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誰(shuí)奏高山流水音？穿云裂石動(dòng)人心。滿崖大小絲弦響，萬(wàn)疊飛泉一豎琴。

【謝春江點(diǎn)評(píng)】作者以問(wèn)句開(kāi)局，未見(jiàn)瀑布，先聞其音，高山流水已是點(diǎn)出，身處山地，聞的是水聲，雖知是水聲，卻故意設(shè)問(wèn)，誰(shuí)在奏??？奏得那么悅耳？高山流水是成語(yǔ)，本身藏著一個(gè)典故，里面有個(gè)古代俞伯牙，以樵者鐘子期解其琴音，而引為知音的美好故事，詩(shī)人這兒，悄悄地用了個(gè)典，以瀑布的知音自許，同時(shí)為詩(shī)的繼續(xù)，埋了一個(gè)不錯(cuò)的楔子?？吹诙?，高山流水，也可能是清泉小溪什么的，必須要點(diǎn)明是瀑布，詩(shī)人用“穿云裂石”四個(gè)字一下子便解決了，能穿云，水的出處豈能不高？分明出于高山之頂部；而裂石，水的沖擊力量之大，可想而知，此水聲自然非瀑布莫屬了，而撼動(dòng)人心，也就因此順理而成章了。緊接著，由聲及景，詩(shī)人把幕布一下揭開(kāi)，原來(lái)是滿崖大大小小的絲弦一樣的瀑布在作響！這個(gè)美麗的寛鏡頭一出現(xiàn)，便把瀑布群的主題舉重若輕的點(diǎn)了個(gè)明明白白。詩(shī)人顯而意猶未盡，他要說(shuō)，這奏出美妙音樂(lè)的瀑布群不正是一架作響的豎琴嗎？此句一出，再與首句對(duì)照著看，這一個(gè)十分貼切的巧喻，使這首寫(xiě)景詩(shī)頓時(shí)見(jiàn)得完美充實(shí)，雖然整首詩(shī)才寥寥二十八個(gè)字！

閑居漫筆

散漫不求人識(shí)予，出門何似閉門居？身需社保一張卡，心系家藏半壁書(shū)。

思友已栽君子竹，愛(ài)詩(shī)那羨美人魚(yú)。女兒恰服減肥藥，淡食粗茶共晏如。

【謝春江點(diǎn)評(píng)】這首七律，編者選自詩(shī)人的《魚(yú)韻十律》，魚(yú)韻不易押，作者一押十首，踩同樣的韻腳，如同信步，其底氣之厚，可以想見(jiàn)?！堕e居漫筆》這題目，很接近古人的《自況》，往往是夫子自道，其中用以寄示友好的居多，不太講究微言大義，每說(shuō)些身邊事與心中所想。看看本詩(shī)作者怎么寫(xiě)他的閑居生活的。詩(shī)一開(kāi)頭，作者就在“閑”字上，做起了文章，因?yàn)椤伴e”，便無(wú)妨“散漫”；?！伴]門”而居，也正見(jiàn)證了“閑”，對(duì)“閑”沒(méi)失落感，不像有些當(dāng)官的下來(lái)后?！安磺笕俗R(shí)余”的坦然，是心態(tài)的表白，真實(shí)而自然。以下的第一副對(duì)子中，“社?！倍?，點(diǎn)出了“閑”的來(lái)由，是退休了，也點(diǎn)出了“閑”的保證，有“社?！蹦?，生活無(wú)虞！退休帶來(lái)的“閑”，并非意味著沒(méi)事干，文化人離不開(kāi)書(shū)，有大量的時(shí)間可以看“半壁書(shū)”了，不言欣喜而欣喜自在，上句的鋪墊，引出下句，似不經(jīng)意，分外難得。緊接著，第二副對(duì)子，更有意思，拿“君子竹”對(duì)“美人魚(yú)”，既工且巧。其內(nèi)涵形象而生動(dòng)，前句借“君子竹”喻摯友，以栽竹寄托對(duì)朋友的思念；后句把對(duì)詩(shī)的熱戀執(zhí)著，不是“美人”可以與之相提并論的，寫(xiě)得確有些險(xiǎn)，但無(wú)不當(dāng)。細(xì)品之，滋味獨(dú)特。最后二句，筆鋒一轉(zhuǎn)，忽而說(shuō)起了隨他而居的女兒，女兒已大，與上代人想的自有不一致處，詩(shī)人甘于“淡食粗茶”是生活無(wú)心追求精致，他女兒則是出于“減肥”的需要，目標(biāo)雖有異，卻殊途同歸，相處“晏如”，作者在此，突的借此事幽上一默，其閑居心態(tài)之好，已盡躍然紙上。題目既曰“漫筆”，適當(dāng)?shù)亍奥币幌拢⒉浑x題，講的還是閑居生活。如朋友抵膝而談，非學(xué)術(shù)討論，更非外交談判，隨意才好，不是嗎？寫(xiě)舊體詩(shī)，寫(xiě)當(dāng)代人所見(jiàn)、所想、所行。農(nóng)耕時(shí)代積淀的舊詞庫(kù)，應(yīng)有新的擴(kuò)展，以敷描述新意象之用。此理論，詩(shī)作者是呼吁者，更是力行者。讀他的詩(shī)，新詞匯不時(shí)被精確而巧妙地應(yīng)用著，有時(shí)代氣息，不陳腐，繼往開(kāi)來(lái)，讀著讀著，每每令人有一種耳目一新的感覺(jué)，清新流利，盡管用的是舊格律，從不逾矩，毫無(wú)窘迫、斧鑿的痕跡。上面這首律詩(shī)，就是個(gè)例子。

結(jié)集寒云墨一洼，行人遭襲凍成蝦。聞窗縫里鉆風(fēng)片，見(jiàn)路燈前旋雪花。

圍毯裹衾如作繭，縮頭藏頸似棲鴉。放翁僵臥思邊戍，我愧襟懷不及他。

【謝春江點(diǎn)評(píng)】首聯(lián)寒云如墨，溫度驟降，此為雪之前兆也，為下面句子的出現(xiàn)打了前站，作了鋪墊。頷聯(lián)風(fēng)雪不失時(shí)地登場(chǎng)，一風(fēng)一雪，有“燈”字在，夜也有了著落。風(fēng)原是無(wú)形物，自窗縫入，即成“片”，妙趣橫生；雪花曰“旋”，證風(fēng)之在。煉字之精，令人稱絕。頸聯(lián)由室外寫(xiě)到室內(nèi)，作者入詩(shī)也，此聯(lián)做一“冷”字，同時(shí)做一“睡”字，冷而致臥，人同此情，“圍毯裹衾”、“縮頭藏頸”，極言其冷，與上第二句之“凍”字相呼應(yīng)，復(fù)以“繭”“鴉”自喻自“殘”，信為題中“戲”字之來(lái)由，尤為生色不少。那題中還有一“早”字呢？看官莫急，來(lái)了！尾聯(lián)楊郎平時(shí)必不早睡，故人雖在床，卻未能安然入夢(mèng)，這“早”字便有著了，好好在這兒用了暗示法，讓讀者去推理，更有味兒。不能安然入夢(mèng)，思緒還在，在想什么?。吭?shī)人的他，想到了陸游，在古詩(shī)人中，他對(duì)陸游情有獨(dú)鐘，對(duì)陸詩(shī)可謂爛熟于心中，同樣是在不勝寒冷的風(fēng)雨之夜，陸游同樣避寒在床，吟下的“僵臥孤村不自哀， 尚思為國(guó)戍輪臺(tái)”這二句詩(shī)（見(jiàn)陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》一詩(shī)），自然而然地出現(xiàn)在楊郎的腦中，并把自己與陸游的襟懷作了對(duì)比，突顯出楊郎不僅愛(ài)陸游的詩(shī)，更敬仰陸游的人品，陸游的愛(ài)國(guó)之心。而當(dāng)前我國(guó)周邊的不少鄰國(guó)，正與我國(guó)為領(lǐng)土、領(lǐng)海事在摩擦著，與當(dāng)年陸游所處的國(guó)情，有某種類似之處，所以這個(gè)典，用得非常得當(dāng)，前人白居易曾云：“詩(shī)歌合為時(shí)而著，……”楊郎此時(shí)此地，用了這個(gè)典，一下子把這首詩(shī)的境界提高了一個(gè)層次，若是風(fēng)雪夜僅止于詠風(fēng)雪，不能有所突破，那這首詩(shī)寫(xiě)得再細(xì)膩、再生動(dòng)，仍復(fù)是一首不能逃脫平庸的帽子，為什么？不過(guò)吟風(fēng)弄月唄！

寂寂一棵梅，幽幽花正好。

可憐相約開(kāi)，不在同枝老。

北辰老師點(diǎn)評(píng)：

此詩(shī)語(yǔ)言明快、婉約，意象簡(jiǎn)明、優(yōu)明。以梅花喻人情，人世間多少有情人，相約一起綻放青春，卻不能同枝到老。在古代，多是“癡心女子負(fù)情漢”，在現(xiàn)代，多是女子“人往高處走”。人來(lái)到這個(gè)世界上，都有權(quán)追求自己的幸福，倒也無(wú)可厚非。但前后對(duì)比，于梅花的凄美冷艷中，倒能品味出別樣的情味來(lái)。（摘自《竹竿河畔詩(shī)文樂(lè)園》）

來(lái)世做兒郎，嬌妻娶兩房。

東廂藏魏紫，西屋隱姚黃。

顏德貴老師點(diǎn)評(píng)：

此詩(shī)藝術(shù)張力十足，魅力強(qiáng)大。咋一看，女詩(shī)人脫口而出，直抒胸臆，表達(dá)一名女子大膽奇怪的情緒，突兀，令人咋舌震驚，或許還令男人們浮想聯(lián)翩。詩(shī)的后兩句寫(xiě)景，照應(yīng)了詩(shī)題，用典雅致，雙關(guān)精當(dāng)。凝神遠(yuǎn)思，方能明白詩(shī)人為何會(huì)脫口“來(lái)世做兒郎，嬌妻娶兩房”了。原來(lái)是花中之王太嬌美了，才會(huì)讓人油然而生愛(ài)意，以至出現(xiàn)非分占有之念。（摘自《詩(shī)好自然香》）

畫(huà)線隔天朝上揚(yáng)，身高總要外婆量。

小哥常會(huì)低聲問(wèn)，可曉媽媽長(zhǎng)幾長(zhǎng)？

歌樂(lè)山人老師點(diǎn)評(píng)：

前兩句寫(xiě)外婆為小哥畫(huà)線量身高，表現(xiàn)了外婆與外孫的親密無(wú)間，外婆希望外孫快快長(zhǎng)大。后兩句表現(xiàn)了兒童的天真，媽媽在孩子眼里是高大的，自己天天長(zhǎng)高，媽媽也天天長(zhǎng)高，按照這種慣性思維，那可不曉得媽媽要"長(zhǎng)幾長(zhǎng)"呀！讓人忍俊不禁。（摘自《竹竿河畔詩(shī)文樂(lè)園》）

南園潑墨雨初停，飛燕尖荷入畫(huà)屏。

最是頑皮池畔柳，玉珠搖灑逗蜻蜓。

北辰老師點(diǎn)評(píng)：

此詩(shī)寫(xiě)夏日雨后的田園，描繪細(xì)致、生動(dòng)，對(duì)田園生活的喜愛(ài)，充盈其中，可謂句句景語(yǔ)皆情語(yǔ)，把握住了“詩(shī)緣情”的本質(zhì)，不失為好詩(shī)。（摘自《竹竿河畔詩(shī)文樂(lè)園》）

清輝一地洗塵泥，君我攀肩兩望癡。

欲問(wèn)盈盈今夜意，同誰(shuí)浩浩訴相思。

泉水港灣老師點(diǎn)評(píng)：

《三五夜同君樓臺(tái)賞月》太粗心了，題目居然掉了一字，同君樓臺(tái)賞月，同哪個(gè)君？掉了一個(gè)郎字。但，這個(gè)粗心就妙：滿篇沒(méi)有一個(gè)月字，而起筆就是在月下，嘖嘖嘖，我們看到的只是剪影，你自己近距離接觸的柔情蜜意是攀肩搭背，還互相望著發(fā)了癡（明顯的秀恩愛(ài)、撒狗糧嘛?。?/p>

最有希望的是轉(zhuǎn)詞：欲問(wèn)今夜盈盈意，？也許還想著讀詩(shī)的才子？唉，最要命的是落句：同誰(shuí)浩浩訴相思。？——原來(lái)是個(gè)否定句哦。

詞人寫(xiě)詩(shī)也婉轉(zhuǎn)、清麗。就是一個(gè)小場(chǎng)景，寫(xiě)來(lái)卻是情趣盎然。可見(jiàn)筆力?。ㄕ浴吨窀秃优显?shī)文樂(lè)園》）

金石雕神像，云巖供窟龕。

藤枯垂絕壁，水碧照流嵐。

苔跡斑痕撫，唐風(fēng)魏骨參。

千秋何應(yīng)老，塵夢(mèng)正猶酣。

北辰老師點(diǎn)評(píng)：

通過(guò)這一首五律，能看出作者詩(shī)才進(jìn)步之速。前三聯(lián)對(duì)仗工整，而且下字精準(zhǔn)，描寫(xiě)生動(dòng)，詩(shī)味濃厚，含蓄有致。例如，作者不說(shuō)山間煙嵐倒映水中，那是普通寫(xiě)法，作者偏說(shuō)水碧照流嵐。水不深不緩，則不似鏡，不似鏡則不能照。流的是水，但是流水照見(jiàn)的山嵐，卻仿佛是流動(dòng)的。細(xì)味這一切，是不是含蓄的，充滿詩(shī)味的？本詩(shī)頸聯(lián)，使用的是當(dāng)句對(duì)，苔跡對(duì)斑痕，唐風(fēng)對(duì)魏骨，撫對(duì)參。這樣對(duì)仗，也屬工對(duì)，而且新穎，能增添詩(shī)味。（摘自《竹竿河畔詩(shī)文樂(lè)園》）

才見(jiàn)輕霜開(kāi)到癡。路牙亭角各催詩(shī)。冷清孤傲展風(fēng)姿。

慣向閑中言淡泊，偏從淺處問(wèn)參差。秋香心事許誰(shuí)知？

綠腰老師點(diǎn)評(píng)：

“慣向閑中言淡薄，偏從淺處問(wèn)參差?！币罂⌒愕脑~素來(lái)造句自然流暢，不見(jiàn)雕鑿。這便是功底。我們寫(xiě)詩(shī)詞，遣詞造句要斟酌，要“煉”，但不可著痕跡，一著痕跡便覺(jué)滯澀。讀《賞菊》猶如見(jiàn)一淡如菊的佳人在菊叢中淺笑。（摘自《竹竿河畔詩(shī)文樂(lè)園》）

