仄仄平仄），
巖畔古碑空綠苔（平仄仄平平仄平）。
許渾的《咸陽(yáng)城東樓》與《凌歊臺(tái)》只是起句用了“半拗句”， 用韻與粘對(duì)都依常格 ，就不能認(rèn)為是拗體律詩(shī)了。
有學(xué)者說(shuō)：“所謂拗句，指五言仄起仄收式：‘〇仄平平仄’，或七言平起式：‘〇平仄仄平平仄’中第五字用了仄聲。這樣讀起來(lái)拗口，故稱為拗句。”
此說(shuō)失準(zhǔn)。五言“〇仄平平仄”句的第三字用了仄聲與七言“〇平仄仄平平仄”句的第五字用了仄聲是準(zhǔn)律句（或稱半拗、小拗），可救也可不救。
如李白《聽蜀倌濬彈琴》中的：“為我一揮手（平仄仄平仄），如聽萬(wàn)壑松（平平仄仄平）?！?/span>杜甫《范二員外邈吳十侍御郁特枉駕闕展待聊寄此》中的：“暫往比鄰去（仄仄仄平仄），空聞二妙歸（平平仄仄平）。王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》中的：“復(fù)值接輿醉（仄仄仄平仄），狂歌五柳前（平平仄仄平）?！?/span>
《辭源》拗體詩(shī)詞條例舉“溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓” 是起句拗，對(duì)句救。
“溪云初起日沉閣（平平平仄仄平仄），山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓（平仄仄平平仄平）?！逼鹁涞牡谖遄之?dāng)平用仄，為七言律句的一種變格，這種句式在唐人的格律詩(shī)中常見，是準(zhǔn)律句，可救也可不救。
如唐·白居易《寄韜光禪師》中的：“前臺(tái)花發(fā)后臺(tái)見（平平平仄仄平仄），上界鐘聲下界聞（仄仄平平仄仄平）。” 唐·劉禹錫《秋日題竇員外崇德里新居》中的：“淸光門外一渠水（平平平仄仄平仄），秋色墻頭數(shù)點(diǎn)山（仄仄平平仄仄平）?！鼻濉だ钌性贰哆^(guò)平輿故城看漢槐》中的：“千年神物獨(dú)存種（平平平仄仄平仄），百代靈根自葆胎（仄仄平平仄仄平）?！?/span>
“平平平仄仄平仄”的第一字用仄（仄平平仄仄平仄）仍為準(zhǔn)律句，可救也可不救。
如唐·杜甫《十二月一日三首》（其一）中的：“一聲何處送書雁（仄平平仄仄平仄），百丈誰(shuí)家上水船（仄仄平平仄仄平）?！碧啤ざ拍痢稇宴娏昱f游》中的：“一聲明月采蓮女（仄平平仄仄平仄），四面竹樓卷畫簾（仄仄仄平平仄平）?！?宋·程顥《偶成》中的：“道通天地有形外（仄平平仄仄平仄），思入風(fēng)云變態(tài)中（平仄平平仄仄平）?！?/span>
第三字用仄（平平仄仄仄平仄），仍為準(zhǔn)律句，可救也可不救。
如唐·杜甫《又于韋處乞大邑瓷碗》中的：“君家白碗勝霜雪（平平仄仄仄平仄），急送茅齋也可憐（仄仄平平仄仄平）?！碧啤ぐ拙右住耳Q答鳥》中的：“吾言中羽汝聲角（平平仄仄仄平仄），琴曲雖同調(diào)不同（平仄平平仄仄平）。”宋·蘇軾《次韻楊褒早春》中的：“良辰樂(lè)事古難并（平平仄仄仄平仄），白犮青衫我亦歌（平仄平平仄仄平）?！彼巍ね粼俊洞鹦煅B》中的：“孤云落日渡遼水（平平仄仄仄平仄），匹馬秋風(fēng)上太行（仄仄平平仄仄平）”。
即使將第一字，第三字都用了仄聲（仄平仄仄仄平仄），仍是準(zhǔn)律句，可救也可不救。
如唐·杜甫《恨別》中的：“洛城一別四千里（仄平仄仄仄平仄），胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年（仄仄平平仄仄平）?！彼巍ぬK東坡《待月臺(tái)》中的：“自從昨夜十分滿（仄平仄仄仄平仄），漸覺冰輪出海遲（平仄平平仄仄平）?！彼巍っ穲虺肌都念}徐都官新居假山》中的：“太湖萬(wàn)穴古山骨（仄平仄仄仄平仄），共結(jié)峰嵐勢(shì)不孤（仄仄平平仄仄平）?！?/span>
上述起句用了平仄式變格，對(duì)句的第五字有時(shí)用平，這很容易讓人誤認(rèn)為是上句拗，對(duì)句救。
“仄仄平平平仄平”是一種律句的平仄式，上句拗與不拗都能用。
五言“仄仄仄平仄”“ 平仄仄平仄”與七言“平平仄仄仄平仄”“ 平平平仄仄平仄”“仄平平仄仄在仄”“ 仄平仄仄仄平仄” 為半拗句（準(zhǔn)律句），可救也可不救。
救是“正”，不救是“變”，變則通。
詩(shī)大都有韻腳，最初沒有專門的韻書，詩(shī)歌作者通常只根據(jù)時(shí)語(yǔ)押韻。三國(guó)時(shí)期，魏左校令李登編《聲類》十卷，以五聲區(qū)別字音，可惜這部被稱為“韻書之祖”的著作早已失傳。
王力先生在他的《龍蟲并雕齋文集·南北朝詩(shī)人用韻考》中說(shuō)：南北朝的韻書，有呂靜《韻集》、夏侯該《韻略》、陽(yáng)休之《韻略》、周思言《音韻》、李季節(jié)《音譜》、杜臺(tái)卿《韻略》等，陸法言的《切韻序》里說(shuō)他們各有乖互。這種乖互的情形可以有四個(gè)原因；（一）時(shí)代的不同；（二）方言的不同；（三）音韻知識(shí)深淺的差異；（四）歸類標(biāo)準(zhǔn)的差異。并列舉第一期的特色是：1.歌、戈、麻混；2.魚、虞、?；?；3.東、冬、鐘、江混；4.先、仙、山混。第二期的特色是：1.歌、戈不與麻混；2.虞不與魚混；3. 東不與冬、鐘混；4. 肴、豪不與蕭、宵混。
宋景德年間校定《廣韻》，后又頒行《韻略》一書，即《廣韻》的刪改本。宋景祐年間，丁度等刋俢《廣韻》為《集韻》，刋修《韻略》為《禮部韻略》。所謂“今韻”，即指禮部科試用之《禮部韻略》；所謂“古韻”，即指可通可轉(zhuǎn)之協(xié)韻。
