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逸興飛箋寫好詩

——讀陳田貴先生詩詞集『逸興揮箋』

 ◇  胡喜成

    『逸興揮箋』為陳田貴先生詩詞集第四冊，其前三冊分別是『行思草箋』、『吟蹤寄箋』與『種谷臺詩鈔』。得陳先生『逸興揮箋』，快讀一遍，覺其行吟之逸興，詩詞之飛動，詩書畫配合之渾融以至于相得而益彰，以及裝禎之精美，處處都洋溢著一種超逸的氣息。因陳先生不僅為詩詞家，而且為書法家與歌詞家。以其學(xué)識之豐厚，閱歷之豐富，讀書之精到，揮翰以作詩詞，往往意境非常人所能到，而又多用形象思維，因之讀之使人不覺意與詩化，在愉悅情境之中，使人思想得以升華，而情境得以凈化。因逸興而飛箋，其詩集之命名，與詩詞內(nèi)容情境相合，實為點睛之筆。

『逸興揮箋』前有中華詩詞學(xué)會副會長林峰先生序。其序謂：“逸興揮箋，何其瀟灑，又何其浪漫。逸者，閑逸、清逸、飄逸也。興者，興致、興趣、興味也。具逸興之人，其格必風(fēng)雅，其行必俊雅。憑逸興揮箋者，其揮必靈興閃動，其箋必五彩斑斕也?！逼溽尅耙菖d揮箋”四字非常精到，可圈可點，字字珠璣，對于陳先生詩詞集內(nèi)容、意境、風(fēng)格作了十分精到的概括，簡要精妙，不枝不蔓，十分得體。讀林序之后再讀陳先生詩詞，所得印象與林序若合符契，可謂先得我心。

林序又謂：“田貴先生詩，或高遠(yuǎn)，或清空，或濃郁，或輕靈。大多情真意切，句由心出，不做作，不虛作，亦不強作，不硬作。目光所到，自然心有所感。至若醍醐灌頂，茅塞頓開。則更有無邊思緒，不絕如縷；翻滾詩潮，洶涌澎湃也。”此言陳先生作詩之真。非惟詩詞，任何文學(xué)藝術(shù)之極致皆為真善美，反之為假惡丑，或因時代變化而演變?yōu)榧俅罂盏?。而真善美三字之中，以真為首。劉熙載『藝概』言：“詩可數(shù)年不作，不可一詩不真，陶淵明自庚子距丙辰十七年間作詩九首，其詩之真，更須問耶？彼無歲無詩，乃至無日無詩者，意欲何明？”但是，作真詩自古至今均有難度，有人說杜少陵作詩對于真字只作到六七分，千古作真詩者惟有陶淵明一人。其詩與人一而二，二而人，其詩即是其人，其人亦即其詩。至于作詩的快慢，則因人而異，賈閬仙作詩，“兩句三年得，一吟雙淚流”；而李太白作詩，“興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄洲”，其詩搖筆即來，張口即出。而賈閬仙三年所得詩句在唐詩中并非上乘，而李太白之詩多為千古名作。自有關(guān)才情，亦有關(guān)學(xué)識，非一二語所能盡。陳先生七絕『和裴正學(xué)先生「思鄉(xiāng)」』云：

一衣帶水自成鄰，隔岸相聞雞犬聲。

渭柳依依常入夢，君山隱隱總牽情。

游子天涯，最易動思鄉(xiāng)之情。此詩前兩句寫往昔，后兩句寫現(xiàn)在。轉(zhuǎn)合之間，妙無痕跡，而一種濃郁的思鄉(xiāng)之情，自然見于字里行間。王摩詰『九月九日憶山東兄弟』詩云：“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！眱稍娤啾?，雖時地不同，而思鄉(xiāng)思親之情則一。王粲『登樓賦』言：“人情同于懷土兮，豈貴賤而異心！”寫懷鄉(xiāng)懷親詩最易引動人之真情，無論作者讀者，皆有同感。因人同此心，心同此理，古今中外，概莫能外。常年客居思鄉(xiāng)，及至回鄉(xiāng)，又是另外一種情境。陳先生『回鄉(xiāng)』詩云：“故鄉(xiāng)美景動歸心，瓦舍田疇格外親。桃杏花香河水碧，鳥聲迎喚遠(yuǎn)來人。”

林序又謂：“田貴先生久歷宦海，識人無數(shù)，故于人于事皆通洞隱燭微，鞭辟入里，體悟深刻，見解獨到。世態(tài)滄桑、四時涼熱皆能觸其幽緒，引其遐思，使平常抒情表意之文字頓具微言精義、袖里玄機之功，令我等讀來又有不一樣之收獲和體悟。田貴先生詩詞作品之精神境界亦得以提升與拓展也?！笔澜缟嫌写笤娙?，有小詩人，大詩人與小詩人如何區(qū)分，沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)，亦非一二語可以論定。但是，我認(rèn)為一個領(lǐng)導(dǎo)干部而兼詩人者，其人對詩詞一定是非常熱愛，其寫詩填詞已成為其整個生活的一部分，而不可須臾分離。而其寫詩詞之時，必然將其當(dāng)時所思所感融入詩中，而其一種真情自然見于詩外。而領(lǐng)導(dǎo)干部若能寫詩詞者，其文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)必高，又因身居高位，閱歷既廣，處事既多，眼光既遠(yuǎn)且大，其感慨亦深，其所寫詩詞意境必較常人高遠(yuǎn)深邃，其詩詞中所寫必有常人難以達(dá)到之處。讀陳先生詩詞，從而又得到了確切的印證。若作『賀作家報復(fù)刊十周年』詩云：