霜壓梢頭葉，風(fēng)拋紙上詩(shī)。竹搖窗外兩三枝，自與自扶持。

言覺(jué)誰(shuí)真覺(jué)？懷癡我共癡。笑將冷暖報(bào)君知，寄半半藏私。

萍水相逢老師點(diǎn)評(píng)：

此詞上片寫(xiě)景，霜壓中“壓”字可見(jiàn)霜厚，正合初冬節(jié)令特點(diǎn)。一“壓”一“拋”鮮活生動(dòng)，畫(huà)面感強(qiáng)，寫(xiě)竹間的自扶持正如夫妻間互幫互助，為下文作鋪墊。下片抒情以疑問(wèn)句過(guò)渡，既是問(wèn)自己又是問(wèn)夫君，其實(shí)答案是肯定的，夫妻舉案齊眉，攜手共進(jìn)，你癡我也癡。面對(duì)身邊的癡心愛(ài)人，愿將人間冷暖一起分享，但是又怕他為自己擔(dān)心，所以只好報(bào)喜不報(bào)憂，寄半半藏私這是經(jīng)過(guò)猶豫后作出的決定，足見(jiàn)夫妻愛(ài)之深。（摘自《竹竿河畔詩(shī)文樂(lè)園》）

檐下燕呢喃，為我噙來(lái)水墨函。一紙?jiān)娦恼l(shuí)共訴？先與春談，再與花談。

何處惹情添？大悟風(fēng)光十八潭。結(jié)伴同游晴正好，絲柳纖纖，青草纖纖。

沈德松老師點(diǎn)評(píng)：

詩(shī)句委婉，動(dòng)人心弦。燕子為什么檐下叫喚，原來(lái)是給我們噙來(lái)水墨函。燕子噙來(lái)濕漉漉的春泥，竟被詩(shī)人的心愿化為水墨函。比喻的舉杯，意象的換盞，構(gòu)思的巧妙，情緒的樂(lè)觀，讓詩(shī)句的營(yíng)養(yǎng)特別豐富，讓詩(shī)句的味道尤其新鮮。

由“函”便想到“紙”，由“紙”便想到“詩(shī)”，這有日便有月的聯(lián)想，把格局布置得山水相連。再由此來(lái)引出下文：“一紙?jiān)娦恼l(shuí)共訴？先與春談，再與花談?！币驎r(shí)點(diǎn)景，左右逢源。擬人手法的運(yùn)用，讓景象和事象融洽無(wú)間。相邀相約，同肝共膽?！按骸毖剑盎ā毖?，“我”呀，“她”呀，都成了親密的伙伴?？梢?jiàn)氣氛的熱烈，場(chǎng)面的壯觀。去十八潭品水，去五峰山爬山。“結(jié)伴同游睛正好，絲柳纖纖，青草纖纖”。多種生命模式的呈現(xiàn)，使語(yǔ)義增值和意義豐滿。人和自然界就這么契合，自然界和人就這么纏綿。（摘自沈德松老師《詩(shī)與詩(shī)人》）

梅組學(xué)員/劉光敏

五月鳴蜩水尚涼，披衣戴笠種秧忙。

庭萱帶雨迎風(fēng)立，玉燕銜蟲(chóng)喂子嘗。

老繭皆因磨濯重，慈顏總把苦辛藏。

劬勞白發(fā)滿雙鬢，唯愿兒孫志氣揚(yáng)。

評(píng)閱老師方立新點(diǎn)評(píng)：仄起首句入韻，韻字涼、忙、嘗、藏、揚(yáng)屬平水韻下平七陽(yáng)韻。整首詩(shī)按律詩(shī)仄起首句押韻格式創(chuàng)作（七律多為首句押韻式），很好。整首詩(shī)起承轉(zhuǎn)合尚可。韻字嘗和藏雖有平卷舌之分，但韻腹韻尾聲調(diào)皆同，疑有同音字押韻，缺少抑揚(yáng)頓挫之感。中二聯(lián)對(duì)仗中，句式節(jié)奏好似都用二二二一節(jié)奏句式（庭萱／帶雨／迎風(fēng)／立，慈顏／總把／苦辛／藏），因而顯得節(jié)奏無(wú)變化。

蘭組學(xué)員/何敏

幾水晨微霧靄朦，河堤翠柳薄紗籠。

遙山近水皆飄渺，野鳥(niǎo)驚鳴似夢(mèng)中。

評(píng)閱老師鄭林點(diǎn)評(píng)：此詩(shī)寫(xiě)濱江之晨，通篇圍繞一霧字展開(kāi)，句句緊扣主題，寫(xiě)景有遠(yuǎn)有近、有聲有色，遣詞造句中規(guī)中矩、格律合度，不錯(cuò)。但句句寫(xiě)霧，未免意象太過(guò)單一，詞匯量亦不足。全篇無(wú)亮點(diǎn)，短短四句即有重復(fù)之字，可見(jiàn)疏于煉字，尤當(dāng)注意。未明起承轉(zhuǎn)合之理，結(jié)構(gòu)松散。寫(xiě)詩(shī)或有味、或有韻、或有趣、或有理，總之當(dāng)言之有物，哪怕平白如話，亦當(dāng)暗含機(jī)趣。

竹組學(xué)員/王永玲

北風(fēng)侵蜀道，積雪壓枝頭。

落日聲無(wú)息，離人語(yǔ)不休。

同行三載闊，結(jié)伴百川游。

怎奈終須別，孤燈滿腹愁。

評(píng)閱老師鄭偉點(diǎn)評(píng)：這是一首不錯(cuò)的送別詩(shī)。氣脈比較流暢，情景交融，表達(dá)也比較到位。首聯(lián)交代送別的場(chǎng)景，頷聯(lián)采用對(duì)比手法，頸聯(lián)回憶曾經(jīng)的美好相處，為結(jié)尾的情感表達(dá)增加了濃度。所謂賦比興皆有，應(yīng)該點(diǎn)贊。

菊組學(xué)員/李東

翠壑丹巖十萬(wàn)重，浮天一片白云封。

挑云擬上峨眉去，知是峨眉第幾峰。

評(píng)閱老師鄭偉點(diǎn)評(píng)：這應(yīng)該是題石詩(shī)，起句寫(xiě)石上圖案形狀及顏色，很大氣。承句和起句成并列關(guān)系，換個(gè)視角轉(zhuǎn)到天上，水云一線。轉(zhuǎn)句挑云到峨眉，很有想象力，但結(jié)句沒(méi)有寫(xiě)好。此處如果作問(wèn)意，既然知，何來(lái)問(wèn)，至少前面省略多了點(diǎn)，表達(dá)不清楚。如果本句作肯定之意，覺(jué)得缺少詩(shī)味。不知是否想寫(xiě)該向峨眉第幾峰之意？

琴組學(xué)員/龔元祥

瘦枝清逸不沾塵，數(shù)點(diǎn)殷紅早報(bào)春。

三九寒風(fēng)知雅意，一輪冰魄照香魂。

評(píng)閱老師陳毅點(diǎn)評(píng)：此詩(shī)平起平收，通韻押十二恩韻。第一句通過(guò)對(duì)梅花花枝外形的描寫(xiě)起，塑造了一個(gè)清瘦、高潔的形象。第二句用“數(shù)點(diǎn)、紅、春”對(duì)梅花花開(kāi)的季節(jié)、花開(kāi)的態(tài)勢(shì)及顏色進(jìn)行具體描寫(xiě)。第三句轉(zhuǎn)到對(duì)寒風(fēng)與梅的關(guān)系上來(lái)寫(xiě)。第四句點(diǎn)題，用冰魄照香魂來(lái)抒發(fā)月夜賞梅的“情”，寫(xiě)出梅花凌寒盛開(kāi)芳香四溢的氣魄。整首詩(shī)脈絡(luò)清晰，總體較好。不足之處：第三、第四句之間有斷裂，因果關(guān)系不強(qiáng)。

棋組學(xué)員/陳厚湧

天寒地凍冰霜厲，樹(shù)老苔枯歲月增。

檻外新梅傳喜氣，亭前垂柳待春風(fēng)。

評(píng)閱老師楊永會(huì)點(diǎn)評(píng)：此詩(shī)平起仄收，首句不入韻，偶數(shù)句押十四英平聲韻。其平仄符合“替對(duì)粘”的規(guī)則，兩聯(lián)詩(shī)的節(jié)奏也有變化，且沒(méi)有犯三平尾、三仄尾和孤平，是一首符合格律的七言絕句。詩(shī)的首句點(diǎn)題，從當(dāng)前的天氣起筆，接著寫(xiě)冬日植物的荒涼，飽含歲月滄桑。第三句筆鋒一轉(zhuǎn)，“檻外梅香”將“樹(shù)老苔枯”的感傷一下子轉(zhuǎn)到“喜上眉梢”中來(lái)。最后一句的“垂柳”既續(xù)寫(xiě)上文的樹(shù)之“枯老”，也順承了“新梅傳喜氣”的春意，“春風(fēng)吹又生”近在眼前，言盡意長(zhǎng)，令人回味期盼。

書(shū)組學(xué)員/羅小紅

風(fēng)寒月冷獨(dú)徘徊，蓑草連天滿目哀。

一縷幽香輕拂過(guò)，才知冷蕊斗霜來(lái)。

評(píng)閱老師吳廷宇點(diǎn)評(píng)：全詩(shī)押韻，平起平收。首句押韻，三個(gè)韻字徊、哀、來(lái)都押十灰韻。格律上，平仄符合要求，粘對(duì)替符合要求，沒(méi)有三平尾、三仄尾和孤平。章法上，起承轉(zhuǎn)合都圍繞梅而寫(xiě)，整體境界統(tǒng)一。首句起，月冷風(fēng)寒，獨(dú)自一人徘徊在江邊，第二句承，那滿目的蓑草讓人倍感凄涼。第三句轉(zhuǎn)，筆鋒一轉(zhuǎn)，忽然，一縷幽香飄過(guò)，沁人心脾。第四句合，循香望去，原來(lái)是一樹(shù)寒梅正迎著風(fēng)霜，傲然綻放。句意清楚，造句通順。整體意境較好，一二兩句用凄風(fēng)、冷月、蓑草、寒江等渲染出冷寂凄清的環(huán)境，襯托作者內(nèi)心的哀愁。第三句忽然一轉(zhuǎn)，未見(jiàn)梅影，先聞其香，使人內(nèi)心一振，第四句贊美了梅花傲雪凌霜的精神，使作者心中豁然開(kāi)朗：自己不應(yīng)像梅花一樣，振作精神，勇斗人生的風(fēng)雨嗎？更何況，冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？詩(shī)寫(xiě)得不錯(cuò)，點(diǎn)贊！不足之處：應(yīng)避免重字“冷”。

畫(huà)組學(xué)員/鐘家財(cái)

清泉灑落九重天，薄霧飛揚(yáng)繞樹(shù)巔。

那日童音田埂上，今朝唯鳥(niǎo)鬧枝間。

評(píng)閱老師楊俊點(diǎn)評(píng)：前兩句對(duì)家鄉(xiāng)優(yōu)美景色的描寫(xiě)，同時(shí)瀑布有聲，第三四句轉(zhuǎn)接，用以前的童音（有人），對(duì)比如今的鳥(niǎo)音（無(wú)人），從而反襯出家鄉(xiāng)無(wú)人，老家無(wú)人，抒發(fā)出一種對(duì)于家鄉(xiāng)的不舍。唯字用得極好，但第一句感覺(jué)是為湊句而寫(xiě)。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)還是不錯(cuò)。但煉字還應(yīng)加強(qiáng)。配詞一首蝶戀花：回望山間籠薄霧，天上清泉，疑是瑤臺(tái)瀑。捻作絲弦聲不住，停停走走千回顧。//遙憶當(dāng)年田埂處，散學(xué)兒童，鳶紙隨風(fēng)舞。卻看而今鄉(xiāng)下樹(shù)，唯余鳥(niǎo)雀歌如故。

徐武

青槐綠柳掩門前，夜寂聽(tīng)蛙好入眠。

老屋滄桑人健在，木窗黯淡物依然。

徘徊小院尋初月，止步籬笆憶逝年。

久別雙親思念遠(yuǎn)，祖魂路險(xiǎn)夢(mèng)團(tuán)圓。

【點(diǎn)評(píng)】青槐綠柳門前之景，夜寂聽(tīng)蛙室內(nèi)之音。槐柳生色，門庭自有生氣。而詩(shī)人夜里聽(tīng)蛙方能入眠。夜寂為人寂也。三四見(jiàn)題，本聯(lián)相生。寫(xiě)木窗黯淡可知老屋滄桑。自身健在，舊物依然。五句下轉(zhuǎn)，因無(wú)眠而出室，小院與籬笆承物依然三字。徘徊尋初月，止步憶逝年，物是人非之感。憶者何人，七八交待，久別雙親，夢(mèng)里團(tuán)圓。

廉世偉

古鎮(zhèn)陳街舊草房，糞堆畜圈土石墻。

油燈泥壁貼年畫(huà)，火棍鍋臺(tái)供灶王。

帽筒方桌草蓆炕，座鐘紫柜木頭窗。

湯熬野菜加鹽苦，飯煮粗糧拌醬香。

【點(diǎn)評(píng)】此詩(shī)非起承轉(zhuǎn)合之法。四聯(lián)為并列關(guān)系。謂之起承承承。李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話》曰：律詩(shī)起承轉(zhuǎn)合，不為無(wú)法，但不可泥。泥之則撐柱對(duì)待，四方八角，無(wú)圓活生動(dòng)之意。此詩(shī)首句入題，以下七句圍繞懷舊展開(kāi)。列舉生活中的舊物，以蒙太奇技法，鏡頭的變換，組成了一幅動(dòng)靜結(jié)合的畫(huà)面。以粗茶淡飯食之猶香作結(jié)，回味那個(gè)時(shí)代的美好生活。

李桂娟

遲掃長(zhǎng)階久覆苔，每過(guò)陳宅每徘徊。

木欄昔日爹親柵，春韭當(dāng)年娘自栽。

藤杪今攀高屋去，桃花已向外墻開(kāi)。

鐘情獨(dú)有梁間燕，不改初心歲歲來(lái)。

【點(diǎn)評(píng)】遲掃長(zhǎng)階，主語(yǔ)為我。久覆苔主語(yǔ)為宅。宅多年未掃而又久覆蒼苔，宅之老也。二句主語(yǔ)為我，每字復(fù)用，情感加倍。徘徊必有所思，三四他年之事，五六今日之景，今昔對(duì)比，皆有思有情。七八回應(yīng)首句，我遲掃而小燕不改初心，此情托筆于燕，人不來(lái)而心自來(lái)也。

于潤(rùn)忠

草舍三間兩戶家，時(shí)光瓶載少年華。

媽媽藝諶穿針繡，奶奶嫻熟紡績(jī)麻。

外祖懸河說(shuō)五義，家兄倒海續(xù)七俠。

兒童記憶如春樹(shù)，開(kāi)在心頭夢(mèng)里花。

【點(diǎn)評(píng)】此詩(shī)中間四句，有句式句調(diào)稠疊之瑕。一首詩(shī)中句式，句調(diào)的稠密重疊為藝術(shù)戒律所不許，律詩(shī)中兩聯(lián)要有變化，要有起伏。此詩(shī)中兩聯(lián)，媽媽，奶奶，外祖，家兄，四個(gè)類同字面配置在一起，形成重復(fù)的句調(diào)，讀來(lái)呆板。