明·許學(xué)夷《詩(shī)源辨體》云：“漢魏兩晉自有古韻。東、冬、江為一韻（《佩文詩(shī)韻》《詩(shī)韻合璧》里江韻共51字。其中，悾、厐、釭、窗、瀧、龐、幢、摏、橦、椌、谾、幢、漎、玒、浲、淙等24字在《廣韻》里跨“ 東”“ 冬” 韻部），支、微、齊、佳、灰為一韻，魚、虞為一韻，真、文為一韻，寒、刪、先與元前半截為一韻，蕭、肴、豪為一韻，歌、麻為一韻，庚、青蒸、為一韻。仄韻仿此（如平聲東、冬、江為一韻，上聲則董、腫、講為一韻，去聲則送、宋、絳為一韻，入聲則屋、沃、覺為一韻。他韻當(dāng)以類推）。至劉宋始漸入今韻。今刻韻書，謂江韻古通陽(yáng)，真韻古通庚青、蒸、侵，刪韻古通覃、咸、先，先韻古通鹽，庚韻可轉(zhuǎn)為陽(yáng)韻。”
“歌”“麻”混用多見于古體詩(shī)，在杜甫詩(shī)中，找不到 “歌”“麻”通押的格律詩(shī)。
宋末元初人周德清的《中原音韻》分十九個(gè)韻部，近于今之《中華新韻》。
“押通韻”說(shuō)
唐代流傳下來(lái)的《切韻》把平聲分為上下兩卷，上卷26韻，下卷28韻。平聲54韻分為16類：1.東、冬、鐘、江，2.支、脂之、微，3.魚、虞、模，4.齊、佳、皆、灰、咍，5.真、臻、文、殷，6.元、魂、痕，7.寒、刪、山、先、仙，8.蕭、宵、肴、豪，9.歌、麻，10.覃、談，11.陽(yáng)、唐，12.庚、耕、清、青，13.尤、侯、幽，14.侵、鹽、添，15.蒸、登，16.咸、銜、嚴(yán)、凡。在一韻之內(nèi)，聲母與韻母都相同的類聚一起，稱為“一紐”?！凹~”在唐代韻書里稱為“小韻”。相對(duì)而言，韻部即“大韻”（此說(shuō)不同于“八病”中的“大韻”“小韻”說(shuō)）。
唐宋時(shí)，“大韻”中的“小韻”互為鄰韻，是可以混用的。
杜甫與蘇軾可謂唐宋詩(shī)人的代表人物，在杜甫四十余首押“東”“冬”韻的五、七律中，《哭長(zhǎng)孫侍御》首句借“冬”韻?！队昵纭贰皷|”“冬”韻混用。
首聯(lián)起句的“重” 在“二冬” 韻部。
雨晴
首聯(lián)的“風(fēng)”，頸聯(lián)的“紅”，尾聯(lián)的“空”在“一東”韻部，頷聯(lián)趵“農(nóng)”在“二冬”韻部。
在蘇軾四十余首押“東”“冬”韻的五、七律中，有12首“東”“冬”韻混用，例如：
蘇潛圣挽辭
首聯(lián)的“中”，頸聯(lián)的“同”，尾聯(lián)的“風(fēng)”在“一東”韻部。頷聯(lián)旳“宗”在“二冬”韻部。
溪堂留題
首聯(lián)的“峰”，頸聯(lián)的“溶”，尾聯(lián)的“重”在“二冬”韻部。頷聯(lián)的“宮”在“一東”韻部。
另見《涪州得山胡次子由韻善鳴岀黔中》《聞洮西捷報(bào)》《與歐育等六人飲酒》《正月一日雪中過(guò)淮謁客回作》《壺中九華詩(shī)》《過(guò)巴東縣不泊聞?lì)H有萊公遺跡》《登玲瓏山》《寄題刁景純藏春塢》《蘇潛圣挽詞》《次韻答子由》《和劉道原見寄》《和陶貧士》。
押通韻是古人用韻的一種變格
漢字簡(jiǎn)化后，出現(xiàn)了一些繁簡(jiǎn)同字。如：“雲(yún)”簡(jiǎn)作“云”，與“云”同?！梆N”簡(jiǎn)作“余”，與“余”同?！柏S”簡(jiǎn)作“豐”，與“豐”同。在繁體字的韻書里，“豐”在“一東”與韻部，“豐” 在“二冬”韻部。在簡(jiǎn)體字的韻書里，豐（豐）跨“一東”“ 二冬”兩個(gè)韻部。有的韻書還在豐字下面注（又冬韻）。
不知兩“豐”的字義不同，歸韻不同，很容易誤判古人“錯(cuò)了韻了！” 如：
這首詩(shī)中的豐是豐的簡(jiǎn)體字，并非“冬” 韻部的“豐”。 若誤此“豐” 為彼“豐”，杜甫的這首詩(shī)就成了押通韻的五律了。
清·王夫之《姜齋詩(shī)話》：“作詩(shī)亦須識(shí)字。如思、應(yīng)、令、吹、燒之類，有平仄二聲，音別則義亦異。若粘與押韻，于此鶻突，則荒謬止堪嗤笑?！蓖趿ο壬凇洱埾x并雕齋文集·律詩(shī)余論》中也說(shuō)：“我們?cè)谘芯吭?shī)的平仄格式的時(shí)候，首先要知道字的音讀。李商隱《隋宮》絕句：‘春風(fēng)舉國(guó)裁宮錦，半作障泥半作帆。按《廣韻》：障有平、去兩讀，這里應(yīng)讀平聲，如果讀去聲，就犯孤平了?！?/span>
有律論說(shuō)，跨平仄兩個(gè)韻部的同義字，平讀入律就平讀，仄讀入律就仄讀；跨平仄兩個(gè)韻部的異義字，有的用甲聲字義諧聲律，有的用乙聲字義諧聲律。
五言兩讀字：
勝（平讀入“蒸” 韻，仄讀入“徑” 韻）
如唐·劉長(zhǎng)卿《松江獨(dú)宿》：“洞庭初下葉（仄平平仄仄），孤客不勝愁（平仄仄平平）?！薄皠佟?，這里應(yīng)讀平聲 （承擔(dān)；盡。通“升”）；仄讀（超過(guò)；勝利；制服），此句拗。
尚（平讀入“陽(yáng)” 韻，仄讀入“漾” 韻）
如唐·李商隱《謾成三首》（其三）：“此時(shí)誰(shuí)最賞（仄平平仄仄），沈范兩尚書（平仄仄平平）。”“尚”，這里應(yīng)讀平聲（《唐韻》：市羊切，用于官名（見《辭源》尚書辭條））；仄讀（尊崇；薦舉；幫助；愛好；或許），此句拗。
吹（平讀入“支”韻，仄讀入“寘” 韻）
如唐·劉禹錫《太和戊申歲大有年詔賜百僚出城觀秋稼瑾書盛事以俟采詩(shī)者》：“欲反重城掩（仄仄平平仄），猶聞歌吹聲（平平平仄平）?！薄按怠保@里應(yīng)讀仄聲（音樂(lè)）；平讀（空氣流動(dòng)；散發(fā)；燃燒），此句拗。
令（平讀入“庚” 韻，仄讀入“敬” 韻）