作家報里育群葩，十載耕耘萬樹花。

欣喜和風(fēng)多給力，來年碩果滿天涯。

又若『為馬天彩「丹青雅韻」出版題賀』詩云：

彩筆一枝生妙花，舞文弄墨樂無涯。

年年歲歲育新蕾，錦繡堆成萬縷霞。

此種題材若他人寫之，必成為報刊文字之翻版，且不如報刊文字通順達(dá)意。而在陳先生筆下，詩意盎然，詩情似錦，讀來爽心悅目，令人耳目一新。至若重大題材，在陳先生筆下，更是思想性與藝術(shù)性相互交融，渾融一體，相映生輝。若其詞『更漏子·二○一三年感賦』云：

碧草長，碧空遠(yuǎn)，旗展五星鮮艷。陽燦燦。葉黃黃，金風(fēng)萬里翔。   

父母笑，兒女樂，生活多姿多色?？偱瓮?，政和暢，國強民富康。

其一種家國情懷見于字里行間，可見作者之胸襟。

陳先生詩詞集中，詩詞兼有。而在詩之中七心情絕最多，其它體裁作品次之。唐人七絕，以李太白、王龍標(biāo)二人最為擅長。明胡應(yīng)麟『詩藪』曰：“七言絕，太白、江寧各有至處，大概李寫景入神，王言情造極；王宮辭樂府李不能為，李覽勝紀(jì)行王不能作。”焦弱侯『詩評』曰：“龍標(biāo)、隴西，真是七絕當(dāng)家，足稱聯(lián)璧?！薄郝谜f詩』曰：“三唐七絕并堪不朽，太白、龍標(biāo)，絕倫逸群。”『詩辯詆』曰：“七言絕起忌矜勢，太白直抒旨鬯，兩言后只用溢思作波棹，唱嘆有余響。拙手往往安排起法，欲留佳思在后作好，首既嚼蠟，后十四中地窄而舞袖，意滿而詞滯。”陳先生七絕，意興遄飛，詞彩飛揚，意通而不滯，情深而意暢，往往得唐賢七絕精要。五絕亦頗多佳作，以其構(gòu)思相同也。其它體裁亦隨意揮灑。興之所至，非體裁可以拘束。

目前詩壇用韻，有用平水韻者，有用新韻者。陳先生在詩集『后記』中言：“對于舊體詩的創(chuàng)作，我是贊同運用新聲韻的?！薄拔业乃械呐f體詩作包括這本『逸興揮箋』，都是以新聲韻寫成，也是我對新聲韻寫作舊體詩的探索和實踐。”我認(rèn)為無論是古體詩還是自由體新詩，詩之佳否既與聲韻有關(guān)，亦與聲韻無關(guān)。六朝文章是可以當(dāng)詩讀的，而宋人以學(xué)問為詩，在詩中說理論襌，其形式為詩，其實質(zhì)則與論文無異。至若有些現(xiàn)代寫自由體新詩的，認(rèn)為詩有一種內(nèi)在的韻律，而不須外在之押韻。衡量一首詩佳否標(biāo)準(zhǔn)甚多，詩只是標(biāo)準(zhǔn)之一，而非全部?？追蜃友裕骸稗o達(dá)而已矣?！薄杭t樓夢』中香菱向黛玉學(xué)寫詩，黛玉言若果得佳句，平仄韻律都可以是不講的。目前關(guān)于詩韻倡今知古，雙軌并行的辦法是可行的。對于運用新聲韻，關(guān)鍵是要有人勇于探索，寫出一部以至于多部有說力的好詩來。我認(rèn)為陳先生的探索與實踐基本上是成功的。希望陳先生在今后進一步深入探索，亦希望有更多的人加入到探索隊伍中來。陳先生詩集中還有一部分詩，無論是用新聲韻，還是用平水韻檢測都是合格的。若其『中秋贈友』：“明月灑清光，君行在遠(yuǎn)方。金風(fēng)傳信至，把酒唱輝煌。”『康縣梅園溝秋色』：“奇山秀水千幅畫，原是雷林映彩霞。常言春光無限好，我言秋色更豐華。”等等，皆是也。若此種詩，無論是運用新聲韻者，還是用平水韻者，都可以從不同角度品味出其中的詩味來。至于我平日寫詩，則是用平水韻的。因為我十六七歲學(xué)寫古體詩，應(yīng)用平水韻已有五十余年，已成習(xí)慣。年齒既高，學(xué)一種新聲韻并不容易，又因性懶，也就隨其自然了。并非認(rèn)為平水韻有何神秘。因論及詩詞用韻，故附帶予以說明。

2021年10月5日于古成紀(jì)嘯海樓