孫國(guó)尊

眼中同一物，何以不同情。

介甫躊躇滿，義山惆悵生。

黃昏非本意，破曉是衷聲。

共處藍(lán)天下，半陰兼半晴。

【點(diǎn)評(píng)】詩(shī)注是對(duì)詩(shī)意的補(bǔ)充說(shuō)明。作者詩(shī)下有注，可知此詩(shī)是對(duì)王安石與李商隱這兩首寫(xiě)日詩(shī)的評(píng)論。若不加注，詩(shī)題用【讀王介甫元日李義山登樂(lè)游原二詩(shī)寫(xiě)日】，也能讓人看得明白。全詩(shī)采用總分總結(jié)構(gòu)，起結(jié)相應(yīng)。起聯(lián)破題總說(shuō)，中四分說(shuō)二詩(shī)情感與義理，尾聯(lián)歸題又總說(shuō)。一詩(shī)中分說(shuō)兩事，章法大致如此。如高達(dá)夫【送李少府貶峽中王少府貶長(zhǎng)沙】。眼中同一物，何以不同情。詩(shī)人寫(xiě)日，所見(jiàn)雖是一物，但王寫(xiě)朝陽(yáng)，李寫(xiě)落日。寓意有別，情感自是不同。王介甫寫(xiě)元日，躊躇滿志，正值新法實(shí)行，所見(jiàn)的是由暗轉(zhuǎn)明的朝陽(yáng)，字里行間洋溢著推行新法的信念。故曰，破曉是衷聲。而李義山惆悵的是黃昏來(lái)臨，時(shí)光短暫。日薄西山而入漫漫長(zhǎng)夜。言外之意則是慨嘆身世，遲暮之感，以及國(guó)運(yùn)衰退的傷悲。故曰，黃昏非本意。五承四，六承三之構(gòu)。共處藍(lán)天下，半陰兼半晴。尾聯(lián)結(jié)出朝陽(yáng)與夕陽(yáng)，是對(duì)首聯(lián)，何以不同情的回應(yīng)。

李雅妮

小城嘉澍夜，萬(wàn)籟競(jìng)喧囂。

才見(jiàn)蒼穹裂，又聽(tīng)疊鼓敲。

玉珠跌碎碎，黛葉弄嘈嘈。

曉至街衢凈，北山出浴嬌。

【點(diǎn)評(píng)】小城夜雨，萬(wàn)物競(jìng)喧囂之聲。起筆破題說(shuō)雨，中四承二句喧囂。才見(jiàn)，又聽(tīng)，先是電閃，而后雷鳴。玉珠碎碎，黛葉嘈嘈，皆是雨中之音。七八轉(zhuǎn)筆，夜雨晨晴，街衢濕凈，北山出浴。余以為，凈字可煉，前有喧囂，此句宜以靜字相換。此詩(shī)優(yōu)點(diǎn)，好看好聽(tīng)，善用動(dòng)詞，中四有變化。好看者，章法通透，次序安排，承接有法。好聽(tīng)者，字詞典雅，如嘉澍，玉珠，黛葉等詞。頷頸兩聯(lián)句式變化，三四句是二二一結(jié)構(gòu)，五六句是二一二結(jié)構(gòu)。

程友松

風(fēng)來(lái)蟬噪曉，逐日燕歸遲。

黃葉憐新樹(shù)，白云憶舊詩(shī)。

泉因朝露冷，月為晚?xiàng)靼V。

蛩問(wèn)梧桐句，秋心知不知？

【點(diǎn)評(píng)】八月，秋之季節(jié)。風(fēng)來(lái)蟬噪，聞蠶聲而有悲秋之意。但情在何處，思之何情。是思鄉(xiāng)，是懷人，還是慨嘆人生。欲解此詩(shī)，全在尾聯(lián)?！膀藛?wèn)梧桐句，秋心知不知”乃化用易安《行香子》，李清照與趙明誠(chéng)分居兩處，寫(xiě)下“草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間，天上愁濃”。作者引用李清照之詞，訴己離情別緒，此是情思所在。逐日燕歸遲，以燕自比，秋至遲歸，此語(yǔ)思鄉(xiāng)。黃葉飄零，白云悠悠，慨嘆人生。白云憶舊詩(shī)，令我想起李白的“浮云游子意，落日故人情”。泉因朝露冷，月為晚?xiàng)靼V。我又想起了曹孟德的“譬如朝露，去日苦多”，月為作者，楓為故人。此詩(shī)蕭瑟蒼涼，含蓄凄婉。感流年易逝，訴人間真情。

韓克之

日燥三層氣，根藏萬(wàn)里川。

霞擁一片火。霧罩幾重山。

落地身融水，飛身水化煙。

風(fēng)揮無(wú)墨筆，瀟灑畫(huà)青天。

【點(diǎn)評(píng)】日氣蒸騰而成云，《說(shuō)文解字》曰：“云，大澤之潤(rùn)氣”。萬(wàn)里川為云起之處。霞、霧為其變化。云，飄渺不定，處變不驚。仰觀天象不卑，俯視萬(wàn)物不亢。霞擁一片火，懷揣愛(ài)心。飛身水化煙，化風(fēng)而去。瀟灑恬淡，無(wú)怨無(wú)悔，任人評(píng)說(shuō)。落地身融水，飛身水化煙。流水對(duì)動(dòng)感十足，既連接又有變化。以身，水二字連接。落、融、飛、化四字加以變化。

孫國(guó)尊

八月耳邊聲，遐思遇少陵。

聯(lián)床夜下雨，廣廈夢(mèng)中形。

寒士思千縷，云樓筑百層。

古今雖同季，不再是曾經(jīng)。

【點(diǎn)評(píng)】作者神交古人，夜聞八月風(fēng)聲而起懷古思賢之念。穿越時(shí)空，入【茅屋為秋風(fēng)所破歌】之境，聯(lián)床風(fēng)雨，與少陵促膝長(zhǎng)談?！鞍驳脧V廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”。是二人談?wù)撝?。廣廈夢(mèng)中形，寒士思千縷，寫(xiě)少陵之愿。云樓筑百層，不再是曾經(jīng)，寫(xiě)作者之答。詩(shī)圣若聞今日讀書(shū)人所居，已達(dá)當(dāng)年之愿，亦當(dāng)欣顏矣。

孫國(guó)尊

菜畦幾壟，飲盡十年汗水，鋪就一人求學(xué)路；

繁鬢千絲， 淹留半輩辛酸，刻成百卷教科書(shū)。

【點(diǎn)評(píng)】構(gòu)造楹聯(lián)，隨人隨事，各異其法。此聯(lián)暗點(diǎn)法，雖未明言其父，而讀者能知屬意所在。上聯(lián)意，十年汗水，田壟勤耕，為子求學(xué)鋪路，言父之行。下聯(lián)意，半輩辛酸，斑斑白發(fā)，精神可為后輩學(xué)習(xí)之典范。言父之品。上聯(lián)菜畦幾壟，以疑問(wèn)敘之，長(zhǎng)處在于含蓄雋妙，不著議論，然作之自然。此聯(lián)上下聯(lián)雖兩相琢對(duì)，事實(shí)各異，而其氣勢(shì)聲情，則上下一貫，堪稱佳構(gòu)。

李雅妮

心裝綺夢(mèng)，扁擔(dān)棲肩，四十載村官，全身皆正氣；

汗灑田疇，白霜染鬢，一根筋漢子，兩袖有清風(fēng)。

【點(diǎn)評(píng)】此聯(lián)用事能舉其大端，用詞不事雕巧。心裝綺夢(mèng)寫(xiě)愿，汗灑田疇寫(xiě)行。扁擔(dān)棲扁，事中嵌景，白霜染鬢，景中含意。四十載村官，一根筋汗子，以雙點(diǎn)法言其父。全身皆正氣，兩袖有清風(fēng)言父之品行。此聯(lián)先分后總，第三分句為主語(yǔ)。本期聯(lián)作，前兩副聯(lián)均為長(zhǎng)聯(lián)。長(zhǎng)聯(lián)難作，既須對(duì)仗工妙，又須自然挺勁，著筆須氣勢(shì)充足，措詞要圓轉(zhuǎn)如意，清麗可誦。第一副聯(lián)分句為四六七結(jié)構(gòu)，第二副聯(lián)分句為四四五五結(jié)構(gòu)。聯(lián)之用字，響亮而有精神之字，四字句，五字句在第三字，六字句在第三字或第五字。七字句在第五字。以上綜合前修之論，與讀者共享。

李桂娟

愛(ài)深似海 枯而不悔；

肩厚如山 崩亦無(wú)言。

【點(diǎn)評(píng)】有不凡之意，方有不凡之聯(lián)語(yǔ)。此聯(lián)上聯(lián)明點(diǎn)父愛(ài)，下聯(lián)暗點(diǎn)父恩。?？莶换?，愛(ài)之深也。肩如山厚，恩之重也。山崩而無(wú)言，言父一生操勞，至死不逾，奉獻(xiàn)而不語(yǔ)。凡為此人此物作聯(lián)，當(dāng)從特殊處立言，庶所成之聯(lián)語(yǔ)，只能用于此人此物，不能移用他處。此聯(lián)題父親，似海，如山，不悔，無(wú)言之句，寫(xiě)出父親之品德，精神，立言準(zhǔn)確。

夜咬冰花一枕涼，天生皓齒月?lián)?dāng)。

西風(fēng)漫解清輝意，開(kāi)口先嘗白雪香。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】冰花可咬，月肯擔(dān)當(dāng)，清輝解意，白雪嘗香，用比興手法，想象新奇，造境優(yōu)美，立意高深。過(guò)去一年的總結(jié)，新一年的展望盡在白雪香之中。

春風(fēng)千里綠云翔，未許新冠獨(dú)自狂。

如果每天都有毒，定知解藥是陽(yáng)光。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】首句以春風(fēng)、綠云造境，起勢(shì)壯麗宏大，給人新一年溫暖的感覺(jué)。這樣開(kāi)局的態(tài)勢(shì)下，新冠病毒在詩(shī)人藐視的眼目中顯得微不足道了。未許兩字頗有力度，似乎有一種能量欲同新冠對(duì)壘決戰(zhàn)。轉(zhuǎn)句輕巧，結(jié)句與首句相呼應(yīng)，落的實(shí)在厚重亦是對(duì)全詩(shī)和詩(shī)題的破解。有“一身之元?dú)庾?則外邪不侵;一國(guó)之元?dú)庾?則外侮不凌”之味道。顯示了詩(shī)人強(qiáng)大的內(nèi)心和對(duì)未來(lái)的希望及高瞻遠(yuǎn)矚的心理狀態(tài)。

昏燈暗月小橋西，瘦柳垂條傷滿堤。

步道無(wú)人風(fēng)寂寞，空中三五老鴉啼。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】以景開(kāi)篇，以景收結(jié)，置情于景，情景交融?；锜舭翟拢萘箺l，步道無(wú)人，三五鴉啼，加之傷滿堤，風(fēng)寂寞等語(yǔ)句，詠嘆低沉，滿篇色調(diào)灰暗。尤其結(jié)句之三五鴉啼，有馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹(shù)昏鴉”意象，給人以悲愴感覺(jué)。雖沒(méi)直接寫(xiě)疫情，疫情的嚴(yán)重狀態(tài)卻深深的壓抑心頭。全詩(shī)語(yǔ)言生動(dòng)，形象鮮明，頗耐咀嚼。

為避風(fēng)寒少路途，風(fēng)寒怎奈倍親吾。

原來(lái)骨硬非真硬，一遇高燒骨變酥。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】怕風(fēng)寒卻被風(fēng)寒襲擊，原來(lái)自我感覺(jué)體質(zhì)良好，但一經(jīng)高燒便覺(jué)不適。詩(shī)人沒(méi)有平鋪直敘，而用曲徑通幽之筆。不說(shuō)外出，說(shuō)少路途;不說(shuō)染病，說(shuō)倍親吾。骨頭硬，因病卻變骨頭酥。一般說(shuō)法絕句應(yīng)忌重字，該詩(shī)中置兩個(gè)風(fēng)字，兩個(gè)寒字，兩個(gè)骨字，兩個(gè)硬字對(duì)整篇卻不覺(jué)冗贅，不影響表達(dá)意思明確。可見(jiàn)重字并非絕句之大忌。

君看山中竹，風(fēng)來(lái)盡折腰。

莫將剛直論，順勢(shì)是新潮。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】古往今來(lái)詠竹詩(shī)詞甚多，且多贊竹節(jié)之高。而此詩(shī)反其意下筆，角度頗新。竹有節(jié)不剛，風(fēng)來(lái)折腰，順勢(shì)而生，乃竹之優(yōu)勢(shì)也。齒堅(jiān)舌軟，齒落舌存，故《莊子·盜跖》曰:“順吾意則生，逆吾心則死?！笨梢?jiàn)隨潮流而動(dòng)何等重要。雖為詠物詩(shī)，實(shí)含人生哲理，咀嚼有味。詩(shī)無(wú)達(dá)詁，個(gè)人對(duì)同一事物的認(rèn)知角度不同，便有不同的表達(dá)方式。語(yǔ)言平易可親，意思顯豁好懂，寫(xiě)來(lái)似不經(jīng)意。這恰似藝術(shù)上臻于化工、得魚(yú)忘筌的表現(xiàn)。

楊過(guò)盼楊康，新詞入典章。

行程須看馬，順手莫牽羊。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】題目：疫后新詞，滿篇以新詞敘述疫后狀態(tài)，楊過(guò)、楊康乃當(dāng)年香港電視劇《射雕英雄傳》中父子倆人，用此名代陽(yáng)過(guò)了盼陽(yáng)康，調(diào)侃有味。疫情防控期間核酸檢測(cè)注重紅、黃、綠三碼，只有綠碼可行。詩(shī)人用同音“馬”取代“碼”字，馬與行程相攜，乃有意為之。收結(jié)又換另一同音“羊”代陰陽(yáng)之“陽(yáng)”，使羊與馬相對(duì)。疫情期間產(chǎn)生的流行語(yǔ)入詩(shī)，詼諧幽默，調(diào)侃有味。稍有不足乃承句“新詞”與題目相同，如果改為“時(shí)髦”或“流行”豈不是更好？

長(zhǎng)街少人跡，恍若入空城。

踏碎樓前雪，驚聞咳嗽聲。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】城空人未空，樓前踏雪與驚聞咳嗽聲，便是疫情期間的真實(shí)寫(xiě)照。典型場(chǎng)景，典型狀況，典型角度，言簡(jiǎn)意賅，可謂疫情期間典型作品。

林深傳虎嘯，池淺有龍吟。

家族許吾國(guó)，乾坤說(shuō)到今。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】毛澤東故居是大題材，用五絕來(lái)寫(xiě)頗有難度，非大手筆不得表現(xiàn)其深邃。“林深傳虎嘯，池淺有龍吟”兩句蘊(yùn)意深邃，極有氣勢(shì)。將韶山藏有龍脈的地理風(fēng)水表現(xiàn)得恰到好處。韶山一方水土養(yǎng)育出毛澤民，毛澤覃，毛澤建，毛楚雄等毛家虎威弟子和毛澤東這樣真龍領(lǐng)袖。林深與池淺，虎嘯與龍吟，對(duì)仗工穩(wěn)有致。轉(zhuǎn)句“家族許吾國(guó)”正是毛家七位烈士為革命流盡鮮血，奉獻(xiàn)寶貴生命的真實(shí)寫(xiě)照，家國(guó)情懷感人至深。結(jié)句“乾坤說(shuō)到今”更是落地有聲，震人耳目，毛氏滿門忠烈，德風(fēng)流布天地，福佑于民。詩(shī)有深意，亦得趣味。