如唐·劉禹錫《春有情篇》：“縱令無(wú)月夜（平平平仄仄），芳興暗中深（平仄仄平平）?！薄傲睢保@里應(yīng)讀平聲（處于。量詞）；仄讀（命令；如果。官名。詞的小令），此句拗。
禁（平讀入“侵” 韻，仄讀入“沁” 韻）
如唐·杜甫《暮秋將歸秦留別湖南幕府親友》：“途窮那免哭（平平平仄仄），身老不禁愁（平仄仄平平）?！薄敖?，這里應(yīng)讀平聲（受；耐；喜愛）；仄讀（禁止；拘禁；控制。監(jiān)獄?；实劬幼〉牡胤剑司滢?。
望（平讀入“陽(yáng)”韻，仄讀入“漾”韻。兩讀義同）
如清·顧炎武《酬王處士九日見懷之作》：“是日驚秋老（仄仄平平仄），相望各一涯（平平仄仄平）?！薄巴?，這里應(yīng)讀平聲（看；盼。名聲）；仄讀（義同），此句拗。
論（平讀入“元” 韻，仄讀入“愿” 韻）
如唐·齊己《話道》：“大道多大笑（仄仄平仄仄），寂寥何以論（仄平平仄平）?！薄罢摗保@里應(yīng)讀平聲（《論語(yǔ)》的簡(jiǎn)稱）；仄讀（議論；判定；主張；推知），此句不押韻。
燒（平讀入“ 蕭” 韻， 仄讀入“嘯” 韻）
如唐·馬戴《落日悵望》：“微陽(yáng)下喬木（平平仄平仄），遠(yuǎn)燒入秋山（仄仄仄平平）?！薄盁?，這里應(yīng)讀仄聲（野火；彩霞）；平讀（點(diǎn)燃；映照；焚燒），此句拗。
跳（平讀入“豪” 韻，仄讀入“嘯” 韻）
如宋·汪元量《和林石田》：“嶺寒蒼兕叫（仄平平仄仄），江曉白魚跳（平仄仄平平）。”“跳”，這里應(yīng)讀平聲（通“逃”）；仄讀（躍；過(guò)；挑剜），此句不押韻。
鄉(xiāng)（平讀入“陽(yáng)” 韻，仄讀入“漾” 韻）
如宋·汪元量《別章杭山》：“抱琴曽北鄉(xiāng)（仄平平仄仄），彈鋏復(fù)南圖（仄仄仄平平）。”“鄉(xiāng)”，這里應(yīng)讀仄聲（以往；將要。通“向”）；平讀（故鄉(xiāng)；故國(guó)），此句借“別韻”。
騎（平讀入“支” 韻，仄讀入“寘” 韻）
如唐·宋之問(wèn)《扈從登封告成頌》：“后騎回天苑（仄仄平平仄），前山入御營(yíng)（平平仄仄平）?！薄膀T”，這里應(yīng)讀仄聲（坐騎；侍從）；平讀（騎馬；跨坐），此句拗。
何（平讀入“歌” 韻，仄讀入“哿” 韻）
如唐· 李適之《罷相作》：“為何門前客（仄仄平平仄），今朝幾個(gè)來(lái)（平平仄仄平）？”“何”，這里應(yīng)讀仄聲（何故）；平讀（疑問(wèn)代詞），此句拗。
不（平讀入“虞”韻，仄讀入“物” 韻）
如宋·蘇軾《次韻子由初到陳州二首》（其二）：“舊隱三年別（仄仄平平仄），杉松好在不（平平仄仄平）？”“不”，這里應(yīng)讀平聲（通柎?；ǖ佟堊粤摇墩滞ā罚翰蛔衷谌肼曊?，方音各殊，或讀逋，入聲；或讀抔，入聲。司馬光《切韻圖》：逋骨切，今北方讀邦鋪切，雖入聲轉(zhuǎn)平，其義則一也）；仄讀（無(wú)；沒有。通“否”），此句不押韻。
另見蘇軾的《海上道人傳以神守氣訣》中的“要會(huì)無(wú)窮火，賞觀不盡油?！薄安弧必谱x，此句孤平。
七言律句見明·曹璉《滎陽(yáng)懷古》的尾聯(lián)，陳銓《春日過(guò)竹川》的尾聯(lián)。
但（《廣韻》：徒干切，平，寒韻。《佩文詩(shī)韻》未載）
如五代徐鉉的絕句《麗歌辭五首》（其一）：“莫折紅芳樹（仄仄平平仄），但知盡意看（平平仄仄平）。”“但”（兩讀義同）若仄讀，此句孤平。
七言兩讀字：
聽（平讀入“青”韻 ，仄讀入“徑”韻）
如唐·李頎《送魏萬(wàn)之京》：“鴻雁不堪愁里聽（平仄仄平平仄仄，云山?jīng)r是客中過(guò)（平平仄仄仄平平）?！薄奥牎?，這里應(yīng)讀仄聲（笑貌?！稄V韻》又他定切，去聲）；平讀（以耳受聲。信從；審察；等候），此句拗。
夢(mèng)（平讀入“東” 韻，仄聲入“送” 韻）
如宋·李綱《九日諸季散處長(zhǎng)樂(lè)外邑悵然有懷二首》（其二）：“終朝兀坐但夢(mèng)香（平平仄仄仄平平），身世修然已兩忘（平仄平平仄仄平）。”“夢(mèng)”，這里應(yīng)讀平聲（不明貌）；仄讀（睡眠時(shí)的幻象），此句拗。
看（平讀入“寒” 韻，仄讀入“翰”韻。古時(shí)兩讀義同）
如唐·杜甫《宿府》：“永夜角聲悲自語(yǔ)（仄仄仄平平仄仄），中天月色好誰(shuí)看（平平仄仄仄平平）。” “看”， 這里應(yīng)讀平聲（看守；守護(hù)?！墩崱沸牳汕校ヂ?。兩讀義同）；仄讀（觀察；對(duì)待），此句不押韻。
浪（平讀入“陽(yáng)” 韻，仄讀入“漾” 韻）
如唐·劉長(zhǎng)卿《初聞貶謫續(xù)喜星移登干越辛贈(zèng)鄭校書》：“生涯已逐滄浪去（平平仄仄平平仄），冤氣初逢渙汗收（平仄平平仄仄平），”“浪”，這里應(yīng)讀平聲（滄浪，古水名）；仄讀（波浪；放蕩；隨便），此句拗。
漫（平讀入“寒” 韻，仄讀入“翰” 韻）
如唐·戴叔倫《蘇溪亭》：“蘇溪亭上草漫漫（平平平仄仄平平），誰(shuí)倚東風(fēng)十二闌（平仄平平仄仄平）。”“漫”，這里應(yīng)讀平聲（淹沒；模糊；雜亂；長(zhǎng)久）；仄讀（同義），此句拗。
障（平讀入“陽(yáng)”韻，仄讀入“漾”韻。兩讀義同）
如唐·李商隱《雨中長(zhǎng)樂(lè)水倌送趙十五滂不及》：“秋水綠蕪終盡分（平仄仄平平仄仄），夫君太騁錦障泥（平平仄仄仄平平）?！薄罢稀?，這里應(yīng)讀平聲（遮擋、阻礙。《詩(shī)韻合璧》：障泥一詞獨(dú)用）；仄讀（義同），此句拗。
過(guò)（平讀入“歌韻，仄讀入“個(gè)”韻。兩讀義近）
