七絕是最能體現(xiàn)詩味的一種體裁，字?jǐn)?shù)不多，也就28字，格律好記，沒有對仗，感覺很好寫，但是很難寫好。有不少初學(xué)者花很多心思學(xué)什么某某絕句12法、某某絕句56法之類。以我個人觀點(diǎn)，對這些詩法文章，看看就好，不要去死記硬背。因為詩是有感而發(fā)的，創(chuàng)作一個好的詩作品，在于靈感，靈感稍縱即逝，若以這些詩法來生搬硬套，靈感早就遁于無形了。唐宋時期根本就沒有絕句詩法論述，當(dāng)時詩人寫詩也沒有什么詩法可循。
關(guān)于七絕的寫法，著重在以下幾個方面：
一、七絕的格律和押韻
有關(guān)七絕格律前幾講有講解過，在此忽略?，F(xiàn)在特別說說七絕的押韻。
在一首詩的第一、第二和第四兩句的末一字，用同一個韻目的字做韻腳；但第一句的末一字可以用鄰韻，也可以不押韻。即除第一句可以不押韻而外，其中第二、第四句的末一字，要押韻且同是平聲（第一聲或第二聲）韻腳，如果用了不同韻目的字做韻腳，就叫“出韻”或“落韻”，是違反格律的。要說明的是第一句的末一字可以用鄰韻，這種用鄰韻的方法，對初學(xué)者來說不提倡使用。
絕句第一句可以不用韻，但七言絕句如果第一句用韻，可以增加音樂美感，所以七絕的第一句，以用韻的為多。
例如：
《邊上聞笳三首其一》杜牧
何處吹笳薄暮天，塞垣高鳥沒狼煙。
游人一聽頭堪白，蘇武爭禁十九年。
再如：
《答湖州迦葉司馬問白是何人》李白
青蓮居士謫仙人，酒肆藏名三十春。
湖州司馬何須問，金粟如來是后身。
這兩首詩第一句都是押韻的。七絕起句仄收的情況也有，但是只占了很少的部分。
如：
《漫成五章》 李商隱
其一
郭令素心非黷武，韓公本意在和戎。
兩都耆舊偏垂淚，臨老中原見朔風(fēng)。
其二
代北偏師銜使節(jié)，關(guān)中裨將建行臺。
不妨常日饒輕薄，且喜臨戎用草萊。
這兩首詩起句不押韻。但注意一下，起句不押韻的，前兩句多為對仗句。七言里的平仄分配比較充分并具有足夠的空間形成音韻的起伏感。而五言在音韻的表現(xiàn)上，多為句和句間的配合。因為一句五個字，表達(dá)不出一個完整的旋律段，所以，五絕或五律的起句多為仄收，用下句來完善它音韻上的完整性。上下句合起來，才讀得起伏錯落，形成音韻的完整的美感。七言，七律或七絕所用的七言字，本身就可以完整的表達(dá)了。這就是七言詩為什么起句多用平音字而收，并且要押韻的原因。
我們可以翻看一下全唐詩，我們就會發(fā)現(xiàn)，七言起句不押韻的，占了非常小的一部分，五言，則相反，這不是誰規(guī)定的規(guī)則，這是音韻特點(diǎn)所決定。七言起句的押韻，還可以壓住全篇韻律的基調(diào)。七絕，短短四句話，第一句就押住韻腳，會使詩的節(jié)奏感鮮明，會加強(qiáng)詩的韻律性。
二、七絕的風(fēng)調(diào)
所謂風(fēng)就是七絕必須具有抒情特色，換句話說，七言絕句最適合抒情。調(diào)就是指必須嚴(yán)格遵守格律，適于歌唱（唐代的七言絕句，是可以用來教坊譜曲歌唱的，宋代另當(dāng)別論），具體地說，七絕詩要平仄嚴(yán)格，押平聲韻。下面咱們用具體的例子加深理解。
如：
《春夜洛城聞笛》 李白
誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。
此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。
全詩由“笛聲”寫起，裊裊如絲、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的笛聲，不知自何處飛起，所以首句采用疑問的句式。笛聲時斷時續(xù)，似有若無，故有以“暗”字冠于“飛”字之上。
接下一句，寫笛聲隨風(fēng)聲灑滿了整個洛陽城?！吧ⅰ薄皾M”二字，用得極為妥帖，利用“通感”的修辭手段，將聽覺通于視覺，形象地寫出了夜闌更深、笛聲飛揚(yáng)的環(huán)境氣氛。
第三句筆鋒一轉(zhuǎn)“此夜曲中聞?wù)哿?，將笛聲的?nèi)容點(diǎn)明?！墩蹢盍肥菨h“橫吹曲”，內(nèi)容多表現(xiàn)離愁別緒。從“聞?wù)哿比旨纯梢韵胍娔堑崖暤纳畛涟窳恕?/p>
處于春夜良辰、客居異鄉(xiāng)的旅人，自然會生寂寥索然之感，更何況又聽到那憂傷如訴的曲調(diào)，怎能不觸動遠(yuǎn)別家園的游子那一副思鄉(xiāng)的柔腸？