燈籠一盞盞，顏色有深淺。

若要討歡心，人前先服軟。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】秋天是成熟的季節(jié)，柿子樹(shù)也結(jié)滿了豐收果實(shí)。用“燈籠”形容成熟的柿子非常形象，“一盞盞”表示結(jié)果之豐盛?！邦伾猩顪\”在秋陽(yáng)照射下，先熟后熟同掛一樹(shù)，赤橙黃綠各顏色皆有，故有深淺之說(shuō)。轉(zhuǎn)句出人意料，“若要討歡心”，豐收了不一定討人喜歡，成熟了也不一定討人喜歡，那么怎么才討人喜歡呢？最后告知“人前先服軟”，只有變軟了，吃到嘴里了，才使人心滿意足。如果細(xì)細(xì)品味含有更深一層意思，為人處世何嘗不是如此。硬了沒(méi)人喜歡，只有人前先服軟，不生阻礙，才會(huì)路路通順。這正是詠物詩(shī)的寄意特征。

窗啟香盈室，隆冬綻錦霞。

雪深封一徑，不得近梅花。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】作者構(gòu)思巧妙，用欲擒故縱手法，不泄露春之消息。首先從嗅覺(jué)下筆，告訴人有香盈室，接著是視覺(jué)的傳達(dá)，“隆冬綻錦霞”，示以顏色的感覺(jué)。轉(zhuǎn)句“雪深封一徑”，繼之深化了隆冬的意境。一個(gè)封字喻雪之大，阻斷了人親近梅花的行為。生出對(duì)雪的怨恨。雪后一莖梅花含苞怒放，給寒冷寂寞的人一道靚麗的風(fēng)景，使逆境之人看到了希望和生出暖意。詩(shī)有不足乃收尾“不得”二字，將雪與梅花的輕重位置發(fā)生漂移、錯(cuò)位，顯示出為難情緒，缺少不達(dá)目的誓不罷休勇氣，有違初心。使詩(shī)格降低，弱化了詩(shī)的意境。如將不字改為“還”字，既“還得近梅花”，其勢(shì)破空而來(lái)，將作者對(duì)梅花的深情厚意向深處挖掘一步，余味無(wú)窮，讓詩(shī)的主旨放在梅花上，豈不是更好。

桑桿銅鍋青玉嘴，荷包一甩挎腰間。

農(nóng)家日子百千味，難抵餐余那口煙。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】旱煙袋中國(guó)傳統(tǒng)的民間吸煙用具，同西方喜歡的煙斗不同，說(shuō)明了中西文化的差異。煙袋頭多用銅鑄，煙桿木質(zhì)，最好的是用一種叫老鴰眼的灌木樹(shù)條制作，此樹(shù)條中空，樹(shù)條外裝飾天然花紋，做煙桿最為漂亮。煙嘴有玻璃、玉石、瑪瑙諸多種，當(dāng)然玉為最佳。因其質(zhì)柔，噙嘴內(nèi)易咬得住，感覺(jué)舒適。鄉(xiāng)村老人吸煙還需荷包俗稱煙口袋搭配，荷包由女人制作，往往要繡上荷花。一般由戀人繡制，頗為男人所珍。平常掛于腰帶或褲帶，取煙沫方便。詩(shī)的前兩句“桑桿銅鍋青玉嘴，荷包一甩挎腰間”。正是對(duì)這一煙袋、煙口袋的描寫(xiě)，極其形象準(zhǔn)確。前兩句實(shí)寫(xiě)，轉(zhuǎn)結(jié)句則用敘述語(yǔ)言表達(dá)吸煙之癮?！稗r(nóng)家日子百千味，難抵餐余那口煙”。百千味非言飲食，更包含了生活中的艱辛與甜蜜及種種喜歡和嗜好。但哪一種比得上飯后的煙給人的快感帶來(lái)的舒心啊。俗話說(shuō)得好:飯后一袋煙，賽過(guò)活神仙?？梢?jiàn)鄉(xiāng)村老人的滿足是那樣簡(jiǎn)單而隨意。由旱煙袋這一物像發(fā)出作者對(duì)祖父的深切懷念?？梢?jiàn)作者構(gòu)思精巧，于生活用品取材有致。

國(guó)難之時(shí)發(fā)大財(cái)，眾生愁苦盡拋開(kāi)。

棉簽?zāi)茏兘鹪獙殻嵉龟庩?yáng)滾滾來(lái)。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】核酸檢測(cè)造假，已成為當(dāng)前媒體熱點(diǎn)之一。作者及時(shí)抓住防疫防控這一重大主題進(jìn)行鞭撻聲討，為百姓發(fā)出正義的吶喊。三年時(shí)間的新冠病毒傳播，國(guó)家投入了大量的資金，及時(shí)對(duì)患者免費(fèi)救治并加強(qiáng)全面的防控工作。涌現(xiàn)出許多可歌可泣的英雄般抗疫人物，人民群眾對(duì)政府的抗疫政策給予積極配合。而近一年資本投入防疫后，借全民核酸檢測(cè)之機(jī)進(jìn)行黃綠碼造假，大發(fā)國(guó)難之財(cái)，尤其是私營(yíng)檢測(cè)企業(yè)行賄地方官員后，利用公權(quán)力，防控層層加碼，封城封路封居民區(qū)，迫停各類商鋪堂食，強(qiáng)迫群眾進(jìn)行核酸檢測(cè)，使公費(fèi)醫(yī)療保險(xiǎn)資金大量流入個(gè)人腰包，引起人民群眾不滿而怨聲載道，破壞了政府在人民中的公信力。詩(shī)首句“國(guó)難之時(shí)發(fā)大財(cái)”，直奔主題，一錘鐘響，震撼有聲，此句是對(duì)檢測(cè)企業(yè)貪婪無(wú)德的怒吼?！氨娚羁啾M拋開(kāi)”則是對(duì)地方官員貪腐的鞭撻。

鄉(xiāng)音別后已無(wú)痕，又種些些白發(fā)根。

一到平川莫回首，高峰隔斷楚家門。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】離故鄉(xiāng)太久，鄉(xiāng)音已經(jīng)模糊不清，似乎完全忘記了，“無(wú)痕”二字道出無(wú)限凄苦。一“根”字乃詩(shī)之眼，鄉(xiāng)愁如同根根白發(fā)剃了又生出來(lái)，縷縷不息。誰(shuí)能斬?cái)鄷r(shí)間的流逝呢?！耙坏狡酱厥住边^(guò)了秦嶺眼前一馬平川，離故鄉(xiāng)越來(lái)越近，秦嶺的高峰隔斷了多少年回家的路，此時(shí)千萬(wàn)別回頭，回頭了便觸痛那一縷鄉(xiāng)愁。轉(zhuǎn)結(jié)兩句喻作者悲欣交集，感慨萬(wàn)端，韻味深厚，彌漫著一層淡淡的憂傷情緒。全詩(shī)扣題緊密，感情豐富。

欸乃遣誰(shuí)聽(tīng)，秋風(fēng)下洞庭。

喚來(lái)雙白鷺，劃破一天青。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】欸乃搖櫓之聲，以聲音開(kāi)篇頗為新奇，由聲覺(jué)轉(zhuǎn)換為視覺(jué)，可知有漁船在湖面駛過(guò)，秋天正是洞庭湖魚(yú)蝦肥美季節(jié)。轉(zhuǎn)句“喚來(lái)雙白鷺”，化用了蘇軾“”何處飛來(lái)雙白鷺”，喚來(lái)乃呼喚也，呼喚白鷺來(lái)分享收獲的魚(yú)蝦亦或是作者的優(yōu)然愜意？天空的白鷺，牽動(dòng)了作者的目光，并以深情的關(guān)注，才獲得“劃破一天青”的感覺(jué)。白鷺飛過(guò)藍(lán)天，作者用劃破二字示意天的澄凈明澈與白鷺飛翔的速度及壯態(tài)，足見(jiàn)作者煉字之功夫。尤其是欸乃，下，喚，劃等動(dòng)詞入詩(shī)，用筆輕閑，增加了畫(huà)面優(yōu)美和活力。

林杪連山色，煙青淡墨圖。

霜風(fēng)蘆雪散，有客釣江湖。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】樹(shù)杪后邊是一抹淡淡的山色，遠(yuǎn)處村煙裊裊，濃淡相宜。秋風(fēng)吹蕩如雪蘆花，岸邊有客持竿垂釣。好一幅山水畫(huà)面。山靜煙浮，蘆飛水動(dòng)，只有釣客悠閑恬淡，守著魚(yú)竿。可謂心中有畫(huà)，筆下有詩(shī)。給當(dāng)今浮躁平淡的生活，吹來(lái)一縷沁入肺腑的清風(fēng)。

鎮(zhèn)日居家也泰然，一張?zhí)僖巫扒啊?/p>

枝頭小鳥(niǎo)休憐我，你有逍遙萬(wàn)里天。

【王守仁點(diǎn)評(píng)】新冠病毒襲來(lái)，人心恐慌，如臨大敵，紛紛避疫。唯獨(dú)作者雖居家隔離，卻藐視生死，坦然處之。安坐窗前藤椅，悠然外望。見(jiàn)枝頭小鳥(niǎo)而生出感慨，進(jìn)而羨慕鳥(niǎo)兒擁有萬(wàn)里云天的自由。照常理人總是可憐鳥(niǎo)兒，但現(xiàn)在隔離的人是不是比鳥(niǎo)兒還可憐？鳥(niǎo)兒呀，“你有逍遙萬(wàn)里天”而我只有一張?zhí)僖味?，欲破門而出游覽山水已不可能。借與窗前鳥(niǎo)兒對(duì)話交流，吐被隔離之怨。

（一）野菊

不宜瑤笙不宜房，露也泠泠風(fēng)也狂。

一簌清薄一簌色，半山白紫半山黃。

心苦非為情濃淡，香殘何許夢(mèng)籬墻。

瑤池一別五千載，誰(shuí)是月下簪花郎？

點(diǎn)評(píng)：

該詩(shī)古風(fēng)體，作者擅長(zhǎng)古風(fēng)，其詩(shī)作古香古色，古味頗濃。

菊為詩(shī)家之愛(ài)物。菊象征一種氣節(jié)，一種價(jià)值觀；一種理想。古今詩(shī)人筆下之菊，形神各異，傳達(dá)著不同的人生態(tài)度和理想追求。有陶潛東籬之菊，易安小院之菊，黃巢長(zhǎng)安之菊。本詩(shī)作者心中的菊有別于以上大家，是生長(zhǎng)于曠野深山的野菊。她遠(yuǎn)離塵囂，迎風(fēng)頂露，主宰秋野。作者將菊放在廣闊視野環(huán)境中，成功運(yùn)用擬人通感等手法，動(dòng)靜結(jié)合，視野開(kāi)闊，呈現(xiàn)的是濃淡相間，色彩斑斕，搖曳多姿，氣象不凡的“半山白紫半山黃”的菊的世界。

陶潛之菊，悠然自得；易安之菊，菊我相憐；黃巢之菊霸氣凌人；本詩(shī)之菊，乃是野菊。野菊苦守，遠(yuǎn)離紅塵，不許籬墻，不怕香殘，追求為何？第五六句打下一個(gè)大大問(wèn)號(hào)。最后兩句，突兀而起，翻空出奇，“瑤池一別五千載，誰(shuí)是月下簪花郎？”將視野推向一個(gè)極其廣闊的藝術(shù)時(shí)空。原來(lái)野菊本是仙品，不戀瑤池，不慕世俗，五千年等待，苦苦的堅(jiān)守，只為她全新的更高的理想追求。這也就回應(yīng)了首句，干凈利落收束全詩(shī)。

（二）無(wú)題

西風(fēng)也有癡情處，

南南北北，冰心勞它護(hù)。

幾回晶瑩歌婉轉(zhuǎn)，

一霎肯將足兒駐？

梅花爭(zhēng)把雪花妒，

人間天上，誰(shuí)比此花素？

嫁與天涯春做主，

明年相見(jiàn)相識(shí)不？

點(diǎn)評(píng)：

本首仿蝶戀花之作，未冠詞牌，為求自由抒寫(xiě)。

該詞通篇擬人手法，高明之處在于起句領(lǐng)起即反彈琵琶，逆向思維，創(chuàng)新出奇。自古以來(lái)，文人筆下，西風(fēng)多是肅殺之主。西風(fēng)凜冽，草木凋零；繼而悲秋，傷秋，落入俗套。試看該詞首句“西風(fēng)也有癡情處”，令人耳目一新。西風(fēng)腳步勤快，婉轉(zhuǎn)歡歌，傳報(bào)冬的信息；南南北北遍行大地，耐得辛勞，不肯駐足，為的是呵護(hù)“晶瑩冰心”。如此癡情，經(jīng)冬不衰，“癡”得實(shí)在可愛(ài)。

下闋首句，由冰而雪，又出奇兵?！懊坊?zhēng)把雪花妒”。梅花雪花，同為高潔，難解難分，“明知不是雪，為有暗香來(lái)”。“梅須遜雪三分白，雪輸梅花一段香?！惫艁?lái)品評(píng)，難分伯仲，致使詩(shī)人掩卷，評(píng)家擱筆。作者筆下抑梅揚(yáng)雪嗎？非也。從來(lái)梅雪相襯，互為表里。本詞寫(xiě)雪為主，借梅襯雪，以美托美，筆法靈動(dòng)，自然流出“人間天上，誰(shuí)比此花素”一句。雪花隨風(fēng)，千千萬(wàn)萬(wàn)，漫布天涯，大地山川，深林草莽；高高低低，萬(wàn)里皆白，主宰乾坤，任我聯(lián)想，盡可想象。

“嫁與天涯春做主”，頗顯幽默，當(dāng)然是“美女不愁嫁”。春風(fēng)一來(lái)，吻去攜走，隱去蹤跡，全然消融。滲透大地，催起新綠，匯入江河，清濤漫流，隨春而去，怡然升華。年年綠相似，歲歲雪不同，明年的雪還是今年的雪么?結(jié)句一問(wèn)，意味無(wú)窮，令人深思。

（三）感冬

塞外寒溪碧水，嶺間霜木丹楓。

鷺飛驚破葦花叢。

南北客，展眼已初冬。

晝短須憐歲暮，心安休嘆時(shí)窮。

行藏由己且從容，

邀明月，把酒待春風(fēng)。

點(diǎn)評(píng)：

《感冬》一詞，詞牌為“江月晃重山”。上下兩闋均由“西江月”之頭，“小重山”之尾合成。該詞牌可見(jiàn)于金代文學(xué)大家元好問(wèn)《初到嵩山時(shí)作》。

所感之冬正是初冬，秋色已老，北風(fēng)愈涼。塞外嶺間，寒溪碧水，霜木丹楓。一派明凈安寧的北國(guó)之秋。作者所造之境，素雅清寒，明麗典雅，不費(fèi)筆墨。不經(jīng)意間，白鷺飛起，驚破安寧謐靜的蘆葦花叢，飛向藍(lán)天遠(yuǎn)山。畫(huà)面靜中有動(dòng)，意境深遠(yuǎn)。