如清·趙翼《赤壁》：“今日經(jīng)過(guò)已陳跡（平仄平平仄平仄），月明漁父唱滄浪（仄平平仄仄平平）。”“過(guò)”，這里應(yīng)讀平聲（《廣韻》《韻會(huì)》：古禾切，音戈，經(jīng)過(guò)?！墩崱罚航?jīng)過(guò)之過(guò)平聲，超過(guò)之過(guò)去聲。實(shí)則兩讀義近）；仄讀（到達(dá)；超越；過(guò)失），此句拗。
忘（平讀入“陽(yáng)”韻，仄讀入“漾”韻。兩讀義同）
如唐·吳融《忘憂花》：“繁紅落盡始凄涼（平平仄仄仄平平），直道忘憂也未忘（仄仄平平仄仄平）?！薄巴?，這里應(yīng)讀平聲（忘記；無(wú)。通“亡”“ 妄”）；仄讀（義同），此句拗。
占（平讀入“鹽” 韻，仄讀入“艷” 韻）
如唐·羅隱《蜂》：“不論平地與山尖（仄平平仄仄平平），無(wú)限風(fēng)光盡被占（平仄平平仄仄平）?！薄罢肌?，這里應(yīng)讀平聲（《廣韻》職廉切，窺；看）；仄讀（據(jù)有；位居），此句不押韻。
判（平讀入“元” 韻，仄讀入“翰” 韻）
如唐·杜甫《曲江對(duì)酒》：“縱飲久判人共棄（仄仄仄平平仄仄），懶朝真與世相違（仄平平仄仄平平）?！薄芭小保@里應(yīng)讀平聲（不顧）；仄讀（決定；評(píng)判；甘愿），此句拗。
醒（平讀入“青” 韻，仄讀入“迥” 韻。古時(shí)，兩讀義同）
如唐·竇鞏《秋夕》：“夜半酒醒人不覺（仄仄仄平平仄仄），滿池荷葉動(dòng)秋風(fēng)（仄平平仄仄平平）?！薄靶选?，這里應(yīng)讀平聲（消除；清醒；明顯），仄讀（義同），此句拗。
籠（平讀入“東”韻，仄讀入“董”韻）
如唐·杜牧《夜泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙（平平平仄仄平平），夜泊秦淮近酒家（仄仄平平仄仄平）。”“籠”，這里應(yīng)讀平聲（籠罩）；仄讀（竹箱），此句拗。
分（平讀入“文”韻，仄讀入“問(wèn)”韻）
如唐· 杜甫《送路六侍御入朝》：“不分桃花紅勝錦（仄仄平平平仄仄），生憎柳絮白于綿（平平仄仄仄平平）?！薄胺帧?，這里應(yīng)讀仄聲（名分；素質(zhì)；料想）；平讀（分開；分?jǐn)?shù)。名詞），此句拗。
撞（平讀入“東”韻（《古漢語(yǔ)大字典》。又平聲“江”韻（《佩文詩(shī)韻》），仄讀入“絳”韻。兩讀義同）
如宋· 汪元量《湖州歌九十八首》（其二十二）：“一半淮江半浙江（仄仄平平仄仄平），怒潮日夜自相撞（仄平仄仄仄平平）。”“撞”，這里應(yīng)讀平聲（敲；碰；跌）；仄讀（義同），此句不押韻。
為（平讀入“支” 韻，仄讀入“寘”韻。兩讀義近）
如唐· 蔡孚《奉和圣制龍池篇》：“莫疑波上春云少（仄平平仄平平仄），只為從龍直上天（仄仄平平仄仄平）?！薄盀椤保@里應(yīng)讀仄聲（邦助；給；對(duì)），平讀（做；干；是），此句拗。
冰（《集韻》：逋孕切，讀去聲。《佩文詩(shī)韻》未載）
如唐·李商隱《石城》：“簟冰將飄枕，簾烘不隱鉤?！弊宰ⅲ骸氨?去聲?！氨?兩讀同義，平讀，此句拗。
十 （陸游《老學(xué)菴筆記》：（十）轉(zhuǎn)平聲，可讀為“諶”?！杜逦脑?shī)韻》未載）
如唐·白居易《正月三日閑行》：“綠浪東西南北路，紅欄三百九十橋?！薄笆?兩讀同義， 平讀，此句為律句。 仄讀，此句拗。
乘（平讀入“蒸”韻，仄讀入“徑”韻）
如唐崔灝《黃鶴樓》：“昔人已乘白云去，此地空余黃鶴樓?！薄俺恕?/span> 平讀，此句拗；仄讀，此句合乎聲律。
現(xiàn)代出版的字典多不收《廣韻》《集韻》《正韻》里的讀音，要避誤判“平仄”，錯(cuò)用字詞，最好備部《康熙字典》《辭源》《漢語(yǔ)大字典》。
有的看似用了異義字諧聲韻，或是字的古今字義與聲調(diào)發(fā)生了變化，或是出于地方讀音的不同
用異義字諧聲律，容易造成混亂和錯(cuò)解。
如“逢”，音嘭在“ 一東”韻部；音峰在“二冬”韻部。
明·徐渭《春日過(guò)宋陵》：“ 落日愁山鬼，寒泉鎖殯宮?；戟q驚鐵騎，人自哭遺弓。白骨夜半語(yǔ)，諸臣地下逢。如聞穆陵道，當(dāng)日悔和戎?！痹?shī)中的“逢”，音峰入“冬”韻，這首詩(shī)押通韻。“逢”音嘭入“東”韻，這首詩(shī)本韻到底；若此，諸臣若在地下“嘭嘭”作響，豈不怪哉！
現(xiàn)在作格律詩(shī)，要用同聲同義的字諧聲律。
絕、律的字少幅短，忌重字（犯重）。如唐·李商隱《無(wú)題》的首聯(lián)對(duì)句：“東風(fēng)無(wú)力百花殘”，尾聯(lián)起句：“蓬山此去無(wú)多路”?！盁o(wú)”犯重。唐 ·白居易《草》的頷聯(lián)對(duì)句：“春風(fēng)吹又生”，尾聯(lián)起句：“又送王孫去”?！坝帧狈钢亍Ｃ?·徐渭《春日過(guò)宋諸陵》的首聯(lián)起句：“落日愁山鬼”，尾聯(lián)對(duì)句：“當(dāng)日悔和戎”。“日”犯重。
“犯重”，有的可能是詩(shī)人的疏忽，有的可能是找不到合適的字代替，有的可能是流傳翻印之誤。
位置不同的“犯重”，讀起來(lái)尚不顯見，位置對(duì)應(yīng)或頭尾字犯重就是瑕疵了。
犯重乃詩(shī)之“字病”。不可以為古人有之而輕犯。
字忌重復(fù)，但可復(fù)疊。重復(fù)是內(nèi)容與形式都相同，復(fù)疊是形式相同，內(nèi)容不相同。
宋·嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話.詩(shī)評(píng)》曰：“《詩(shī)十九首》‘青青河畔草，郁郁園中柳.盈盈樓上女，晈晈當(dāng)窗牖.娥娥紅粉裝，纖纖出素手。'一連六句，皆用疊字。今人必以為句法重復(fù)之甚，古詩(shī)正不當(dāng)以此論之也。”