所以第四句便用“何人不起故園情”的反問句式作結(jié)。全詩緩緩寫來，不急不徐，深切地表達(dá)了對故鄉(xiāng)眷念的感情。這首詩就合乎律絕風(fēng)調(diào)的要求。全詩抒發(fā)了一種蕩人心神的鄉(xiāng)思，柔情如水，感人至深，具有濃郁的抒情色彩。
三、七絕的含蓄
詩忌直露，貴在含蓄，絕句因字少，不允許有更多的筆墨去表述許多內(nèi)容，所以含蓄尤為重要。就是要將詩延伸到句號以外無窮遠(yuǎn)，給人留有想象余地。
如：
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流。
這首詩第一句寫送之地點(diǎn)， 第二句寫送之時間和孟浩然所去地點(diǎn)，一二句敘述之筆明白如話，毫無雕琢痕跡。煙花一詞，是詩人用心之處，點(diǎn)睛所在。煙花者，煙霧迷蒙，繁花似錦也。給人的感覺決不是一片地、一朵花，而是看不盡、看不透的大片陽春煙景。不僅展現(xiàn)了那暮春時節(jié)、繁華之地的迷人景色，而且也透露了時代氣氛。此句意境優(yōu)美，文字綺麗，清人孫洙譽(yù)為“千古麗句”。
三四句，著意寫友人走后舟行帆遠(yuǎn)、天際水流的情景，第三句詩人久佇樓頭，凝目遠(yuǎn)望，心緒萬千，此后如何？他并沒有說明。
只寫到“惟見長江天際流”，然而悠悠不盡的天際流水，又能容得下讀者多少黯然神傷的聯(lián)想啊？
四、七絕的章法
近體詩的章法是起承轉(zhuǎn)合，它對所有近體詩的體裁都是適用的。要尊重這種規(guī)律，不拘泥起承轉(zhuǎn)合的框架，不同的形式，不同的運(yùn)用。即使同一體裁中，關(guān)于章法的運(yùn)用也是可以靈活掌握的。
對于七絕而言，也很好理解，一般的來講，七言四句，每句分別對應(yīng)著就是起承轉(zhuǎn)合的應(yīng)用。只是，在寫法上，因為體裁的關(guān)系，我們要注意它自己的特點(diǎn)。起，適合怎么起？承接又有什么樣的特點(diǎn)。七絕的轉(zhuǎn)句， 怎么才能轉(zhuǎn)的更好。結(jié)，七絕肯定也有自己獨(dú)到的結(jié)的味道。
詩的章法就是詩的結(jié)構(gòu)，對于七絕，麻雀雖小，五臟具全，要對重復(fù)羅嗦的意象舍得丟棄。不僅要精練，還要具有通俗凝練的性質(zhì)。
如：
《春夜洛城聞笛》李白
誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。
此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。
看這首詩自然流暢，通俗易懂。七律追求的是工典之美，相比較而七絕言，七律就是文，夸張點(diǎn)說是那“八股文”。要求你工而典故， 對稱而平衡，典籍深蘊(yùn)而含蓄悠韻。七律的精致在于“工”，所以七律對對仗的要求特別嚴(yán)，沒有對仗就沒有七律。
七律可以鋪展的是一個大場面，是全景，而七絕所抓住的，也許就是那么一個片斷，一個忽閃的感情浪花，一個一閃而過的情景剪影。那么就要將有限的筆墨點(diǎn)在最重要的地方去。在總的章法基礎(chǔ)上，七絕要有七絕的特點(diǎn)。七絕的結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是要加強(qiáng)立體感，盡量要避免全篇都很平淡的描寫。
1、七絕的起
七絕字少，沒那么多空間去鋪景造境。根本沒有足夠的空間鋪展和渲染。但是，又要把“志”表達(dá)出來。故起句就要“吸引眼球”，起句就要壓住陣腳。
如：
《送薛邽二首》杜牧
其一
可憐走馬騎驢漢，豈有風(fēng)光肯占伊。
只有三張最惆悵，下山回馬尚遲遲。
我們注意的是他的起句表現(xiàn)“可憐走馬騎驢漢”，上來就給一句“可憐”很吸引眼球吧？其實(shí)，七絕的起句不可起的太輕，不然后面就很難收束住。開篇就是一個意的點(diǎn)出，或問或高起，都是為了在短短的字?jǐn)?shù)當(dāng)中，盡快的推出主題。
2、七絕的承
承句多為對起句的接應(yīng)做和。如果起句起的平淡些，那在第二句，也可以把它抬起來。
如：
《贈汪倫》李白
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