妙在“南北客”句，由“望”而感，過(guò)度自然，上下兩片，情景交融。借助“南北客”之目力，“展眼已初冬”，長(zhǎng)城線上遠(yuǎn)望，長(zhǎng)城內(nèi)外，白山黑水，平原河渠，皆著初冬景色。景收眼底，人在景中，不能不望冬興嘆，大有天地逆旅，時(shí)光荏苒，人生苦短之愁緒。

上片重在“感冬”寫(xiě)景，下片則抒情言志。面對(duì)歲暮冬寒，珍惜時(shí)光，心安莫嘆，行藏由己，從容淡定。反映出積極樂(lè)觀的人生態(tài)度。春冬代序，乃大自然之法則，且邀明月，把酒待春，明年更好；此豁達(dá)大度，頗具智者風(fēng)度。

（四）琴有弦兮

琴有弦兮弦有機(jī)，山有木兮木有實(shí)。

心冷非是月光冷，花癡只因蝶翼癡。

誰(shuí)敢尋歡一醉耳？我且擲杯大笑之！

貽笑買醉恣郎憐，殷勤肯許五十期？

休把今日悔當(dāng)初，當(dāng)初豈俟得今日？！

不齒猖狂傾海輩，放懷瀟灑凌云志。

半生蹉跎半生夢(mèng)，漫天星斗漫天詩(shī)！

叮嚀彼此不應(yīng)恨，彈淚怕教沾君衣！

點(diǎn)評(píng)：

此詩(shī)為歌行體。論詩(shī)知人，作者多讀古詩(shī)詞，擷珠積玉，心領(lǐng)神會(huì)，文學(xué)根底頗厚實(shí)，兼以靈感襲來(lái)，故有如此佳作。

依照感情線索，追溯寫(xiě)作動(dòng)因，所寫(xiě)或郎情妾意，或鐘期伯牙，花癡蝶戀，不悔初心。是愛(ài)情？是友情？抑或是對(duì)待生活的一種態(tài)度，人生的理想追求？可以是其一，也可是多種情愫復(fù)合交織，三者全是。

通觀全詩(shī)，神思飛揚(yáng)，大開(kāi)大合，跳躍性極大。抒情主人公似從先秦走來(lái)，路遇魏晉，走進(jìn)盛唐。沿中華詩(shī)詞長(zhǎng)廊，參拜歷代詩(shī)祖，熏染滿身詩(shī)香，走進(jìn)我們的生活。詩(shī)之開(kāi)篇，詩(shī)騷之風(fēng)甚濃，中露謫仙飄逸之影，后隱文君白頭之嘆。詩(shī)情流瀉，跌宕起伏；豪情萬(wàn)丈與纏綿悱惻為伍，粗獷放縱與瀟灑風(fēng)流并存，熱情奔放與理性赤誠(chéng)同在，放浪形骸與小心告誡相間。愛(ài)得癡迷，愛(ài)得瘋狂，愛(ài)得深沉，愛(ài)得流淚，愛(ài)得心疼，也愛(ài)得時(shí)有擔(dān)心。中有“休把今日悔當(dāng)初”末了又“叮嚀彼此不應(yīng)恨，彈淚怕教沾君衣。”如此大愛(ài)真愛(ài)之籠罩，通篇竟未見(jiàn)一個(gè)“愛(ài)”字，真可謂“不著一字，盡得風(fēng)流?！?/p>

本詩(shī)用典，靈活自然，不留痕跡。首句蘊(yùn)含中華傳統(tǒng)文化“琴瑟之音”，二句則改造楚之《越人歌》，由“山有木兮木有枝”，變?yōu)椤吧接心举饽居袑?shí)。”一字之變，更切本詩(shī)題意，奠定了全詩(shī)的感情基礎(chǔ)，警示著真愛(ài)的理性良知。

造句新奇，妙語(yǔ)疊出，是本詩(shī)又一特色。“心冷非是月光冷，花癡只因蝶翼癡?！薄鞍肷沲砂肷鷫?mèng)，漫天星斗漫天詩(shī)！”高古之下中，時(shí)有對(duì)仗，鑲嵌其中，將癡情至愛(ài)，詩(shī)酒生活，理想追求，寫(xiě)得綺麗多姿，境界全新。

山川如畫(huà)聚韶光，總覺(jué)弦歌帶酒香。

非借陳辭邀素月，待偕舊雨看斜陽(yáng)。

風(fēng)和曾欲追鴻影，景美終難控馬韁。

惠遠(yuǎn)鼓傳千里外，九城早已換新裝。

點(diǎn)評(píng)：

此律用七陽(yáng)韻。全詩(shī)緊扣主題，措辭典雅，對(duì)仗工穩(wěn)，起承轉(zhuǎn)合，跌宕有致。首聯(lián)出句言簡(jiǎn)意賅，一語(yǔ)點(diǎn)出伊犁山水如詩(shī)如畫(huà)，而韶光聚焉。王詵《玉樓春》有云：“花雖不語(yǔ)鶯能語(yǔ)。莫放韶光容易去”，“山川如畫(huà)聚韶光”即寓此意。對(duì)句以“總覺(jué)弦歌帶酒香”似在不經(jīng)意間喻示伊犁盛產(chǎn)美酒，乃西域美酒之鄉(xiāng)。山水如畫(huà)，對(duì)酒聆歌，其樂(lè)何如！然作者不想借古人陳辭吟風(fēng)弄月，只想偕伊犁舊友看雨后斜陽(yáng)，領(lǐng)略北疆天籟之美。風(fēng)和日麗，鴻影翩然，確實(shí)令人神往。近看繁花茂樹(shù)，綠草如茵；遠(yuǎn)望藍(lán)天白云，峰巔戴雪。景色之殊，使人目不暇接，以致連馬韁也難控制，任其馳騁于伊犁山水之間，而流連忘返。尾聯(lián)以惠遠(yuǎn)鼓樓傳送千里的鐘鼓之聲，揭示伊犁建國(guó)以來(lái)翻天覆地的巨大變化，結(jié)句以“九城早已換新裝”收束全詩(shī)，首尾呼應(yīng)，余韻悠長(zhǎng)。

律詩(shī)所忌，除犯題、犯重、出韻、合掌之外，如果嚴(yán)格要求，還應(yīng)避免上尾（出句鄰近兩聯(lián)末字聲調(diào)相同）。此律不僅沒(méi)有犯題、犯重、出韻、合掌之弊，觀其出句末字“光”“月”“影”“外”分別用平、入、上、去四聲，注重聲調(diào)變化，避免了上尾，此等功夫非一般作手可及也。

曾經(jīng)幾度夢(mèng)中行，夢(mèng)似江南草木菁。

流韻伊河飄玉帶，出塵冰雪化瓊英。

百年追憶將軍府，萬(wàn)里長(zhǎng)傳戍笛聲。

拜讀今朝詩(shī)與月，風(fēng)華不減昔時(shí)名。

點(diǎn)評(píng)：

夢(mèng)中伊犁，宛若江南。伊河如玉帶而流韻，冰雪化瓊英而出塵；將軍府追憶百年，戍笛聲長(zhǎng)傳萬(wàn)里。頷頸兩聯(lián)，對(duì)仗工穩(wěn)。且有色有聲，有動(dòng)有靜，由近及遙，撫今思古，縱橫捭闔，筆力沉雄。尾聯(lián)以今日風(fēng)華不減，點(diǎn)出伊州詩(shī)詞之昌盛。此律起承轉(zhuǎn)合，俱合規(guī)矩，允稱佳作。

孤懷燭淚舊曾諳，忍聽(tīng)陽(yáng)關(guān)曲疊三。

云海蒼茫啼杜宇，情絲繾綣吐春蠶。

香山拾級(jí)賞青翠，湘水橫舟憶湛藍(lán)。

長(zhǎng)撫無(wú)弦琴上月，莊生蝶夢(mèng)得詳參。

點(diǎn)評(píng)：

此詩(shī)作者王亞平，乃當(dāng)代著名詩(shī)人。楊金亭先生賞識(shí)亞平于三十年之前，亞平長(zhǎng)沐春風(fēng)，不忘說(shuō)項(xiàng)之德，對(duì)楊公素以師事之。相知之深，無(wú)出其右。此律乃次和楊金亭先生悼亡之作，情辭并茂，深諳原作精義?！耙鄳n傷，亦美麗，頗得玉溪風(fēng)神?！卑裰?，不失瀟灑。

此律首聯(lián)之“燭淚”取義“蠟炬成灰淚始干”，“陽(yáng)關(guān)三疊”為送別之曲，因寓生離死別之義。頷聯(lián)之“杜宇”啼聲為“行不得也！”，“情絲”句化自“春蠶到死絲方盡”，故爾益增悲苦之情。頸聯(lián)一轉(zhuǎn)，回憶香山拾級(jí)，湘水橫舟，往事如煙，物是人非，陰陽(yáng)阻隔，人何以堪！尾聯(lián)以“無(wú)弦琴”寓“悼亡”苦衷，其可悲者，唯在“蝶夢(mèng)”之中始可晤對(duì)，寄意之深，非常人可及。是作用意幽深，化典無(wú)痕，詞句清雅，對(duì)仗工穩(wěn)。倘非高手?jǐn)嚯y為此也。

蕭瑟誰(shuí)憐芳骨瘦，繁霜任落枝頭。東籬風(fēng)韻對(duì)深秋。搴簾香淡淡，入酒意悠悠。

淡泊由來(lái)無(wú)媚態(tài)，幽懷慵問(wèn)閑愁。芳心應(yīng)許伴清流。只憐花漸老，辜負(fù)月如鉤。

點(diǎn)評(píng)：

每見(jiàn)今人言詩(shī)詞，多奉情真、意新為圭臬。殊不知詩(shī)詞之可讀，猶在意趣。意所不盡，而有余者之謂趣。是猶聽(tīng)鐘而得其希微，乘月而思游汗漫。窅然直用，將與造化者周流，此其趣也。小徒晗曦詩(shī)詞，已諳此中三昧。詠物詞乃托物言志或借物抒情之作，劉熙載《藝概》有云：“詠物隱然只是詠懷，蓋個(gè)中有我也。”詞中所詠之物多為作者自況，或流露其人生態(tài)度，或寄寓美好愿望，或包涵生活哲理，或表現(xiàn)生活情趣?！杜R江仙·菊花》一詞格律謹(jǐn)嚴(yán)，詞句簡(jiǎn)約深沉，情致冷艷清絕，襟抱孤高瀟灑，而意趣存焉。詩(shī)如其人，詞如其人，其此之謂乎！

家書(shū)幾頁(yè)寄清晨，心底呼聲字字親。

每向燈前讀溫暖，無(wú)從膝下享天真。

為師數(shù)載彰豪氣，植樹(shù)千行趕早春。

父愛(ài)如山山亦小，蒼涼不見(jiàn)夢(mèng)中人。

點(diǎn)評(píng)：

此律用平水十一真韻，全篇無(wú)合掌、上尾、撞韻、擠韻、連韻、平頭之弊，格律嫻熟，對(duì)仗工穩(wěn)。吐屬自然，真情可感。

惟覺(jué)措辭煉字，尚欠爐錘，吹求之下，可見(jiàn)瑕疵。其如：既稱“夢(mèng)中”寫(xiě)信，然并未見(jiàn)“寫(xiě)”，而徑作“家書(shū)幾頁(yè)寄清晨”便欠推敲，“心底呼聲”，亦覺(jué)不穩(wěn)?！懊肯颉?、“無(wú)從”未能達(dá)意，如改為“思向”、“難從”則境界出矣；“讀”、“享”兩字對(duì)仗雖工，惜不貼切。頷聯(lián)對(duì)句如改為“膝下扮天真”，乃盡得“萊子”娛親之意也?！盀閹煛迸c“豪氣”何涉？不若改作“…嘔心血”，以之對(duì)“…趕早春”，則對(duì)仗益工。“嘔”字雖仄聲，然出句小拗可不計(jì)，且對(duì)句第五字可以平聲“迎”字救之，拗救之法，諒無(wú)不諳也。心血之“心”讀音同“新”，此即借音對(duì)仗之法，如此可避牽強(qiáng)?！扒小毕佣?，盍作“千株”；“趕早春”改為“迎早春”，似覺(jué)差勝。尾聯(lián)乃作者得意之筆，固當(dāng)留之。

曾聞她人對(duì)此詩(shī)評(píng)語(yǔ)恒多溢美，仁智之見(jiàn)，彌覺(jué)可珍，惟期讀者鑒之。

改稿：

家書(shū)敬寫(xiě)到清晨，筆下情濃字字親。

思向燈前送溫暖，難從膝下扮天真。

為師數(shù)載嘔心血，植樹(shù)千株迎早春。

父愛(ài)如山山亦小，蒼涼不見(jiàn)夢(mèng)中人。

無(wú)端夢(mèng)醒夜難眠，輾轉(zhuǎn)一宵嚼苦甜。

十載未曾歸故里，生兒不會(huì)講方言。

點(diǎn)評(píng)：

作者因失眠而萌桑梓之思，并抒感慨：十載未曾還鄉(xiāng)，連生在異鄉(xiāng)的孩子都不會(huì)說(shuō)家鄉(xiāng)話，可為一嘆。詩(shī)有真情，故亦感人。

若以平水韻觀之，此詩(shī)中：眠，上平聲一先韻；甜，下平聲十四鹽韻；言，上平聲十三元韻。而第二句中”一”與”嚼”兩字，俱是入聲，故爾此絕顯然出韻并失律（孤平）。不過(guò)，既然作者三韻混用，且不避入聲，乃知此詩(shī)或用新韻也，若按新韻視之，則此絕完全合律。但是，按照常規(guī)，使用新韻宜做標(biāo)注（新韻）。

七絕僅僅二十八個(gè)字，固宜言簡(jiǎn)意賅。此絕詩(shī)題既為“冬夜吟懷”，且第二句中已用“一宵”，首句再用“夜”字，語(yǔ)意重復(fù)，已觸犯題之忌。而且既然“夢(mèng)醒”，則知前已入夢(mèng)，并非“輾轉(zhuǎn)一宵”。而“咀嚼”之“嚼”用此則覺(jué)不倫，由是觀之，起承兩句似欠錘煉。加之眠、甜、言三字同聲（陽(yáng)平），韻失跌宕，究屬美中不足。是以略做修潤(rùn)。

改正稿：

思鄉(xiāng)夢(mèng)斷竟難眠，聊向詩(shī)中品苦甘。

十載未曾歸故里，生兒不會(huì)講方言。

洗卻鉛華不染塵，流鶯婉轉(zhuǎn)好迷人。

一堂高雅琴聲繞，六月清涼畫(huà)意新。

歸本色，返童真，千帆過(guò)盡笑浮云。

平生至樂(lè)音符上，臉上桃花綻幾分。

點(diǎn)評(píng)：

《鷓鴣天》又名《思佳客》，全詞計(jì)五十五個(gè)字，前后片各三平韻，前片第三、四句與過(guò)片三言兩句多作對(duì)偶。

本篇符合詞律，韻用《詞林正韻》第六部。內(nèi)容積極樂(lè)觀，格調(diào)清新流暢。作者基本掌握了《鷓鴣天》的寫(xiě)作方法，把參加合唱團(tuán)的喜悅心情，以及合唱團(tuán)的場(chǎng)景表達(dá)的比較充分、細(xì)致。倘若在內(nèi)容上再作推敲，可成佳作。