兩字相疊，如唐·秦韜玉《貧女》的尾聯(lián)：“苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳?！薄澳昴辍睘橹丿B詞。再如唐·崔顥《黃鶴樓》的頸聯(lián)：“晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！薄皻v歷”“ 萋萋” 為疊音詞。
三字相疊，如唐·劉駕《曉登迎春閣》的：“春風(fēng)滿閣花滿樹，樹樹樹梢啼曉鶯?！薄皹錁錁洹比织B用，前面的“樹樹”是重疊詞，后面的“樹”是單音名詞。再如劉駕《春夜》的：“近來(lái)欲睡兼難睡，夜夜夜深聞子規(guī)。”“夜夜夜” 三字疊用。前面趵“夜夜” 是重疊詞，后面的“夜”是單音名詞。三字連用，中有間隔，詞類不同。
即使一字疊用多次，只要字義有別，也不視為犯重。如唐· 柳宗元《種柳戲題》的首聯(lián)：“柳州柳刺史，種柳柳江邊?！鄙下?lián)第一個(gè)“柳”是地名，第二個(gè)“柳”是姓氏；下聯(lián)第一個(gè)“柳”是樹種，第二個(gè)“柳”是江名。四個(gè)“柳”的指代各異，雖一字四用，讀起來(lái)不但不覺得重復(fù)，反而覺得別有趣味。
字詞多次復(fù)疊是古風(fēng)常用的修辭手法。
清·王夫之《姜齋詩(shī)話》云：“疊字不可析用，如詩(shī)賦‘悠悠’而云‘悠’，‘迢迢’而云‘迢’，‘渺渺’而云‘渺’，皆不成語(yǔ)。”
疊音詞，析用異義。
字可復(fù)疊，句子也可復(fù)疊（有人稱之為復(fù)沓）。句子復(fù)疊是歌謠的常用手法。
如《木蘭辭》：“問(wèn)女何所思，問(wèn)女何所憶?！倍鸥Φ脑?shī)句：“白帝城中云出門，白帝城外雨翻盆?！崩畎椎脑?shī)句：“鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。”
宋·嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》：“有借韻。” 其注曰“如押‘七之’ 韻可借‘八微’或‘十二齊’韻是也?！保?古時(shí)“之”“微”“齊” 互通）
明·謝榛《四溟詩(shī)話》云：“七言絕律，起句借韻，謂之‘孤雁出群’，宋人多有之。寧用仄字，勿借平字，若子美‘先帝貴妃俱寂寞’‘諸葛大名垂宇宙’是也?！?/span>
“先帝貴妃俱寂寞，荔枝還復(fù)入長(zhǎng)安?！薄澳比肼?“藥”韻，“安”平聲“寒”韻?！爸T葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。”“宙”去聲“宥”韻，“高”平聲“豪” 韻，一仄一平，韻母不同，當(dāng)視為起句不用韻。首句未用韻，何言借韻！實(shí)例證明，很多起句借韻的近體詩(shī)，大都是借相鄰的韻。
王力先生在他的《詩(shī)詞格律》中說(shuō)：“今天，我們?nèi)绻矊懜衤稍?shī)，就不必拘泥古人的詩(shī)韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗讀起來(lái)和諧，都是可以的。”
四句律絕與八句律詩(shī)的韻字，少者兩韻，多者五韻，最忌韻字相重。杜甫的律絕與五、七律無(wú)一“重韻”。只有長(zhǎng)律《秋日虁府詠懷奉寄鄭監(jiān)審李賓客一百韻中的“旋”“弦” 重，《李八秘書別三十韻》“虛” 字重（一為人名，一為形容詞）。
有人在唐·李德裕的五律《秋日登郡樓望皇山感而成詠》中發(fā)現(xiàn)其首聯(lián)用了“期”，尾聯(lián)又用了“期”； 但《全唐詩(shī)》于第二句下注曰：“一本此字缺，或?yàn)槿弊终`填。”
此外，在一首絕句中最好不要重復(fù)使用同音同韻的字。
“虛字”說(shuō)
虛字是指無(wú)實(shí)在意義的字，俗稱“虛字眼”（在詩(shī)詞里多作“詩(shī)眼”）。虛字在現(xiàn)代漢語(yǔ)里稱“虛詞”。
現(xiàn)代漢語(yǔ)的虛詞有“虛”有“實(shí)”，不明白虛詞的“虛實(shí)”，常會(huì)誤認(rèn)為有些對(duì)仗“失對(duì)”。
《詩(shī)韻合璧·虛字韻藪》：之（作代詞、動(dòng)詞“實(shí)”，作連詞、助詞“虛”）、茲（作代詞“實(shí)”，作副詞、連詞、句末助詞“虛”）、誰(shuí)（作代詞“實(shí)”，作助詞“虛”）、斯（作代詞“實(shí)”，作助詞、副詞“虛”）、伊（作代詞“實(shí)”，作發(fā)語(yǔ)詞“虛”）、而（作代詞“實(shí)”，作連詞、副詞、助詞“虛”）、其（作代詞“實(shí)”，作副詞、連詞“ 虛”）、唯、雖、非、諸（作數(shù)詞、代詞“實(shí)”，作介詞、助詞“虛”）、如（作動(dòng)詞“實(shí)”，作副詞、介詞、助詞“虛”）、與（作動(dòng)詞“實(shí)”，作介詞、連詞、語(yǔ)氣詞（同歟）“虛”）、于（作動(dòng)詞“實(shí)”，作介詞、連詞、助詞“虛”）、且、乎、夫（作名詞“實(shí)”，作句首助詞“虛”）、毋、兮、皆、才、爰、然、聊、何（作代詞“實(shí)”，作副詞“虛”）、那、么、耶、些、相、當(dāng)、應(yīng)、曾、仍、尤、由、攸、不、猶、堪、凡、幾（作名詞、數(shù)詞“實(shí)”，作副詞“虛”）總、只（作量詞“實(shí)”，作副詞“虛”）、是（作代詞“實(shí)”， 作連詞、助詞“虛”）、彼（作代詞“實(shí)”，作助詞“ 