蘇東坡寒食帖書法欣賞
宋仁宗景祜四年(公元1037年)在四川眉山誕生了一位中國文化史上具有深遠影響力的天才——蘇軾。一個人由于其精力、能力等諸多因素所限，如能在某一領(lǐng)域獨領(lǐng)風騷已屬不易，而蘇軾卻是四面出擊，在許多領(lǐng)域都達到了超一流的境地。其文為唐宋散文八大家之一，其詩詞開豪放派一路風格，其畫又為文人畫的開拓者，其書法則更是名列宋四家(蘇、黃、米、蔡)之首。由此足見其才華橫溢?？v觀中國文化史，可與其比肩的人并不多見。
在書法史上歷來認為晉書尚韻，唐書尚法，宋書尚意，而蘇軾則為尚意書風首倡者。他提出的如“我書意造本無法，點畫信手煩推求”、 “自出新意，不踐古人”等論點，不僅是自身藝術(shù)實踐的準則，也成為后世人們書藝追求的一個指導思想。但是，我們對其上述論點需要有個全面的認識。蘇軾的“無法”和“新意”是在他充分理解和掌握已有的表現(xiàn)技法技巧和創(chuàng)作規(guī)律基礎(chǔ)上提出的，是無法之法，是借古開今，并不是無源之水，無本之木。這一點從其傳世的眾多作品中可以看出。
《黃州寒食詩帖》是蘇軾行草作品中杰出的一件，書于宋元豐五年(公元1082年)，是年蘇軾46歲，正值其因烏臺詩案貶謫黃州后的第三年。在貶謫黃州的四年里，他的詩、文、書、畫進入了高峰期。
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《寒食詩帖》是件詩書俱佳的作品，黃庭堅在跋語中說： “東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到之處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。它日東坡或見此書，應(yīng)笑我于無佛處稱尊也?！边@個詩卷由兩首五言長律組成，描述了自己在此期間生活的艱難，仕途的坎坷。就其詩所表現(xiàn)出的境界和表現(xiàn)手法而言，與其說“似李太白”，倒不如說像杜甫更貼切一些。在書法上，黃庭堅評其“兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意”是比較準確的。我們從作品中隱約看到顏真卿的豪邁雄渾、楊凝式的灑脫酣暢、李建中的含蓄豐潤，但這一切在帖中都融合得不露痕跡，最后形成天真爛漫、自然無華、剛?cè)嵯酀⒆藨B(tài)橫生的藝術(shù)風貌。
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就其具體的表現(xiàn)技巧而言，作品中非常嫻熟地運用了側(cè)鋒筆法，其高妙之處在于其堅挺凝重卻毫不輕飄單薄，給人一種叱咤風云、縱橫排霽的感覺。在字形構(gòu)造上仍基本保持形體趨扁，左抑右仰的體勢，但卻非常巧妙地避免了固有的那種“石壓蛤蟆”的形體特點所可能帶來的扁平肥厚的不足。結(jié)體中雖然不時出現(xiàn)錯位、傾斜、偏移等現(xiàn)象，可是絲毫不使人感到生硬造作，反而覺得是那樣的自然灑脫。在章法處理上平中求奇，在不經(jīng)意中利用行筆和結(jié)體的變化構(gòu)成了一個又一個高潮，使人回味無窮。這種種貫穿在其作品中的無技巧的技巧實在是只有大手筆才能達到。蘇軾用其完美的藝術(shù)實踐印證了他那句書法名言， “出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，但是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。蘇軾書法藝術(shù)的成功之處在于此，我們對其作品的賞析學習也當據(jù)此而展開。
蘇軾書法取法王羲之、李北海、顏真卿、楊凝式等人。