按：參加合唱一般需要化妝，鉛華者，化妝之物也，洗卻鉛華用此有違常識(shí)，似欠推敲。流鶯婉轉(zhuǎn)用來(lái)形容合唱之氣勢(shì)，總覺(jué)纖弱，不太貼切，而且“好迷人”三字嫌俗。六月，乃暑天也，縱有畫(huà)意，諒亦難得清涼，還宜再酌。兩個(gè)三字對(duì)，已經(jīng)告訴讀者，合唱團(tuán)成員俱非年輕，似乎都是賦閑之人，不過(guò)，既然前句首字用“歸”，后句首字改用“見(jiàn)”字可免合掌之弊。千帆句乃突兀之筆，思維跳躍太快，未能準(zhǔn)確表達(dá)意旨。尾聯(lián)雖見(jiàn)真情，然措辭失于隨意，尚需再作調(diào)整。鑒此，余乃不揣翦陋，試做修潤(rùn)，冀蒙認(rèn)可。

改稿：

不忘初心不染塵，歌聲嘹亮遏行云。

悠揚(yáng)未覺(jué)琴箏老，歡暢猶知曲調(diào)新。

歸本色，見(jiàn)童真，引吭多是賦閑人。

深情已寄音符上，粲若桃花滿面春。

江左殷公子，生涯異別人。

無(wú)朋花作客，不日酒為鄰。

瀟灑經(jīng)風(fēng)雨，驕狂逐世塵。

更兼春草句，天下號(hào)詩(shī)神。

點(diǎn)評(píng)：

作者殷某，自封“天下詩(shī)神”，放言要砸遍詩(shī)詞界“大咖”！鄧某不才，與熊盛元、熊東遨都在被砸之列。嘗聞“口出狂言，必有奇才?！奔坝^其詩(shī)，不禁啞然失笑。今日有暇，愿與吟壇同好一起欣賞。是作開(kāi)篇即是病句，公子乃對(duì)他人之子的敬稱，作者并非名門世家，而自稱公子，期期為其不取也！生涯句乃廢話，每個(gè)人的生涯都不盡相同，”異別人”三字詰屈聱牙，究欠錘煉。頷聯(lián)出句似吐真言，沒(méi)有朋友，只好采幾朵野花，聊充客人。然花若有知，未必情愿。對(duì)句文理不通，”不日”用此不倫不類，固待推敲?！白鳌?、“為”兩字已涉合掌，此乃對(duì)仗常識(shí)，奈何不知？頸聯(lián)”瀟灑”兩字有高雅之義，用此總覺(jué)牽強(qiáng)。驕狂一句底是實(shí)話，然追逐世上之塵，則類聚、群分可鑒也。風(fēng)雨與世塵對(duì)仗不工，但若放寬尺度，亦不必求全。南朝.謝靈運(yùn) 《登池上樓》詩(shī)有云：“池塘生春草，園柳變鳴禽?！倍鴷r(shí)人譽(yù)之。殷生之作，有攀附之意，達(dá)者不為也！末句“天下號(hào)詩(shī)神”究系笑話，天下之大，人才輩出，詩(shī)神桂冠豈可妄戴！口出狂言，失于叫囂，徒然貽笑耳！

郭妙靈

棄筆拋書(shū)抱枕眠，依稀信步下田園。

山前翠柳搖淑影，圃內(nèi)桃花炫靚顏。

倏爾剛觀紅朵笑，朦朧又諦稚鶯喧。

三春伴夢(mèng)留香久，畫(huà)意詩(shī)情釀錦篇。

這是一首寫(xiě)景狀物佳作。想象奇麗且合情合理。寫(xiě)景意象鮮明，從形聲色三方面把春光描寫(xiě)得栩栩如生，洋溢著詩(shī)情畫(huà)意，給讀者以美的享受。

首聯(lián)，“棄筆拋書(shū)抱枕眠，依稀信步下田園”，首句寫(xiě)入睡，為下文寫(xiě)夢(mèng)境作鋪墊。這句話連用了棄、拋、抱三個(gè)動(dòng)詞，形象貼切。第二句破題，寫(xiě)進(jìn)入夢(mèng)境。依稀一詞用得好，顯示了夢(mèng)的境界。

頷聯(lián)，“山前翠柳搖淑影，圃內(nèi)桃花炫靚顏”，這一聯(lián)描寫(xiě)夢(mèng)中所見(jiàn)，描寫(xiě)仲春美景。出句說(shuō)山前翠綠的柳樹(shù)搖動(dòng)美麗的影子，對(duì)句說(shuō)園圃里的桃花在炫耀靚麗的容顏，這用了擬人的修辭手法，賦予了桃花以人的思想感情。這兩句上句寫(xiě)動(dòng)景，下句寫(xiě)靜景，作到了動(dòng)靜結(jié)合。

這一聯(lián)對(duì)仗工整。

頸聯(lián)，“倏爾剛觀紅朵笑，朦朧又諦稚鶯喧”，這一聯(lián)再繼續(xù)描寫(xiě)春光。出句說(shuō)忽然間看到了紅花在微笑，這用了擬人修辭格。對(duì)句說(shuō)模模糊糊聽(tīng)到了黃鶯在啼叫，喧鬧。上句寫(xiě)形（笑貌），下句寫(xiě)聲（鳥(niǎo)叫）。

這一聯(lián)對(duì)仗極工。仿佛——朦朧（副詞，剛——又（副詞），觀——諦（動(dòng)詞），紅朵——黃鶯（名詞），笑——喧（動(dòng)詞）?？梢?jiàn)做到了上下句詞性相對(duì)，結(jié)構(gòu)一致，句式相同，（都是描寫(xiě)句，都是無(wú)主句）。

尾聯(lián)，“三春伴夢(mèng)留香久，詩(shī)情畫(huà)意釀錦篇”，上句說(shuō)陽(yáng)春三月的美景在夢(mèng)中陪伴我，夢(mèng)中美好的感覺(jué)久久難忘，“香”比喻夢(mèng)中美好的感受。句中“夢(mèng)”既照應(yīng)了題目，又收束了全詩(shī)。下句說(shuō)這夢(mèng)中的詩(shī)情畫(huà)意使我醞釀出了這錦繡般的詩(shī)篇，再次照應(yīng)題目，交待這首詩(shī)的素材來(lái)自夢(mèng)中所見(jiàn)所聞。

通過(guò)以上分析，可知這首詩(shī)有以下幾點(diǎn)優(yōu)長(zhǎng)。

1，主旨鮮明，筆墨集中，全詩(shī)緊扣夢(mèng)境所見(jiàn)所聞，無(wú)一贅余字詞。

2，語(yǔ)言樸實(shí)而又鮮活，無(wú)一晦澀生辟字詞，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了一些修辭手法和動(dòng)詞、形容詞，使語(yǔ)言極富感染力、表現(xiàn)力。

3，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，條理清晰。首聯(lián)破題，寫(xiě)進(jìn)入夢(mèng)境。二三聯(lián)分別用生花妙筆描寫(xiě)夢(mèng)中所見(jiàn)所聞。最后一聯(lián)又總寫(xiě)夢(mèng)的美好感受久久難忘，并交待這首詩(shī)正是“夢(mèng)”的再現(xiàn)。全詩(shī)起承轉(zhuǎn)合自如，聯(lián)與聯(lián)之間環(huán)環(huán)相扣，渾然一體。

這些都值得我們學(xué)習(xí)借鑒。

白水

一徑晴還雨，涼風(fēng)忽報(bào)秋。

攤書(shū)篩竹影，捲幔疊山樓。

日暮人初靜，林深云未收。

阿誰(shuí)搖椅上，天地正悠悠。

此詩(shī)借對(duì)山居景物的描寫(xiě)，抒發(fā)詩(shī)人恬澹自適、曠達(dá)的情懷。開(kāi)篇便見(jiàn)小路乍晴還雨，涼風(fēng)報(bào)秋。擬人化給全文定了一個(gè)早秋怡人的基調(diào)。

頷聯(lián)一句攤書(shū)篩竹影，便可感稼軒詞滿江紅“細(xì)讀離騷，飽看修竹”的靈感亮光，這聯(lián)常見(jiàn)情景，已然是妙手偶得佳句，竹影則又寄寓了高潔心志。

頸聯(lián)寫(xiě)日暮人靜，深林云浮，在牧之“白云深處有人家”的溫馨意境中新添一種寧?kù)o，可觸可感，與上聯(lián)動(dòng)靜交替，相得益彰。此時(shí)山居畫(huà)面生動(dòng)鮮明，靜美怡人，作者由此引發(fā)的快意便在尾聯(lián)噴薄而出：“阿誰(shuí)搖椅上，天地正悠悠”。這奇特的想象，精巧的構(gòu)思，浪漫的筆觸，讓山居閑適自得，空靈清靜，悠然其樂(lè)的詩(shī)情畫(huà)意一覽無(wú)余。這是全文的點(diǎn)睛之筆，匠心之最。這里有禪心初現(xiàn)的設(shè)問(wèn)，明知故問(wèn)的渲染，有置詩(shī)人主體情感于天地萬(wàn)物的客體，以客體感受表主體之意，其技法與謫仙人“相看兩不厭，只有敬亭山”之作異曲同工。至此，作品的藝術(shù)感染力便不言而喻了。

（選自2022年常青筆會(huì)九月刊一等獎(jiǎng)作品）

雁南飛

子豪

最怕孤村冷雨濃，思君卻盼過(guò)秋冬。

衡陽(yáng)雁去山千仞，代北春歸夢(mèng)幾重。

有病人間常自縛，無(wú)災(zāi)天道被誰(shuí)封。

迢迢客路多寥落，每到嶺南聞夜蛩。

此律寫(xiě)于壬寅大寒疫情防控嚴(yán)峻之際。正如白居易所提倡的“文章合為時(shí)而作“，這是一篇應(yīng)時(shí)應(yīng)景之作。作者以常見(jiàn)的物象以獨(dú)特的視角寫(xiě)景抒懷，藝術(shù)上頗具匠心，動(dòng)人心弦。

一、標(biāo)題雁南飛平中有奇，畫(huà)面鮮明且引人共鳴：鳥(niǎo)尚思暖，人豈非焉。給全文一個(gè)厚重的情感鋪墊，首聯(lián)“最怕孤村冷雨濃，思君卻盼過(guò)秋冬”，用一個(gè)極致的程度副詞“最”和“卻”，構(gòu)成轉(zhuǎn)折句式，將思君之濃情淋漓盡致，這里君的擬人化用得很高明，是照應(yīng)標(biāo)題雁南飛追求的那份溫暖。頷聯(lián)化典續(xù)寫(xiě)期盼春回雁歸的愿望，從時(shí)空的跨度生動(dòng)形象的遞進(jìn)情感。衡陽(yáng)山千仞，代北夢(mèng)幾重，山高水遠(yuǎn)唯求心中那春之君，意境深情美妙。

二、整體看，中間二聯(lián)對(duì)仗工整情景交融，承上啟下，層層深入把期盼春歸，疫情無(wú)情，天道無(wú)奈的情與理寫(xiě)得力透紙背。

三、尾聯(lián)與首聯(lián)形成閉環(huán)，再次表達(dá)羈旅人生的鄉(xiāng)愁和深沉的家國(guó)情懷。營(yíng)造了一個(gè)蒙太奇畫(huà)面，仿佛作者讀者都是那向著光明溫暖奮力飛去的南飛雁。

水調(diào)歌頭·屈原頌

華慧娟

蒼莽楚天闊，逸響楚辭尊。嘆千年抱遺恨，追亙古精魂。試問(wèn)《離騷》誰(shuí)鍥？燁燁情懷洞徹。聲動(dòng)九天云。漫漫路求索，擎絕世清芬。

仰賢士，求美政，誓從仁?！毒耪隆芬?jiàn)證，憂憤掀浪力千鈞。風(fēng)骨何堪昏聵，憤怒終離塵界。寧死守靈根。鳳起鳴超越，精魄屹乾坤。

屈原是中國(guó)歷史上第一個(gè)偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，中國(guó)浪漫主義文學(xué)的奠基人。他是楚辭的開(kāi)創(chuàng)者和代表作家。作為中國(guó)文學(xué)的雙璧之一楚辭主要作品是《離騷》《九歌》《九章》《天問(wèn)》等。本文作者能緊扣《楚辭》抒懷。

詞的上闋首句意象開(kāi)闊，化用了魯迅先生對(duì)《離騷》的評(píng)價(jià)“逸響偉辭，卓絕一世”。盛贊《楚辭》，又用一設(shè)問(wèn)，引出離騷鴻篇，喻其燁燁情懷，聲動(dòng)九天云，絕世清芬，這里疊詞夸張的手法可給予讀者獲得司馬遷云屈原“推其志，雖與日月?tīng)?zhēng)光可以”的藝術(shù)美感，而“清芬”一詞又可給人以離騷獨(dú)創(chuàng)香草美人的藝術(shù)聯(lián)想，故整個(gè)上闋是有聲色的。

下闋引《九章》，用仰，求，誓幾個(gè)動(dòng)詞和排比短句增強(qiáng)文章的節(jié)奏感和表現(xiàn)力，簡(jiǎn)潔地?cái)⑹隽饲娜松硐牒蛻n憤，嘆其風(fēng)骨。妙在結(jié)尾能以《楚辭》的經(jīng)典意象之一“鳳”比喻屈原，賦予了詞一個(gè)美好的意境，呼應(yīng)開(kāi)篇完成了頌贊。

至此作者慧性和筆力可見(jiàn)一斑。但上闋的精魂與下闋的精魄語(yǔ)義重復(fù)，個(gè)別句子欠工。依照詞人的功底，在內(nèi)涵和創(chuàng)新方面尚有較大空間。總之，瑕不掩瑜，堪為佳作矣。

（選自2022年常青筆會(huì)六月刊二等獎(jiǎng)作品）

周文彰

身影隨風(fēng)到萬(wàn)家，霜天雪夜送光華。

感人最是封城日，腳下雙輪盡彩霞。

此中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)頌贊勞動(dòng)者的詩(shī)作。作品踐行了文藝要為人民，寫(xiě)時(shí)代，出精品的中國(guó)文聯(lián)中國(guó)作協(xié)會(huì)議精神，表現(xiàn)了詩(shī)家強(qiáng)烈的時(shí)代感使命感，飽含了對(duì)勞動(dòng)者的感情。詩(shī)以小見(jiàn)大，內(nèi)涵豐富，技法精湛。

全文4句28字，寫(xiě)了10個(gè)意象，作者點(diǎn)石成金，巧妙布局，或虛實(shí)結(jié)合，或前后照應(yīng)，或?qū)訉油七M(jìn)，通過(guò)恰當(dāng)?shù)男揶o，使作品頗具藝術(shù)感染力。如對(duì)人物描寫(xiě)簡(jiǎn)筆勾勒用:身影隨風(fēng)，突出特征用:腳下風(fēng)輪，綜合了多種修辭：雙腳對(duì)比萬(wàn)家寓意辛苦，風(fēng)雪反襯光華，又喻快件為光華，寄物抒情。想像勞動(dòng)者為彩霞借景抒情。其遣詞自然清朗格調(diào)輕快溫暖。全文貫穿了對(duì)勞動(dòng)者的感情，創(chuàng)造了一個(gè)平凡的快遞哥如彩霞的美好意境，且妙用：最，盡，兩個(gè)程度副詞，把對(duì)勞動(dòng)者的禮贊推向了高潮。至此筆者認(rèn)為詩(shī)家“文章合為時(shí)而著”，“詩(shī)緣情而綺靡”的境界和筆力已可見(jiàn)一斑。