虛”）、此（作代詞“實(shí)”，作副詞“虛”）、爾（作代詞“實(shí)”，作助詞“虛”）、以（作動(dòng)詞“實(shí)”，作副詞、連詞“虛”）、已、耳（作名詞“實(shí)”，作助詞“ 虛”）、矣、豈、匪（通非）、每、乃（作代詞“實(shí)”，作連詞、副詞“虛”）、宛、但、了、頗、者（作代詞“實(shí)”，作助詞、連詞“虛”）、也、否（作形容詞“實(shí)”，作副詞、助詞“虛”）、遂（作動(dòng)詞“實(shí)”，作副詞“虛”）、自（作己稱“實(shí)”， 作副詞、連詞、助詞“虛”）、為（作動(dòng)詞“實(shí)”，作連詞、語(yǔ)氣助詞“虛”）、未（作地支“實(shí)”，作副詞、助詞、判斷詞“虛”）、蓋（作名詞、動(dòng)詞“實(shí)”，作副詞、連詞、句首助詞“虛”）、最、奈、僅、乍、況、竟、復(fù)（作動(dòng)詞“實(shí)”，作副詞“虛”）、又、暫、獨(dú)（作數(shù)詞“實(shí)”，作副詞、連詞“虛”）、聿（作名詞“實(shí)”，作句首助詞“虛”）、弗、勿、忽（作量詞“實(shí)”，作副詞“虛”）厥、曷、若（作名詞、代詞、動(dòng)詞“實(shí)”，作副詞、介詞、連詞、句首助詞“虛”）、莫（作名詞、代詞“實(shí)”，作副詞“虛”）、各（作代詞“實(shí)”，作副詞“虛”）、亦、特（作名詞“實(shí)”，作副詞“虛”）、即（作動(dòng)詞實(shí)，作副詞、連詞、介詞“虛”）、及、盍、須、將（作名詞、動(dòng)詞“實(shí)”，作副詞、連詞、助詞“虛”）、則（作動(dòng)詞、量詞“實(shí)”，作連詞、副詞、助詞“虛”）。
語(yǔ)義相反的對(duì)仗為“反對(duì)”，語(yǔ)義相類的對(duì)仗為“正對(duì)”。
《文心雕龍·麗詞》曰：“反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣。”
《文心雕龍》“反對(duì)”例舉王燦《登樓》中的“鐘儀幽而楚奏，莊舃顯而越吟?！睆淖衷~上看，此聯(lián)并無(wú)“反義”；但其語(yǔ)義卻有“反義”。上聯(lián)的“鐘儀”是楚國(guó)人，下聯(lián)的莊舄是越國(guó)人；上聯(lián)的“幽” 是囚禁，下聯(lián)的“顯” 是尊貴；上聯(lián)的“奏”是音樂(lè)，下聯(lián)的“吟”是病苦。一囚一貴，一樂(lè)一病，語(yǔ)義相反。
《文心雕龍》“正對(duì)”例舉孟陽(yáng)《七哀》中的“漢祖想枌榆，光武思白水。”從字詞上看其義相近。上聯(lián)的“漢祖”指劉邦，下聯(lián)的“光武” 指劉秀；上聯(lián)的“枌榆” 指劉邦的家鄉(xiāng)（枌榆在今江蘇豐縣），下聯(lián)的“白水”指劉秀的家鄉(xiāng)（劉秀的家鄉(xiāng)蔡陽(yáng)在白水流域）。從聯(lián)意上看都是鄉(xiāng)情，語(yǔ)義相近。
《說(shuō)文》：優(yōu)，和之行也。劣，弱也?！?弱”并非不好，只是 較“優(yōu)”稍遜。
《漢語(yǔ)大詞典》“正對(duì)”詞條例舉蔡夢(mèng)弼《草堂詩(shī)話》：“貔虎閑金甲，麒麟受玉鞭。”上聯(lián)的“貔虎”與下聯(lián)的對(duì)應(yīng)詞“麒麟”同為走獸門類名詞；“金” 與對(duì)應(yīng)詞“玉”同屬珍寶門類名詞；“甲”與對(duì)應(yīng)詞“鞭”同屬武備門類名詞。此所謂的正對(duì)，正是工對(duì)所指的同門類名詞相對(duì)。
反對(duì)雖“優(yōu)”，較為少見；正對(duì)雖“劣”，卻多好聯(lián)。如李白《渡荊門送別》中的“山隨平野盡，江入大荒流?！倍鸥Α对乱箲浬岬堋分械摹奥稄慕褚拱?，月是故鄉(xiāng)明?！泵虾迫弧杜R洞庭上張承相》中的“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城?！崩钌屉[《無(wú)題》中的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！贝揞棥饵S鶴樓》中的“晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！庇行┫鄬?duì)的字詞都無(wú)“反義”。
有些聯(lián)語(yǔ)從字詞上看是“正對(duì)”，從語(yǔ)義上看卻是反對(duì)。如劉禹錫《先主廟》中的“勢(shì)分三足鼎，業(yè)復(fù)五銖錢。”上聯(lián)的“三足鼎” 指魏、蜀、吳三國(guó)，下聯(lián)的“五銖錢”（西漢錢幣）指西漢王朝。一分一復(fù)，語(yǔ)義相反。
字義相反，語(yǔ)義相反的對(duì)仗才是真正意義上的“反對(duì)”。如杜甫的“新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬(wàn)竿?！痹里w墓聯(lián)：“青山有興埋忠骨，白鐵無(wú)辜鑄佞臣?！鄙舷侣?lián)的部分詞義相反，語(yǔ)義相反。
對(duì)仗不以“正”“反”“工”“寬”為優(yōu)劣，有很多名聯(lián)都不太工。如王勃的“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！鄙下?lián)的“?！?是地理門類名詞，下聯(lián)的“天”是天文門類名詞。杜甫的“星臨萬(wàn)戶動(dòng)，月傍九霄多。”上聯(lián)的“臨”與下聯(lián)的“傍”近義。崔顥的“晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！鄙下?lián)的“漢陽(yáng)樹”不是地名詞，下聯(lián)的“鸚鵡洲”是地名詞。李白的“三山半落青天外，二水中分白鷺洲?！鄙下?lián)的“外”是方位詞，下聯(lián)的“洲”是名詞。杜甫的“三峽樓臺(tái)淹日月，五溪衣服共云山?！鄙下?lián)的“樓臺(tái)”是宮室門類名詞，下聯(lián)的“衣服”是服飾門類名詞。