黃庭堅《山谷題跋》：“東坡道人少日學《蘭亭》，故其書姿媚似徐季海；至酒酬放浪，意忘工拙，字特瘦勁似柳誠懸，中歲喜學顏魯公、楊風子書，其合處不減李北海。至于筆圓而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書自當推為第一?！?/p>
蘇軾書善則善矣，然千年來學習蘇軾書法少有登堂入室者。
正如清代書畫家錢泳所說：“余年過五十余，無有進境亦不能成家，擬以蘇書終其身孰知寫未三四年，毛疵百出旋復去之。乃知坡公之書未易學也?！币虼?，他甚至認為：“四家皆不可學，學之輒有病。蘇黃米三家尤不可學，學之不可醫(yī)也?！?/p>
其觀點似有偏頗，但蘇軾書法確實難學。蘇軾天資聰穎，隨手寫去修短合度，他說：“我雖不善書，曉書莫如我?！彼臅ā岸饲f雜流麗，剛健含婀娜?！钡脮x之韻、唐之法，并開創(chuàng)宋之意，其玄妙自不可言，故難以企及。學習蘇軾書法我認為有幾個門檻是很重要的。
蘇軾 寒食帖
蘇軾書法，信筆處最難感悟
眾所周知，書法和其他任何藝術(shù)一樣，都是有法度可循的。可以“出新意于法度之中”，但不可以沒有法度的信筆揮灑。而董其昌在《畫禪室隨筆·論用筆》里說：“東坡書筆俱重落，米襄陽謂之畫字，此言有信筆處耳。”東坡的信筆處，是法度之外而又情理之中，是“我書意造”，是“無意于佳。”
書法，晉尚韻，唐尚法，宋尚意。書法尚意，蘇軾滋味猶濃。然韻可追，法可循，意不可學。“意”是書者當時的情思勃發(fā)，是真性情躍然紙上。如果學習者除了追求形似神似外，還要把字里行間的“意”寫出來，那只有一個路徑：了解當時的寫作背景，身臨其境、心手兩忘，“無我”地去臨習。字里行間，見情見性，就算臨習到家了。例如蘇軾的《黃州寒食詩帖》，我們需要了解它是寫于宋元豐五年（1082年），當時蘇軾因 “烏臺詩案”被貶至黃州，生活上的窮困潦倒和政治上的失意，讓他感到落寞無比，于是在黃州第三年的寒食節(jié)，寫下了這兩首五言詩：
一曰：“自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負去，夜半真有力。何殊少年子，病起須已白?！?/p>
二曰：“春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛?，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭涂窮，死灰吹不起”。
書寫此卷的時間大約在翌年，或元豐七年離開黃州以后。其詩蒼勁沉郁，飽含著生活凄苦，心境悲涼的感傷，富有強烈的感染力。其書也正是在這種心情和境況下有感而出的，故通篇起伏跌宕，迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩句心境情感的變化，寓于點畫線條的變化中，或正鋒，或側(cè)鋒，轉(zhuǎn)換多變，順手斷聯(lián)，渾然天成。其結(jié)字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬千。筆酣墨飽，神充氣足，恣肆跌宕，飛揚飄灑，巧妙地將詩情、畫意、書境三者融為一體，體現(xiàn)了蘇軾“我書意造本無法，點畫信手煩推求”的創(chuàng)作狀態(tài)。難怪黃庭堅嘆曰：“試使東坡復為之，未必及此?！?/p>
蘇軾“無意為書家”的書法作品，其信筆處往往是情在胸中，意在筆下，心手相暢的結(jié)果。其酣暢淋漓表現(xiàn)出來的“爛漫”，清代書法家包世臣認為“在東坡，病處亦覺其妍，但恐學者未得其妍，先受其病?！惫势湫殴P處，乃難學處也。
蘇軾書法，超邁處最難企及
蘇軾書法里還裹挾了其雄文大筆的氣魄，故其書法肉豐而骨勁，寬博而秀偉。理學家朱熹說蘇軾“筆力雄健，不能居人后，故其臨帖，物色牝牡，不復可以形似較量，而其英風逸韻，高視古人。”
蘇軾 醉翁亭記 局部