（選自2022年百花微刊五月刊）

李乃祥

入目丹青駐足觀，幾番欲出幾番難。

尋幽但愛(ài)千峰險(xiǎn)，乘醉誰(shuí)知一葦寬。

墨灑云天煎濁酒，琴鳴煙月蕩清瀾。

多情最是同行雁，畫(huà)里江山并與看。

此律扣題。首聯(lián)開(kāi)門見(jiàn)山直奔主題觀丹青，兩用幾番一詞以間隔反復(fù)的手法表達(dá)了對(duì)入目丹青欲罷不能的心理活動(dòng)，中二聯(lián)對(duì)仗工整，寫(xiě)景抒情虛實(shí)結(jié)合，動(dòng)靜交替，以想象表現(xiàn)讀者千峰尋幽，一葦悠遠(yuǎn)，煮酒沉醉、潑墨嗚琴的美妙感受，使一個(gè)內(nèi)心曠達(dá)超凡脫俗的畫(huà)家和一個(gè)沉醉丹青流連忘返的讀者形象躍然紙上。

尾聯(lián)又巧用擬人，托物言志，在人雁共鳴中完成對(duì)江山如畫(huà)的觀感之旅，深化了主題。全文意脈貫通，首尾呼應(yīng)，層層遞進(jìn)，情景交融，感情充沛，有藝術(shù)表現(xiàn)力。

（選自2022年常青筆會(huì)十月刊二等獎(jiǎng)作品）

云祭祀

鄧榮森

歲又清明難上墳，疫邊幾度有條文。

哀心幸得天公解，為我飄來(lái)一朵云。

小詩(shī)寫(xiě)疫情期間的清明祭祀。起承交待背景：“難”“幾度”道出了疫情下的無(wú)奈，寫(xiě)實(shí)鋪墊，引發(fā)共鳴。

轉(zhuǎn)結(jié)之妙有三：其一，天公有情，飄來(lái)云朵以解哀心。云之飄，物像色調(diào)柔和明凈輕盈靈動(dòng)，反襯上文的墳、疫、哀，應(yīng)了王夫之評(píng)采薇說(shuō)，合以樂(lè)景寫(xiě)哀倍其哀的藝術(shù)手法。與其說(shuō)天上飄來(lái)一朵云，倒不如說(shuō)作者心中有朵雨做的云，此時(shí)淚雨已滂沱。

其二，云這個(gè)物像巧妙地關(guān)聯(lián)了互聯(lián)網(wǎng)這種現(xiàn)代科技，照應(yīng)了標(biāo)題，形象地詮釋了借云空間，網(wǎng)上祭掃寄托哀思得以安慰的主旨。

其三，云這個(gè)意象，固有的舒卷、浪漫、多姿多彩，還可令人遐想連篇、思緒飛揚(yáng)，如高處望青云，不覺(jué)碧山暮。何日彩云歸。除去巫山不是云等等，給讀者廣闊的想像空間。

總之，纖云弄巧，飄字傷情。詩(shī)作由此平中見(jiàn)奇，足見(jiàn)作者操千曲觀千劍之功夫。

（選自2022年百花微刊四月刊）

望海潮·桃花源

陳講一

土家民俗，秦桑歷史，酉陽(yáng)最具傳奇。流響似琴，晴云入水，洞天之外花溪。客醉燕歸時(shí)。彩霞堆兩岸，渲染桃枝。曲徑幽香，隨風(fēng)縹緲亂沾衣。

陶公也應(yīng)重題。對(duì)巖臺(tái)置酒，松塢忘機(jī)。山色幾分，蘭舟得溯，豪情直上云霓。有趣賦詩(shī)詞。滿篋新風(fēng)雅，何用遲疑。歲歲春臨古渡，還許赴佳期。

據(jù)悉重慶酉陽(yáng)桃花源是專家認(rèn)為最適合陶淵明同題散文所寫(xiě)的桃花源。關(guān)于此命題的詩(shī)文頗多，關(guān)鍵是在拓寬思路挖掘新意。陳講一老師的詞上闕主要寫(xiě)景，下闋敘事抒懷。

其特色為起勢(shì)不凡。首句將酉陽(yáng)的歷史文化特色定格為最傳奇引人入勝。讓人想起這個(gè)明代的土司衙門所在地，青石街兩旁的吊腳樓風(fēng)俗和秦代避焚書(shū)坑愚到此的咸陽(yáng)儒生沿著密跡古龍洞走進(jìn)桃花源的歷史，自然的引發(fā)出對(duì)桃花源景物的描寫(xiě)。

寫(xiě)景出彩。這里用了寫(xiě)實(shí)鋪成桃花源的美麗，其流響似琴，青云入水靜動(dòng)互照，貫之彩霞沾衣的比喻和擬人表現(xiàn)了桃花盛開(kāi)的壯觀下闋敘事抒懷頗具匠心。用陶公也應(yīng)重提放膽轉(zhuǎn)折，寫(xiě)虛敘事。設(shè)想面對(duì)此景，飲酒巖臺(tái)，蘭舟得朔，賦詩(shī)詞，吐風(fēng)雅之能事，用豪氣干云，何用遲疑，直抒胸臆，把才情滿懷詩(shī)興大發(fā)的文人墨客形象刻畫(huà)得栩栩如生。

至此陶公避世消極的原創(chuàng)意義已蕩然無(wú)存代之以高亢激昂的文人心儀山水的豪情，歷史與現(xiàn)實(shí)的桃花源既渾然天成又不盡相同，作者賦予桃花源為大自然之清華令人壯懷激烈油然歌吟的意義，開(kāi)拓和刷新了桃花源的意境。詞作的藝術(shù)性也就可圈可點(diǎn)了。

（選自2022年百花微刊六月刊）

尋訪群芳苦，采集一路香。

平生不識(shí)字，偏作探花郎。

段維點(diǎn)評(píng)：小詩(shī)妙在三四句，尤其是借“探花郎”與“不識(shí)字”形成反差，趣味頓生。

：以白話文作雙關(guān)語(yǔ)，寓拙于巧，乃成詩(shī)中趣格。

風(fēng)纏雨繞樂(lè)飄飄，灑落云間破寂寥。

二十四番花信外，雪花生日在今朝。

安全東點(diǎn)評(píng)：把雪片比作花，不自作者始。然偶見(jiàn)亦亮眼目。結(jié)句或胎于清張景祁《浣溪沙》之“百花生日在今朝”句，然于此詩(shī)此處而有所發(fā)明，允稱得宜。

斗室盆栽異眾芳，新生綠葉怕發(fā)黃。

居家也與人相似，總喜陰來(lái)不喜陽(yáng)。

沈利斌點(diǎn)評(píng)：借“綠籮”來(lái)寫(xiě)時(shí)事、抒情懷，便使此詩(shī)新穎別致，意亦不俗。雖以幽默風(fēng)趣的筆調(diào)輕松寫(xiě)出，但也見(jiàn)苦中作樂(lè)、無(wú)可奈何之嘆。

一亭獨(dú)立坐云間，雪后高臺(tái)終日閑。

誰(shuí)借東風(fēng)針線活，千紅萬(wàn)紫繡春山。

歸樵點(diǎn)評(píng)：緊扣題面“繡”字，以聯(lián)想引接法，使“東風(fēng)”“針線”“繡”意外挽合，形成奇妙的反常合道的詩(shī)趣。

黃花已死一霜中，白露將窮百草叢。

楓葉不知秋去也，飄搖猶唱滿江紅。

歸樵點(diǎn)評(píng)：“飄搖”下得好，有不穩(wěn)定，動(dòng)蕩不安的意思，定可視為詩(shī)眼。

一根繩索上高樓，飽盡炎涼不肯休。

門外依然有四季，房中只剩下春秋。

陳廷佑點(diǎn)評(píng)：題材、構(gòu)思皆好，語(yǔ)言略感未佳。試改為：系根繩索上高樓，喝令炎涼莫過(guò)頭。恨不推開(kāi)冬與夏，房中只剩下春秋。供參考。

鐵臂連天動(dòng)地?fù)u，崩云噴雪折人腰。

旁人盡道風(fēng)波惡，不解人心更勝潮。

安全東點(diǎn)評(píng)：首二寫(xiě)潮，末二寫(xiě)看潮之感，發(fā)人所未發(fā)之議，警切耐品，甚得詠物之要法?！拌F臂”二字或可再調(diào)，蓋其喻未見(jiàn)高妙肖物也。

家在高山最上頭，云中日夜不知休。

一生都走下坡路，低到江河入海流。

歸樵點(diǎn)評(píng)：水惟向低，方能入海，人惟向低，終成其高。翻筆出新，引人深思。

昔年看虎不相通，我在人群虎在籠。

今日我還來(lái)看虎，虎于籠外我籠中。

張慶輝點(diǎn)評(píng)：不同年代不同情景下看虎，狀貌對(duì)舉，饒有意味。我不知道作者是否別有寄意——當(dāng)然，這個(gè)并不重要，清人譚獻(xiàn)在《復(fù)堂詞錄序》中有言:“作者之用心未必然，而讀者之用心未必不然”，文本為個(gè)性化閱讀提供了可能性和自由度，只有作者之文本與讀者之解讀形成審美閉環(huán)，作品才真正完成。若此說(shuō)成立，容我認(rèn)為——前二句，是為“權(quán)力已經(jīng)關(guān)進(jìn)籠子”的社會(huì)畫(huà)像，后二句則反之?！安幌嗤ā毖晕醇傲x。

韋散木點(diǎn)評(píng)：此絕句有章法可循。見(jiàn)吾桂鄉(xiāng)賢馮振心先生《七言絕句作法舉隅》第7法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實(shí)指往日之意，固隱含于其中也。如唐·杜甫《解悶》：“一辭故國(guó)十經(jīng)秋，每見(jiàn)秋瓜憶故丘。今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州”；明·袁凱《揚(yáng)州逢李十二衍》：“與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。如今白發(fā)知多少，風(fēng)雨揚(yáng)州共被眠”。此詩(shī)好在不僅用此章法做今昔觀點(diǎn)對(duì)比（今是昨非），又能體現(xiàn)個(gè)人成長(zhǎng)視角之差異。

李俊儒點(diǎn)評(píng)：回環(huán)反復(fù)，甚為有趣。此體效仿王荊公《謝公墩》而來(lái)。荊公詩(shī)云：“我名公字偶相同，我屋公墩在眼中。公去我來(lái)墩屬我，不應(yīng)墩姓尚隨公。”惜第一句“不相通”難免湊韻。

割地日俄賠款英，救國(guó)留下賣國(guó)名。

為求一紙條約在，多少河山畫(huà)不成。

歸樵點(diǎn)評(píng)：評(píng)價(jià)李鴻章以晚清地圖切入，倒也十分得體中肯。

君如

開(kāi)年春意動(dòng)，野嶺氣清嘉。

新雪覆幽谷，寒林籠薄紗。

驚臨瓊玉宴，如照月宮華。

回望溜冰處，猶聞笑語(yǔ)嘩。

評(píng)：記游寫(xiě)景的詩(shī)，起句有許多方法，但以奇崛或起興，能快速切入主題為佳，另外盡量避免平淡和絮沓。開(kāi)年春意動(dòng)，開(kāi)年算空話，無(wú)意義，春意動(dòng)已經(jīng)含時(shí)令。野嶺點(diǎn)出地點(diǎn)以及杏林伏筆，這句過(guò)渡可以。頷聯(lián)直寫(xiě)雪景，對(duì)仗工整，宏筆素描兼具，環(huán)境氛圍渾然一體，有唐人氣格。頸聯(lián)則從形色上來(lái)感覺(jué)比擬，但這里兩個(gè)問(wèn)題需要注意下，一是上聯(lián)杏林雪圖，這里應(yīng)該著重冰瀑的特色了，瓊玉宴月宮華只是籠統(tǒng)的一種虛描，也可移之他景如大片白花，燈會(huì)。二是比擬的雷同，思維慣式了。尾聯(lián)蕩開(kāi)，以滑冰場(chǎng)歡語(yǔ)熱鬧為結(jié)，雖乏深意，但托出人群，也頗得生機(jī)。

陌上飄塵

舊處風(fēng)陵，紛紜說(shuō)、明心絕筆。知幾許、撼山人物，暗尋題壁。此去朋儔成國(guó)士，向來(lái)風(fēng)雨添陳?ài)E。莫須有、千古滿江紅，如何覓。

連環(huán)扣，凝血碧。登閣上，驚濤拍。為風(fēng)波亭下，岳公消息。擊槊猶聞鳴鐵骨，憑欄況是張顏色?；卦嚳?、詞闋浩歌飆，心如一。

評(píng)：聽(tīng)歌觀影詩(shī)詞，現(xiàn)已成一大類題材。敘議生發(fā)自是必要，但大體要切本事，避免憑空發(fā)揮或偏題。本首以劇中地點(diǎn)風(fēng)陵起筆，切入矯健。明心、撼山，用詞準(zhǔn)確，帶出了岳飛及滿江紅詞。此去朋儔兩句有個(gè)轉(zhuǎn)回，折到故事起因，思路不錯(cuò)。但莫須有，滿江紅，人皆熟知之語(yǔ)，沒(méi)必要重?cái)ⅰ＿@里轉(zhuǎn)到案件發(fā)生，為下片鋪墊較好。過(guò)片三字句概括不太精煉，直接跳到朗誦場(chǎng)面。為風(fēng)波亭下，岳公消息。這句是個(gè)贅筆。后面則描寫(xiě)劇中場(chǎng)面作結(jié)，情懷激烈，但少點(diǎn)深刻議論。滿江紅我也看過(guò)，感覺(jué)從人物去闡發(fā)延伸，為何設(shè)局，為何犧牲更好。這首上片幾句很不錯(cuò)，但沉浸于片尾煽情，用墨太多，反而少了耐讀性。

王世澤

素面柔情順，靈心善意禪。

耳長(zhǎng)聽(tīng)萬(wàn)籟，目遠(yuǎn)覽千川。

搗藥蟾宮寂，登臺(tái)人世遷。

帶攜祥與樂(lè)，趁換地和天。

評(píng)：兔年詠兔，不過(guò)兔不像貓犬，與人生活熟悉而親近，切入角度很多。兔的形象較固定化，典故和寄寓也較單薄，頗考作者筆力。首聯(lián)有些湊泊，也沒(méi)有兔的特色。不如就描繪兔子的形態(tài)如雪衣巧嘴，用比擬。二聯(lián)的對(duì)比思路不錯(cuò)，但目遠(yuǎn)覽千川這說(shuō)鷹更適合。頸聯(lián)用典，搗藥可以和疫氛消弭結(jié)合起來(lái)，下句弱，并且和結(jié)尾意思重復(fù)，可重新琢磨。尾聯(lián)有寄托，但少雅致和回味?？傮w上泛泛而談，沒(méi)有深入去考慮和選材，當(dāng)然遣詞凝練上也當(dāng)提升。