聯(lián)語(yǔ)用詞，受情景所限，可“工” 則“工”， 可“寬” 則“寬”，不要死摳工對(duì)。
平仄以成句，抑揚(yáng)以合調(diào)。清· 趙執(zhí)信《聲調(diào)后譜》：“五仄句中無(wú)一入聲字在內(nèi)，依然無(wú)調(diào)也。”王力先生在他的《龍蟲并雕齋文集·詩(shī)律余論》中也如是說(shuō)。
其實(shí)，即使五仄句中有一入聲字在內(nèi)，若這個(gè)入聲字聲調(diào)短促，仍然無(wú)調(diào)。
如唐·杜甫《送遠(yuǎn)》中的“草木歲月晚，關(guān)河霜雪清?！鄙暇湮遑疲m然“木”“ 月” 都 是入聲字（木、月，在現(xiàn)代漢語(yǔ)里均為去聲字），現(xiàn)在讀起來(lái)仍然聲調(diào)短促。
宋、元時(shí)，石、十、食、獨(dú)、術(shù)、逐、佛、服、舶、學(xué)、芍、博、薄、達(dá)、拔、雜、杰、別、絕、習(xí)、白、宅等入聲字的音調(diào)已變得清長(zhǎng)，在《中原音韻》里，已由“入” 歸“平”。 而今， 一、八、七、擁、術(shù)、杰、發(fā)等入聲字也已由“入” 歸“平”。五仄句中有一個(gè)在“入派三聲” 后，歸“平”的入聲字，讀起來(lái)才有調(diào)。
如明·徐渭《春日過(guò)宋陵》中的：“白骨夜半語(yǔ)，諸臣地下逢?！鄙暇湮遑疲鞍住痹凇吨性繇崱防镆延伞叭搿睔w“平”，讀起來(lái)聲調(diào)就有了起伏。
明清時(shí)，就有一些近體詩(shī)因句中有了歸“平”的入聲，拗而不救。
如清·乾隆《宿少林寺》中的“樹古風(fēng)留籟，地靈夕作陰（仄平仄仄平）?！睂?duì)句中的“夕” 因 在《中原音韻》里已由“入”歸“平”，孤而不救。（夕，陰平，“齊微”韻）
因《聲調(diào)后譜》在明清時(shí)還不被人看重，很多詩(shī)人仍將歸“平”的入聲當(dāng)仄聲使用，詩(shī)句因“入”而拗時(shí)，仍自救或在對(duì)句中作補(bǔ)償。（見“各種平仄式例句”一節(jié)）
賦、比、興這一詩(shī)學(xué)概念，困惑了一代又一代的中國(guó)學(xué)人。古時(shí)，人們認(rèn)為賦、比、興是祭祀；后來(lái)，人們認(rèn)為賦、比、興是詩(shī)體；再后來(lái)，人們認(rèn)為賦、比、興是詩(shī)法。
《賦比興與中國(guó)詩(shī)學(xué)研究》：“賦比興本為巫文化的產(chǎn)物。”賦，貢獻(xiàn)，以求“人神相通”；比，舞蹈，以求“人神相親”；興，祭祀，以求“人神同一”。
《周禮·春官·大師》：“教六詩(shī)，曰風(fēng)，曰賦，曰比，曰興，曰雅，曰頌?！薄帮L(fēng)”，諸侯列國(guó)的民歌?！百x”，直賦其亊，鋪陳渲染的詩(shī)歌?！氨取?，詠史、詠物，仙游、言情的詩(shī)歌。“興”，把主觀之心隱于客觀之物中的詩(shī)歌?！把拧?，周王朝宮廷宴樂(lè)之詩(shī)歌。“頌”，廟堂祭祀的樂(lè)章。
宋·李仲蒙云：“敘物以言情謂之賦，情物盡也；索物以托情謂之比，情附物也；觸物以起情謂之興，物動(dòng)情也?！庇枵J(rèn)為：鋪陳事物謂之賦，以物比物謂之比，以物引情謂之興。
“借用”說(shuō)
將前人的詩(shī)句一字不改地用在自已詩(shī)中，稱為借句。有的借句可能是無(wú)意“撞車”，有的可能是有意“盜用”。
如曹操《短歌行》中的“青青子衿，悠悠我心”，就借用了《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》的原句。
唐·杜甫《麗人行》中的“三月三日天氣新”，被宋·陸游一字不改地用在《上巳臨川道中》。
宋·歐陽(yáng)修《減字木蘭花·傷懷離抱》中的“天若有情天亦老”，被同朝人李賀用在《金銅仙人辭漢歌》詩(shī)中，又被孫洙用在《何滿子·悵惘浮生急景》詞中。
將前人的詩(shī)句改動(dòng)一二字（藝術(shù)再加工）用在自已詩(shī)中，稱為“化用”。
如宋·辛棄疾《南鄉(xiāng)子·登京口北固山亭有懷》中的“不盡長(zhǎng)江滾滾流”，只將唐·杜甫《登高》中的“不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”改動(dòng)了一字。
唐·王勃《滕王閣序》中的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色?！本褪前涯媳背仔拧度氯蝗A林園馬射賦》“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”中的“落花”“芝蓋”改用為“落霞”“孤騖”，把“楊柳”“春旗”改用為“秋水”“長(zhǎng)天”。
唐·李白《登金陵鳳凰臺(tái)》，不但將崔顥《黃鶴樓》中的“煙波江上使人愁”， 化用成“長(zhǎng)安不見使人愁”，還模擬了全詩(shī)。
“讀會(huì)唐詩(shī)三百首，不會(huì)寫來(lái)也會(huì)偷?！苯栌们叭说脑?shī)句是古人的常用手段。
南朝沈約曰：“襲故而彌新，意更婉切。”借句與化用不為剽竊，若全篇照搬，那就是抄襲了。