正如朱熹所說，東坡書法追慕成風，然其超邁處人們總是無法逾越。雄才偉略的康熙皇帝年輕時便仰慕蘇軾，酷愛蘇軾書法的以跌宕取勢，以雄秀取態(tài)?？滴踉缒暧小队R蘇軾中呂滿庭芳》，但終歸不是書法家，沒有能臨出其恢弘的氣勢來。清代書法家吳德旋說自己“余年三十余始留意書學，即好東坡、思白二家。而苦無入處?！彼械健皷|坡筆力雄放，逸氣橫霄，故肥而不俗。要知坡公文章氣節(jié)，事事皆為第一流。余事作書，便有俯視一切之概，動于天然而不自知?！庇纱丝梢?，蘇軾書法的超邁處，有“會當凌絕頂，一覽眾山小”的氣魄，呈現(xiàn)出“工夫深，雖枯亦潤，精神足，雖瘦亦肥”的境界。
蘇軾 醉翁亭記 局部
我們不妨看看蘇軾書寫的歐陽修的《醉翁亭記》，此碑宋刻在安徽全椒縣，四川眉山三蘇祠有當代的重刻本。1998年，我到三蘇祠考察，見到了眉山重新鐫刻的《醉翁亭記》，深深被其神采和氣勢所震撼，可謂刻工細膩，十分逼真地展現(xiàn)了蘇軾的書法特點。此碑書于歐陽修逝世后近二十年。其震撼靈魂之處在于：用筆厚重，結(jié)字縝密，筆畫的披拂之間既有遒勁，又顯灑脫。其超逸處在于巧寓對比，錯綜變化，顯示靈逸。此書法有貼近歐陽修《醉翁亭記》的瀟灑縱橫，也有蘇軾外柔內(nèi)剛，綿里裹鐵的氣脈，二者巧妙地融合為超邁大氣，堪稱“雙絕”的藝術(shù)精品。其成功在其筆下，更在其思想和境界的深處。
蘇軾 醉翁亭記 局部
蘇軾 醉翁亭記 局部
蘇軾書法，創(chuàng)新處最值得學習
藝術(shù)不是一灘死水，藝術(shù)的成功要“為有源頭活水來?！?/strong>唐詩、宋詞、元曲，都是各自時代特點的藝術(shù)展現(xiàn)，這也是藝術(shù)為時代接受的必然要求。蘇東坡的藝術(shù)價值取向與創(chuàng)作心態(tài)是和積學深至、不斷實踐有機結(jié)合在一起的。
他說：“自出新意，不踐古人，是一快也”?！俺鲂乱庥诜ǘ戎校拿罾碛诤婪胖?。”體現(xiàn)出蘇軾強烈的變革求新思想。
蘇軾從傳統(tǒng)中廣泛吸收營養(yǎng)，其書法中的許多特點都可以在前輩書家中找到根據(jù)。然而蘇東坡高人之處在于他能食古而化，知法而變，勇于和善于創(chuàng)新，終于走上了獨立發(fā)展的道路。他學古人輕形求意，明確提出：“我書意造本無法，點畫信手煩推求?！睒O力稱揚尚意書風。宋代崇尚的是“亞圣”顏真卿的書法，蔡襄、歐陽修、司馬光等，都以顏真卿為宗，他們在繼承與創(chuàng)新中，未能擺脫唐代書風。首開宋一代“尚意”書風的，就是蘇軾。
蘇軾行楷書 《前赤壁賦》局部
蘇軾元豐五年（1082年）與友人暢游赤壁，寫下了流傳千古的《前赤壁賦》。此賦用筆鋒正力勁，在寬厚豐腴的字形中，筆力凝聚收斂在筋骨中，此謂“純綿裹鐵”。這種力又往往從鋒芒、挑踢、轉(zhuǎn)折中閃爍出來，就像寬博的相貌中時有神采奕奕的目光流觀顧盼。特別耐人尋味的是，蘇軾選用行楷表現(xiàn)出一種靜穆而深遠的氣息。明董其昌贊揚此書墨法：“每波畫盡處每每有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳?！薄肚俺啾谫x卷》表現(xiàn)出的特點是字形扁闊豐肥，左秀右枯，用墨必濃，成為蘇軾別于前期書法，也有別于前人書法的蘇體特點。
蘇軾行楷書 《前赤壁賦》局部
蘇軾在《柳氏二外甥求筆跡》里說：“退筆成山未足珍，讀書萬卷始通神”。他告誡學書者，“作字法，識淺、見狹、學不足三者，終不能盡妙?！弊质且鹿し蚓毜?，但如果只知埋頭寫字而不知讀書，則只能成為書匠，而不能成為書法家。也就是說，書法的“門檻”絕不僅僅是書法本身。蘇軾的書法里，包含了蘇軾的諸多修養(yǎng)，學好蘇軾書法，除了觀其詩書畫論，走入他絕妙天下的藝術(shù)世界外，還要體味他充滿樂觀精神的生活態(tài)度，充滿擔當?shù)娜松鷼馀?，充滿真知灼見的人生智慧。
蘇軾行楷書 《前赤壁賦》局部
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