水有五德

蹀躞行歌影一人，冥心內(nèi)視滌纖塵。

只慚曾被虛名累，幸得猶知逸氣真。

風(fēng)拂寒云應(yīng)見(jiàn)日，雨滋老木好回春。

何妨瀝膽酬初愿，不負(fù)今生小住身。

評(píng)：一首自剖詩(shī)，思想性尤為重要。影一人，有些拗口，不如躡，逐，伴。冥心內(nèi)視，接得有些突兀。只慚曾被，幸得猶知，造詞也浪費(fèi)，保留只慚幸得轉(zhuǎn)折意味足矣，可另加形容詞豐富句意。頸聯(lián)以景喻理，兼有自身境況寫(xiě)照，佳句。尾聯(lián)振起精神，雖沒(méi)提及何為初愿，但氣度可感，順勢(shì)帶出結(jié)句不負(fù)今生，則稍有些表達(dá)通俗，若能以合適的比興，則更能引發(fā)讀者共鳴。

南庵

林下東君過(guò)淺沙，花溪十里屬誰(shuí)家。

臨風(fēng)草木鳴飛鳥(niǎo)，隔水漁樵見(jiàn)落花。

頻與故人談昨事，總留僧友趁新茶。

欲知當(dāng)日蘭亭處，回首丹青數(shù)晚霞。

評(píng)：林下可實(shí)可虛，東君含時(shí)令，首句輕快。次句直接點(diǎn)出十里，略窺景色區(qū)之宏大婉曲，花溪和屬誰(shuí)家則無(wú)實(shí)際意義，可考慮打磨。頷聯(lián)搶眼，布置有遠(yuǎn)近結(jié)合，聲色串連，動(dòng)靜變化，所以包含豐富，能直觀體會(huì)也有畫(huà)外想象。置于古人寫(xiě)景佳句中亦去之不遠(yuǎn)，瑕疵則是漁樵稍落古。頸聯(lián)一轉(zhuǎn)，寫(xiě)人在花溪的交游活動(dòng)，進(jìn)而襯托作者情趣，這一聯(lián)意思較單薄。尾聯(lián)的欲知，有些勉強(qiáng)，當(dāng)日蘭亭，當(dāng)是虛言，這里過(guò)渡還是無(wú)來(lái)由。結(jié)句丹青數(shù)晚霞，意趣大減，和頷聯(lián)審美迥異。這里景結(jié)是可以的，但最好選花溪特色或者映射作者內(nèi)心的景物，多留白。

齊工

誰(shuí)家甘蔗出高挑，猶解思鄉(xiāng)慰寂寥。

三十年前橫紫笛，隨風(fēng)飄向木蘭橋。

評(píng)：紫皮甘蔗節(jié)大味甘，老幼皆愛(ài)。這首七絕則以見(jiàn)蔗圖而引發(fā)思鄉(xiāng)懷舊，甘蔗只是一個(gè)起興和由頭，重在個(gè)人情緒的表達(dá)，故起句并無(wú)對(duì)甘蔗圖的形態(tài)直接描寫(xiě)。而是虛筆問(wèn)句起，高挑一詞較模糊，與次句引出安慰關(guān)聯(lián)不大?！蔼q解思鄉(xiāng)慰寂寥”，或作者主觀觸思，但邏輯上欠順達(dá)。后兩句就追憶舊事，橫紫笛或可雙關(guān)紫蔗，但結(jié)句沒(méi)品出什么深意，木蘭橋有故事？感覺(jué)和思鄉(xiāng)寂寥也沾不上邊，少了讓人共情的元素。

蘭蘭

銀花火樹(shù)拽湖過(guò)，巨壩橫空阻綠河。

古木參差圈鳥(niǎo)影，回廊素壁踏漁歌。

諸峰夾水流飛翠，一夢(mèng)春霞遂浪波。

淺草長(zhǎng)堤行不足，游人歡樂(lè)醉東坡。

評(píng)：直接以步行為線，以所見(jiàn)為換圖，首句直接寫(xiě)景，銀花火樹(shù)若指煙花，拽字恰，但從后面連續(xù)性看，當(dāng)為白天游覽，就于理不合。銀花火樹(shù)也可形容披彩之樹(shù)，而拽字又需斟酌了。巨壩句點(diǎn)出人工湖特色。頷聯(lián)寫(xiě)景有穿插，能展現(xiàn)人物移動(dòng)的視覺(jué)轉(zhuǎn)換，但圈鳥(niǎo)影，費(fèi)解。下句也對(duì)仗欠工，素壁可換。頸聯(lián)有拓遠(yuǎn)景，但較泛泛，上句通用于山水，下句一夢(mèng)春霞則有些莫名，硬湊了。這一聯(lián)或細(xì)寫(xiě)湖畔佳處，或從游者情趣入手都更好。尾聯(lián)淺草句不錯(cuò)，有收束和氣息停頓，但帶出的結(jié)句就顯得意淺白，醉東坡也顯得湊韻。

山中蘭

歲寒天冷，慢煮茶煙爐火影。手捧詩(shī)書(shū)，臨晚消磨意自如。

人間比夢(mèng)，枕上黃粱誰(shuí)接踵。只有幽蘭，每把馨香住遠(yuǎn)山。

評(píng)：這是首閑情托志的詞。首先營(yíng)造了一個(gè)冬日閑居烹茶的安靜祥和場(chǎng)景，從茶煙，爐火，詩(shī)書(shū)，消磨等詞，襯托作者內(nèi)心淡泊和自愜的精神境界。第三句遞到人的欲求上，順勢(shì)略作議論，人間種種皆如黃粱一夢(mèng)，問(wèn)句加強(qiáng)了語(yǔ)氣。這一句的提起，正為第四句的反轉(zhuǎn)，也是本詞的宗旨所在，以幽蘭喻人，住遠(yuǎn)山守馨香。整首氣息和章法尚可，情懷可觸。只是遣詞上欠凝煉，如歲寒天冷、茶煙爐火皆可留一，手捧二字也無(wú)意義。

水木青青

老樹(shù)著花春正嫩，桃箋柳韻迷離。清風(fēng)繾綣漾繁枝。遠(yuǎn)山云墨淺，汀水近江堤。

點(diǎn)畫(huà)天然田野闊，東邊吆喝扶犁，西邊出埯幼苗肥。幾幀風(fēng)景好，燕雀語(yǔ)人知。

評(píng)：首句春正嫩，就點(diǎn)出初春，個(gè)人覺(jué)得不明說(shuō)更好。迷離一詞有想象，清風(fēng)句動(dòng)態(tài)感足。不過(guò)前三句都寫(xiě)花木，有些拖沓。上結(jié)終于拓開(kāi)，遠(yuǎn)山云墨淺，這句細(xì)膩而有層次，精彩，可是接的汀水近江堤，就空洞，搭配不諧。下片插入了田野春耕，增加了生機(jī)活力。東邊西邊，有寫(xiě)實(shí)感，觀察仔細(xì)，但是少回味，雖然講究真實(shí)，但選材和加工很重要的。最后總括一句，帶出議論燕雀語(yǔ)人知，幾幀一詞不恰，表示風(fēng)景不連貫，不渾然一體了，幀也是仄聲，不如就用此間。

涓涓清泉

流光溢彩新春夜，草木芳瓊。玉液芳瓊，盛宴高杯卅載情。

白駒過(guò)隙韶華遠(yuǎn)，舞曲聲聲。祝語(yǔ)聲聲，紅蝶紛飛爆竹鳴。

評(píng)：流光溢彩，四字成語(yǔ)最好避免直接用在詩(shī)詞句子里，除非帶典事，原因一是不倫不類，二是減少詩(shī)詞意味。新春夜也是廢話，所以起句就弱了。況且主題是除夕友聚，后面接句草木芳瓊，這有些亂入，不搭界。接著寫(xiě)酒會(huì)，算進(jìn)入正題，芳瓊一詞偏抽象，上下片疊韻格這里，表意單薄。白駒過(guò)隙，也是成語(yǔ)直接用的問(wèn)題，希望以后改掉這個(gè)不好習(xí)慣。結(jié)句倒有些年味?？偟膩?lái)說(shuō)，還是遣詞造句的功夫有待提高，這需要個(gè)人長(zhǎng)期積累和揣摩。

往事～隨風(fēng)～

一年好景似清秋，水墨江南故地游。

明月過(guò)身同影伴，清風(fēng)拂面亦悠悠。

陋居簞食盡余意，虛利浮名任爾求。

葉落花殘?jiān)娨馄?，不如攜酒上高樓。

評(píng)：起句點(diǎn)出時(shí)間，較平淡。接著交代重游江南的主題，也為后面寫(xiě)景過(guò)渡。明月過(guò)身，清風(fēng)拂面，意境還不錯(cuò)的，只是后三字對(duì)仗不工，不變韻的話，前面可改為同寂寂，同皎皎等。頸聯(lián)議論，比較通泛，感覺(jué)和江南清秋沒(méi)什么聯(lián)系，這里的感慨最好還是圍繞故地重游來(lái)，詩(shī)是一個(gè)整體，每一句都各盡其職，圍繞主題來(lái)騰挪起伏，不要產(chǎn)生割裂感。尾聯(lián)詩(shī)意一詞可換，結(jié)句倒留著想象空間，能讓人各自去補(bǔ)充體會(huì)。另外陋居簞食，虛利浮名，葉落花殘，四字詞組都可更凝練些。

護(hù)花使者

極目鄉(xiāng)間與市殊，老藤苔樹(shù)接山途。

炊煙合舞云千袂，竹屋分斟月半湖。

四五霜禽翻自若，二三鄰友正相呼。

乳名喚起兒時(shí)憶，情怯些些一剎無(wú)。

評(píng)：首聯(lián)暗合題目，有歸途所見(jiàn)的鋪墊和展開(kāi)，老，苔字用得細(xì)。頷聯(lián)寫(xiě)家鄉(xiāng)景色，合舞，分斟有些刻意，云千袂，月半湖，意像不錯(cuò)，這一聯(lián)整體還是頗有想象。頸聯(lián)上句寫(xiě)鳥(niǎo)，下句寫(xiě)人，上句悠然忘機(jī)，有田園之樂(lè)，但下句氛圍相對(duì)就通俗了些，四五，二三也是刻意作對(duì)，沒(méi)什么意義，不如換詞，正相呼對(duì)的欠，需要斟酌。尾聯(lián)轉(zhuǎn)到乳名的細(xì)節(jié)，代入感還是強(qiáng)，因?yàn)槭谴蠖鄶?shù)人皆有經(jīng)歷，但結(jié)句處理上有些倉(cāng)促，這里升華一下較好，可寫(xiě)喚乳名者，皆已鬢間華，來(lái)暗示流年似水，人生匆匆。

山石

傲骨立寒冬，不受塵埃擾。時(shí)遇幽香引客徊，俗艷君憐俏。驚似玉人嬌，預(yù)報(bào)春來(lái)到。且恨東風(fēng)不肯思，誤說(shuō)無(wú)芳草。

評(píng)：詠梅詩(shī)詞，從古至今保守說(shuō)上千首有吧，所以關(guān)于梅本身形色香寄寓的描寫(xiě)，基本挖掘得沒(méi)有余地了。那我們就不必寫(xiě)了嗎？非也。因?yàn)槊總€(gè)人的思想，性格，情感，閱歷等都不同，所以看梅花的主觀感受也迥異，故而提倡寫(xiě)出各人不同條件下看梅的獨(dú)特來(lái)，也就是一句話，不落窠臼。那么這首詠梅，總體上還是未脫古人題梅的藩籬。首言傲寒脫塵，符合梅花意像，俗艷君憐俏一句則偏流滑，有降格調(diào)。下片還是有心思，設(shè)計(jì)了報(bào)春卻被東風(fēng)誤的情節(jié)，但東風(fēng)不肯思，誤說(shuō)無(wú)芳草。欠鋪墊和照應(yīng)，可想其態(tài)難合其理。

蘇生

約班荊載酒訪西山，驤首盡踒蛇。正鵝毛初剪，齊紈新裂，玉樹(shù)敷華。過(guò)眼青林紅葉，標(biāo)格傲槎丫。料引笻躋覽，幽薊形夸。

四顧不堪回首，愧流塵功業(yè)，走馬生涯。望瓊珠密綴，恰似淚綃紗。悵星杓、幡然北指。想當(dāng)年、丱角尚無(wú)邪。難言處，隨聲逐影，箕斗詩(shī)家。

評(píng)：甘州起句最要?dú)庾悖耸撞羁?，直接入題，驤首盡踒蛇，概寫(xiě)燕山形勝，有氣魄。接著轉(zhuǎn)到雪上，用了鵝毛，齊紈來(lái)形容，雖為常喻，但也貼切，并暗示雪大。然后沒(méi)有順著學(xué)繼續(xù)寫(xiě)，而是反筆，青林紅葉尚在，一說(shuō)明早冬，二則有種視覺(jué)反差，青紅和白雪的相映成趣，故而言其標(biāo)格。料引笻躋覽，這句不必用領(lǐng)字格。上片寫(xiě)景，下片抒情，只是流塵功業(yè)，走馬生涯，略覺(jué)夸辭，當(dāng)然這依作者主觀而定。接著又插入雪景，這里情調(diào)就從豪邁轉(zhuǎn)低沉了。悵星杓一句，有些不諧。再回憶句當(dāng)年，也頗倉(cāng)促，來(lái)不及展開(kāi)又切到自我感慨，空負(fù)詩(shī)名。章法上還是脈絡(luò)可循，有跌宕，但稍亂。遣詞見(jiàn)功底。驤首，過(guò)眼，望，皆是看的意思，動(dòng)態(tài)上覺(jué)重復(fù)。

阡陌采薇

樓外陰風(fēng)吹徹，林木蕭蕭咽。寂然階上、飛霜沾枯葉。十指節(jié)節(jié)尤寒，難能極目天涯，又臨鉤月。

思如蝶，起舞繁花轟烈。嗟來(lái)甚清絕。向誰(shuí)人說(shuō)，誰(shuí)人亦曾瞥。無(wú)那煙水成空，舊塵待雪消融，小窗梅發(fā)。

評(píng)：題為寒望，實(shí)際也是借景感懷。開(kāi)始以陰風(fēng)，蕭木起興，亦映射心境。階上飛霜枯葉，遞進(jìn)一層。十指節(jié)節(jié)尤寒，寫(xiě)實(shí)反而索然無(wú)味。上結(jié)轉(zhuǎn)到景，照應(yīng)題目寒望，但顯得十指一句幾無(wú)意義，和后面連貫不上。過(guò)片思緒觸發(fā)，起舞繁花轟烈，感覺(jué)形容此時(shí)寒望狀態(tài)下有些不恰，氛圍上也不統(tǒng)一。清絕一詞形容思緒也很突然，前面毫無(wú)鋪墊。誰(shuí)人兩句倒不錯(cuò)，有語(yǔ)氣轉(zhuǎn)進(jìn)。最后一嘆一待，有釋然和期許，情調(diào)有所振起。整首欣賞起結(jié)。

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