有人說(shuō)外國(guó)詩(shī)很“自由”， 其實(shí)中國(guó)詩(shī)也很“自由”。
就句子而言，外國(guó)詩(shī)的句子長(zhǎng)短參差，中國(guó)古體詩(shī)的句子也可長(zhǎng)短參差。
就平仄而言，外國(guó)詩(shī)不講究平仄，中國(guó)的古體詩(shī)也可不講究平仄。
就對(duì)仗而言，外國(guó)詩(shī)不講究對(duì)仗，中國(guó)的古體詩(shī)也可不講究對(duì)仗。
就用韻而言，外國(guó)詩(shī)用韻“散漫”，中國(guó)的古體詩(shī)用韻也可“散漫”。 中國(guó)古體詩(shī)不但用韻“散謾”，還可以用同字韻，可以句句用韻。這一點(diǎn)似乎比外國(guó)詩(shī)還要“自由”。
就語(yǔ)法而言，中國(guó)詩(shī)可用“無(wú)主句”，可主謂倒置，可動(dòng)賓倒置，可介賓倒置,字詞可隨意間隔、跳動(dòng)、疊用、析用。這一點(diǎn)似乎比外國(guó)詩(shī)還要自由。
中國(guó)詩(shī)大體上可分為古體詩(shī)與格律詩(shī)。格律詩(shī)雖然有很多講究， 但講究之中有變通。
有人說(shuō)格律是“鐐銬”，其實(shí)有些“鐐銬”多半是格律趨嚴(yán)的產(chǎn)物。
格律詩(shī)可用半拗句，近代有人認(rèn)為半拗句必救；格律詩(shī)可押通韻，近代有人認(rèn)為押通韻錯(cuò)韻；格律詩(shī)可用仄聲韻，近代有人認(rèn)為格律詩(shī)只能用平聲韻；格律詩(shī)可用拗句格，近代有人認(rèn)為拗句格違律；格律詩(shī)可用孤平句、三仄尾句、三平尾句，近代有人認(rèn)為孤平、三仄尾、三平尾是律詩(shī)的“大忌”。......
中國(guó)的格律詩(shī)有許多講究， 外國(guó)的自由詩(shī)也有許多講究。 中國(guó)詩(shī)的講究就是中國(guó)詩(shī)的特征，沒有這種講究就不是中國(guó)詩(shī)！
近體詩(shī)的平仄節(jié)奏是仄仄平平，平平仄仄（兩仄相連，兩平相連）。
依次截取“仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄......” 節(jié)奏鏈條中的五個(gè)字，每句都是五言律句的平仄式。用其中任何一句作首句，粘對(duì)出四句，就是一首五言律絕的平仄式；粘對(duì)出六句，就是一首五言小律的平仄式；粘對(duì)出八句，就是一首五言律詩(shī)的平仄式。依次截取節(jié)奏鏈中的六個(gè)字，每句都是六言律句的平仄式。用其中任何一句作起句，粘對(duì)出四句，就是一首六言律絕的平仄式；粘對(duì)出八句，就是一首六言律詩(shī)的平仄式。依次截取節(jié)奏鏈中的七個(gè)字，每句都是七言律句的平仄式。用其中任何一句作起句，粘對(duì)出四句，就是一首七言律絕的平仄式；粘對(duì)出六句，就是一首七言小律的平仄式；粘對(duì)出八句，就是一首七言律詩(shī)的平仄式。
偶句押仄韻，就是仄韻律體詩(shī)的平仄式。
只要不犯孤平，不出現(xiàn)三平尾與三仄尾，可任意變換五言一、三位置上的平仄，七言一、三、五位置上的平仄。
平韻五言律句：
仄仄平平仄 （〇仄〇平仄）
平平仄仄平 （平平〇仄平）
仄平平仄仄 （〇平平仄仄）
平仄仄平平 （〇仄仄平平）
仄韻五言律句：
平平仄仄平（〇平〇仄平）
仄仄平平仄（〇仄〇平仄）
平仄仄平平（〇仄仄平平）
仄平平仄仄（〇平平仄仄）
從上面的平仄句式可以看出，第三句與第四句的第一字、第三字不粘，第二字、第四字相粘。第二句與第一句，第四句與第三句的第一字、第三字不對(duì)，第二字、第四字相對(duì)。
仄韻六言律句：
“平平仄仄平平”的變格為“平平仄仄平仄”。“仄仄平平
仄仄”的變格為“仄仄平平仄平”。
平韻七言律句：
仄韻七言律句：
從上面的平仄句式可以看出，第三句與第四句的第一字、第三字、第五字的平仄不粘，第二字、第四字、第六字的平仄相粘。第二句與第一句，第四句與第三句的第一字、第三字、第六字的平仄不對(duì)；第二字、第四字、第六字的平仄相對(duì)。
用這種截取法得出的平仄式，或是王力先生所講平仄式的“原生格”。
五言“平平平仄仄” 為“仄平平仄仄” 的變格（第一字易仄而平），“仄仄仄平平” 為“平仄仄平平” 的變格（第一字易平而仄）。
七言“仄仄平平平仄仄” 為“平仄仄平平仄仄” 的變格（第一字易平而仄，第三字易仄而平），“平平仄仄仄平平” 為“仄平平仄仄平平” 的變格（第一字易仄而平，第三字易平而仄）。
此法簡(jiǎn)易，演示一下，就能掌握五言、六言、七言律體詩(shī)的平仄式。
結(jié)
實(shí)例驗(yàn)證理論，上面提到的各種詩(shī)體，平仄格式，用韻規(guī)則，對(duì)仗要求都有例詩(shī)、例句、例對(duì)。前人能用的，我們今天也應(yīng)能用。
古人尚意，因事?lián)耋w，為情擇韻，以寫性情。
立意如立帥，無(wú)帥之兵，烏合之眾。
格律是中國(guó)詩(shī)的特征，不能不懂格律，也不能死守格律，更不能因律害意。
學(xué)詩(shī)入門須正，立志要高，不能過(guò)于求變、求突破。懂得了各種正格、變格、特殊格、拗救格，才能駕輕就熟，唯意所適。
現(xiàn)在出現(xiàn)了“新韻”，依新韻作近體詩(shī)，其平仄格式、用韻規(guī)則與對(duì)仗要求，悉如“舊韻”。
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