起句平寫“李白乘舟將欲行”，很平常的陳述句。但是次句的一個“忽聞”就把詩意提了起來，讓人讀下去的興趣就來了。在這里再強(qiáng)調(diào)一個觀點(diǎn)，“亮點(diǎn)”不可過多，尤其是七絕的體裁，字?jǐn)?shù)本來就少，突出一個“亮點(diǎn)”就足夠了。總的來說，承句還是以穩(wěn)妥為主。如果起的“高”，那它就應(yīng)該接應(yīng)一下，并緩沖一下這個高調(diào)，并為轉(zhuǎn)句做好準(zhǔn)備。起句或者承句起的高了，那么轉(zhuǎn)結(jié)二句就不適合再高起了。同樣的道理，按照這樣的道理，高調(diào)之句也可以放在轉(zhuǎn)句或尾句。不論在哪句高，其他的句都要為它服務(wù)，對它鋪墊收束或者散發(fā)。章法上沒有一定之規(guī)，重要的是整體的協(xié)調(diào)性。
3、七絕的轉(zhuǎn)
轉(zhuǎn)句要突兀。前面說了，寫七絕就是要蓋高樓，要構(gòu)建立體效果。而轉(zhuǎn)句，就常常是這樓的最高點(diǎn)。即使前面起的高，起的精神，在轉(zhuǎn)句上，也要體現(xiàn)出一個轉(zhuǎn)折或者提升。轉(zhuǎn)句是高調(diào)，與前面的高起并不矛盾，只要構(gòu)成統(tǒng)一的描寫意象，就能達(dá)到協(xié)調(diào)一致的整體效應(yīng)。我們所謂的“高”一般是指語氣上的高調(diào)，語氣上給人的刺激性而言。比如，疑問句，否定句，否定之否定等語氣的運(yùn)用，最能代表這種含義。這類的語氣用在了首句，首句就精神了，用在了轉(zhuǎn)句，轉(zhuǎn)句就精神了。語氣的搭配使用也要合理。
如：
《送魏二》王昌齡
醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。
憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。
全詩寫在橘柚飄香“江風(fēng)引雨”之時，作者和友人“醉別江樓”。這時詩人既未接寫二人情深意切的難舍之語，也未寫離別之景，而是巧妙地在第三句宕開一筆，精巧虛擬出與友人的別后之景。夜泊瀟湘之上，一輪孤月高照，愁緒縈懷，輾轉(zhuǎn)難眠，讓人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。
4、七絕的結(jié)
結(jié)的意思就是收，就是必須使一首詩完整的展示出來，把所有的詩意表達(dá)出來。當(dāng)然，要有余味，但這個余味是在文字中蘊(yùn)涵的，需要讀者體會的。從詩的結(jié)構(gòu)來看，必須完整。
合句要風(fēng)回氣聚，淵永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且須言有盡而意無窮。風(fēng)回氣聚，就是要凝結(jié)在一起，形成一個完美的圖畫。淵永含蓄，就是要留有余味，如歌唱的繞梁三日一樣，不可以太直白而沒有意趣。
因為絕句字少，沒有更多的文字空間讓你去充分地表達(dá)你的情感主題，所以必須要做到句絕而意思不能絕。如何才能意思不絕，那就得在合句抓人眼球，讓人讀之有味可品。
再來看李白這首詩：
《贈汪倫》李白
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
看這個結(jié)句“不及汪倫送我情”，“不及”接的是“深千尺”，但是寫上了“送我”，就照應(yīng)了前面的起承二句的描寫了，與“乘舟將欲行”“岸上踏歌聲”都呼應(yīng)了起來，渾然一體。詩句在此嘎然收住，詩意卻由此散發(fā)開來。我們會不由自主的回頭看去，看那乘舟欲行之景象，又仿佛看到踏歌而來的汪倫的身影。這種接續(xù)和照應(yīng)的運(yùn)用，使我們產(chǎn)生的是對整體詩意的回味。想象這種送友的情誼，其實(shí)已經(jīng)曼延到詩句之外了。結(jié)句，可以寫的輕松自然，但是必須具有這些效用。
寫七絕應(yīng)該注意
（1） 起句用眼前景物興起。注意，眼前景，能觸發(fā)自己情感，千萬別見到什么寫什么。
（2）注意語脈的連貫。初學(xué)詩時，語意的連貫是重點(diǎn)。所謂讀第一句，知有第二句，讀第二句知有第三句，次第終篇，方為至妙。
（3）轉(zhuǎn)句要若即若離。即實(shí)際就是和一二句有“意”的銜接，離就只是形的分離。因為一首詩主題只有一個。
（4）合句注意照應(yīng)主題。七絕的絕妙之筆，一定要在第四句，叫讀者出其不意，又很自然地發(fā)句并無跳躍的感覺，第四句，絕不是一二句就能想到的事情，是突然發(fā)生了別的事情，叫你眼前一亮。如果你的第四句不出新奇的話，你這首就可以說是一般作品。
聯(lián)系客服
